书法高人请给我简单说以下颜体、欧体、柳体的各种特点。

欧体，颜体，柳体各有什么特点？~

首先是颜真卿而不是颜真清颜体宽博宏伟、沉雄朴茂；欧体法度森严，寓动于静，寓险于平；柳体瘦硬坚挺，骨力洞达；赵体华贵典雅，俊秀婉丽。四家各有所长，但是作为初学模板也存在许多难点。颜体多筋，棉里藏针，柔中寓刚。欧体书风含蓄，法度严谨。欧、颜二家比较难学，入门阶段不容易把握要领。柳体程序化倾向明显，入帖容易出帖难。赵体流畅秀美是其长，也存在缺乏迟重的弱点，学不好容易走向流俗油滑，虽有益于应用，从向艺术方面发展的角度看还是后学为好。柳公权唐代宗大历十三年（公元778年）——唐懿宗咸通六年（公元865年，终年88岁。京兆华原（今陕西耀县）人。宫至太子少师，故世称“柳少师”。他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。所写楷书，体势劲媚，骨力道健。较之颜体，柳字则稍清瘦，故有「颜筋柳骨」之称。穆宗尝问柳公权用笔之法，公权答云：「用笔在心，心正则笔正。」穆公为之改容，如其笔谏也。宋朱长文《墨池编》中说：“公权正书及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于颜，而加以遒劲丰润，自名家。”他初学王羲之笔法，以后遍阅近代书法，于是极力变右军法，学习颜真卿，又溶汇自己新意，使他的字避免了横细竖粗的态势，而取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，后世学书者不少以柳字为楷模。他二十九岁进士及第，在地方担任一个低级官吏，后来偶然被唐穆宗看见他的笔迹，一时机为书法圣品，就被朝廷召到长安，那时，柳公权已四十多岁。他的为人既有骨气有一丝不苟，同样地，他的字也显露了他这部分的特质。也因为如此，提高了他在长安的声望与地位，一般王公贵族都不惜钜金争相请他。晚唐书法经历盛中唐之后，盛极而衰，柳公权虽号一时中兴，但与颜书相比，仍略有高下之分。唐代书法隆盛一时，至此已见式微。柳公权的楷书参有欧阳询的笔法，往往将部分笔画紧密穿插，使宽绰处特别开阔，笔画细劲，棱角峻厉，虽用笔出自颜真卿，而与颜真卿的浑厚宽博不同，特别显得英气逼人。柳公权享年八十岁，一共臣事七位皇帝，最后以太子少师死于任上。他的传世书迹很多，影响较为突出的有《玄秘塔》、《神策军碑》、《金刚经》等。1、《神策军碑》：楷书，唐会昌三年（公元843年）立。是柳公权的代表作之一，较后世熟知的《玄秘塔》书体风格更有特色，结体布局平稳匀整，左紧右舒，也是较好的临写范本。2、《柳书金刚经》：楷书，唐长庆刚年（公元824年），四月刻。原石毁于宋代。有甘肃敦煌石室唐拓孤本传世，一字未损，今在法国巴黎博物院。评论家认为楷书金刚经，具备了钟（繇）、王（羲之）、欧（阳询）、虞（世南）、褚（遂良）、陆（东之）各体之长，有很高艺术价值。3、《玄秘塔碑》：楷书。唐会昌元年（公元841年）上二月立，原碑现存陕西西安碑林。此碑在传世的书迹中，最为著名。是历来影响最大的楷书范本之一。欧阳修字永叔，号醉翁，又号六一居士。庐陵（今永丰县沙溪人）。北宋卓越的文学家、史学家。四岁丧父，家贫，他的母亲以荻画地，教他写字。多诵古人篇章，为诗文，“下笔出人意表”。天圣八年（1030）中进士，任西京留守推官。景佑元年（1034）任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，欧阳修写信斥责司谏高若讷不主持正义，被降知夷陵县。康定元年（1040）复任馆阁校勘，编修崇文总目。庆历三年（1043）任右正言、知制诰。五年，杜衍、范促淹、韩琦、富弼等名臣相继被排挤出朝，欧阳修上疏为他们分辩，因被贬知滁州，后又改知扬州、颍州。皇佑元年（1049）回朝，先后任翰林学士、史馆修撰等职，和宋祁等一同编修《新唐书》，又自修《五代史记》（即《新五代史》）。