《邪不压正》中背景音乐的选择有何深意？

如何评价电影《邪不压正》的配乐~

最近姜文指导电影《邪不压正》上映了，一直很欣赏姜文有才华但不盲从的风格，买了今天票看下。看完回来路上思考觉得很有意思，索性把心得写下来。
不得不说这是一部很姜文风格的电影，电影开始配乐用的肖斯塔科维奇的《第二号爵士组曲》。这首曲子是非常有意思的，因为是首曲名和内容不符的标题党式曲子。肖斯塔科维奇创作时代是战争一直爆发的时期，绝大部分曲子基调都是带有明显的悲剧性和冲突性的，这点和本片基调很合，我想可能因为曲子手稿经人转手后遗失之类的原因让曲子有了这样一个奇怪的名字，从曲子初段就可知此曲风格非爵士而是圆舞曲，我觉得导演是从开始就用音乐隐喻奠定了整部电影的基调——将错就错。《第二号爵士组曲》应该是肖斯塔科维奇后期的作品，是1936年以后写的，就是停止写歌剧以后。虽然是首圆舞曲风格的曲子，无论到中段音乐怎么变得恢宏华彩（以暗示情节发展），但从开始的感觉都是节奏步伐沉重的（契合整个电影背景），音乐后段虽然还是同样旋律但用了号（圆号还是什么号没听出）表示辉煌和歌颂，曲子结尾在响声很大华彩合奏中戛然而止在全曲沉重的基调下到有些孤独和惆怅的感觉。我觉得这个曲子配的很好，和电影内容契合度很高。整部影片沉重中产生的明快和华彩等都是彭于晏带来的，男主从美国回来后是很直接、很美式、荷尔蒙气息很浓的，甚至和基调有点不搭（挑逗已经自己挂好内裤的许晴69岁，通six nine,sexy night，为后面情节发展铺垫。），所以发展出后面一些戏剧性的情节，整个电影充斥着很黄很暴力的姜文式风格表象，却把一些关键信息藏在暗处。男主李天然这三个字就暗藏和契合了他的性格和常飞奔的屋顶，犯事后留了燕子李三名字，诸如这样的细节信息应该还有不少。
彭于晏所演的男主李天然从开始一直管救他的美国人叫爸爸，实际幕后操作一切的一直是姜文扮演的兰青锋。那个美国人爸爸对李天然是有真正的父子情而兰青锋则没有，美国人爸爸试图几次牺牲自己救男主，反观姜文扮演的兰青锋则是出于战争和国家的考虑，宁可牺牲小我更别说自己手中的几个“棋子”，当时连其俩儿子都已经牺牲。因为存在着男主为师复仇这个矛盾点，随着形势的发展情况变得有些超出兰青锋的控制和预想，他索性多次将错就错、随机应变，牺牲美国人、在李天然救他闹事后特意拍了照片并索性让他在外面动静闹大些，最后在男主成功替师复仇后又救了兰青锋，兰说他们俩互相救一次扯平了，以后不用管他叫爸爸，去寻找他将来自己的孩子吧，当时他对天然的简单善良可能也有些愧疚吧。影片中不乏多处讽刺和影射，廖凡扮演的反面明明为利杀了师父全家却嫁祸给善良的男主，还立了男主跪在师父面前的象，而他扮演的警察局长却假仁假义、说一套做一套成天在媒体前作秀扮演英雄，影片后段兰青锋拿日本人给的名单时，日本人根本当场杀了几个兰培养的特务并说可以扭曲事实第二天让媒体写成什么样就是什么样。

看的出国仇家恨，看不出各种隐喻，有些感觉恨好笑但是好笑的悲凉，黑色幽默，打斗的时候我很痛苦，看着鬼子进来的时候我很痛苦，然后有些地方又好笑，我为我的笑感到可耻，但是又忍不住，我喜欢大团圆的结尾，可是后面他只是报了仇

姜文的电影我是一定会去看的，不仅仅是因为喜欢他，是因为这位有才气的同龄人憋了四年磨出来的作品，远比所谓的“贺岁大片”要令人期待得多。如果说电是集合了各类艺术表现工具的艺术，那音乐便是电影思维里的意识流。一帧帧画面与音乐旋律的流淌，构成了电影所要表达的内涵。

我一直以为，去理解一位人莫过于看他喜欢什么样的音乐，而他所喜爱的音乐类型也会随着年龄的增长而改变。姜文无疑是喜欢古典音乐的，这份厚重也注定了他对电影的思考。曾经听说姜文在构思《阳光灿烂的日子》时，成天放着意大利作曲家马斯卡尼的《乡村骑士》间奏曲。

这是一段具有宗教情绪的音乐，平静下有着一种惆怅的忧伤，又一种对未来不确定的不安。《教父3》里，玛丽被射杀，教父痛哭时，这段音乐缓缓响起。似乎是他的偏爱，于是姜文在《邪不压正》里又用了。独自行走在这荒芜的人世间，无人相知无人陪伴无人挂怀。这是怎样的一种孤寂感。

有人有人说《邪不压正》是一幕“一壶烈酒，快意恩仇，辛辣有劲，暴力美学恣意于冰雪北平，飞扬于屋顶之巅”的复仇大片，而我却感觉到的是他那种“怜子如何不丈夫”情愫。我曾在一个语音节目中说：我最喜爱的协奏曲之一，是莫扎特的“A大调单簧管协奏曲第二乐章-柔板”，电影开场不久，当两大正邪人物密会时，我忽然又听到了这段旋律，依旧舒缓优美，但场面却是那样的反差。如同《让子弹飞》里汤师爷告诫张麻子不能睡寡妇时的这一段旋律，也是匪夷所思的反差。

其实这是莫扎特最后的作品之一，也是他最后一部协奏曲，作品无不充满和谐优美的纯美特性，更因在电影《走出非洲》中作为配乐被无数人所钟爱，音乐婉转悠远，稍带忧伤却又充满对生命的依恋，这是一首难以言传的忧郁的挽歌，好象天鹅临死前最后的哀鸣，可以说是莫扎特真正的天鹅之歌。罗宾斯·兰登曾写道：“莫扎特的作品中没有哪一部比这部作品带有更多最终的、静静的认命色彩。”我忽然有一种想和姜文握手的冲动，难道他内心里也是弥漫着一种忧伤的宿命感？

配的很好，更能显现出当时的气氛

背景音乐更能凸显正气能够压倒邪气的真正含义。

背景音乐更能凸显邪不压正的正能量主题

每一首音乐的选择，都是用心选择的

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洋县17147691745： 如何评价《邪不压正》的音乐品位 - ？
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