求季羡林、毕淑敏、林清玄、余秋雨、肖复兴、周国平、刘墉等名家散文片段 每段不少于200字

求季羡林、毕淑敏、林清玄、余秋雨、肖复兴、周国平、刘墉等名家散文片段 每段不少于200字~

　季羡林 清塘荷韵光长荷叶，当然是不能满足的。荷花接踵而至，而且据了解荷花的行家说，我门前池塘里的荷花，同燕园其他池塘里的，都不一样。其他地方的荷花，颜色浅红；而我这里的荷花，不但红色浓，而且花瓣多，每一朵花能开出十六个复瓣，看上去当然就与众不同了。这些红艳耀目的荷花，高高地凌驾于莲叶之上，迎风弄姿，似乎在睥睨一切。幼时读旧诗：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”爱其诗句之美，深恨没有能亲自到杭州西湖去欣赏一番。现在我门前池塘中呈现的就是那一派西湖景象。是我把西湖从杭州搬到燕园里来了。岂不大快人意也哉！前几年才搬到朗润园来的周一良先生赐名为“季荷”。我觉得很有趣，又非常感激。难道我这个人将以荷而传吗？
　　前年和去年，每当夏月塘荷盛开时，我每天至少有几次徘徊在塘边，坐在石头上，静静地吸吮荷花和荷叶的清香。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”我确实觉得四周静得很。我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花绿肥、红肥。倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上落，最后一接触到水面，二者合为一，像小船似地漂在那里。我曾在某一本诗话上读到两句诗：“池花对影落，沙鸟带声飞。”作者深惜第二句对仗不工。这也难怪，像“池花对影落”这样的境界究竟有几个人能参悟透呢？
毕淑敏 我很重要 当我在博物馆里看到北京猿人窄小的额和前凸的吻时，我为人类原始时期的粗糙而黯
然。他们精心打制出的石器，用今天的目光看来不过是极简单的玩具。如今很幼小的孩童，
就能熟练地操纵语言，我们才意识到已经在进化之路上前进了多远。我们的头颅就是一部历
史，无数祖先进步的痕迹储存于脑海深处。我们是一株亿万年苍老树干上最新萌发的绿叶，
不单属于自身，更属于土地。人类的精神之火，是连绵不断的链条，作为精致的一环，我们
否认了自身的重要，就是推卸了一种神圣的承诺。
回溯我们诞生的过程，两组生命基因的嵌合，更是充满了人所不能把握的偶然性。我们
每一个个体，都是机遇的产物。
常常遥想，如果是另一个男人和另一个女人，就绝不会有今天的我……
即使是这一个男人和这一个女人，如果换了一个时辰相爱，也不会有此刻的我……
即使是这一个男人和这一个女人在这一个时辰，由于一片小小落叶或是清脆鸟啼的打
搅，依然可能不会有如此的我……
林清玄 沉木香最特别的是，那沉香木非常沉重，远非一般的木石可比。 朋友说：“这是最上等的乌沉香，由于它的心很坚实，丢到水中会沉到水底，所以也叫沉水香。而且，它的香味是不断从内部散出来，永远也不会消失，这一块已经有几百年的历史，还是和它从前在森林里时一样的香呀！” 沉香能够供佛、能够静心、能够去除秽气，是大家都知道的。但是沉香作为佛法的象征，需要更深的感受，像有着坚实的心，像永远散放木质的芬芳，像沉定的心情，谦虚如同在水底一样。 沉香最动人的部分，是它的“沉”，有沉静内敛的品质；也在它的“香”，一旦成就，永不散失。 沉香不只是木头吧！也是一种启示，启示我们在浮动的、浮华的人世中，也要在内在保持着深沉的、永远不变的芳香。 浮世是水，俗木随欲望水波流荡，无所定止。 沉香是定石，在水中一样沉静，一样的香。 一个人内心如果有了沉香，便能不畏惧浮世。余秋雨 遥远的绝响特别让我感动的一件事是：一位兵家女孩，极有才华又非常美丽，不幸还没有出嫁就死了。阮籍根本不认识这家的任何人，也不认识这个女孩，听到消息后却莽撞赶去吊唁，在灵堂里大哭一场，把满心的哀悼倾诉完了才离开。阮籍不会装假，毫无表演意识，他那天的滂沱泪雨全是真诚的。这眼泪，不是为亲情而洒，不是为冤案而流，只是献给一具美好而又速逝的生命。荒唐在于此，高贵也在于此。有了阮籍那一天的哭声，中国数千年来其他许多死去活来的哭声就显得太具体、太实在、也太自私了。终于有一个真正的男子汉像模像样地哭过了，没有其他任何理由，只为美丽，只为青春，只为异性，只为生命，哭得抽象又哭得淋漓尽至。依我看，男人之哭，至此尽矣。