晚年官至枢密副使、参知政事太子少师。神宗熙宁五年（1072）卒于家，谥文忠。欧阳修前期的政治思想，反映了中小地主阶级的利益，对当时经济、政治和军事等方面的严重危机，有较清醒的认识。主张除积弊、行宽简、务农节用，与范促淹等共谋革新。晚年随着社会地位的提高，思想渐趋保守，对王安石部分新法有所抵制和讥评；但比较实事求是，和司马光等人的态度是不尽相同的。欧阳修在我国文学史上有着重要的地位。作为宋代诗文革新运动的领袖人物，他的文论和创作实绩，对当时以及后代都有很大影响。宋初，在暂时承平的社会环境里，贵族文人集团提倡的西昆体诗赋充斥文坛，浮华纂组，并无社会意义，却曾风靡一时。为了矫正西昆体的流弊，欧阳修大力提倡古文。他自幼爱读韩俞文集，出仕后亲自校订韩文，刊行天下。他在文学观点上师承韩愈，主张明道致用。他强调道对文的决定作用，以“道”为内容，为本质，以“文”为形式，为工具。特别重视道统的修养，提出要使“文”有光辉，“学者当师经”，师经才能用“道”来充实自己。但他又假正了韩愈的某些偏颇。在对“道”的解释上，他把现实中的“事”，看作是“道”的具体内容，反对“弃百事不关于心”，反对“务高言而鲜事实”。在对待“道”与“文”的关系上，主张既要重“道”，又要重“文”，认为“文”固然要服从于“道”，但并非“有德者必有言”。列举了许多例子说明“自诗、书史记所传，其人岂必能言之士哉”。指出：“言以载事，而文以饰言。事信言文，乃能表见于世。”所谓“事信言文”，就是内容要真实，语言要有文采，做到内容和形式的统一。这是欧阳修对创作的基本论点。他的主张得到了尹洙、梅尧臣、苏舜钦等人的热烈赞同。后来，知贡举（主管考试进士）时，又鼓励考生写作质朴晓畅的古文，凡内容空洞，华而不实，或以奇诡取胜之作，概在摒黜之列。与此同时，他又提拔、培养了王安石、曾巩、苏轼、苏辙等一代新进作家。这样，他倡导的诗文革新运动就取得了决定性的胜利。欧阳修在文学创作上的成就，以散文为最高。苏轼评其文说：“论大道似韩愈，论本似陆贽，纪事似司马迁，诗赋似李白。”但欧阳修虽素慕韩文的深厚雄博，汪洋恣肆，但并不亦步亦趋。他的散文深入汪出，既精炼又流畅，叙事说理，娓娓动听，抒情写景，引人入胜，寓奇于平，一新文坛面目。他的许多政论作品，如《本论》、《原弊》、《上高司谏书》、《朋党论》等，恪守自己“明道”、“致用”的主张，紧密联系当时政治斗争，指摘时弊，思想尖锐，语言明快，表现了一种匡时救世的怀抱。他还写了不少抒情、叙事散文，也大都情景交融，摇曳多姿。他的《释秘演诗集序》、《祭石曼卿文》、《苏氏文集序》等文，悼念亡友，追怀往事，情深意挚，极为动人；他的《丰乐亭记》、《醉翁亭记》诸作，徐徐写来，委婉曲折，言辞优美，风格清新。总之，不论是讽世刺政、悼亡忆旧、登临游览之作，无不充分体现出他那种从容宽厚、真率自然的艺术个性。欧阳修在诗歌创作方面也卓有成就。他“以文为诗”。通俗流畅。古体诗有的显得诗味不浓，但部分近体诗却比兴兼用，情景相生，意味隽永。在内容上，他的诗有一部分反映了当时人民生活的痛苦。具有一定的社会意义。例如，在《答杨子静祈雨长句》中，描写了“军国赋敛急星火”，“然而民室常虚空”的社会现实；在《食糟民》中，揭露了官吏“日饮官酒诚可乐”。而百姓“釜无糜粥度冬春”的不合理现象。不过，他写这些诗的目的是很明白的：“因吟君赠广其说，为我持之告采诗。”为的是规劝统治阶级修明政治，维护封建秩序。另外一些诗，多是抒发诗人的生活感受，如《画眉鸟》：“百啭千声随意移，山花红紫树高低；始知锁向金笼听，不及林间自在啼。”写出了对大自然和自由自在生活的向往之情欧阳修不仅善于作诗，且时有新见，后人集录成书，称为《六一诗话》。今人郭绍虞说：“诗话之称，固始于欧阳修，即诗话之体，亦可谓创自欧阳氏矣。”（《宋诗话考》）欧阳修的诗话，改变了以前的论诗这作或重在吕评、或重要格例、或重在作法、或重在本事的做法，而是兼收并蓄，细加抽绎。