早期中国绘画史概念的合法性——以“张僧繇”为中心的检讨
一、二十世纪以来的张僧繇概念
在我们现在的知识体系当中，张僧繇这一概念是由以下诸多元素所构成的：他是一名人物道释画家，他的绘画风格是笔才一二，象已应焉的疏体(I);创作的人物样式面短而艳，被称为张家样(J);他是一名山水画家，于缣素上作青绿重色，创立没骨皴的画法(K);他作画的写实能力很高，为此流传出许多带有神话色彩的故事。这些故事包括：他曾为梁武帝摹写散处在各地的王子像，对之如面(A);在江陵天皇寺柏堂画庐舍那佛像及仲尼十哲(B);在金陵安乐寺画龙未点眼睛(C);所画胡僧请求唐代收藏者令其与伙伴相聚(D);在润州兴国寺画鹰鹞保护佛像免受鸠鸽污秽(E);在南京一乘寺用天竺凹凸花技法创作(F);在龙泉亭图壁，遇雷失其壁(G);在苏州昆山华严寺画钉以钉龙(H)。这些知识是通过二十世纪美术史当中的表述建立的，在不同人撰写的中国美术史著作中，对张僧繇的描写实际上是上述元素的不同组合，始终不出其外(详见表一)。因此，二十世纪美术史文本中关于张僧繇的各种知识的表述，基本上是比较统一的。
表一：20世纪各美术史著作中对张僧繇的不同表述情况
张僧繇作为一名画家，我们对他的认识不仅来自于文本的表述，同样也来自于图像。现存的常被认为与张僧繇有关的两幅作品是现藏日本大阪市立美术馆的《五星二十八宿神形图》和现藏台北故宫博物院的《雪山红树图》。这两幅图像在上述所列举的美术史著作中均未以文本的形式被提及，前者出现在杨仁恺《中国书画》和潘天寿《中国绘画史》中，被当作文章的插图;后者也以配图的形式出现在潘天寿《中国绘画史》和郑昶《中国美术史》中。潘天寿的《中国绘画史》和郑昶的《中国美术史》分别成书于一九二六年和一九三五年，原书当中均未有这两幅作品，是两本书分别在二〇〇六年和二〇〇五年再版时加进去的。收录《五星二十八宿神形图》的《中国书画》，也是二〇〇一年的再版本。由此推断，美术史著述中关于张僧繇与这两幅图像的关系实际上应当是很晚才建立起来的。为什么这一时期会建立起这样的关联，这一关联又是如何得以成立的，这将是本文之后所要讨论的问题。
花鸟画的概念是谁最先提出的?出自何处?
徐悲鸿引进西方审美观,在形式上以写实提炼形象准确科学的造型,在内容上热切关注和潜心表现平民生活,无论是内容还是形式,都具备了与大众对话的完整语言体系,是中国绘画史上一次最重大最本质的革命;只惜对花鸟、山水未能真正起到催化作用。花鸟、山水依然一直停畄在文人画狭隘的境界,而且还缺少传统文人的学识和修养作基础...
论述中国绘画史上的南北宗论
”美术史家俞剑华也严责：“（南北宗论）是伪造历史，是非科学的。”随之，美术理论家滕固、绘画史家童书业、教育家启功等学者也从不同程度上指出了南北宗论的不足之处，王维的地位被人为的抬高，渲淡与勾斫的概念含混，流派区分显得过于简单生硬，自相矛盾，标准不一，等等，均认为其弊不小。详见《...
从西方几种艺术史研究方法看中国绘画史研究
因为在今天，我们对之前艺术史的了解只是流于前辈的知识讲述，缺乏在更大的天地中对时代风格精神内蕴的心灵体悟。相对于还处在起步探索阶段的中国艺术史，西方艺术史研究已经形成了一套相对完整的学科体系。中国绘画史研究也成为一个专门的领域，有了一个海外中国绘画的研究系统，几十年来其方法的演变发展...
山水画兴起的原因
山水画的形成和兴起，是魏晋风度的渗透，崇尚自然的必然，文人个体意识的觉醒，人们 对自然山水的审美感知。崇尚自然是魏晋风度的重要体现，自晋代顾恺之创作了《庐山 图》后，山水画得以形成和兴起，山水画并成为“山水文化”的重要的独特的表现形式。
中国画的“六法”是指什么?
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一个人玩怎么样啊?
在艺术用语的层面上，绘画的意义亦包含利用此艺术行为再加上图形、构图及其他美学方法去达到画家希望表达的概念及意思。绘画在美术中占大部分。中国绘画史 中国的绘画工艺十分古老，可以上溯到原始社会的新石器时代，距今至少有七千余年的。最初的中国绘画，是画在陶器、地面、和岩壁上的，渐而发展到画在...
如果没有苏轼,中国绘画会如何发展?
苏轼的《枯木怪石图》是中国绘画史上的一个标志,它开创了文人画的新道路。宋代绘画有两种比较突出的形态:一是推崇形神兼备的院体画,一是以苏轼为代表的士大夫文人画。苏轼是第一个提出文人画概念的人,并将其视为比“画工画”更高的东西,倡导诗情画意的文人画风格。“论画以形似,见与儿童邻。诗画本一律,天工与...
明清文人画的特点
二 文人画在中国绘画史上的历史脉络 将文人画界定为中国绘画的一种风格体系,其包容性是很广泛的,本节将试图结合中国绘画发展史和画学理论来勾勒文人画这一风格体系的形成、发展、大成和流变。我们也将看到,文人画的概念本身也有一个形成和改变的过程。 (一) 宋代 宋代以前,中国绘画已经得到显著的发展,出现了“三...
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两万五千年前的石器时代洞穴上的野牛奔跑分析图，是人类试图捕捉动作的最早证据，在一张图上把不同时间发生的动作画在一起，这种“同时进行”的概念间接显示了人类“动”的欲望。文艺复兴时期，达·芬奇画作上的人有四只胳膊，表示双手上下摆动的动作；中国绘画史上，艺术家有把静态绘画赋予生命的传统，如...
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