写作对联应该注意哪些?
对联形式短小,文辞精炼,具史料记载,我国最早的春联出现在一千多年前,精巧玲珑的春联,不仅有着悠久的历史和传统的习惯,而且在群众广泛运用的基础上还有一种统一的要求,固定的格式。从文学角度来看,它是我国民间文化遗产中讲究较多、要求较严的一种特殊文体。从格式上看,它紧密结合现实生活中间有两个门框和一个门楣的特点,相应地由三部分组成。
对联是过春节时的必备之品,家家户户都会贴上对联来迎接新的一年的到来,在以前,手写的对联是比较多的,而现在,对联越来越多样化,做工也是越来越精美,各种烫金烫银工艺的使用,使对联的艺术效果越来越高,每当我们对对联进行评价时,却不知道在印刷对联时,是需要注意很多的。下面我们就来看看对联印刷时需要注意哪些问题?
对联印刷时需要注意哪些?
一、对联印刷对文件制作要求:
印刷对联的文件制作时,要考虑印刷对联的图案内容,对联印刷公司如果四周切边的位置是实底颜色,无花边修饰,则可以设置为一刀切(即不用留出血位),反之如果切边位置有设计花边装饰的图案,则四边一定要留有最少3mm的出血位才比较安全。
二、对联印刷对CTP输出要求:
目前已全面使用CTP制版印刷,但全开印刷的CTP设备暂时还没有,所以全开印刷品还未能采用CTP输出制版,都需要以前传统菲林制版,全开印刷对联无论是专色印刷还是四色印刷,都必须输出全开印刷菲林,通常全开输出菲林的费用要高于对开的菲林费用,这笔费用通常是客户容易忽略的成本,大家要特别注意别浪费了这笔费用!
三、对联印刷的后序加工生产:
对联印刷切好成品后,因作为单独产品必须要有相应独立的包装,每幅对联印刷和横批通常都用独立的包装袋包装,因为对联规格较长,常要三至四折后才可以装袋,而包装目前全由手工包装,所以相对较大数量的对联印刷,加工的时间也相对较长,在下单时对联印刷厂家们要适当预留印刷生产及装袋的时间。
对联印刷时需要注意哪些?
以上就是对联印刷时需要注意的一些方面,通过上面几点,希望让我们对对联的印刷有了更加了解。
对联的创作需要注意什么?长短联平仄有什么要求?
文:阳关残雪
对联,又叫楹联,是汉文化圈特有的一种文化现象。其基本特点是字数相等,除非要特意表达某种修辞效果,如空出某个位置让人揣摩,或者故意不对称,联中含有深意。因此从形式上来说,分为正对和宽对。
作为工对,其字数、词性、结构、平仄、用字等均需完全符合对仗的要求。如:“远山遮住浓浓雾/近水流来浅浅声”。而作为宽对,只要基本符合对仗要求即可,某些方面稍有出入也是允许的,实质上就是形式要求稍微宽松一点。如果走得太远,当然不能算我们平时所讲的对联。
写作对联时除了注意上下联字数必须相等这一原则之外,还必须做到上下联彼此对仗。首先要做到词类相当。作为对联,上下联同一位置的词词类必须相对,词性必须相同,即实词对实词,虚词对虚词等。其次结构必须相应,即上下联同一位置的语法结构必须相同,也就是主谓短语对主谓短语,动宾短语对动宾短语等。再次,上下联节奏必须相同,即两联停顿的地方必须一致。如上述对联的节奏都是2一2一2一1,即:“远山/遮住/浓浓/雾,近水/流来/浅浅/声”,这样读起来就很和谐。
写作对联还要做到上下联平仄对立。简单地讲,“平”就是平声,包括阴平和阳平,也就是现代汉语普通话的第一二声,“仄'就是仄声,包括上声、去声和入声,也就是现代汉语普通话的第三四声。“平仄对立'即同一位置上的字,上联是平声,下联就应当是仄声,或者相反。如:“心平浪静,秋月芙蓉湘水碧/志远天高,春风杨柳麓山青”。上联首字“心'属平声,下联首字“志'当属平声。此外,对联的上联尾字必须是仄声,下联的尾字必须是平声,也就是所谓的“仄起平收'。如上述对联上联尾字“碧”为仄声,下联尾字“青'为平声。
写作对联时还要注意上下联字不重复,特别是上下联同一位置上的字。如“科学能致富/诚信能纳财'就是如此,因为上下联都有“能'字。这些都是对联写作上的形式要求。
