轻风扶细柳淡月失梅花的全诗

作者&投稿:黄柳 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
轻风扶细柳淡月失梅花 全诗~

这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切。

传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句。苏小妹说:“轻风细柳,淡月梅花。两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰’,成为五言联句。”

苏东坡略加思索,随即说出:“轻风摇细柳,淡月映梅花。”苏小妹说:“还算好。不过,这个‘腰’不够美。”黄山谷接着吟道:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”苏小妹说:“是个佳句,但是仍然没用上理想的字。”这时苏东坡忍不住了,问:“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说:“兄长的‘摇’‘映’二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞’‘隐’,要略胜一筹。因为‘舞’是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象;‘隐’是夸张写法,使月的皎洁更加突出。而我要说的是:‘轻风扶细柳,淡月失梅花’。”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说:“妙极!”

苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景。

思想感情就不知道了 ?_? 还有....
轻风扶细柳,淡月失梅花
好像不是诗额~
-_-!

没有全诗,就只这两句

相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试。小妹说出:“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼。苏东坡当即道:前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花。”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后,得意地说:“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花。’”小妹微笑道:“好是好了,但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了,问道:“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙。
因为苏小妹用一个“扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态;一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神。

没有全诗,就只这两句。

这句诗是宋代苏东坡的妹妹苏小妹所作,意思是:轻轻的风吹拂着细柳,淡淡的月光和梅花融为一体,分不清哪个是月光哪个是梅花。

传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷(也就是黄庭坚,苏门四学士之一)三人在一起谈论诗文,苏小妹要大家在“轻风细柳,淡月梅花”中间各添一个字,变成五言联句。

苏东坡说出:“前者加‘摇’,后句加‘映’,轻风摇细柳,淡月映梅花”不料苏小妹却评之为“下品”。黄山谷接着吟道:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”苏小妹说:“是个佳句,但仍不属上品。”

这时苏东坡忍不住了:“依小妹的高见呢?”苏小妹:‘轻风扶细柳,淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙。

扩展资料:

苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以比黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景。

“轻风”徐徐,若有若无,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,与“轻”、“细”相宜,和谐自然。“扶”字又把风人格化了,给人以一种柔美之感。东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。

下句中添“映”全无朦胧之美,“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下,也就黯然失色了。这样,一个“失”字,就勾画了月色和梅花相互交融的情景。一着此字,满句生辉。



轻风扶细柳,淡月失梅花。是一句五言联句,并没有全诗。

传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起讨论诗句。苏小妹说:“轻风细柳,淡月梅花。两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰’,成为五言联句。”

苏东坡略加思索,随即说出:“轻风摇细柳,淡月映梅花。”苏小妹说:“还算好,不过这个‘摇’还不够美。”黄山谷接着吟道:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”苏小妹说:“是个佳句,但是仍然没用上理想的字。”

这时苏东坡忍不住了,问:“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说:“兄长的‘摇’‘映’二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞’‘隐’,要略胜一筹。

因为‘舞’是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象;‘隐’是夸张写法,使月的皎洁更加突出。而我要说的是:‘轻风扶细柳,淡月失梅花’。”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说:“妙极!”

轻风扶细柳,淡月失梅花。就出自这里。

扩展资料:

苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以比黄山谷的“舞”更生动得体。“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景。

“轻风”徐徐,与“摇”、“舞”是匹配不当。唯有用“扶”字才恰到好处地显现出轻风的温柔和细柳被轻拂的形态。同时,一个“扶”字又把“风”人格化了,给人一种亲切的美感。下句添一个“失”字,也使全句皆活,勾画出了月色和梅花相互交融的形态。

参考资料来源:百度百科—苏小妹



这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.
传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句.苏小妹说:“轻风细柳,淡月梅花.两句中间各加上一个字,作为诗的‘腰’,成为五言联句.”
苏东坡略加思索,随即说出:“轻风摇细柳,淡月映梅花.”苏小妹说:“还算好.不过,这个‘腰’不够美.”黄山谷接着吟道:“轻风舞细柳,淡月隐梅花.”苏小妹说:“是个佳句,但是仍然没用上理想的字.”这时苏东坡忍不住了,问:“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说:“兄长的‘摇’‘映’二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞’‘隐’,要略胜一筹.因为‘舞’是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象;‘隐’是夸张写法,使月的皎洁更加突出.而我要说的是:‘轻风扶细柳,淡月失梅花’.”苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说:“妙极!”
苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景.

清·褚人获《坚瓠集》
东坡与小妹、黄山谷论诗。妹云:“轻风细柳,澹月梅花。中要加一字作腰,成五言联句。”坡云:“轻风摇细柳,澹月映梅花。”妹云:“隹矣;未也。”黄曰:“轻风舞细柳,澹月隐梅花。”妹云:“隹矣,犹未也。”坡云:“然则妹将何说?”云:“轻风扶细柳,澹月失梅花。”二人抚掌称善。
清代人褚人获《坚瓠集》载:一天晚上,苏东坡和黄庭坚和苏小妹讨论诗词,小妹说:“轻风细柳,澹月梅花,中间要加一个字,成五言的对联。”东坡说:“轻风摇细柳,澹月映梅花。”小妹说:“好,但不够好。”黄庭坚说:“轻风舞细柳,澹月隐梅花。”“也不够好。”小妹又说。苏东坡说:“那你说加上什么字才算好呢?”苏小妹道:“轻风扶细柳,澹月失梅花。”东坡、黄庭坚拍着手说好。
苏轼的“轻风摇细柳,澹月映梅花”,摇与映二字写出了细柳在轻风摇晃下的动感,和皓月映照梅花之皎洁。黄庭坚的“轻风舞细柳,澹月隐梅花”,舞与隐二字比起摇与映二字,似乎稍胜一筹。舞字让柳的动感更直观形象,隐字让月光显得更明亮。苏小妹的“轻风扶细柳,澹月失梅花”,扶与失二字用的恰到好处。一个扶字,是拟人化写法,写出了风之轻与柳之细,风与柳因亲昵而相扶,何其生动感人。一个失字,让月光之皎与梅花之洁融为一体,既突出了月光的明亮,又考虑到梅花的高洁,符合“澹”字的诗意。

