轻风扶细柳,淡月失梅花这句诗的妙处在哪?
妙在“扶”和“失”字。
“轻风扶细柳”的意思是柳枝在微风的吹拂下,轻轻摇曳。“扶”字运用拟人手法,不仅写出了风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,形象生动地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔美景象。
“淡月失梅花”的意思是淡淡的月光下,梅花也好像消失了。“失”字既强调了月光的皎洁,又兼顾了梅花的高洁,月光与梅花相互映衬,突出了两者融为一色的景象,表现出了一种不映不隐的朦胧美。
“轻风扶细柳,淡月失梅花”据传是宋代苏小妹与苏轼论诗时即兴所作联句,并不是出自某篇诗词。
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相关故事
传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句,苏小妹提出在“轻风细柳,淡月梅花“两句中间各加上一个字,作为诗的腰,成为五言联句。
苏东坡说:“轻风摇细柳,淡月映梅花。”苏小妹说:“好,但不够好。”
黄山谷说:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”小妹又说:“也不够好。”
苏东坡问:“那你说加上什么字才算好呢?”苏小妹说:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷听了,鼓掌称赞,说:“妙极!”
好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微,柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态;“失”字,准确的写出了月,梅融为一体的情景。
总义 :柳树在习习的清风中随风摇摆,仿佛是清风搀扶着杨柳。远处,梅花在淡月皎洁的余光下,若隐若现,仿佛已经与明月融合在了一起。
“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在“扶”和“失”两个字的运用。
“扶”的拟人化更准确,因为“扶”字使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁。既写出了风的轻微,柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态。
“失”字,准确的写出了月,梅融为一体的情景。用“失”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美。
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相关故事
传说有一天,苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句,苏小妹说:“轻风细柳,淡月梅花“两句中间各加上一个字,作为诗的腰,成为五言联句。
苏东坡略加思索,随即说出:“轻风摇细柳,淡月映梅花。”苏小妹说:“还算好,不过,这个‘腰’不够美。”黄山谷接着吟道:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”
这时苏东坡忍不住了,问:“那么,妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说:“兄长的‘摇’‘映’二字,确实写出了柳的动态和月的皎洁,但山谷公的‘舞’‘隐’,要略胜一筹。
因为‘舞’是模仿人的动作,把柳的姿态反映得更加形象;而我要说的是:‘轻风扶细柳,淡月失梅花’。苏东坡、黄山谷听了,一起鼓掌称赞,说:“妙极!”
参考资料来源:百度百科--苏小妹“人物故事”
妙在扶、失上
【典故】
相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出:“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道:前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说:“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花.’”小妹微笑道:“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道:“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来:“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙.
【解析】
1、因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.形象地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔态,给人以一种柔美之感.
2、.“失”比“映”和“隐”相比,“失”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美.恬静的月亮已经辉满大地,梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下,也就黯然失色了。这样,就勾画了月色和梅花相互交融的情景,增强了这一首诗的感染力。
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“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在哪里?
妙在“扶”和“失”字。“轻风扶细柳”的意思是柳枝在微风的吹拂下,轻轻摇曳。“扶”字运用拟人手法,不仅写出了风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,形象生动地描绘出轻风徐来,柳枝拂然的柔美景象。“淡月失梅花”的意思是淡淡的月光下,梅花也好像消失了。“失”字既强调了月光的...
清风什么细柳 淡月什么梅花 填上恰当的词.并说出你的依据
苏小妹大家在“轻风细柳,淡月梅花”中间各添一个字,变成五言联句。苏东坡略一思索,脱口而出:“轻风摇细柳,淡月映梅花。”接着黄庭坚吟出两句来:“轻风舞细柳,淡月隐梅花。”苏小妹随后也念出自己的诗句:“轻风扶细柳,淡月失梅花。”相比之下,苏、黄二位添加的字意思平常,而苏小妹用一个“扶”字将轻风与...
轻风扶细柳,淡月失梅花这句诗的妙处在哪?