内容上,上下联不仅意义要有联系,而且所涉及的事物也要相对或相关。如:“常德德山山有德/长沙沙水水无沙'。此联中“常德'对“长沙',是地名对地名;“德山'对“沙水',名胜对名胜;“山有德”对“水无沙”,特点对特点。此外,上下联完全同义叫合掌,这是对联的大忌。如“春晖盈大地/朝霞满山川'上下联意义雷同。
至于长联的平仄也应讲究。因为长联无非是短联的变体,只是字数有增加,因此其上下联的平仄也必须相对,结构也必须相同。这一点非常简单,限于篇幅,不再赘述。如有疑问,请留言探讨。
(一)上下联的字数必须相等,不能用重复的字。
(二)上联的末一句必须是仄声,下一联的末一字必须是平声。
(三)上下联的句式必须一致(词类相当,结构相应)。
(四)上下联的平仄要相对立,上联要用平声字的地方,下联就得用仄声字,反过来也一样(平:平声字;仄,仄声字,包括上、去、入三声的字)。
(五)上下联意思可以相近或相反,可以只说一事,也不妨分说两事。
对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系,律诗的平仄格律和“一、三、五不论,二、四、六分明”的原则,也适用于对联。至于每副对联的字数,并无限制,由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字,只要有话可说,能成对偶就行。下面举例以见一斑:
祖国山河壮;人民岁月新。
(仄仄平平仄,平平仄仄平。)
上联的“祖国”、“山河”和下联的“人民”、“岁月”都是名词,上联的末字“壮”和下联的末字“新”,都是形容词,上下相对,平仄协调,内容与形式都与上述的五条规律符合。
总之,作对联要音韵和谐。语言精炼,合于规律,而又有一定的内容。文字不相对,平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行,全不能算是对联。
对上面的介绍的内容,我们可以归结为“四讲”,即“字数讲相等,字音讲平仄,词语讲对仗,句法讲对称”。同时,上下联内容要有一定的联系,但不能雷同或重复,雷同的对句俗称为“合掌对”,如“新年迎五福,春节接三多”,其中的“新年”和“春节”、“迎”和“接”都同意,传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌。
对文中“‘一、三、五不论,二、四、六分明’的原则,也适用于对联”,是指五、七言诗每句的第一、三、五字,不拘平仄,当用平声字的用了仄声字,或当用仄声字的用了平声字,皆无不可;而每句的第二、四、六字,则须平仄分明,不容更换。皆因一、三、五字平仄移易,读音影响不大,二、四、六字平仄失调,则读之拗口,乃律诗之大忌,用于楹联创作,也是传统楹联作法之大忌。
对联的平仄规律,与诗基本相同,一殷套用诗的一三五不论,二四六分明的基本法则。
如何断定对联的上下联呢?除从联文的内容中去辨别,更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声,下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是:古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化,和以北京语音为全国通用语言以后,同一汉字的平仄发生了变化。如按《佩文韵府》音韵标准的四声是平、上、去、入。平声列为“平”,上、去、入都归纳进了“仄”。按北京语调,则分成阴平、阳平、上声、去声,这样一来,平声字多了,没有“入”声,把一部分去入声字归入了平声,这是学习撰联的同志值得注意的。古来有很多语言学者对古汉语四声,作了较为详尽的阐述,如释真空在《玉钥匙歌诀》一书中,作了如下的分析:
