王羲之笔势论十二书法
笔势论十二章简介
《笔势论十二章》，原名《笔阵图十二章》，据记载是由王羲之所撰。这一作品最早出现在唐代韦续的《墨薮》中。南宋陈振孙的《直斋书录解题》中并未明确标注作者，仅提及“不知何代所辑”。《四库全书》也未指明此书为韦续编撰。孙过庭在《书谱》中提及“代传羲之《与子敬笔势论十章》”，暗示《笔阵图...
笔势论十二章的简介
笔势论十二章》原题为《笔阵图十二章》、王羲之撰。载于唐代韦续《墨薮》。南宋陈振孙《直斋书录解题》没有标明作者，而是说不知何代所辑。《四库全书》没有指出此文是韦续所辑。孙过庭《书谱》云代传羲之《与子敬笔势论十章》??。可能《笔阵图十二章》在初唐已经流传。《墨薮》原题为《笔阵图十二章...
王羲之乐毅论
《乐毅论》,小楷,梁模本有题款“永和四年(348)十二月廿四日书付官奴”。据说原石曾与唐太宗同葬昭陵,或说《乐毅论》之书在武则天当政时散人太平公主家,后被人窃去,因惧来人追捕,遂于灶内焚之。王羲之《笔势论》中对王献之说:“今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇,贻尔臧之,勿播于外,缄之秘之,不可...
...王根权著 第六十讲 书碟论 第三十章 《笔势论》
纵观《笔势论》一文的内容,既非书法规范准则之类,也不是书法常识之类。尽管如此,其中也还是有一些可读的部分,建议读者阅读时,应该有鉴别地予以取舍。 四、品评 “代传羲之与子敬《笔势论》十章” 句。“代传”,即“世传”,避唐太宗李世民名讳。这句话的意思是:世间所流传的《笔势论》,据说是王羲之特意写给王...
请翻译一下都是什么字?
照片中的草书文字右起竖读为：且六文之作，肇自轩辕；八体之兴，始于嬴政。其来尚矣，厥用斯弘。但今古不同，妍质悬隔，既非所习，又亦略诸。复有龙蛇云露之流，龟鹤花英之类，乍图真于率尔，或写瑞于当年，巧涉丹青，工亏翰墨，异夫楷式，非所详焉。代传羲之与子敬笔势论十章，文鄙理疏...
王献之述评
在书法史上被誉为“小圣”,与其父并称为“二王”。 从献之幼年起,王羲之便向他传授书艺。据说,羲之曾经从背后掣拔其笔,试测他的笔力,叹云:“此儿后当复有大名!”可见王羲之很早就对他寄予厚望。传为王羲之所撰的《笔势论》云:“告汝子敬,吾察汝书性过人,仍未闲规矩”,“今述《笔势论》一篇,开汝之...
如何评价王献之?
在书法史上被誉为“小圣”,与其父并称为“二王”。 从献之幼年起,王羲之便向他传授书艺。据说,羲之曾经从背后掣拔其笔,试测他的笔力,叹云:“此儿后当复有大名!”可见王羲之很早就对他寄予厚望。传为王羲之所撰的《笔势论》云:“告汝子敬,吾察汝书性过人,仍未闲规矩”,“今述《笔势论》一篇,开汝之...
请问 王羲之的指归图 还存在吗?
根据记载不难推断出《指归图》史书无载而在唐朝出世，应为伪作。孙过庭同时指出“代传羲之与子敬笔势论十章，文鄙理疏，意乖言拙，详其旨趣，殊非右军。”也就是说现在流传的王羲之《笔势论》也是子虚乌有之作。不过既然“尚可发启童蒙”，也有一定的现实意义。现在很多人认为指归图内容类似流行的“...
孙过庭《书谱》原文及译文(九)
原文：代传羲之与子敬笔势论十章，文鄙理疏，意乖言拙，详其旨趣，殊非右军。且右军位重才高，调清词雅，声尘未 泯 ，翰牍仍存。观夫致一书，陈一事，造次之际，稽古斯在；岂有贻谋令嗣，道叶义方，章则顿亏，一至于此！又云与张伯英同学，斯乃更彰虚诞。若指汉末伯英，时代全不相接；...
请问《王羲之书论》是从什么时候开始在社会上广为流传的呢?要求回答...
王羲之除了有书法作品传世外，世上还传有六篇书论。这些书论有这样三各情况：一是可确信为羲之书论，如其《自论书》；二是在初唐时便属“代传”的羲之书论，可以确认其最早出现在六朝时期，但是否为羲之所制却历来有争议，如《题夫人<笔阵图>后》、《笔势论十二章》(实际上还应包括传夫人作的《...