他在评论诗的时候，虽然不废雕琢，但主张归于自然。他特别称许梅尧臣“意新语工”之说，正是为宋诗的发展指明了方向。欧阳修还在宋初的词坛上占了一席重要的位置。他创作了很多词，内容大都与“花间”相近，写的多是男女爱恋、离情别绪一类的题材。但格调较高，技巧娴熟，不乏艺术珍品。例如为人们所称道的《踏莎行》，末尾两句：“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，从思妇眼中写征人，情意深远，含蓄蕴藉，给人以新颖别致的感觉。又如《朝中措》开头两句：“平山栏槛倚晴空，山色有无中。”由于作者对事物体察入微，看似随意写出，却是无限传神，没有炉火纯青的工夫，是不能达到这种艺术境界的。此外，欧阳修还打破了赋体的严格的格律形式，写了一些文赋，他的著名的《秋声赋》，与苏轼的《赤壁赋》先后媲美，千载传诵。欧阳修一生著述繁富，成绩斐然。除文学外，经学有独到见解，金石学有开辟之功，史学成就尤伟。他的独生子欧阳发等曾作了一个统计，所著将近二十种，仅《四库全书》收录或存目就有十三种。以现行《欧阳文忠公文集》和收入《四库全书》集部别集类的《文忠集》一百五十三卷，附录五卷为较全。颜真卿唐中宗景龙三年（公元709年）——唐德宗贞元元年（公元785年），终年77岁，琅邪临沂（山东临沂）人。字清臣。是中唐时期的书法创新代表人物，楷书端庄雄伟，气势开张。行书遭劲舒和，神彩飞动。他的书法，既有以往书风中了气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一幅，称为“颤体”。宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。”鲁公是书史上居承先启后地位的伟大人物，他的正书，向以博厚雄强着称，「锋绝剑摧，惊飞逸势」，以颜世家庙碑为代表；至于摩崖大家，气势磅礴，以大唐中兴颂最着；至最高境界，表现冲和淡远之韵致者，则推李玄靖碑。行草道劲秀挺，古意盎然，以祭侄稿为第一。在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。颜真卿是进士出身，他是在任平原太守时始闻名于世。安禄山起兵范阳时，河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降，不幸遇害。而他一生忠烈杯壮的事迹，更是提高其于书法界的地位。颜真卿的字宛如其人，自始至终均用正锋，因此所谓颜法的定型化笔法其艺术价值较少，但此笔法却能充分发挥男性的沉着，刚毅。中唐以后，由于藩镇割据，兵连祸结，旧有的制度已经呈现瓦解之势。颜真卿起而建立楷书新典范，正是重建新秩序的一种心经呈理反映。但是，规矩森严的楷书与当时的社会背景毕竟是有距离的，因此唐末以后，书法艺术的发展便集中表现在行草书方面，古典的典范终于让位给个人主义的抒情作风了。颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。颜真卿现存的书法作品有：多宝塔碑，颜氏家庙碑，颜勤礼碑，麻姑仙坛记，祭伯文稿……等。他和唐诗另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为「颜柳」。他的书迹作品众多，据说流传下来的有130多种。为后人重视的楷书有楷书《多宝塔》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、《裴将军帖》等。《多宝塔碑》，全称《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文》：楷书，岑勋撰文，徐浩题额。字体匀称，丰腴。唐玄宗天宝十一年（公元725年）四月立。碑存陕西西安碑林。