清风邀细柳,淡月笼梅花。清风扶细柳,淡月失梅花。
清风拂细柳,淡月胧梅花。清风抚细柳,淡月失梅花
清风扶细柳,淡月照梅花清风拂细柳,淡月戏梅花
清风梳细柳,淡月浸梅花清风吻细柳,淡月饰梅花
清风抚细柳,淡月谑梅花清风招细柳,淡月聘梅花
清风香细柳,淡月素梅花轻风唱细柳,淡月和梅花
清风吻细柳,淡月眠梅花轻风悠悠细柳醉,淡月隐隐梅花残
轻风吹细柳,淡月弹梅花轻风乱细柳,淡月抚(弄)梅花
轻风抚细柳,淡月映梅花轻风扶细柳,淡月照梅花


轻风扶细柳,淡月失梅花。的全诗!拜托了!!!
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的...

轻风扶细柳淡月失梅花的全诗
这段故事源于苏东坡、苏小妹和黄山谷之间的一场诗文较量。苏小妹要求他们在给定的词语中间各添一个字,形成五言联句。苏东坡和黄山谷的诗句虽各有巧妙,但苏小妹的“轻风扶细柳,淡月失梅花”因其更生动、传神而被赞誉为上品。'扶'字赋予了风以人格,形象地描绘了轻风与柳的亲密互动,'失'字则准确...

轻风扶细柳,淡月失梅花的意思
”不料苏小妹却评之为“下品”。苏东坡认真地思索后,得意地说:“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花。’”小妹微笑道:“好是好了,但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了,问道:“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称...

轻凤扶细柳,淡月失梅花的意思
句是大才女苏小妹的一对词,原句是:轻风细柳,淡月梅花。由于词句中没有动词,后来苏小妹在前后句各加了一个字:“扶”“失”意思是:轻风”徐来,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处,与“轻”、“细”相宜,显得和谐,并且又把风,人格化了,形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,...

轻风扶细柳,淡月失梅花。意思
轻风扶细柳,淡月失梅花,这句诗描绘的是一种静谧而诗意的画面。清风轻轻吹动着柳树,如同在温柔地抚摸,而淡淡的月光下,梅花的影子若隐若现,仿佛与月光融为一体。这个意境的创造源于一个典故,苏东坡与妹妹苏小妹和诗友黄山谷之间的诗歌游戏。苏东坡在原句中加入了“摇”和“舞”字,试图赋予风以...

清风什么细柳,淡月什么梅花
轻风扶细柳,淡月失梅花。传说中,苏东坡有个妹妹叫苏小妹,不仅聪明伶俐、能诗善对,还经常出题难为苏轼和亲朋好友,即便在新婚之夜对自己的新郎也不放过。致使苏小妹三难新郎的故事流传至今。当新郎秦少游顺利过了两关之后,第三道考题又送到他的面前。秦少游一看考题是“闭门推出窗前月”,让他对出...

轻风细柳 淡月梅花的意思
’”小妹微笑道:“好是好了,但仍不属上品。”一旁的黄山谷忍不住了,问道:“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙。因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的...

轻风扶细柳,淡月失梅花。意思
轻风扶细柳,淡月失梅花,这句诗意盎然,形象地描绘了一幅清风轻拂柳枝,月光下梅花若隐若现的画面。这段故事来源于苏东坡与妹妹苏小妹及诗友黄山谷的诗论,他们通过加字游戏探讨诗歌的艺术表现。苏东坡最初提出“轻风摇细柳,淡月映梅花”,然而小妹认为“扶”和“失”字更为巧妙。“扶”字不仅赋予了...

“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在哪里?
妙在“扶”和“失”字。“轻风扶细柳”的意思是柳枝在微风的吹拂下,轻轻摇曳。“扶”字运用拟人手法,不仅写出了风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,形象生动地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔美景象。“淡月失梅花”的意思是淡淡的月光下,梅花也好像消失了。“失”字既强调了月光的...

轻风扶细柳.是什么修辞手法?
“轻风扶细柳,淡月失梅花。”拟人修辞 “轻风”徐徐,若有若无,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,与“轻”、“细”相宜,和谐自然。“扶”字又把风人格化了,给人以一种柔美之感。下句中添“映”全无朦胧之美,“隐”也欠贴切。既然恬静的...

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善荆博盈:[答案] 没有全诗…… 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字...

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善荆博盈:[答案] 此句是大才女苏小妹的一对词,原句是:轻风细柳,淡月梅花.由于词句中没有动词,后来苏小妹在前后句各加了一个字:“扶”“失” 意思是: 轻风”徐来,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处,与“轻”、“细”相宜,显得和谐,并且...

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善荆博盈:[答案] 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳,淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切...

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善荆博盈: 清风舞细柳,淡月隐梅花

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善荆博盈:[答案] 清风扶细柳 的下一句是:淡月失梅花这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲...

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善荆博盈:[答案] 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“微风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变成“清风扶细柳 淡月失梅毁?铮“扶”字不但写出风的轻柔和柳的柔弱,并且写出了风与柳的密切之态,因此更形象活泼;“失”字也较“隐”字贴切...

江源区18672586875: 清风扶细柳,淡月失梅花 的诗名是什么 -
善荆博盈:[答案] 这不是诗,没诗名.

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