写作对联应该注意哪些？

对联印刷时需要注意哪些~

对联形式短小，文辞精炼，具史料记载，我国最早的春联出现在一千多年前，精巧玲珑的春联，不仅有着悠久的历史和传统的习惯，而且在群众广泛运用的基础上还有一种统一的要求，固定的格式。从文学角度来看，它是我国民间文化遗产中讲究较多、要求较严的一种特殊文体。从格式上看，它紧密结合现实生活中间有两个门框和一个门楣的特点，相应地由三部分组成。
对联是过春节时的必备之品，家家户户都会贴上对联来迎接新的一年的到来，在以前，手写的对联是比较多的，而现在，对联越来越多样化，做工也是越来越精美，各种烫金烫银工艺的使用，使对联的艺术效果越来越高，每当我们对对联进行评价时，却不知道在印刷对联时，是需要注意很多的。下面我们就来看看对联印刷时需要注意哪些问题？

对联印刷时需要注意哪些？

一、对联印刷对文件制作要求：
印刷对联的文件制作时，要考虑印刷对联的图案内容，对联印刷公司如果四周切边的位置是实底颜色，无花边修饰，则可以设置为一刀切（即不用留出血位），反之如果切边位置有设计花边装饰的图案，则四边一定要留有最少3mm的出血位才比较安全。
二、对联印刷对CTP输出要求：
目前已全面使用CTP制版印刷，但全开印刷的CTP设备暂时还没有，所以全开印刷品还未能采用CTP输出制版，都需要以前传统菲林制版，全开印刷对联无论是专色印刷还是四色印刷，都必须输出全开印刷菲林，通常全开输出菲林的费用要高于对开的菲林费用，这笔费用通常是客户容易忽略的成本，大家要特别注意别浪费了这笔费用！
三、对联印刷的后序加工生产：
对联印刷切好成品后，因作为单独产品必须要有相应独立的包装，每幅对联印刷和横批通常都用独立的包装袋包装，因为对联规格较长，常要三至四折后才可以装袋，而包装目前全由手工包装，所以相对较大数量的对联印刷，加工的时间也相对较长，在下单时对联印刷厂家们要适当预留印刷生产及装袋的时间。

对联印刷时需要注意哪些？

以上就是对联印刷时需要注意的一些方面，通过上面几点，希望让我们对对联的印刷有了更加了解。

对联的创作需要注意什么？长短联平仄有什么要求？
文：阳关残雪

对联，又叫楹联，是汉文化圈特有的一种文化现象。其基本特点是字数相等，除非要特意表达某种修辞效果，如空出某个位置让人揣摩，或者故意不对称，联中含有深意。因此从形式上来说，分为正对和宽对。
作为工对，其字数、词性、结构、平仄、用字等均需完全符合对仗的要求。如:“远山遮住浓浓雾/近水流来浅浅声”。而作为宽对，只要基本符合对仗要求即可，某些方面稍有出入也是允许的，实质上就是形式要求稍微宽松一点。如果走得太远，当然不能算我们平时所讲的对联。

写作对联时除了注意上下联字数必须相等这一原则之外，还必须做到上下联彼此对仗。首先要做到词类相当。作为对联，上下联同一位置的词词类必须相对，词性必须相同，即实词对实词，虚词对虚词等。其次结构必须相应，即上下联同一位置的语法结构必须相同，也就是主谓短语对主谓短语，动宾短语对动宾短语等。再次，上下联节奏必须相同，即两联停顿的地方必须一致。如上述对联的节奏都是2一2一2一1，即:“远山/遮住/浓浓/雾，近水/流来/浅浅/声”，这样读起来就很和谐。
写作对联还要做到上下联平仄对立。简单地讲，“平”就是平声，包括阴平和阳平，也就是现代汉语普通话的第一二声，“仄'就是仄声，包括上声、去声和入声，也就是现代汉语普通话的第三四声。“平仄对立'即同一位置上的字，上联是平声，下联就应当是仄声，或者相反。如:“心平浪静，秋月芙蓉湘水碧/志远天高，春风杨柳麓山青”。上联首字“心'属平声，下联首字“志'当属平声。此外，对联的上联尾字必须是仄声，下联的尾字必须是平声，也就是所谓的“仄起平收'。如上述对联上联尾字“碧”为仄声，下联尾字“青'为平声。

写作对联时还要注意上下联字不重复，特别是上下联同一位置上的字。如“科学能致富/诚信能纳财'就是如此，因为上下联都有“能'字。这些都是对联写作上的形式要求。
内容上，上下联不仅意义要有联系，而且所涉及的事物也要相对或相关。如:“常德德山山有德/长沙沙水水无沙'。此联中“常德'对“长沙'，是地名对地名;“德山'对“沙水'，名胜对名胜;“山有德”对“水无沙”，特点对特点。此外，上下联完全同义叫合掌，这是对联的大忌。如“春晖盈大地/朝霞满山川'上下联意义雷同。
至于长联的平仄也应讲究。因为长联无非是短联的变体，只是字数有增加，因此其上下联的平仄也必须相对，结构也必须相同。这一点非常简单，限于篇幅，不再赘述。如有疑问，请留言探讨。

