辞赋是如何发展的？

两汉辞赋的发展流程~

辞赋，古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
发展过程：
1） 汉初的骚体赋：以抒情为主，代表作家是贾谊，淮南小山、枚乘的《七发》是从汉初的骚体赋到司马相如，扬雄的汉大赋的承前启后的重要作品。
2） 散体大赋：（从武帝——宣帝的90年间）：是汉赋的鼎盛时期。以描写为主，代表作家有司马相如《子虚》、《上林》两赋（或合称）《天子游猎赋》是其代表作；扬雄是西汉末的名赋家，其《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长扬》四赋仿司马相如的《子虚》、《上林》。后世常“扬马”并称。其《解嘲》是篇散体赋；班固是东汉前期名赋家，代表作《两都赋》，伪司马相如，下启张衡，左思的“京都大赋”。
3） 抒情小赋：（东汉中期至汉末）：思想体制和风格都开始转变，反映社会黑暗现实，讥讽时事，张衡的《二京赋》、《归田赋》还有赵壹、蔡邕等人。

一、赋的起源：1） 战国后期已经产生，如荀子、宋玉。赋乃“铺陈、敛藏”之意，宋玉赋没有格调，但这也是其赋的价值所在，因为此前的赋都太规整，沉重。所以宋玉赋使文学世俗化了，也是一种解放，这点上，对中国文化影响超过屈原《风赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《高唐赋》。2） 受到战国时期纵横家散文和新兴文体楚辞的重大影响，如华丽辞藻，夸张的手法与楚辞有密切联系，所以汉代往往讲辞赋连称，西汉初即“骚体赋”。二、发展过程：1） 汉初的骚体赋：以抒情为主，代表作家是贾谊，淮南小山、枚乘的《七发》是从汉初的骚体赋到司马相如，扬雄的汉大赋的承前启后的重要作品。2） 散体大赋：（从武帝——宣帝的90年间）：是汉赋的鼎盛时期。以描写为主，代表作家有司马相如《子虚》、《上林》两赋（或合称）《天子游猎赋》是其代表作；扬雄是西汉末的名赋家，其《甘泉》、《河东》、《羽猎》、《长扬》四赋仿司马相如的《子虚》、《上林》。后世常“扬马”并称。其《解嘲》是篇散体赋；班固是东汉前期名赋家，代表作《两都赋》，伪司马相如，下启张衡，左思的“京都大赋”。3） 抒情小赋：（东汉中期至汉末）：思想体制和风格都开始转变，反映社会黑暗现实，讥讽时事，张衡的《二京赋》、《归田赋》还有赵壹、蔡邕等人。

辞和赋，本是两种不同的文学样式。辞指楚辞，赋指赋体文学；前者属诗，后者属文。不过，楚辞是具有地域特色的特殊诗体，而赋则是半诗半文、韵散结合的特殊文体，二者不仅在早期被混为一谈，在体式和表现手法上也的确有着继承发展的关系，因此不妨合并讨论。

“楚辞”的本义即楚地的歌辞，这是战国时屈原在楚国原本盛行的民歌和乐舞基础之上，发展改造而成的一种新的诗体，因此具有浓重的南方地域特色。北宋末年黄伯思所撰《校定楚辞·自序》中有段很好的概括：“盖屈、宋诸骚，皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物，故可谓之‘楚辞’。若些、只、羌、谇、蹇、纷、佗傺者，楚语也；顿挫悲壮，或韵或否者，楚声也；沅、湘、江、江、澧、修门、夏首者，楚地也；兰、苣、荃、药、蕙、若、、蘅者，楚物也。他皆率若此，故以‘楚’名之。”屈原之后，楚国的宋玉、唐勒、景差等，都是楚辞名家。秦末楚汉相争，项羽和刘邦都是战国时楚地人，所以流传有垓下之围“四面楚歌”的历史典故和项羽《垓下歌》、刘邦《大风歌》等楚歌作品。刘邦建立统一的西汉王朝后，随着南北民族的融合，地域特色浓厚的楚辞，也逐渐成为历史的诗体。

