关于乐理的问题,,,请各位老师解答...

关于乐理的问题,,,请各位老师解答..~

　　很多学习了一段时间电吉他的朋友，一定会开始接触到一个英文单词：Mode（调式），可能在几乎所有的电吉他教材上都或多或少会出现什么Lydian调式、 Dorian调式、Phrygian调式的练习，可是往往这些教材又没有详细加以说明，即使有，也只是简单的列了一下调式结构（排列），并说了一些什么这个调式给人什么感觉，哪个调式给人什么感觉，反而越加把本来乐理就不好的一些人更加云里雾里了。

　　其实调式本不神秘，也不难以理解，当然要实际加以运用，还是需要一定的音乐基础的，但是我想大家要把它看懂，并不是一件难的事情。

　　第一节 调式的由来及概念
　　The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。

　　1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶

　　2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶

　　3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶

　　4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶

　　5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶

　　6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶

　　7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶

　　在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念

　　1、 调式：按照一定关系连接在一起的许多音（一般不超过7个），组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。

　　2、 同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。比如C大调和C小调。

　　3、 平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。比如C大调和a小调。

　　在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。

　　首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。

　　比如：C大调，就是以C音为主音，按照大调的排列规则组成的一个调式，它的排列规则就是：

　　1 2 3 4 5 6 7 1 C D E F G A B C 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
　　那么C Lydian调式，就是以C音为主音，按照Lydian调式排列规则组成的一个调式，

　　1 2 3 #4 5 6 7 1

　　C D E #F G A B C

　　全音 全音 全音 半音 全音 全音 半音

　　其实说白了，就是同样以C音为主音，但是按照不同（各自规定的规则排列）的全音、半音的排列方式，这样我们就得到了两个不同的调式，一个C大调，一个是C Lydian调式。这就是同主音关系调。

　　同样的，我们可以根据这样的道理推出A Aeolian调式，也就是A小调的音阶排列

　　1 2 b3 4 5 b6 b7 1

　　A B C D E F G A

　　我们发现它的组成音和C大调是完全一样的，这就是平行大小调。

　　其实很多时候我们还是习惯这样来写小调的排列

　　6 7 1 2 3 4 5 6

　　也就是把小调看作是用大调的6级音为主音，用和大调一样的音组成的调式。

　　同样的，我们也可以把其它调式也用大调的概念来理解

　　这样，我们就可以得到下面这张排列图

　　1、C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =C D E F G A B 2、D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1=D E F G A B C 3、E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2=E F G A B C D 4、F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3 =F G A B C D E 5、G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4 =G A B C D E F 6、A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5 =A B C D E F G 7、B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6 =B C D E F G A
　　也就是我们可以把大调中的每个音都看作是主音，然后就可以组成7个调式，也就是我们平时说的这些旋法调。

　　但是这个方法只是为了使我们更容易理解记忆调式，而绝不能认为D Dorian Mode就是C大调，无非是从2开始而已。这个是概念性错误！因为D Dorian Mode无论主音还是音阶的排列都有自己的系统，它是和C大调完全不同且独立的。只是刚好由于它们是关系调，组成音一样，因此我们可以利用这点来方便理解和记忆，但心里必须要区分清楚，不要混淆在一起。

　　第二节 调式的运用
　　调式的运用当然是千变万化，需要我们花费大量的时间和精力来专研它，并且就象音乐的其他元素一样，要用好，写出真正的优秀作品，还是需要相当的天赋才可以。这里我也只能写一些最基本的最简单的概念，仅供大家更好的来理解调式而已。

　　同样的，首先我们也必须先了解一个概念，就是“元音”的概念，我们都知道，在英语里面，字母A 、E 、I 、O、U（有时候还有Y），是元音字母，任何单词的组成都离不开元音字母，而其他字母则是起辅助作用。同样的，在音乐里面，也有元音字母的存在，它们就是---和弦音。