好吧就是打字太累，希望你采纳，首先你所说的正楷欧体、颜体、柳体都是真、行，草中的真书或称作楷书，分别是欧阳询、颜真卿、柳公权的字体，首先欧体字被称作大欧字其特点是方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。然后颜体字结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑，还有一点：颜真卿是柳公权的书法老师。然后说柳体字：其字体匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通神”柳公权的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之称，回答完毕

1、颜体的特点：楷法谨严，放而不流，拘而不拙，结字方圆，笔法肥劲。

颜字结体平整，正面视人，体型丰满犹如山东大汉危襟正坐，这是吸取了篆隶书正面结体的特点。笔画对称匀整，横轻竖重，方框的两竖笔写成圆弧形，犹如向外的两张弓。

笔法以圆笔为主，柔中带刚，所谓绵里裹铁。转折顿挫以圆笔不露头角为主，横画一般都逆入平出，到收笔停顿时也很少露圭角。形成一种雄强伟状、气势磅礴的风格。

2、欧体的特点：正书结字，易方为长，以就姿媚，四面停匀，八方平正，翰墨洒脱。

欧字结体以倚侧取势，即笔画安排右肩稍稍向上抬起，点划十分紧密、奇险。所谓奇险，即点划横竖斜正、长短粗细、虚实变化既巧妙又恰到好处，稍加变动就会破坏了它的完整性。笔法以方笔为主，转折顿挫，棱角鲜明，笔力劲挺。形成一种结体严密笔力森挺、高间肃穆的险劲风格。

3、柳体的特点：法出于颜，独创一格，笔意瘦挺，体势劲媚。

柳字骨力遒健，结构劲紧，兼颇欧之法而别开生面，自成一体。受颜字影响，但不如颜字厚重，比颜字刚劲挺拔给人以亲劲的美感，体现出所谓“柳骨”的精神，柳书下笔有力劲健，横、竖、钩、撇、捺，都有自己一套入笔、转笔和收笔的程式。

扩展资料：

欧、颜、柳体的结构：

颜体的横细竖粗非常明显，某些偏旁的特点也很分明。欧体的三点水排列，有点像是撇、短竖、提的写法；颜体就是点、点、提；柳体也是点、点、提，不过他的点是典型柳体的“梯形”点，而且提很有特点，下面有个大疙瘩。

再比如宝盖头。除了笔画上的不同，比如横钩的写法，欧体很平滑，颜柳有个大疙瘩，宝盖的结构上也有不同。

欧体和柳体中间的点，几乎是竖画的写法，就是个短竖，而颜体中间则是一个典型的颜体点；左侧点，欧体和柳体都更竖直，颜体更斜，欧、柳的区别在于，欧体露锋入笔，顶上是尖的，柳体更像个短竖。