达坂城区赛福回答： 《笔势论十二章》系王羲之所作,被认为是王羲之对写字技法的揭秘的书论名篇,其从用笔而方,论及藏锋、侧笔、结笔、翻笔、起笔、打笔等方法和笔势;从结体而言,合体字,则有“并不宜阔,重不宜长,单不宜小,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长”;若大小,则“大字促之贵小,小字宽之贵大,自然宽狭得所,不失其宜”;从布白而言,则论“分间布白,远近宜均,上下得所,自然平稳.当须递相掩盖”等等.和此前的传世书学理论比较,显然王羲之书论中的技法内容更为广泛而系统,是书法人练习书法的最好技法指导理论.
沈昂15929672487问： 王羲之书法理论是什么 - ？
达坂城区赛福回答： (一)自论书;(二)题卫夫人《笔阵图》后;(三)教子敬笔论;(四)书论;(五)笔势论(十章);(六)笔势论十二章并序;(七)用笔赋;(八)天台紫真传授笔法(又称:记白云先生书诀).王羲之,唐人孙过庭、张彦远、徐坚...
沈昂15929672487问： 王羲之是如何描述用笔法之蹙笔的? ？
达坂城区赛福回答： 晋王羲之《笔势论十二章•观形章第八》云:“蹙笔者将.蹙,即捺角也将,谓劣尽也.缓下笔,要得所,不宜长宜短也.”
沈昂15929672487问： 书法中的翻笔是什么意思 - ？
达坂城区赛福回答： 一、翻笔:指笔锋在第一笔势未尽时,即趁势翻转到第二笔.逆锋起笔,点下后,提笔开始行笔,但笔锋由斜下在运动中切换到横向中锋,这一段是侧锋行笔.也就是这一个横画前方一小部分是侧锋,后才转入中锋.竖画等也是这样.故,在点之后便采用翻笔的写法.二、“翻笔”概念的由来 “翻笔”概念语出王羲之《笔势论十二章》观形章第八:翻笔者先然,翻转笔势,急而疾也,亦不宜长腰短项. 意思就是说,翻笔的方法用在前面,翻转笔势,速度要快,也不可入笔太远,造成笔画中很长一段粗肥(长腰).更不可翻转的动作太小,造成入笔生硬,与行笔脱节(短项).
沈昂15929672487问： 书圣王羲之有哪些书法方面的著作? - ？
达坂城区赛福回答： 您所谓的著作是书论吧,书论的话应该是以下一些 自论书 题卫夫人《笔阵图》 教子敬笔论 笔势论(十章) 笔势论十二章并序 用笔赋 天台紫真传授笔法(又称:记白云先生书诀).
沈昂15929672487问： 王羲之的话 - ？
达坂城区赛福回答： 出自王羲之的《笔势论十二章》“字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也.”出自《笔势论十二章》节制章第十.“分间布白,远近宜均,上下得所,自然平稳.”出自《笔势论十二章》教悟章第七.
沈昂15929672487问： 关于赞美字体()()如() - ？
达坂城区赛福回答：[答案] 康桥序徐如铁先生书法集《王羲之论笔势十二章》 徐如铁先生不仅楷书写得传神,而且对历代书法与书法名人都作过研究.他的字点画之间内含筋骨、剑戟如张,间架结构阴阳平衡、迎让有序,整体布局和谐灵动、节奏流畅,宛如一首首书法抒情的...
沈昂15929672487问： 历史上著名书法理论著作明细在哪可以看到?？
达坂城区赛福回答：在中国古代文艺理论中,古代的书法理论是极其重要的组成部分,它也是我国艺术理论中的最宝贵的遗产.从数量上说,先秦以降,书论著作可谓汗牛充栋,一般的书法爱好者实在难以领略.为了给艺术爱好者提供必要的方便,我们撷取了在中...
沈昂15929672487问： 王羲之的书法特点 - ？
达坂城区赛福回答： 王羲之书法主要特点:一笔法精妙,行笔潇洒飘逸,笔势委婉含蓄,有如行云流水.二结体遒美,骨格清秀,点画疏密相间.三章法巧妙,在尺幅之内蕴含着丰裕的艺术美.无论横竖点撇钩折捺,真可说极尽用笔使锋之妙.
沈昂15929672487问： 飘若浮云, - ？
达坂城区赛福回答：[答案] 一提及“飘若浮云,矫若惊龙”,世人惯常地会想起王羲之的书法,是因为《晋书·卷八十·王羲之》中云:“尤善隶书,为古今之冠,论者称其笔势,以为飘若浮云,矫若惊龙”.这已成为了一种思维的定势,似自然而然无可非议.然而真是这样吗...
