轻风扶细柳,淡月失梅花这句诗的妙处在哪?

“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在哪里?~

妙在“扶”和“失”字。
“轻风扶细柳”的意思是柳枝在微风的吹拂下，轻轻摇曳。“扶”字运用拟人手法，不仅写出了风的轻柔和柳的纤弱，而且写出了风与柳的亲昵之态，形象生动地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔美景象。
“淡月失梅花”的意思是淡淡的月光下，梅花也好像消失了。“失”字既强调了月光的皎洁，又兼顾了梅花的高洁，月光与梅花相互映衬，突出了两者融为一色的景象，表现出了一种不映不隐的朦胧美。

“轻风扶细柳，淡月失梅花”据传是宋代苏小妹与苏轼论诗时即兴所作联句，并不是出自某篇诗词。
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相关故事
传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句，苏小妹提出在“轻风细柳，淡月梅花“两句中间各加上一个字，作为诗的腰，成为五言联句。
苏东坡说：“轻风摇细柳，淡月映梅花。”苏小妹说：“好，但不够好。”
黄山谷说：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹又说：“也不够好。”
苏东坡问：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹说：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏东坡、黄山谷听了，鼓掌称赞，说：“妙极!”

好在“扶”的拟人化更准确，既写出了风的轻微，柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态；“失”字，准确的写出了月，梅融为一体的情景。
总义 ：柳树在习习的清风中随风摇摆，仿佛是清风搀扶着杨柳。远处，梅花在淡月皎洁的余光下，若隐若现，仿佛已经与明月融合在了一起。

“轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在“扶”和“失”两个字的运用。

“扶”的拟人化更准确，因为“扶”字使无形的风仿佛有了知觉，使其人格化了，而且与细的搭配别出心裁。既写出了风的轻微，柳的纤弱，又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态。

“失”字，准确的写出了月，梅融为一体的情景。用“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征，具有不映不隐的朦胧美。

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相关故事

传说有一天，苏小妹、苏东坡和黄山谷三人在一起谈论诗句，苏小妹说：“轻风细柳，淡月梅花“两句中间各加上一个字，作为诗的腰，成为五言联句。

苏东坡略加思索，随即说出：“轻风摇细柳,淡月映梅花。”苏小妹说：“还算好，不过，这个‘腰’不够美。”黄山谷接着吟道：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”

这时苏东坡忍不住了，问：“那么，妹妹你加的是什么字呢?”苏小妹说：“兄长的‘摇’‘映’二字，确实写出了柳的动态和月的皎洁，但山谷公的‘舞’‘隐’，要略胜一筹。

因为‘舞’是模仿人的动作，把柳的姿态反映得更加形象；而我要说的是：‘轻风扶细柳，淡月失梅花’。苏东坡、黄山谷听了，一起鼓掌称赞，说：“妙极!”

参考资料来源：百度百科--苏小妹“人物故事”

妙在扶、失上
【典故】
相传,苏东坡,一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗,互相题试.小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后,要哥哥从中各加一字,说出诗眼.苏东坡当即道：前者加“摇”,后句加“映”,即成为“轻风摇细柳,淡月映梅花.”不料苏小妹却评之为“下品”.苏东坡认真地思索后,得意地说：“有了,‘轻风舞细柳,淡月隐梅花.’”小妹微笑道：“好是好了,但仍不属上品.”一旁的黄山谷忍不住了,问道：“依小妹的高见呢?”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳,淡月失梅花.”苏东坡、黄山谷吟诵着,玩味着,不禁托掌称妙.
【解析】
1、因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，给人以一种柔美之感.
2、.“失”比“映”和“隐”相比，“失”字表现出了特定情境中（月下）的物（梅花）的特征,具有不映不隐的朦胧美.恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，就勾画了月色和梅花相互交融的情景，增强了这一首诗的感染力。

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古丈县17186527003： 清风扶细柳,淡月失梅花的妙处在哪 - ？
鲜石阿思：[答案] 好在“扶”的拟人化更准确,既写出了风的轻微,柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和互相依偎的姿态;“失”字,准确的写出了月,梅融为一体的情景. 总义 :柳树在习习的清风中随风摇摆,仿佛是清风搀扶着杨柳.远处,梅花在淡月皎洁的余光下...

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鲜石阿思： “轻风扶细柳,淡月失梅花”这句诗的妙处在“扶”和“失”两个字的运用. “扶”的拟人化更准确,因为“扶”字使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.既写出了风的轻微,柳的纤弱,又写出了风与柳的亲昵和...

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鲜石阿思：[答案] “扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.“失”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美.

古丈县17186527003： 清风拂柳淡月失梅花这句诗的妙处是什么 - ？
鲜石阿思： 是“清风扶细柳” “扶”字使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁 “淡”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美.

古丈县17186527003： 轻风扶细柳,淡月失梅花的诗意是什么?急用好点的 - ？
鲜石阿思：[答案] 此句是大才女苏小妹的一对词,原句是:轻风细柳,淡月梅花.由于词句中没有动词,后来苏小妹在前后句各加了一个字:“扶”“失” 意思是: 轻风”徐来,“细柳”动态不显,唯有“扶”字才恰到好处,与“轻”、“细”相宜,显得和谐,并且...

古丈县17186527003： 加腰后的诗句轻风扶细柳淡月失梅花妙在哪里 - ？
鲜石阿思： 轻风扶细柳,淡月失梅花.妙在”扶“使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了;”失“表现出了特定情境中的梅花的特征,具有不映不隐的朦胧美.因为“扶”字和苏轼的“摇”和“舞”比起来使无形的风仿佛有了知觉,使其人格化了,而且与细的搭配别出心裁.用“失”比“映”和“隐”又好在何处呢?因为“失”字表现出了特定情境中(月下)的物(梅花)的特征,具有不映不隐的朦胧美.

古丈县17186527003： 清风扶细柳,淡月失梅花.扶和失在这有什么好处么? - ？
鲜石阿思：[答案] 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切...

古丈县17186527003： 轻风细柳,淡月梅花的整首诗 - ？
鲜石阿思：[答案] 没有全诗…… 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字...

古丈县17186527003： 清风扶细柳,淡月失梅花.扶和失在这有什么好处么? - ？
鲜石阿思： 这句话是苏东坡年少的诗作,原作为“轻风舞细柳,淡月隐梅花”而后苏东坡在每句中间改一字变为“清风扶细柳 淡月失梅花”.“扶”字不仅写出风的轻柔和柳的纤弱,,而且写出了风与柳的亲昵之态,因而更形象生动;“失”字也较“隐”字贴切,既强调了月光的皎,又兼顾了梅花的洁,突出了两者融为一色的景象,更加吻合贴切.

古丈县17186527003： 轻风扶细柳,淡月失梅花 “扶”、“失”好在哪要具体一些的 不要和语文书里差不多的 - ？
鲜石阿思：[答案] 扶”字将轻风与细柳拟人化了,写出了细柳的纤弱形态;一个“失”字,写出了淡淡的月光中梅花隐隐约约的朦朦胧胧美景,十分传神. 大概就这么回事了呗!