参考资料来源：百度百科-欧体

参考资料来源：百度百科-颜体

参考资料来源：百度百科-柳体

颜体字的特点： 颜真卿的楷书结体方正茂密，内疏外密 拙朴大方 笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑，人称"颜体"。其行草书纵横跌宕中具凝练浑厚之势。 颜真卿的字浑圆一体，气势磅礴，注重字的充实美，笔法遒劲有力。

柳体字的特点： 柳公权的书法与颜真卿齐名，并称颜柳、柳体字的特点是棱角分明，骨力刚劲，具有疏朗开阔，清秀方整的风采；所以与颜真卿的书法合称"颜筋柳骨。

(颜筋柳骨...好理解吧) 欧体字的特点： 方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。 欧体的横竖画多用折笔藏锋，如“上”“性”两字。行笔多取直势。横画的右边略高于左边，长横画中段较细，如“五”“善”两字。 竖画正直。悬针竖多在出锋前稍按，使收笔处含蓄有力。 撇画的落笔多用藏锋，或方或圆，提笔斜出前邵按，使下部略粗，显得笔势劲健。如“名”“交”两字。 捺画中平捺的落笔多用折笔藏锋，斜捺的落笔多为露锋。无论是平捺还是斜捺，捺脚处都驻笔成方，向右提笔出锋。捺的弧度都很小。如“改”“人”“长”“远”四字。 ②欧体的结构特点既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。 欧体点画组合的变化非常丰富。上下结构的字多纵向伸展，如“暑”“膺”两字。左右结构的字多横向扩散，如“明”“纯”两字。点画多的字写得特别大，点画少的字写得格外小，如“显”“生”两字。竖在中间的多上下伸展，如“申”。竖在两边的多向背取势。如“阁”。 欧体的组画结字是十分巧妙的。如“灵”是一个点画很多的字，在组合安排上将中宫收缩得很紧，上下几个部分的合理分布，使整个字并无拥挤的感觉。 http://image.baidu.com/i?ct=503316480&z=0&tn=baiduimagedetail&word=%C5%B7%CC%E5&in=24752&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=13&rn=1&di=898581081&ln=475

要的按照书上说的，那就多了，这里简单说下，
颜体，比较方正，笔画较厚重，肥。给一种端庄感觉。柳字笔划肥瘦合适。偏瘦点，但很有力。钢筋铁骨。实用。难练。欧字，错落有致，笔划多露锋入笔。但活泼，易入门。所以，看你欣赏那种体了。根据个人习惯来择练那家最好。

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和林格尔县18119626264： 书法高人请给我简单说以下颜体、欧体、柳体的各种特点. - ？
佘冒爱益： 颜体字的特点: 颜真卿的楷书结体方正茂密,内疏外密 拙朴大方 笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑,人称＂颜体＂.其行草书纵横跌宕中具凝练浑厚之势. 颜真卿的字浑圆一体,气势磅礴,注重字的充实美,笔法遒劲有力.柳体...

和林格尔县18119626264： 请高手解答:颜体和欧体的区别 - ？
佘冒爱益： 楷书是一种书体,欧阳询、颜真卿两位书家所书写的字称为欧体、颜体,欧体、颜体是指的字的风格(可以这么理解),也是对优秀书家字体独称一派的尊称,不一定只指楷书.但欧、颜两位书家擅长楷书,所以现在习惯上称欧体、颜体就是指的两位书家的楷书了.当然可以,当代书家杨再春先生就有这样落款的作品,这没有要求

和林格尔县18119626264： 颜体字 和 欧体字 有啥区别 - ？
佘冒爱益： 1,颜字雄浑宽厚,气势磅礴,用笔藏头护尾,以藏锋为主,布白上较为精密,间距较小.2,欧字瘦硬挺拔,极具骨力,用笔以出锋为主,布白上较为宽绰.3,欧阳询是初唐时的书法家,比颜真卿(中唐)要早.初唐书风还很受魏晋风气影响...