“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在“扶”和“失”两个字的运用。“扶”的拟人化更准确,因为“扶”字使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁。既写出了风的轻微,柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态。“失”字,准确的写出了月,梅融为一体的情景...
轻风扶细柳,谈月失梅花这首诗的作者是谁
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“微风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变成“清风扶细柳 淡月失梅毁铮“扶”字不但写出风的轻柔和柳的柔弱,,并且写出了风与柳的密切之态,因此更形象活泼;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了二者融为一色...
轻风扶细柳,淡月失梅一花是写秋天的诗句
是描述的春天的诗句,这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳,淡月失梅花”。“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动。“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁...
轻风扶细柳 淡月失梅花是谁写的
苏东坡。这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为...
轻风扶细柳,谈月失梅花这首诗的作者是谁 苏小妹
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“微风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变成“清风扶细柳 淡月失梅毁?铮“扶”字不但写出风的轻柔和柳的柔弱,并且写出了风与柳的密切之态,因此更形象活泼;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了二者融为一色的景象...
轻风( )细柳,淡月( )梅花。该补哪两个字,说说理由
妙极!”苏小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微、柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的神态,所以黄山谷的“舞”更生动得体.“失”字,也比“隐”字更传神,它准确地写出了月、梅融为一体的情景.思想感情就不知道了 还有.轻风扶细柳,淡月失梅花 好像不是...
轻风扶细柳 谈月 是梅花表达了什么思想感情
这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的...
“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在哪里
“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在“扶”和“失”两个字的运用。因为“扶”字使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁。用“失”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美。这句话是苏东坡年少的诗作,原作为:“轻风舞细柳,淡月...
鲜石阿思:[答案] 好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微,柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态;“失”字,准确的写出了月,梅融为一体的情景. 总义 :柳树在习习的清风中随风摇摆,仿佛是清风搀扶着杨柳.远处,梅花在淡月皎洁的余光下...
古丈县17186527003: 轻风扶细柳,淡月失梅花这句诗的妙处在哪? - ?
鲜石阿思: “轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在“扶”和“失”两个字的运用. “扶”的拟人化更准确,因为“扶”字使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.既写出了风的轻微,柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和...
古丈县17186527003: 轻风扶细柳,澹月失梅花.好在何处 - ?
鲜石阿思:[答案] “扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.“失”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美.
古丈县17186527003: 清风拂柳淡月失梅花这句诗的妙处是什么 - ?
鲜石阿思: 是“清风扶细柳” “扶”字使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁 “淡”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美.
古丈县17186527003: 轻风扶细柳,淡月失梅花的诗意是什么?急用好点的 - ?
鲜石阿思:[答案] 此句是大才女苏小妹的一对词,原句是:轻风细柳,淡月梅花.由于词句中没有动词,后来苏小妹在前后句各加了一个字:“扶”“失” 意思是: 轻风”徐来,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处,与“轻”、“细”相宜,显得和谐,并且...
古丈县17186527003: 加腰后的诗句轻风扶细柳淡月失梅花妙在哪里 - ?
鲜石阿思: 轻风扶细柳,淡月失梅花.妙在”扶“使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了;”失“表现出了特定情境中的梅花的特征,具有不映不隐的朦胧美.因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢?因为“失”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美.
古丈县17186527003: 清风扶细柳,淡月失梅花.扶和失在这有什么好处么? - ?
鲜石阿思:[答案] 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切...
古丈县17186527003: 轻风细柳,淡月梅花的整首诗 - ?
鲜石阿思:[答案] 没有全诗…… 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字...
古丈县17186527003: 清风扶细柳,淡月失梅花.扶和失在这有什么好处么? - ?
鲜石阿思: 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.
古丈县17186527003: 轻风扶细柳,淡月失梅花 “扶”、“失”好在哪要具体一些的 不要和语文书里差不多的 - ?
鲜石阿思:[答案] 扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态;一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神. 大概就这么回事了呗!