　　比如Cmaj7和弦，它的组成音是C E G B，那么这4个音符就是以Cmaj7为和声的音乐里面的元音音符，其余的音符可以看作是辅音音符。

　　Cmaj7=1 3 5 7=C E G B

　　那么我们可以在Cmaj7和弦里运用那些调式呢？其基本的原则就是所用的调式必须是含有这个元音音符的。

　　那么我们就可以得到：

　　1、 C大调=1 2 3 4 5 6 7=C D E F G A B

　　2、 C Lydian调式 =1 2 3 #4 5 6 7=C D E #F G A B

　　2个调式可以用于Cmaj7和弦。

　　然后我们再看Dmin7和弦

　　Dmin7=1 b3 5 b7=D F A C

　　我们可以得到的调式有：

　　1、D Dorian = 1 2 b3 4 5 6 b7=D E F G A B C

　　2、D Phrygian =1 b2 b3 4 5 b6 b7=D Eb F G A Bb C

　　3、D 小调=1 2 b3 4 5 b6 b7= D E F G A Bb C

　　最后是属7和弦，G7

　　G7=1 3 5 b7=G B D F

　　我们只要找含有1 3 5 b7音的调式即可

　　1、G Mixolydia=1 2 3 4 5 6 b7=G A B C D E F

　　在基本的调式里面，我们只找到一个，但是由于还有各种调式的变形的存在（比如b7 Lydian音阶），因此，实际上我们可以有更多的选择，如果再加上其它调式音阶，如全音阶、五声音阶、BLUES音阶、各种琶音、音程等。可以选择的方法是非常广泛的。

　　然后我们就可以设计一个基本的2-5-1和声行进来练习。

　　比如：| Dmin7 | G7 | Cmaj7 | A7 |

　　根据这个和声行进，用我们刚才分析的调式运用方法来即兴练习。体会一下各种调式的不同感觉

　　逼仓:期货交易所会员或客户利用资金优势，通过控制期货交易头寸或垄断可供交割的现货商品，故意抬高或压低期货市场价格，超量持仓、交割．迫使对丁违约或以不利的价格平仓以牟取暴利的行为。根据操作手法不同，又可分为”多逼空”和“空逼多”两种方式。

　　①多逼空。在一些小品种的期货交易中，当操纵市场者预期可供交割的现货商品不足时，即凭借资金优势在期货市场建立足够的多头持仓以拉高期货价格，同时大量收购和囤积可用于交割的实物，于是现货市场的价格同时升高。这样当合约临近交割时，追使空头会员和客户要么以高价买回期货合约认赔平仓出局：要么以高价买入现货进订实物交割，甚至因无法交出实物而受到违约罚款，这样多头头寸持有者即呵从中牟取暴利。

　　③空逼多。操纵市场者利用资金或实物优势，在期货市场上大量卖出某种期货合约，使其拥有的空头持仓大大超过多方能够承接实物的能力。从而使期货市场的价格急剧下跌，迫使投机多头以低价位卖出持有的合约认赔出局，或出尤资金实力接货而受到违约罚款，从而幸取暴利。

　　结算公式:
　　当日盈亏=平仓盈亏+持仓盈亏
　　平仓顺序按成交合约时间先后进行，平仓盈亏的具体计算公式如下：
　　平仓盈亏=平历史仓盈亏+平当日仓盈亏
　　平历史仓盈亏= ∑[(卖出平仓价－上一交易日结算价)×卖出平仓量]+∑[(上一交易日结算价－买入平仓价)×买入平仓量]
　　平当日仓盈亏=∑[(当日卖出平仓价－当日买入开仓价)×卖出平仓量]+∑[(当日卖出开仓价－当日买入平仓价)×买入平仓量]
　　持仓（浮动）盈亏的计算公式如下：
　　持仓盈亏=历史持仓盈亏+当日开仓持仓盈亏
　　历史持仓盈亏=（当日结算价－上一日结算价）×持仓量
　　当日开仓持仓盈亏=∑[(卖出开仓价－当日结算价)×卖出开仓量]+∑[(当日结算价－买入开仓价)×买入开仓量]
　　客户权益的计算方法：
　　客户权益=期初资金+入金-出金-手续费+平仓盈亏+浮动盈亏等
　　持仓保证金的计算方法：
　　持仓保证金=今日结算价*持仓手数*交易单位（X吨/手）*保证金比率
　　可用资金的计算方法：
　　可用资金=客户权益-持仓保证金
　　本日风险度的计算方法：
　　本日风险度=持仓保证金/客户权益
　　持仓盈亏的计算方法：
　　持仓盈亏=浮动盈亏/持仓保证金

