轻风扶细柳,谈月失梅花这首诗的作者是谁 苏小妹

~ 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“微风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变成“清风扶细柳 淡月失梅毁?铮“扶”字不但写出风的轻柔和柳的柔弱,并且写出了风与柳的密切之态,因此更形象活泼；“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了二者融为一色的景象,加倍吻合贴切. 传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说：“微风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一复笾棘作为诗的‘腰’,成为五言联句.” 苏东坡略加思考,随即说出：“微风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说：“还算好.不过,这个‘腰’不够美.”黄山谷接着吟道：“微风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说：“是个佳句,可是仍然没用上理想的字.”这时候苏东坡不由得了,问：“那么,mm你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字,确实写出了柳的动态和月的洁白,但山谷公的‘舞’‘隐’,要略胜一筹.因为‘舞’是模仿人的动作,把柳的姿态反应得加倍形象；‘隐’是夸张写法,使月的洁白加倍突出.而我要说的是：‘微风扶细柳,淡月失梅花’.”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌奖饰,说：“妙极!” 苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的柔弱,又写出了风与柳的密切和互相依偎的神志,所以黄山谷的“舞”更活泼得体.“失”字,也比“隐”字更逼真,它准确地写出了月、梅融为一体的景象.

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漳州市17392436963： 轻风扶细柳,谈月失梅花这首诗的作者是谁 - ？
进郑樟脑： 苏小妹

漳州市17392436963： 轻风扶细柳,淡月失梅花. 这句话是谁做的诗?苏小妹还是苏东坡?？
进郑樟脑： 不符合东坡风格,有点柔情应是苏小妹的.

漳州市17392436963： 轻风细柳 淡月梅花全诗及作者 - ？
进郑樟脑： 苏小妹写的 轻风扶细柳 淡月隐梅花

漳州市17392436963： 轻风扶细柳 淡月失梅花的作者 - ？
进郑樟脑： 苏东坡和苏小妹合作的两句诗.

漳州市17392436963： 轻风舞细柳,淡月隐梅花的作者是谁 ？
进郑樟脑： 黄山谷的,苏轼有“轻风摇细柳,淡月映梅花”,苏小妹则有“轻风扶细柳,淡月失梅花”.

漳州市17392436963： 轻风细柳,淡月梅花的整首诗 - ？
进郑樟脑：[答案] 没有全诗…… 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字...

漳州市17392436963： 轻风扶细柳,淡月失梅花是什么意思 - ？
进郑樟脑：[答案] 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳,淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切...

漳州市17392436963： 两句天窗的诗轻风( - - - ---)细柳,淡月(-- - ---)梅花. - ？
进郑樟脑： 宋代文人苏轼,一天同他妹妹和诗友黄庭坚一起论诗谈文.苏小妹大家在“轻风细柳,淡月梅花”中间各添一个字,变成五言联句.苏东坡略一思索,脱口而出:“轻风摇细柳,淡月映梅花.”接着黄庭坚吟出两句来:“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹随后也念出自己的诗句:“轻风扶细柳,淡月失梅花.”相比之下,苏、黄二位添加的字意思平常,而苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态;一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神

漳州市17392436963： 梅花是哪个诗人,写的诗. - ？
进郑樟脑： 梅 王安石 墙角数枝梅, 凌寒独自开. 遥知不足雪 ,为有暗香来.

漳州市17392436963： 清风扶细柳,淡月失梅花 有没有这首诗 - ？
进郑樟脑： 这是对联!轻风扶细柳 淡月失梅花轻风扶细柳,潭月映梅花相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出:“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道:前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说:“有了, '轻风舞细柳,淡月隐梅花.'”小妹微笑道:“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道:“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来:“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙.参考资料:http://post.baidu.com/f?kz=26947525