1.平——平声平道莫低昂。读时发音平和、尾音长,有余韵。
2.上——上声高呼猛烈强。读音响亮,声音短促,无尾音。
3.去——去声分明哀远道。去声读音宛转,尾音短,高昂。
4.入——入声短促急收藏。入声读音质朴而急,收音短促,低沉,无尾音。
一般说来,平声字音平和,有较长的尾音。仄声字尾音短促,或者无尾音。近代语言学家刘半农先生,首先肯定了释真空对于古汉语四声的分析是正确的。半农先生又根据自己的研究所得,作了补充,他说:“平声平去,曲折最少,习称为平衡调。上去两声曲折最多,或上升,或下降,或降升,或升降。应为非平衡调。入声最短,称促调。”半农先生的论述,简单而明了。张世禄先生更为简要地将平上去入四声,分成两大类,平声是长音步所在,仄声是短音步所在,平仄主要是长与短的区别。笔者还认为,古汉语四声,除了有长音步和短音步之分外,读音高低也是大相径庭的,如以:“东董冻笃”为例,从平声起,音阶逐渐升高,至去声达到顶峰,亦即第三声读音最高。入声一落千丈,音量低短而简捷。简言之:平声哀而安,上声厉而举,去声清而远,入声直而促。上列散论,只是一般方法,读者可在学习和实践中再行验证。
为了练习辨别四声的本领,古人列举了如下三十二个字,作为平仄基本知识锻炼的文字,只要能够熟练地掌握这些字的平仄,那么其他字的平仄,就可触类旁通,一读即知了。
1.一二三四五六七八九十。这十个数字按次序分别为:入去平去上入入入上入。
2.甲乙丙丁戊己庚辛壬癸。这十字的平仄分别为:入入上平去上平平平上。
3.子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥。这十二字分别为:上上平上平上上去平上入上。
以北京语调来标注汉语的四声,为阴平,阳平,上声,去声,都是从古汉语的四声演变发展而来,人们在断定对联平仄时,还习惯地以古汉语四声作为标准。现在除了校正发音以外,很少用现代汉语的四声来作对、写诗、填词。但随着普通话的推广,和时间的推移,现代汉语的四声,终究为人们所接受。
4.必须知道:有些汉字,历来是平仄互用,可作平声,也可作仄声,如看、教、为、思、傍……略举数例如下:
(1)“看”作平声:日用香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川;飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
(2)“看”作仄声:梅子流酸溅齿牙,芭蕉分绿上窗纱;日长睡起无情思,闲看儿童捉柳花。
(3)“教”作平声:樱杏桃榴次第开,故教一一傍窗栽;毵毵竹影依依柳,分得清阴入户来。
(4)“教”作仄声:粉笔生涯亦快哉,因材施教育良材;满园桃李生机鬯,化雨春风次第开。
(5)“为”作平声:一为迁客去长沙,西望长安不见家;黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。
(6)“为”作仄声:本为汉王建大功,未将自我置胸中;早知兔绝终烹狗,悔不淮阴坐钓终。
对联有哪些要点?
对联要点、种类、题型预测、备考指津 一、对联要点 1.字数相等,断句一致。上下联字数必须相同,不多不少(除有意空出某字的位置以达到某种效果外,一般不能出现相同的字) 2.平仄相合,音调和谐。现代汉语中,凡属阴平和阳平的字都为“平”,凡属上声和去声的字都为“仄”。一般讲,上联末字用仄...
对联有哪些写作技巧
在一副对联中,上下联对应的字或词,词性应该是相同的。具体就是上联如果是名词,下联也要用名词去对应;上联如果是动词,下联也要用动词去对应,依此类推。五:断句式从断开处重算:所谓断句式对联,就是在一副长对联中,语气会有停顿的对联。那么,在写这样的对联时,是不是依然要按照“一三五不...