如果有乐谱就很容易看，简谱1=？就是调号。五线谱谱号后面 的#b就是调号
[转载]怎么推算五线谱的调号
当然，在使用我这个推算五线谱调号的方法之前，也得学教科书里有关调号的知识，也就是说，不论你学哪本教材，都必须先把调号的知识学完。然后你再琢磨琢磨我这个推算调号的方法，看看是不是对掌握五线谱的调号还有点用。

第一种方法：在手指头上数音名：

使用这种方法的前提是：学生必须能够熟练的掌握音名C、D、E、F、G、A、B的顺序。

具体的操作方法是这样的：

一、升种调：在四个手指头上数音名。

伸出四个手指，手心向自己，然后从食指、中指、无名指、小指的顺序数音名：C（食指）、D（中指）、E（无名指）、F（小指），数到G，又回到了食指。

这时老师说：“数了一圈，一个升记号，G调。”

然后接着数：A（中指）、B（无名指）C（小指）、数到D又回到了食指。

于是，老师说：“数了两圈，两个升记号，D调。”

就这样，在四个手指上反复数音名：C、D、E、F、G、A、B、C、D、E、F……从食指开始数，再数到食指算一圈，数几圈就是几个升记号，数到食指上是什么音名，就是什么调。

这个方法的根据，就是教科书里讲的“五度循环”。因为，多一个升记号的调，都是前一个调上方的五度音，所以用四个手指就可以了。

二、降种调：在三个手指头上数音名。

伸出三个手指，手心向自己，然后从食指、中指、无名指的顺序数音名：C（食指）、D（中指）、E（无名指），数到F，又回到了食指，“数了一圈，一个降记号，F调”

然后接着数：G（中指）、A（无名指），数到B，又回到食指了。“数了两圈，两个降记号，降B调。”

需要说明的是：从第二圈开始，数到的音名是什么，都要在这个音名前面加一个降字，应该是它的降什么什么调。

降种调是在三个手指上数音名，从食指开始数，再数到食指算一圈，数了几圈就是几个降记号，食指上的音名是什么，就是降什么调。

这个方法的根据也是：“五度循环”。由于每多一个降号的调，都是前一个调下方的五度或上方四度，所以用三个手指就可以了。

第二种方法：利用表示调号的升记号和降记号的顺序来推算五线谱的调号

使用这个方法的前提是：学生知道音名C、D、E、F、G、A、B和C大调的音阶用简谱记录的1、2、3、4、5、6、7的对应关系，掌握表示升种调调号的升记号出现和书写的顺序是：升4、1、5、2、6、3、7（读简谱的唱名fa 、do、 sol、 re、 la、 mi、 si ）。

降种调降号出现的顺序是降7、3、6、2、5、1、4（读简谱的唱名si、mi、la、re、sol、 do、 fa）

升种调：具体的操作方法是这样的：

一个升记号的调,升记号记在fa上，fa在简谱里是4（四）， 4+1=5（四加一等于五），5（五）在简谱里的唱名是sol, sol在C大调里，对应的音名是G,所以一个升记号的调是G调。

两个升记号的调，升记号记在4（fa）和1（do）上，最后那个升记号记在do 上，do在简谱里是1（一），1+1.=2（一加一等于二）,2（二）在简谱里的唱名是re, re在C大调里，对应的音名是D,所以，两个升记号的调是D调。

三个升记号调，升记号记在4(fa)、1(do)、5(sol)上，最后一个升记号记在sol上，sol在简谱里是5(五),5+1=6（五加一等于六），6在简谱里的唱名是la, la在C大调里对应的音名是A，所以，三个升记号就是A调。

讲到这里，就会发现：把升记号出现的顺序：4、1、5、2、6、3、7中，最后一个升记号的简谱的音符当成数字，然后加一，把所得到的和又当成简谱的音符，只要知道这个简谱的音符在C大调里对应的音名，就知道是什么调了。