“赋”这种文体，也起源于战国时代，现在可考知的最早的赋体作品，是儒家重要人物荀子所作的《赋篇》。由于包括着礼、知、云、蚕。箴、诗六个主题，因此又被称为“荀卿六赋”。所谓“赋”，在先秦两汉时代，与文学相关的主要是两方面的意思。一是侧重于创作手法，指铺陈直叙；二是指讽读方式，即徒口诵读而不人乐。传世的赋体作品，的确具有这两方面的特征，这是与传统诗歌的不同之处，大约也正是赋的得名由来。

如上所述，楚辞和赋分属不同的文学样式，但在汉人的眼里，却被看成是一种东西。最为典型地反映着这种观念的，莫过于《汉书·艺文志》。其《诗赋略》中，不仅把屈原、宋玉、唐勒等人的楚辞作品，都归为“屈原赋之属”，还把楚辞和赋的创作混为一谈：“大儒孙卿（即荀况）及楚臣屈原，离谗忧国，皆作赋以风（通“讽”），咸有恻隐古诗之义。其后宋玉、唐勒，汉兴枚乘、司马相如，下及扬子云，竞为侈丽闳衍之词，没其风谕之义。”这当然是不科学的，但倒也从某个侧面反映出楚辞对赋体文学的影响。

楚辞对赋的影响，首先表现在体制上。楚辞以前的诗歌，风格往往是写实的，篇幅相对也比较短小。而南方的楚国“信巫鬼，重淫祀”（《汉书·地理志》），民间流行的祭祀歌时常具有丰富的想像，富于浪漫情调，而且出于演唱悦神的目的，除抒情外还兼有一定的叙事性，篇幅也开始闳阔。屈原的楚辞创作深受其影响。如著名的《离骚》，驰骋幻想，八方神游，具有极为丰富的想像力和神话色彩，篇幅也因之大大加长，共三百七十三句，二千四百九十个字。后来的汉赋固然没能继承屈骚的浪漫和抒情，但却在铺陈叙事方面变本而加厉，长篇巨制屡见不鲜，故而又有“大赋”之名。如西汉司马相如的《子虚赋》、《上林赋》、扬雄的《羽猎赋》、东汉班固的《两都赋》、张衡的《两京赋》等等，时常从东西南北、上下左右等各个方面大肆铺叙渲染，想象着每一方的珍奇和富庶，穷形尽相，造就出宏大的场面。

其次，楚辞汲取南方楚歌的特点，又借鉴诸子散文讲究辞藻以求动人的风格，追求文辞的芜雅绮丽，并有意使用对偶、排比等修辞技巧，更增添了文采。如屈原《九歌·湘君》：“采薛荔兮水中，搴芙蓉兮木末。心不同兮媒劳，思不甚兮轻绝。石濑兮浅浅，飞龙兮翩翩。”用六句排成三组工整的对偶，流畅清丽。汉赋继承了楚辞的文辞特点而踵事增华，争相以富丽雅赡为能事，如司马相如的《上林赋》说：“撞千石之钟，立万石之虞，建翠华之旗，树灵鼍之鼓；奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌；千人倡，万人和；山陵为之震动，川谷为之荡波。”的确有千态万状、层见叠出的艺术效果。

最后，楚国或曾经生活在楚地的作家，也为赋的创立或发展，做出过直接的贡献。例如荀子，虽本是赵人，但他曾适楚为兰陵令，免官后就居家兰陵，一生主要的政治和创作活动大多在楚地进行（参《战国策·楚策四》及《史记·孟子荀卿列传》），因此，他最早用赋体写作，决非偶然。再如相传是屈原学生的宋玉，既是楚辞的名家，又是作赋的能手，他所创作的《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等，为后人广为传诵。他将此前屈原和自己楚辞创作的经验，自觉或不自觉地用于写赋，在荀子原本质朴古拙的赋体基础上，发挥想象，扩大造篇，移植富丽奇艳的文采，在赋体文学方面开拓出一片新的天地，实为汉赋之滥觞。

