有关天涯孤独伤感的诗句

作者&投稿:充沈 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
诗歌押韵是属于文学美还是音乐美?~

诗歌押韵,文学美与音乐美不好绝对分开,一般情况下两者兼而有之;在押韵前提下,当字义的文学艺术性更强时,我们说体现了文学美,当字韵的音乐艺术性更强时,我们说体现了音乐美.如果都强,则既体现了......又体现了.......

(习小林 回答)

诗歌音乐美是闻一多提出来的。
语言形式的音乐性。诗是最富音乐性的语言艺术。“情发于声,声成文谓之音”(毛诗序),和谐的音韵,鲜明的节奏,是诗歌区别于其他文学样式的一个基本特点。马克思说: “既然你用韵文写,你就应该把你的韵律安排得更艺术一些。”鲁迅要求:“新诗先要有节调,押大致相近的韵”。总之,诗的本质是:通过精心制作的语言,形象地表现独特的思想感情,巧妙地从特殊中显示一般,使自我的感觉世界和情感世界达到和谐与统一。
音乐性,既有内在音乐性即情绪的律动,又有外在音乐性即声音的回环(押韵、节奏和声调)。对原始感情起一种节制作用。节奏是起决定作用的因素,是事物的节奏和人的生理节奏--呼吸的调节及运动感觉的反映,是音组和停顿的有规律的安排。一字一音节,有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组,每组后面有或长或短的停顿。古诗:五言“二、二、一”。新诗自由开放,独特创造,变化中有规律。

诗歌的音乐性的作用是对原始、粗硬、强烈的感情起一种节制作用,使之转化为一种有规律的运动,加深诗味,唤起读者的审美注意,把一些实用的非诗的想法排开去。

内在音乐性是内心情绪的律动,即高低起伏、长短快慢等。

外在音乐性主要表现在声音的回环上,可以说是一种数的比例关系。主要有:

押韵是使相关诗句末尾一个音节韵母相同或相似。对待押韵应持开放的态度,尊重诗人的艺术追求;只要完美地传达出内在的情感,可有可无。无韵崐诗可以其它手段显示音乐性,如诗行排列。

首先要选韵。同类的韵形成韵部。现在通行的是十三辙,即十三类:中东、人辰、江阳、言前、发花、怀来、灰堆、遥条、油求、梭波、一七、姑苏、乜斜等。每个韵部发音部位、开口程度不同,音调音域也不一样。有的响度高,昂扬、亢奋,如江阳、发花等。有的响度低,苦闷、沉重,如灰堆、一七等。要因情选韵,因情变韵。

其次是转韵。较长的诗,情绪流动变化,这就要在语音形式上体现出来。如果一韵到底,易于给人单调、疲劳之感。转韵可以使文气一振。如《春江花月夜》,四句一韵,流丽婉转,委婉缠绵。

再次是押韵方式。主要有连句韵--每行都押、隔句韵--古代就有“一三五不论,二四六分明”的要求、随韵--两句一换如信天游、交韵--第一行和第三行押韵、第二行和第三行押韵等。其它还有抱韵,第一行与第四行押韵,第二行和第三行押韵。这是西方十四行诗的正宗韵格。

声调 发音过程中音高和音长的变化。沈约《四声谱》最早研究这个问题。新诗只能注意而已。特别是在朗诵诗歌需要时。

节奏 本是音乐术语,是诗歌外在音乐性中起决定作用的因素。在大自然和生活中,任何事物都有节奏。诗歌的节奏是事物的节奏和人的生理节奏--呼吸的调节及运动感觉的反映。

诗歌节奏是音组和停顿的有规律的安排。在汉语中,一个字一般是一个音节,有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组,每组后面有或长或短的停顿。

古诗的节奏:五言“二、二、一”;七言“二、二、二、一”。

新诗的节奏:自由开放,独特创造;每行大致相当,变化中有规律。
例如:大堰河我的保姆等

相逢无语,唯有泪千行。《江城子》苏轼

看着你要走,偏偏却无法挽留。
自古多情伤离别!
共眠一舟听秋雨,小簟轻衾各自寒
相信爱的年纪,
没能唱给你的歌曲,
让我一生中常常追忆......
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
相看两不厌,惟有敬亭山。
此情可待成追忆,只是当时已惘然。
十年生死两茫茫,不思量,自难忘!
物是人非事事休,欲语泪先流。
去年今日此门中,人面桃花相映红,
人面不知何处去?桃花依旧笑春风。
世间无限丹青手,一片伤心画不成。
人不在,雁空归,负佳期。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
春如旧。 人空瘦。 泪痕红浥鲛绡透。
忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟
惟觉时之枕席,失向来之烟霞.
君生我未生,我生君已老。
恨不生逢时,处处与君好。
有一天你能到我的心里去,你会看到那里全是你给的伤悲。
还君明珠双垂泪,恨不相逢未嫁时!
枯藤老树昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦马 断肠人 在天涯!
我再等一分钟,或许下一分钟,看到你闪烁的眼,很想温暖你的脸。
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。-李清照

长相思,在长安。
  络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒。
  孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹。
  美人如花隔云端,上有青冥之高天,
  下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦,
  梦魂不到关山难。长相思,摧心肝。
   
  日色欲尽花含烟,月明欲素愁不眠。
  赵瑟初停凤凰柱,蜀琴欲奏鸳鸯弦。
  此曲有意无人传,愿随春风寄燕然。
  忆君迢迢隔青天,
  昔日横波目,今作流泪泉。
  不信妾断肠,归来看取明镜前。

不论在没有星星的夜里,还是在拥挤人群中,一样的冷清与凄凉

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

曾经沧海难为水,除去巫山不是云。

命里有时总需有,命里无时莫强求!

