现在秦腔演出应接不暇,这是不是意味着秦腔已经再次繁荣?

作者&投稿:单于曼 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
~ 是不是繁荣的景象?看一看台下的有多少观众、有多少年轻人,就是最好的回答。

凡是被列为国家文化遗产的,一般的讲,都是已经到了该抢救和保护的地步了。中国戏剧之鼻祖,古老的秦腔就是被列为国家非物质文化遗产的。秦腔就理所当然也到了被抢救和保护的地步了,于是在省内各界振兴秦腔的呼声甚高。

在振兴秦腔的呼声中,陕西的几个秦腔团体还是很不错的,也创作排演了了一些优秀的秦腔作品。比如被誉为秦腔的最高学府、陕西省戏曲研究院,创作并演出、号称为三部曲的《迟开的玫瑰》《大树西迁》和《西京故事》。这三部戏我都看了,个人认为的确不错。比如《西京故事》这出戏,本子写的不错,尤其是主演李东桥对剧情的理解和个个魅力,荡气回肠的唱腔、表演的功力,把这个角色发挥的淋漓尽致,真可谓是对剧本的二次创造。我真是服了,看到了振兴秦腔的希望。

就剧院整体而言,个人认为、或者说和我个人的期望值还相差甚远。

在古典传承上三意社真是功不可没,一部《火焰驹》、《玉堂春》真是难得的视听盛宴,目前在秦腔界已经无人能敌了。为什么呢?关键在于传承了肖泒,一个肖玉玲的关门弟子侯红琴撑起了这面大旗,深受戏迷的爱戴。还有《清风亭》一剧深受广大观众的欢迎和喜爱,尤其是主演康亚婵的做工和演唱令戏迷们掏心掏肺啊。

为什么要说这个传承呢?咱就说肖玉玲肖派的唱段吧,是那样的婉转细腻,一口三腔,细磨水滑,明丽响亮,淡雅清新,传神、楚楚动人。在他生前暂且不说专业的,就说业余的有多少年轻的小伙子师从学唱。其中“小鸟哀鸣”的那段唱,最具代表性。

提起西安的易俗社,我的内心充满了骄傲和无限的自豪。我常常对,来自祖国各地的朋友讲秦腔的 历史 渊源,甚至带他们去易俗社观看演出。可是我感觉易俗社走下坡路了,关键在于传承经典做得不够。为什么不重视传承呢,不知改组为什么要让肖若兰的关门弟子,肖派的传承人李淑芳离开剧社,他还年轻、还正处于演出的黄金季。就目前易俗社的现状,我可真是有点恨铁不成钢。

我相信古老的秦腔在传承中不断创新,一定能焕发出新的生机。

能不能回到上个世纪三大秦腔进北京,再次创造出大江南北演秦腔的壮举。期待吧!

随着时代的发展,人们经济发展水平的提高,对文化需求不断提高,表面上秦腔似乎已经度过了那个岌岌可危的传统文化沉没的年代,迎来了秦腔发展的又一个春天。然而事实上,秦腔的危机依然严重,而且深层次潜伏的危机甚至于比上个世纪末还要严重。


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