选我哦~~~

余秋雨《道士塔》《牌坊》

季羡林 清塘荷韵
　　前年和去年，每当夏月塘荷盛开时，我每天至少有几次徘徊在塘边，坐在石头上，静静地吸吮荷花和荷叶的清香。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”我确实觉得四周静得很。我在一片寂静中，默默地坐在那里，水面上看到的是荷花的绿肥、红肥。倒影映入水中，风乍起，一片莲瓣堕入水中，它从上面向下落，水中的倒影却是从下边向上落，最后一接触到水面，二者合为一，像小船似的漂在那里。我曾在某一本诗话上读到两句诗：“池花对影落，沙鸟带声飞。”作者深惜第二句对仗不工。这也难怪，像“池花对影落”这样的境界究竟有几个人能参悟透呢?

毕淑敏
葵花之最
　这裸幸运的葵花，一往情深地看着太阳，勇敢地展开桃形的枝叶。茎上纤巧的绒毛，像蜜蜂翅膀一样，在寒风中抖个不停。也许它感到了昆仑山喜怒无常的威严，急匆匆地压缩了自己的生命历程；才长到一只高，就萌发出了钮扣大的花蕾，压得最高处的茎叶微微下垂，好像惭愧自己为什么不长得更高一些。 　　那一年没有秋天，寒凝一切的风雷，毫无先兆地骤然降临。早晨起来，天地一片苍茫，我们几乎是跌跌撞撞扑向葵花。石围墙也被飓风吹得四散飘去，向日葵却凝然不动地站立在那里，在冰雕玉琢的莹白之中，保持着凄清的翠绿。叶片傲然舒展，像一面玻璃做的旗，发出环佩般的叮当之声。最不可思议的是，在它生命的最后一刻，居然绽开一朵明艳的花。那花盘只有5分钱硬币那么大，薄而平整，冰雪凝冻其上，像一块光滑的表蒙子；刚分孽出的葵花籽还未成熟，像丝丝柳絮一样优雅地弯曲着，沁出极轻淡的紫色。最令人警醒的是花盘四周弹射出密集的黄色花瓣，箭头一般怒放着，像一颗永不氓灭的星。 　　葵花身上的冰花越结越厚，最后，凝固成一个方柱形的冰晶。 　　我不知道它是不是世界上最小的葵花，但我知道它是世界上最高的葵花。

、林清玄 戏与梦
一位在电影上都演出完美爱情的女明星，现实生活的感情却一再遭到挫败。

当她接受记者的访问时，感慨地说：“演了这么多年的戏，设想到演自己是最
辛苦和失败的，因为演别人时可以根据剧本的情节来演出，但是演自己时，却没有
写好的剧本，没有彩排，也没有NG，一旦演坏了，就要承担所有的责任。”

因此，她说：“演别人容易，做自已难。”

读了这个报道，我的感触很深，大凡世事皆是如此，旁观者清，当局者迷；站
在岸边时容易客观，身陷洪流时就会迷乱了，在现实社会，我们可能看到心理学家
比一般人有更多的心理情结；专门为人解答婚姻爱情的人，自己的爱情婚姻可能一
塌糊涂。