第一最好不相见,如此便可不相恋。
  
  第二最好不相知,如此便可不相思。
  
  第三最好不相伴,如此便可不相欠。
  
  第四最好不相惜,如此便可不相忆。
  
  第五最好不相爱,如此便可不相弃。
  
  第六最好不相对,如此便可不相会。
  
  第七最好不相误,如此便可不相负。
  
  第八最好不相许,如此便可不相续。
  
  第九最好不相依,如此便可不相偎。
  
  第十最好不相遇,如此便可不相聚。

只怕梦醒了现实追不上。

人间无数有情事
世上满眼无奈人!

重过阊门万事非,同来何事不同归.梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失半飞.
原上草,露初晞.旧栖新垄两依依。 空床卧听南窗雨, 谁复挑灯夜补衣. (贺铸的鹧鸪天,宋人写悼念亡妻的词,除了苏东坡的江城子,就只有这首鹧鸪天,私以为这首的意境,还要高过江城子.)

马蹄北向人南望。

寒溏渡鹤影,泠月葬花魂。

念桥边红药,年年知为谁生。

落花有意随流水,流水无心恋落花。

不灰心等待,痛苦也忍耐。

醉笑陪君三万场,不诉离殇。

月牙湾:他还好吗?我多想爱他。

狂欢是一群人的孤单
孤单是一个人的狂欢

山盟虽在,锦书难托。
莫,莫,莫!

昔时人已殁,今日水犹寒.

侧侧力力 念君无极 枕郎左臂 随郎转侧

可怜身上衣正单,心忧碳贱愿天寒

说是寂寞的秋的清愁,
  说是辽远的海的相思。
  假如有人问我的烦忧,
  我不敢说出你的名字。
  
  我不敢说出你的名字,
  假如有人问我的烦忧:
  说是辽远的海的相思,
  说是寂寞的秋的清愁。

而我已经分不清,你是友情,
还是错过的爱情。

雨中黄叶树,灯下白头人。

后来,我终于学会了如何去爱,可是你早已远去,消逝在人海。

伤心人自有伤心处!

水本无忧.因风皱面.山本不老.为云白头。

背灯和月就花阴,已是十年踪迹十年心


有关天涯孤独伤感的诗句
相逢无语,唯有泪千行。《江城子》苏轼 看着你要走,偏偏却无法挽留。自古多情伤离别!共眠一舟听秋雨,小簟轻衾各自寒 相信爱的年纪,没能唱给你的歌曲,让我一生中常常追忆...纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。相看两不厌,惟有敬亭山。此情可待成追忆,只是当时已惘然。十年生死两茫茫,不思量,自难忘...

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以下是一句关于天涯明月刀的诗句:天涯明月刀光寒,独步江湖影孤单。这句诗描绘了一个人在天涯孤独行走,明月高悬,手中刀光闪烁的场景。它传达了一种孤独、坚毅和英勇的情感。首先,诗中的“天涯”一词,表达了无尽的远方和无尽的孤独。这是一个旅行者或者武林侠士独自闯荡江湖的象征。他们...

登高是一首写景抒情诗,这首诗中包含了诗人哪些复杂的
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【爱】逝无声,藏情泠泠夜雨。【张】轩望月,咫尺天涯相聚,【叶】絮相飞,湖畔晚风徐徐 或者 【我】心恋伊永初衷 【爱】伊无悔情义浓 【你】我好似双飞燕 【张】府玉女我心倾 【叶】伴絮花共今生 或者 【张】家淑女真窈窕 【叶】花情深结永好 【最】是聪明又伶俐 【美】眉伴我度良宵 或者...

请个位帮我用“关瑕凝眸处 痴盼羽君归”开头做一首藏头诗。。感激不尽...
君请无以家为念,归藏尤记四海天 这是表达女子对情人的思念,但是又为了情人着想而劝他不要以小家为念,要以大业为重,基本意思解释如下 关山重重,一轮明月轻舞桂树枝头,我对你的相思又象一缕暗香随风潜走,凝视远眺天山上的白雪,都忍不住眼中的泪水清澈的滑落。我在这样幽深的环境里已经很多年了...

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76、 你的惆怅撞了我的怀,一支墨菊顷刻间暗了蔓延的尘烟,我风尘仆仆地来,你静若莲花地回,一壶浪迹天涯孤独酒,两行醉卧流年寂寞泪,这一窗岁月的琉璃。 77、 你的深情像太一阳一,照得我心里亮堂堂,我的柔情像月亮,温柔如水恋情郎,日月星辰皆有情,青青草木伴花香,人生如诗如梦,歌儿唱,甜甜密密依情郎。 78...

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