和林格尔县18119626264： 欧体与颜体有些什么区别? - ？
佘冒爱益： 颜体间架开阔,字形丰满; 欧体纤细秀雅,字形略瘦. 颜真卿书法有两次变法,初学者多学他初期的字体,如《多宝塔碑》,保留了唐楷书风,严谨.代表他的最高成就的是天下第二行书——《祭侄文稿》,与其初期作品不同,中、后期他用笔日渐含蓄圆润,也日臻化极. 欧阳询的代表作有《九成宫》其结字清新,险绝,承“二王”书风,初学他的字容易转入行书,而颜体若初学《颜勤礼碑》《东方画赞碑》《麻姑仙坛记》则很难转,但《九成宫》碑有损毁,建议拿《皇甫(君)碑》对照参看.

和林格尔县18119626264： 你知道欧体和颜体的特点吗 - ？
佘冒爱益： 颜真卿开拓了书艺的崭新的恢宏境界:从特点上论,颜体形质之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人.颜真卿的楷书一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而气势恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例.他的书体被称为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉.欧体的特点:1. 欧字在字形上,往往给我们以又窄又长的感觉;2. 欧字给我们的另一个感觉是稳;3. 欧字的笔划有繁有简,繁简不同的字迹在一起时,一般总是笔画多的写得大些,笔画少的写得小一些;4. 欧字结体大都向右扩展;

和林格尔县18119626264： 欧体与颜体有些什么区别?？
佘冒爱益： 欧体:欧阳询楷书法度之严谨,笔力之险峻,世无所匹,后人以其书于平正中见险绝,最便初学,号为“欧体”. 颜体:“颜筋柳骨”“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的,其楷书结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑.颜体楷书,笔力弥满,端庄雄伟,气势森严. 颜体行书,遒劲郁勃,阔达自在. 颜体草书,笔力遒婉.欧体适合写小字,颜体适合写大字

和林格尔县18119626264： 毛笔书法 正楷 欧体 颜体 柳体 都有什么特点 麻烦说的详细一点 - ？
佘冒爱益： 好吧就是打字太累,希望你采纳,首先你所说的正楷欧体、颜体、柳体都是真、行,草中的真书或称作楷书,分别是欧阳询、颜真卿、柳公权的字体,首先欧体字被称作大欧字其特点是方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚.既欹侧险峻,又严谨工整.欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗.然后颜体字结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑,还有一点:颜真卿是柳公权的书法老师.然后说柳体字:其字体匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严紧.“书贵瘦硬方通神”柳公权的楷书,较之颜体,则稍均匀瘦硬,故有「颜筋柳骨」之称,回答完毕

和林格尔县18119626264： 欧体字和颜体字的区别在哪 - ？
佘冒爱益： 明人谢肇曾说:＂宋刻有肥瘦两种,肥者学颜,瘦者学欧.＂ 颜体间架开阔,字形丰满; 欧体纤细秀雅,字形略瘦. 一肥一瘦便是最大的区别亚

和林格尔县18119626264： 颜体字帖和欧体字帖区别 - ？
佘冒爱益： 颜体字帖和欧体字帖区别:颜体圆滑,欧体相对而言显得峻瘦些.欧体精巧,结构险峻,笔画瘦硬,铁画银钩,用笔讲究.颜体粗重,结构庄严,笔画浑厚,用笔比较随意,适合写大字.从结字来讲,欧体是背式,颜体为向式,比如两个竖笔的构成,欧体中间靠的近一些,颜体两端近一些.欧体出自二王,结合了北魏的一些笔法.颜柳不是二王体系.具体可参考:欧阳询的《九成宫碑》,颜真卿的《颜勤礼碑》.

和林格尔县18119626264： 颜体字 和 欧体字 有啥区别 - ？
佘冒爱益： 颜体字,字体明确,有骨架,宽博宏伟、沉雄朴茂.匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严紧.欧体法度森严,寓动于静,寓险于平,有神韵.紧密内敛,刚劲不挠.点画重在提笔