由于真实人生没有剧本，没有彩排，不能重来，所以要紧的是活在眼前，让每
一个眼前都活在最好的状况，承担此刻的责任，那么结局即使不能完美，过程也没
有遗憾了。

世事离戏只有一步之远。

人生离梦也只有一步之遥。

生命最有趣的部分，胜过演戏与做梦的部分，正是它没有剧本、没有彩排、不
能重来。

生命最有分量的部分，正是我们要做自己，承担所有的责任。

余秋雨 莫高窟
本文出处：http://www.sanwen8.com/mingjiasanwen/yuqiuyu/14496.html
　　莫高窟可以傲视异邦古迹的地方，就在于它是一千多年的层层累聚。看莫高窟，不是看死了一千年的标本，而是看活了一千年的生命。一千年而始终活着，血脉畅通、呼吸匀停，这是一种何等壮阔的生命！一代又一代艺术家前呼后拥向我们走来，每个艺术家又牵连着喧闹的背景，在这里举行着横跨千年的游行。纷杂的衣饰使我们眼花缭乱，呼呼的旌旗使我们满耳轰鸣。在别的地方，你可以蹲下身来细细玩索一块碎石、一条土埂，在这儿完全不行，你也被裹卷着，身不由主，踉踉跄跄，直到被历史的洪流消融。在这儿，一个人的感官很不够用，那干脆就丢弃自己，让无数双艺术巨手把你碎成轻尘。
　　因此，我不能不在这暮色压顶的时刻，在山脚前来回徘徊。一点点地找回自己，定一定被震撼了的惊魂。晚风起了，夹着细沙，吹得脸颊发疼。沙漠的月亮，也特别清冷。山脚前有一泓泉流，汩汩有声。抬头看看，侧耳听听，总算，我的思路稍见头绪。
　　白天看了些什么，还是记不大清。只记得开头看到的是青褐浑厚的色流，那应该是北魏的遗存。色泽浓厚沉着得如同立体，笔触奔放豪迈得如同剑戟。那个年代故事频繁，驰骋沙场的又多北方骠壮之士，强悍与苦难汇合，流泻到了石窟的洞壁。当工匠们正在这些洞窟描绘的时候，南方的陶渊明，在破残的家园里喝着闷酒。陶渊明喝的不知是什么酒，这里流荡着的无疑是烈酒，没有什么芬芳的香味，只是一派力，一股劲，能让人疯了一般，拔剑而起。这里有点冷，有点野，甚至有点残忍。
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肖复兴 那片绿绿的爬山虎
那天，天气很好。下午，我来到东四北大街一条并不宽敞却很安静的胡同。叶老先生的孙女叶小沫在门口迎接了我。院子是典型的四合院，敞亮而典雅，刚进里院，一墙绿葱葱的爬山虎扑入眼帘，使得夏日的燥热一下子减少了许多，阳光都变成绿色的，像温柔的小精灵一样在上面跳跃着闪烁着迷离的光点。
叶小沫引我到客厅，叶老先生已在门口等候。见了我，他像会见大人一样同我握了握手，一下子让我觉得距离缩短不少。落座之后，他用浓重的苏州口音问了问我的年龄，笑着讲了句：“你和小沫同龄呀！”那样随便、和蔼，作家头顶上神秘的光环消失了我的拘束感也消失了。越是大作家越平易近人，原来他就如一位平常的老爷爷一样让人感到亲切。
想来有趣，那一下午，叶老先生没谈我那篇获奖的作文，也没谈写作。他没有向我传授什么文学创作的秘诀、要素活指南之类。相反，他几次问我各科学习成绩怎么样。我说我连续几年获得优良奖章，文科理科学习成绩都还不错。他说道：”这样好！爱好文学的人不要只读文科的书，一定要多读各科的书。”他又让我背背中国历史朝代，我没有背全，有的朝代顺序还背颠倒了。他又说：“我们中国人一定要搞清楚自己的历史，搞文学的人不搞清楚我们的历史更不行。”我知道这是对我的批评，也是对我的期望。
我们的交谈很融洽，仿佛我不是小孩，而是大人，一个他的老朋友。他亲切之中蕴含的认真，质朴之中包容的期待，把我小小的心融化了，以致不知黄昏什么时候到来，悄悄将落日的余染红窗棂。我一眼又望见院里那一墙的爬山虎，黄昏中绿得沉郁，如同一片浓浓湖水，映在客厅的玻璃窗上，不停地摇曳着，显得虎虎有生气。那时候，我刚刚读过叶老先生写的一篇散文《爬山虎》，便问：“那篇《爬山虎》是不是就写的它们呀？”他笑着点点头：“是的，那是前几年写的呢！”说着，他眯起眼睛又望望窗外那爬山虎。我不知那一刻老先生想起的是什么。
我应该庆幸，有生以来第一次见到作家，竟是这样一位大作家，一位人品与作品都堪称楷模的发作家。他对于一个孩子平等真诚又宽厚期待的谈话，让我15岁那个夏天富有生命和活力，仿佛那个夏天便长了。我好像知道了或者模模糊糊懂得了：作家就是这样做的，作家的作品就是这么写的。同时，在我的眼前，那片爬山虎总是那么绿着。

周国平 人人都是孤儿
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我们为什么会渴望爱？我们心中为什么会有爱？我的回答是：因为我们人人都是孤儿。

当然，除了极少数的例外，我们每个人降生时都是有父有母的，随后又都在父母的抚养下逐渐长大成人。可是，仔细想想，父母之孕育我们是一件多么偶然的事啊。大千世界里，凭什么说那个后来成为你父亲的男人与那个后来成为你母亲的女人就一定会相识，一定会结合，并且又一定会在那个刚好能孕育你的时刻做爱？而倘若他们没有相识，或相识了没有结合，或结合了没有在那个时刻做爱，就压根儿不会有你！这个道理可以一直往上推，只要你的祖先中有一对未在某个特定的时刻做爱，就不会有后来导致你诞生的所有世代，也就不会有你。如此看来，我们每一个人都是茫茫宇宙间极其偶然的产物，造化只是借了同样是偶然产物的我们父母的身躯把我们从虚无中产生了出来。