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宣威市19334403197： 两汉辞赋的发展流程 - ？
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宣威市19334403197： 赋的形成发展线索 - ？
斗音氢化： 赋萌生于战国,兴盛于汉唐,衰于宋元明清.在汉唐时期,有只作赋而不写诗的文人,却几乎没有只作诗而不写赋的才子.建安以后乃至整个六朝时期,对赋的推崇甚至于诗.《史记》中称屈原的作品为赋,《汉书》也称屈原等人的作品为赋.后人因推尊《史》、《汉》,所以便把屈原等人作品称为之赋. 赋是介于诗、文之间的边缘文体.在两者之间,赋又更近于诗体.从汉至唐初这段时期,赋近于诗而远于文,从主题上看,楚辞体作品主题较为单一,多为“悲士不遇”.而其形式也比较固定,都是仿效屈原作品体式,象屈原那样书写自己的不幸与愁思

宣威市19334403197： 赋的文体特点及其发展成就有哪些? ？
斗音氢化： ⑴赋的概念及其特点 赋是我国古代的一种文体,它讲求 字句的整齐和声调的和谐,注重文采、 韵律,兼具诗歌和散文的性质.其特点是 “铺采搞文,体物写志”,侧重于...

宣威市19334403197： 赋的发展最为鼎盛的时期是 - ？
斗音氢化：[答案] 赋是盛行汉魏六朝之时的一种古代文体.它是韵文和散文 的综合体.赋在古代文学史的长河中,经过了几次大的变化.早 在周代,《诗经》中已有了赋、比、兴的表现手法.战国时,屈原、 宋玉等已运用铺陈方法抒发忧愤哀愁之情.他们的作品,被后人 ...

宣威市19334403197： 赋的分类...还有发展过程..HELP ME - ？
斗音氢化：[答案] ★辞赋分类,辞赋学术语.辞赋分类是指辞赋按照不同的标准进行划分辞赋的类别,用来区分辞赋作品的种类.辞赋有多种分类方法,主要有三大类:一是按体裁分类,二是按作者分类,三是按内容分类.其中体裁分类属于赋体的内容,...

宣威市19334403197： 赋是哪个朝代得到发展的 - ？
斗音氢化： 除了诗、词、曲之外,历史上还存在过一种具有诗歌特点的文体,这就是赋.最初的诗词曲都能歌唱,而赋却不能歌唱,只能朗诵.它外形似散文,内部又有诗的韵律,是一种介于诗歌和散文之间的文体. 赋,起源于战国,形成于汉代,是由楚...

宣威市19334403197： 关于“赋”的起源 - ？
斗音氢化： 关键字:赋的起源及其文学传统|赋的两种体式|《汉书

宣威市19334403197： 请问“ 赋 ” 的特点是什么?此文何朝兴起? - ？
斗音氢化： 百度百科词条部分信息:赋是我国古代的一种有韵文体,介于诗和散文之间,类似于后世的散文诗.它讲求文采、韵律,兼具诗歌和散文的性质.其特点是“铺采摛文,体物写志”,侧重于写景,借景抒情.最早出现于诸子散文中,叫“短赋”...

宣威市19334403197： 赋的起源说有几种? - ？
斗音氢化： 起源赋,古代文体名,起源于战国,形成于汉代,是由楚辞衍化而来的,也继承了《诗经》讽刺的传统.本意指诵说,如《汉书·艺文志》“不歌而诵谓之赋.”《毛诗序》把“赋”作为《诗经》“六义”之一,解作铺的意思,指铺陈言志的手...