写作对联应该注意哪些?
作对联,要合于下列规律:(一)上下联的字数必须相等,不能用重复的字。(二)上联的末一句必须是仄声,下一联的末一字必须是平声。(三)上下联的句式必须一致(词类相当,结构相应)。(四)上下联的平仄要相对立,上联要用平声字的地方,下联就得用仄声字,反过来也一样(平:平声字;仄,仄声...
对联的格式 要求
对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用的修辞手法,只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联:风声雨声读书声,声声入耳;家事国事天下事,事事关心。但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位...
写作对联的格式要求有哪些?
1、对联上下联字数必须相等,内容上也要求一致,亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对),两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。2、对联一般都是竖写,上联末字(仄声)贴在右边(上手),下联末字(平声)贴在左边(下手)。3、对联的对仗,虽然与诗有相同之处,但它比诗要求更严。对联...
对联应该怎么写?
首先得意境搭调,要和上联有关系。关系无非两种,一种是“衔接”,一种是“对立”,比如:你说花鸟,我要么对鱼虫,要么就对鹰犬,不能对个扁担或者太阳出来……另外如果你选择“对立”的话最好在气势上压倒对方。其次得注意字数、节奏和词性,字数、节奏肯定要一致,词性一般来说字对字、词对词、...
写对联有什么要求
1、上联与下联的字数相等。对联有正对、反对、流水对、联球对、集句对等多种形式,但是不变的规律就是上联和下联的字数相等。例如:上联:万道祥光腾吉宇,下联:九重春色映华堂。可以看到对联在字数上是相等的。2、上联与下联要上下衔接。对联的上下联,是相互衔接的,内容相似,但是又不能重复。例如:...
对对联有哪些基本要求
1、要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。2、要平仄相合,音调和谐。传统习惯是仄起平落,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。3、要词性相对,位置相同。一般称为虚对虚,实对实,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,...
怎样对对联
答案:对对联,首先要了解其基本规则。对联需遵循对仗工整、意义相关、韵律和谐的原则。具体操作时,需注意词性相对、平仄相对、意义相对应。上联和下联要围绕同一主题,表达相对应或相反的意思。创作时,可先确定主题,再思考对应的词句,最后检查对仗和韵律是否合适。解释:对联,作为中华传统文化的一种艺术...
对对联基本常识
1、字数相等 “字数相等”包含三层意思:上下联相对应的词组字数相等;上下联每个分句的字数相等;上联总字数和下联总字数相等。2、内容相关 对联上下联内容应有关联。应把一副对联看作一篇文章,要有主题和中心思想,不能上下联各说一件不相关的事物。3、“词性相当”是对联的语法要素,其含义是:上...
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董蝶盐酸: 1、忌三平尾或者三仄尾 在对联的最后三个字,要尽可能的避免都是平声或者仄声,虽然平仄声在单调上并没有什么不同,但是为了体现两者理论上的一致,都应将二者作为禁忌,不能只忌三平尾或者三仄尾. 2、忌孤平或者孤仄 孤平或者孤仄指的是在五言或者六言的对联中,要尽可能的避免对联中只有一个平声字或者只有一个仄声字.另外,孤平或者孤仄在平仄的单调上也并没有什么不同,但是古今诗联的作者,对于两者都是能避免就避免,因此将两者作为禁忌,不仅是体现理论上的一致性,也是体现实际情况的一致性. 3、忌同位重字或者异位重字 对联中可以出现重字或者叠字,这是对联中的最常用的修辞手法,只是重叠时要保持上下联的一致.
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董蝶盐酸: 对联 雅称「楹联」,俗称对子.它言简意深,对仗工整,平仄协调,是一字一音的汉语语言独特的艺术形式.可以说,对联艺术是中华民族的文化瑰宝.对联的种类约分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括谐趣联...
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