父母既不是我们在这个世界上诞生的必然根据，也不能成为保护我们免受人世间种种苦难的可靠屏障。也许在童年的短暂时间里，我们相信在父母的怀抱中找到了万无一失的安全。然而，终有一天，我们会明白，凡降于我们身上的苦难，不论是疾病、精神的悲伤还是社会性的挫折，我们都必须自己承受，再爱我们的父母也是无能为力的。最后，当死神召唤我们的时候，世上绝没有一个父母的怀抱可以使我们免于一死。

因此，从茫茫宇宙的角度看，我们每一个人的确都是无依无靠的孤儿，偶然地来到世上，又必然地离去。正是因为这种根本性的孤独境遇，才有了爱的价值，爱的理由。人人都是孤儿，所以人人都渴望有人爱，都想要有人疼。我们并非只在年幼时需要来自父母的疼爱，即使在年长时从爱侣那里，年老时从晚辈那里，孤儿寻找父母的隐秘渴望都始终伴随着我们，我们仍然期待着父母式的疼爱。另一方面，如果我们想到与我们一起暂时居住在这颗星球上的任何人，包括我们的亲人，都是宇宙中的孤儿，我们心中就会产生一种大悲悯，由此而生出一种博大的爱心。我相信，爱心最深厚的基础是在这种大悲悯之中，而不是在别的地方。譬如说性爱，当然是离不开性欲的冲动或旨趣的相投的，但是，假如你没有那种把你的爱侣当做一个孤儿来疼爱的心情，我敢断定你的爱情还是比较自私的。即使是子女对父母的爱，其中最刻骨铭心的因素也不是受了养育之后的感恩，而是无法阻挡父母老去的绝望，在这种绝望之中，父母作为无人能够保护的孤儿的形象清晰地展现在了你的眼前。

刘墉 奇想
回国时，在纽约甘乃迪机场，见到一幕令我难忘的画面。

　　一个大约四五岁的男孩，看到他母亲走入登机门时，声嘶力竭地哭喊，在大人们的压制下，顿脚捶胸地哀号，直到孩子被硬拖出机场大厦，我仍然可以听见他不断重复：“妈妈走了！她为什么要走？”

　　这使我想起不久之前见到的另一个画面。年轻早逝的母亲安详地躺在病床上，当亲友泣不成声地领着失恃的孩子离去时，那孩子居然没有哭，只是不解地仰头问：“妈妈还在那里躺着，我们为什么要走？”

　　前者只是母亲坐飞机离去，后者则是永别，为什么反而是前者的孩子感到无比伤病呢？

　　某日，我对一个也是四、五岁大的孩子，述说这两种情况，并征询那孩子的感想。

　　孩子毫不考虑地回答：“当然是妈妈走了，我会伤心，因为是她自己走掉了，不管我了！可是妈妈死了，还好了些，因为不是她自己走掉的，她没有丢下我走开，只是死了！”

　　当您听到这儿句话时，能不悸动吗？但是细细想，那孩子的话何尝有错？

　　亲人的死去，有时反不如他自己离弃我们的伤痛来得大。因为死的人，是不能不死，而不是他要抛弃我们。正如那个丧母的孩子所说：“妈妈还在那里躺着，我们为什么要走？”对于死者而言，他没有离去，真正离开的，反而是活着的人！

　　现代人只靠勤苦工作是不够的，要在人海中冒出头，最重要的是——点子。

　　点子往往不能从寻常的角度去想，那样产生的多半不是点子。

　　当然点子也不全是事业上的创意，对人生的新诠释、人情的新领悟，凡因此使人有“一点即通”之感的新想法，都能算是点子。

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中卫市17273435238： 写作文作文帮个忙哈《我心中的xx》1、毕淑敏2、余秋雨3、季羡林4、林清玄5、秦文君6、刘墉7、席慕容8、舒婷9、周国平10、汪曾祺 选这几个作家其中... - ？
璩斩野木：[答案] 我心中的余秋雨 认识余秋雨教授,是在扬州讲坛上.那天我们一家去听讲座,路上堵车,迟了几分钟.结果,进会场时里面已是座无虚席,连包厢里也坐满了人.落座后,我趁现场没有准备就绪,仔细地端详起余秋雨教授来:他一身西装...

