唐朝《仕女图》中仕女的特点

唐代仕女画的艺术特点？~

唐代仕女画的艺术特点如下：
唐代是仕女画发展的鼎盛时期，唐代仕女画一改前人紧窄婀娜之风貌，呈现出以“丰肌为美”的审美特征。使得唐代仕女画呈现出华丽奢艳、体态丰腴、清新亮丽及工致细腻的特点。
画家们以积极入世的行乐观密切地关注丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女镕逸的生活方式，单调而悠镕的生活情调。
唐代仕女画的人物多在在庭院中游玩，动作悠镕、拈花、扑蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。
轻纱的透亮松软，皮肤的滋润光泽，都画得神似。这种美迎合了中晚唐时期大官僚贵族们的审美意趣，并成为唐代仕女画的主要艺术特征。

扩展资料：
唐代仕女画繁荣的原因　　
唐代的政治安定，经济繁荣，尤其是中国历史上第一个女皇帝武则天的当政，颠覆了历朝历代男权统治的局面，使得女子在社会生活中的角色和地位显得越来越重要。
而且在唐玄宗时期，因杨玉环得宠使得杨家上下都得到富贵，民间便流传着“生女勿悲酸，生男勿喜欢”的民谣。白居易《长恨歌》也写到“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女”。在那个开放的年代，虽仍然逃脱不了成为男权思想的服从者，但唐代女子的地位要比封建自闭朝代的女子的地位高很多。
女子的丰满优美的体态，如花的面容，更是体现出一个朝代的审美风范。因此，唐代的人物画很多是以仕女作为绘画的表现题材。
参考资料来源：百度百科-唐宫仕女图

唐代仕女图特点如下：
1.丰腴雍容中的雅致，正是盛唐美人所独有的。帝国的繁荣，绽开在那些花样面容上，流光溢彩，令人颠倒沉醉。可以淋漓尽致地传达出这一盛世的声色风貌。
2.丰肥雍容中的雅致，是盛唐美人所独有的。这种充满繁荣、自信、满足、大气的风貌，前无古人，后无来者，体现了一个时代的精神状态。
3.唐代仕女画的气氛是轻松与美艳的，观者尽可以在艺术家们流畅舒缓的线条引导下，从容地去欣赏这个时代的美。

唐朝《仕女图》中仕女的特点如下：

1、外貌与衣着：细纱衣轻浮透明，肌肤丰韵、白净。头饰闪亮。多层烘然、罩染、分染相结合和以色代线的手法都开启唐代工笔人物的新风。最重要的一点是唐人比较突出侍女体态的丰腴，由于那时以胖为美。

2、神态：唐代仕女画的作者大都对宫廷贵族妇女生活非常熟悉，因此对族妇人及侍女的气质神态把握精确，通过对人动作细节的描写描写，表现也唐代人物画最重的以形写神的艺术特点。

3、艺术特点：用墨设色都表现出唐代人物画的精髓，用笔纤细而又不缺弹性，设色清丽艳明对质感的描画把握非常贴切到位。

扩展资料：

仕女图发展于两晋时期，辉煌于唐代。纵观历史，仕女画从起源、形成到发展。经历了二千多年漫长的演变过程，成为中国优秀的文化遗产，为人们今天的绘画创新提供了丰富的经验。仕女图名作有以下这些：

1、《簪花仕女图》

唐代画家周昉作。画面描绘仕女们的闲适生活。她们用笔朴实。气韵古雅华丽奢艳在庭院中游玩，动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事，侍女们持扇相从。

其赋色技巧，层次明晰，面部的晕色，衣着的装饰，都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软，皮肤的润润光泽，都画得肖似，表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。

2、《韩熙载夜宴图》

是顾闳中奉南唐后主李煜之命，夜至韩熙载的宅第窥视其夜宴的情景而作的。画卷里，韩熙载虽放浪形骸，但始终双眉紧锁，难掩忧心忡忡。桌案都比较低矮，正是由席地而坐到垂足高坐的过渡时期，琵琶箫鼓、秀墩床榻，室内的陈设器物无不体现了时代的特点。

根据历史研究，唐朝的确是以丰肥浓丽为审美取向的。如果去观赏唐代绘画、雕塑、陶俑及各类艺术作品所表现的女性形象，留给大家最突出的印象，也一定是“丰肥浓丽、热烈放姿”。但是，在历史上，唐朝女性的着装与电影中的刻画有所不同。 丰肥浓丽即丰满、肥硕、浓艳、亮丽；热烈放姿即穿着袒露、自信张扬的表情姿态。虽然仔细观察，唐代三百年间的女性形象也有一个由清秀到丰肥、穿着由拘谨到开放的渐变过程，但是，给人视觉冲击力最强、最具感染力和令人过目难忘的，还是那些盛唐时期姿态万千、装束大胆、乐观向上的胖美人形象。 几千年来，中国有着“事死如事生”的生死观念。在这一观念影响下，工匠们仿照“生人”的模样精心塑造了唐朝的女性形象。综观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄有少女、少妇之差，但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，其装扮袒露而大胆。即使被今人誉之为中国古代第一美人的“捧杯侍女”，除了婀娜的捧杯姿态与众不同之外，其基本特征仍然是“丰肥浓丽、热烈放姿

宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。

唐朝是个开放的时代。女人可以袒胸露背并且以胖为美。提供几张图片供参考，画家张砚钧人物画作品。。

张砚钧作品

张砚钧作品

张砚钧作品

张砚钧作品

张砚钧作品

张砚钧作品

张砚钧作品

唐代作为封建社会最为辉煌的时代，也是仕女画的繁荣兴盛阶段。画家们以积极入世的行乐观密切地关注于丰富多彩的现实社会，尤其热衷于表现贵族妇女闲逸的生活方式，单调而悠闲的生活情调。张萱、周昉是这一时期著名的仕女画家。周昉笔下的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》代表了唐代宫苑仕女画在形神兼备方面所取得的杰出成就。画家在造型上注重写实求真，女子脸型圆润饱满，体态丰腴健壮，气质雍容高贵，展示出大唐盛世下皇家女性的华贵之美。

古代仕女图参考

张砚钧作品

张砚钧画古代仕女图

古代仕女图，张砚钧画

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长垣县18679026684： 唐代人物画的代表作及特征 - ？
牟琰过氧：[答案] 唐代是人物画非常繁盛的时代,其中代表作有阎立本的《历代帝王图》、张萱的《捣练图》、周昉的《簪花仕女图》. 特征: 1、线描功力深厚,用最简练的线条表现出丰富的造型,非常耐看; 2、古为今用,洋为中用,兼收并蓄发展自己,极具创新...

长垣县18679026684： 唐代仕女画的主要特点是什么 - ？
牟琰过氧： 唐代的人喜欢丰满的女人.有这样的诗句【贵妃上马马不支,黛玉上马马不知.】画唐代侍女要丰满.

长垣县18679026684： 唐代仕女画的艺术特点? - ？
牟琰过氧： 唐代仕女画的艺术特点 :唐代仕女画的作者大都对宫廷贵族妇女生活十分熟悉, 因而对族妇人及侍女的 气质神态把握精确, 通过对人动作细节的描写刻画, 体现也唐代人物画最重的以形写神的艺术特点 .用墨设色都体现出唐代人物画的精髓, 用笔纤细. 而又不却弹 性, 设色清丽艳明对质感的描绘把握非常贴切到位. 细纱衣轻薄透明 ,肌肤丰韵、白皙. 头饰闪亮. 多层烘然、 罩染、 分染相结合 和以色代线的手法都开启唐代工笔 人物的新风. 最重要的一点是唐人比较突出侍女体态的丰腴, 因为那时以胖为美.

长垣县18679026684： 仕女画的特点和起源是什么? ？
牟琰过氧： 仕女画又叫“士女画”,是我国人物绘画重要的一科.“仕女”一词,唐代及唐之前专指帝王 后妃夫人一类的妇女,宋代以后泛指一般的佳人美女,而不仅仅局限于贵妇....

长垣县18679026684： 唐朝仕女线条,色彩,体态,服饰的共同特点 - ？
牟琰过氧： 唐侍女图的线条都很饱满,构图严谨,色彩多样而明艳,也有灰度较高的色彩,柔和美与明艳美相得益彰,可以参考簪花仕女图及捣练图,这个就是代表作了,服饰都是属于汉服中的齐腰襦裙或者是齐胸襦裙,齐胸襦裙作为唐代最流行的汉服之一,在仕女图中出现的频率非常高.

长垣县18679026684： 唐代仕女服饰的显著特点是什么? - ？
牟琰过氧： 长裙披帛,一袭朱色.人物宽袍大袖、天衣飘扬,饶有“吴带当风”的韵致,体现了唐代佛教绘画形式民族化的特色.服饰衣纹要随身合体,有厚薄软硬的质感.比如仕女的衣带,线条清楚,翻转折叠要利落,动态自然而飘洒.

长垣县18679026684： 仕女图的特色 - ？
牟琰过氧： 明清时期是仕女图 的发展时期.明代早期由于当时青花原料的限制,仕女图并不多见.明中期的仕女图多反映贵族妇女的生活,虽然为数不多,却对后来仕女图的发展起到了积极的作用,如成化朝仕女虽不甚精细,但颇有古意.明晚期仕女图大量出现,在一定程度上反映了当时社会生活的现状.清代仕女图尤为盛行,但历朝风格各不相同,如顺治仕女的衣带飘然,康熙仕女的妙笔传神,乾隆仕女的精细写照,无不具有独特的时代特色.

长垣县18679026684： 唐代人物画的特点?？
牟琰过氧： 从周昉的《簪花仕女图》看唐代人物画特点 通过学习中国古今名画欣赏析,在欣赏一幅传统中国画时,首先会感受画面带来的“形神”“气韵”然后是笔墨布局,最后思考总结作品的艺术特点.地位和影响. 《簪花仕女图》是唐代画家周昉的...

长垣县18679026684： 唐代仕女图与唐代以后仕女图的异同 - ？
牟琰过氧： 唐代是中国封建社会最辉煌的时期,工笔人物画出现了空前繁荣的局面,以吴道子、张萱、周日方、孙位等为代表人物的肖像画、人物仕女画、宗教绘画等,强调对人物的心理刻画,使人物外形特征更为显著,也更具有形式美感;线描形式的笔...

长垣县18679026684： 唐朝的人物画像有什么特点 - ？
牟琰过氧： 唐代是人物画非常繁盛的时代. 唐代中期,先后产生了两位重要的人物画家,从一定意义上,他们的作品标志着人物画的转变,因而在绘画史上占有特殊地位.这就是擅长描绘宫廷女性的张萱和周. 唐 张萱 《虢国夫人游春图》 一个时期里美术...