注意：数到第六圈，六个升记号的调，嘴里数的是F, 但这是升F调。第七个调是升C调。

升种调调号推算方法的根据是：“最后一个升记号是该调的七级音。”

这个方法的记忆口诀是：“升种调加一”。

降种调。具体的操作方法是这样的：

一个降号的调是F调。降记号记在第三线、就是7（si ）上。这是必须记住的，没有什么窍门可言。

两个降记号的调，按降记号出现的顺序，两个降记号是；7（si）、3（mi）。最后一个降记号记在3（mi）上，它前面那个降记号记在7（si）上{倒数第二个降记号记在7（si）上}，7(si) 在C大调里对应的音名是B，所以，两个降记号的调就是降B调（降B是该大调的主音）。

注意：以后数到什么调，一律要在音名的前面加上一个降字，一定是降什么什么调。

三个降记号的调，按降记号出现的顺序，三个降记号是：7（si）、3（mi）、6（la）。最后一个降记号记在6（la）上，它前面那个降记号记在3（mi）上{倒数第二个降记号记在3（mi）上}，mi在C大调里对应的音名是E，所以，三个降记号的调，就是降E调。.

四个降记号的调，按降记号出现的顺序，四个降记号是：7（si）、3（mi）、6（la）、2（re）。倒数第二个降记号记在6（la）上，la在C大调里对应的音名是A,所以，四个降记号的调就是降A调。

降种调推算方法的依据是：“最后一个降记号是该大调的四级音，降记号出现在五线谱上的规律是后一个降记号比前一个降记号向上四度或者是向下五度”。所以，从最后一个降记号向下数四或向上数五，都是该大调的主音。

这个方法的记忆口诀是：“降种调退一”。

明白了以上的推算法，只要记住：“升种调加一、降种调退一”这个口诀。就不用再死记硬背调号了。

根据我这个调号的推算方法，我们很容易回答几个升号是什么调，几个降号是什么调。

1、问：三个升记号的调是什么调？三个降记号的调是什么调？
答：按升记号书写的顺序，三个升记号应该分别写在：4（fa）1（do）5（sol），最后一个是sol（5），5+1=6， 6的唱名是la ,la 在 C大调里对应的音名是A,所以，三个升记号的调就是A调。

三个降记号分别写在：7（si）、3（mi）、6（la）、最后一个是6（la），后退一个是3（mi），mi在C大调里对应的音名是E, 所以，三个降记号的调是降E调。

2、问：四个升记号的调是什么调？四个降记号的调是什么调？

答：四个升记号分别写在：4（fa）、1（do）、5（sol）、2（re）,最后一个是re（2），2+1=3 ，3就是mi ,mi 对应的音名是E,所以，四个升记号的调是E调。

四个降记号应该分别写在：7（si）、3（mi）、6（la）、2（re），最后一个是2（re），后退一个是6（la），la 在C大调里对应的音名是A,所以，四个降记号的调就是降A调。

根据我这个调号的推算方法，我们在做书面作业的时候，也很容易在五线谱纸上写出某调的调号，
1、写出E大调的调号。
答：在C大调里E的唱名是mi , mi 的简谱是3，因为x+1=3 所以x=3-1=2（re），因此我们判断最后一个升记号在2（re）,我们从4（fa）开始写：4(fa)、1(do)、5(sol)、2(re)，好了，四个升记号就是E大调的调号了。

2、写出降A大调的调号。
答：在C大调里A的唱名是la, la的简谱是6，我们从7（si）开始写：7（si）、3（mi）、6（la），la 出现了，我们再多写一个2（re）就行了。所以我们应该写四个降记号。就是：7(si)3（mi）、6（la）2（re），2（re）是最后一个，退一个就是6（la）。所以，降A大调有四个降号

(一)从调号入手，根据调号得升降个数
升号调调式依次为G D A E B
e b #f #c #g
可以看最后一个升号升的音上方的小二度的音名就是所在调
降号调调式依次为F bB bE bA
d g c f
看倒数第二个降号降的是什么音的音名就是所在调

（二）看起始音和根音，通常起始音和结束音都是旋律的主音；弱起除外，通常是属音或下属音开始
（三）唱一唱，判断是西洋大小调还是民族调式

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