中卫市17273435238： 推荐几个作家的最好作品 - ？
璩斩野木： 个人观点 1.余秋雨:《文化苦旅》《行者无疆》《千年一叹》 2.林清玄:《在云上》(推荐!!)《心的菩提》 3.毕淑敏:《我很重要》《提醒幸福》 4.冯骥才:《三寸金莲》 5.周国平:《爱与孤独》女的不得不读周国平,男的不得不读王小波~! 6.汪国真:《嫁给幸福》《热爱生命》 7.王小波:《那只特立独行的猪》《东京奇谭集》 《天黑以后》 《挪威的森林》 《且听风吟》 《寻羊冒险记》 《一九七三年的弹子球》《世界尽头与冷酷仙境》《舞!舞!舞!》《国境以南 太阳以西》 《奇鸟行状录》 《斯普特尼克恋人》 8.余光中:《乡愁》《漂给屈原》

中卫市17273435238： 贾平凹,韩寒,灵遁者,余秋雨,林清玄等人的散文,你最喜欢谁的?为什么? - ？
璩斩野木： 王蒙 《王蒙代表作》 季羡林《月是故乡明》 刘墉 《成长日记》 余秋雨 《文化苦旅》 贾平凹 《油月亮》 毕淑敏 《寻找回来的世界》 林清玄 《莲花开落》 席慕容 《无怨的青春》 季羡林推荐语:你们的生命只有和民族的命运融合在一起才有价值,离开民族大业的个人追求,总是渺小的. 做人要老实,学外语也要老实.学外语没有什么万能的窍门.俗语说:书山有路勤为径,学海无涯苦作舟.”这就是窍门. 《 初探》(理论)1979,外国文学 《天竺心影》(散文集)1980,百花 《季羡林选集》(散文集)198o,香港文学研究社 《朗润集》(散文集)1981,上海文艺 《季羡林散文集》1986,北京大学出版社

中卫市17273435238： 推荐几个写散文好的作家! - ？
璩斩野木： 最近在看史铁生的散文,不错哦! 比较引人深思. 张小娴的散文贴合实际些. 席慕容的散文,我感觉读进去会让人心生温暖. 余秋雨的文化苦旅很不错! 王小波的作品读起来很有趣. ...

中卫市17273435238： 求 各位名家的文 - ？
璩斩野木： 毕淑敏的《预约死亡》《翻浆》《血玲珑》《我的五样》余秋雨《雪》《山居笔记》季羡林的《游石钟山记》《怀念母亲》林清玄的《可以预约的雪》《野姜花》秦文君的《四弟的绿庄园》《少女罗微》刘墉的《点一盏心灯》《姜花》席慕容的《荷兰印象》《红单二记》舒婷的《致橡树》《离人》周国平的《妞妞—— 一个父亲的札记》《守望的距离》汪曾祺的《葡萄月令》《端午节的鸭蛋》

中卫市17273435238： 林清玄 毕淑敏 余秋雨等名家的作品 - ？
璩斩野木： 林清玄的情的菩提,心的菩提不错,适合分时段品读,关键是学习他散文中优美的语言和禅味的哲思,以小见大的写法.他的文章境界很高.毕淑敏的书,人生真实,心灵的游戏 值得一度.她的文章议论性很强,可以从文字中学习对人生的辨析.余秋...

中卫市17273435238： 大家可否推荐几位散文大家?我这段时间想看看散文？
璩斩野木： 朱自清,梁实秋,龙应台,刘墉,林清玄,秦牧

中卫市17273435238： 推荐一些余秋雨,毕淑敏,林清玄的好的作品？
璩斩野木： 余秋雨 行者无疆 行者独步于遥远的旷野, 素昧平生的未知,遭遇处处的难题, 只因为一个执着的信任, 敢于把世界上任何一片土地都放在脚下 为后来人度步出一往无垠的疆土 毕淑敏 鲜花手术一曲凄美绝伦的浪漫悲歌 林清玄 感性的蝴蝶感性与思想,是林清玄的文学双翼,正如天鹅带著理性的壮怀飞翔万里,而蝴蝶不停地采撷生活的花蜜.

中卫市17273435238： 刘墉 龙应台 余秋雨 林清玄 作品推荐 - ？
璩斩野木： 刘墉《点一盏心灯》很平和、淡雅的文字 龙应台《目送》用通俗易懂的语言传达比较深刻的道理,可以说是深入浅出 余秋雨《千年一叹》个人比较喜欢的余秋雨的作品,有的人说余秋雨的文章很难懂其实是没有了解他写文章的情感,从《千年一叹》开始了解余秋雨的文字再好不过 林清玄《心的菩提》林清玄的心灵成长史