作对联，要合于下列规律：
（一）上下联的字数必须相等，不能用重复的字。
（二）上联的末一句必须是仄声，下一联的末一字必须是平声。
（三）上下联的句式必须一致（词类相当，结构相应）。
（四）上下联的平仄要相对立，上联要用平声字的地方，下联就得用仄声字，反过来也一样（平：平声字；仄，仄声字，包括上、去、入三声的字）。
（五）上下联意思可以相近或相反，可以只说一事，也不妨分说两事。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系，律诗的平仄格律和“一、三、五不论，二、四、六分明”的原则，也适用于对联。至于每副对联的字数，并无限制，由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字，只要有话可说，能成对偶就行。下面举例以见一斑：
祖国山河壮；人民岁月新。
（仄仄平平仄，平平仄仄平。）
上联的“祖国”、“山河”和下联的“人民”、“岁月”都是名词，上联的末字“壮”和下联的末字“新”，都是形容词，上下相对，平仄协调，内容与形式都与上述的五条规律符合。
总之，作对联要音韵和谐。语言精炼，合于规律，而又有一定的内容。文字不相对，平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行，全不能算是对联。
对上面的介绍的内容，我们可以归结为“四讲”，即“字数讲相等，字音讲平仄，词语讲对仗，句法讲对称”。同时，上下联内容要有一定的联系，但不能雷同或重复，雷同的对句俗称为“合掌对”，如“新年迎五福，春节接三多”，其中的“新年”和“春节”、“迎”和“接”都同意，传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
对文中“‘一、三、五不论，二、四、六分明’的原则，也适用于对联”，是指五、七言诗每句的第一、三、五字，不拘平仄，当用平声字的用了仄声字，或当用仄声字的用了平声字，皆无不可；而每句的第二、四、六字，则须平仄分明，不容更换。皆因一、三、五字平仄移易，读音影响不大，二、四、六字平仄失调，则读之拗口，乃律诗之大忌，用于楹联创作，也是传统楹联作法之大忌。

对联的平仄规律，与诗基本相同，一殷套用诗的一三五不论，二四六分明的基本法则。

如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”，上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调，则分成阴平、阳平、上声、去声，这样一来，平声字多了，没有“入”声，把一部分去入声字归入了平声，这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声，作了较为详尽的阐述，如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中，作了如下的分析：

1．平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长，有余韵。
2．上——上声高呼猛烈强。读音响亮，声音短促，无尾音。
3．去——去声分明哀远道。去声读音宛转，尾音短，高昂。
4．入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急，收音短促，低沉，无尾音。

一般说来，平声字音平和，有较长的尾音。仄声字尾音短促，或者无尾音。近代语言学家刘半农先生，首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得，作了补充，他说：“平声平去，曲折最少，习称为平衡调。上去两声曲折最多，或上升，或下降，或降升，或升降。应为非平衡调。入声最短，称促调。”半农先生的论述，简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声，分成两大类，平声是长音步所在，仄声是短音步所在，平仄主要是长与短的区别。笔者还认为，古汉语四声，除了有长音步和短音步之分外，读音高低也是大相径庭的，如以：“东董冻笃”为例，从平声起，音阶逐渐升高，至去声达到顶峰，亦即第三声读音最高。入声一落千丈，音量低短而简捷。简言之：平声哀而安，上声厉而举，去声清而远，入声直而促。上列散论，只是一般方法，读者可在学习和实践中再行验证。

为了练习辨别四声的本领，古人列举了如下三十二个字，作为平仄基本知识锻炼的文字，只要能够熟练地掌握这些字的平仄，那么其他字的平仄，就可触类旁通，一读即知了。

1．一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为：入去平去上入入入上入。
2．甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为：入入上平去上平平平上。
3．子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。这十二字分别为：上上平上平上上去平上入上。

以北京语调来标注汉语的四声，为阴平，阳平，上声，去声，都是从古汉语的四声演变发展而来，人们在断定对联平仄时，还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外，很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广，和时间的推移，现代汉语的四声，终究为人们所接受。

4．必须知道：有些汉字，历来是平仄互用，可作平声，也可作仄声，如看、教、为、思、傍……略举数例如下：

(1)“看”作平声：日用香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川；飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
(2)“看”作仄声：梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱；日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。
(3)“教”作平声：樱杏桃榴次第开，故教一一傍窗栽；毵毵竹影依依柳，分得清阴入户来。
(4)“教”作仄声：粉笔生涯亦快哉，因材施教育良材；满园桃李生机鬯，化雨春风次第开。
(5)“为”作平声：一为迁客去长沙，西望长安不见家；黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
(6)“为”作仄声：本为汉王建大功，未将自我置胸中；早知兔绝终烹狗，悔不淮阴坐钓终。

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董蝶盐酸： 1、忌三平尾或者三仄尾 在对联的最后三个字,要尽可能的避免都是平声或者仄声,虽然平仄声在单调上并没有什么不同,但是为了体现两者理论上的一致,都应将二者作为禁忌,不能只忌三平尾或者三仄尾. 2、忌孤平或者孤仄 孤平或者孤仄指的是在五言或者六言的对联中,要尽可能的避免对联中只有一个平声字或者只有一个仄声字.另外,孤平或者孤仄在平仄的单调上也并没有什么不同,但是古今诗联的作者,对于两者都是能避免就避免,因此将两者作为禁忌,不仅是体现理论上的一致性,也是体现实际情况的一致性. 3、忌同位重字或者异位重字 对联中可以出现重字或者叠字,这是对联中的最常用的修辞手法,只是重叠时要保持上下联的一致.

集贤县19594776755： 14.撰写对联的要求有哪些 - ？
董蝶盐酸： 1、上下联字数相同,如:烽火连三月,家书抵万金. 2、相对的词必须词性相同,如上例,“三月”对“万金”,“三”和“万”都是数词. 3、上联最后一字应该是仄声(古汉语概念,现代汉语的大部分二三四声字都是仄声),下联...

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董蝶盐酸： 对联 雅称「楹联」,俗称对子.它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式.可以说,对联艺术是中华民族的文化瑰宝.对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联...

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