如何评价电影《少年时代》

如何评价电影《少年时代》~

　电影叫《少年时代》，剧情一句话概括起来也是“一个普通德州男孩6到18岁的人生”，但我觉得，林克莱特镜头下的主角是“时间”。电影里我们随处可见时间留下的印记：主角们用的通讯设备，从翻盖手机到iPhone4；各种电子游戏（这方面由于我是女生所以不太了解，应该都是当年很流行的游戏，有全部玩过的朋友吗？）；美国总统由小布什变成了奥巴马；新千年流行金曲大串烧般的OST；爸爸（Ethan Hawke）开的车从古董GTO变成了新款SUV... 但最明显也最让人唏嘘的，还是角色本身的外形在12年的时间里真的成长、改变了，给观众的震动绝对是那种“多年以后”然后换个演员的做法达不到的。梅森（Ellar Coltrane）由一个萌萌的小正太，变成有点小肥的懵懂少年，突然又变成瘦削的长着青春痘的打着各式耳钉的高中生。妈妈Olivia（Patricia Arquette）的变化更让我感同身受，她由瘦变胖又由胖变瘦，努力地一边学习一边工作，皱纹悄悄地爬上了她的眼角——看到她坐在厨房戴着眼镜处理成堆的账单，心里突然一阵酸：从我记事时起，就一直觉得爸爸妈妈是“正当年、力壮的中青年”，他们身材没咋走样，头发也没咋变少，看看年轻时候的照片绝不会觉得天上地下的那种，每天工作、回家，过问我的学习，吃饭时开开只有三个人懂的玩笑。但突然有一天，我离开家去了很远很远的地方求学、工作，一年才能见到他们一次；三年前暑假回家，我突然发现他们看书看报都需要一人戴副老花眼镜了。虽然我现在早已习惯两个人视频前说“等一下，我找找眼镜”，但这件事当时给我的打击我却一直记得。我们看着每天见面的家人，会觉得时间很慢，不会感到它的存在。但如果一年见一次——就像《少年时代》这样——会觉得这种无形的力量包围、改变着每一个人。
　　
　　所以最后的成片我们看到，没有任何字幕来提示时间到了哪一年、梅森多少岁了、几年级了，剪辑师无缝拼接般地把素材连起来，更让人感到时间在不经意间从指间溜走。上一个镜头梅森还在和爸爸讨论如何和女生交流，下一个镜头他已经带着女朋友在凌晨的奥斯汀拥吻。许多人会觉得，德州少年的青春期和自己的人生实在太不一样，电影没有很强的代入感。但我觉得，这三个小时就像——我从12年前开始，就和一个叫梅森的男孩每年一起参加夏令营，成为了朋友，每次就两三天的时间，我没有机会了解他生活中全部的故事，却足够听他道出他觉得最值得回味的瞬间。三个小时可以是一部很长的电影，也可以是一段很短的时间，让我去了解一个人并爱上这个角色，他的故事我愿意一直看一直听下去。
　　
　　和林克莱特往常的电影一样，本片没有传统的三幕戏剧结构和激烈的戏剧冲突，笔墨都用在刻画人物上。他的电影给人的感觉总是一种“意外的美”，里面的人物聊起来似乎永远停不下来，说到哪是哪，所有的对话都像即兴表演。但正是这些自然、无痕迹的对话最体现他剧作的功力：他的电影全都是有完整的剧本和全部的对话的，《少年时代》在开拍之前已经确立了所有的情节大纲，虽然具体的对话是一边拍一边完成的，但无一例外全都经过了精心的雕琢。
　　
　　而某种程度上来说，这又是林克莱特最不一样的一部电影。他在女儿Lorelei刚刚开始上小学的时候有了这个想法，觉得应该用影像为她记录下这一段特别的人生（做他的女儿真幸福呀）。于是就像一个社会实验一样，他每年找同样的一小班人马，用很小的投资（用制片人的话来说就是“每年拿出公司的一点零用钱”）只拍三四天，演员们在镜头里和镜头外都像家人一样亲密，难怪最后的效果像记录片一样真切了。电影虽然说的是成长于21世纪的一代，但仍旧有从林克莱特自己生活中取材的部分。他自己的母亲就和Olivia一样，结婚生子后重新回到学校，一边工作一边深造，支持家庭的同时终于找到自己喜欢的工作。导演解释说，其实周围的人对他母亲这样兼顾事业和家庭的做法有误解，觉得她没有对孩子付出足够的时间和关心，电影某种程度上是给妈妈的“正名”。
　　
　　而就算是性格浪荡不羁甚至说不太称职的爸爸，总是有一遭没一遭地出现，却在每次的相聚流露出自己最好的一面，每次父子的对话都令人印象深刻。是的，电影里每个主角都非常可爱，美好到不可思议，甚至都有点太完美了。我想这一定是导演的私心，在这本私人家庭的相簿上留下的都是最美的人、最美的瞬间。电影里也有些混蛋角色，妈妈的几任老公首当其冲，酗酒的酗酒，打人的打人，但他们来了又都走了，许多当年看上去危急如命悬一线的事件，等它完全过去后竟像上辈子那么远。这些人这些事肯定或多或少在生命中留下了印记，可生命和时间的长河冲不散的，是那些更值得留下的人。
　　
　　在梅森高中毕业准备去上大学的时候，妈妈突然情绪失控哭了起来，说“我本来觉得人生还会有更多”。但电影看到这里，我并不觉得伤感占了上风，尤其对妈妈来说。没错，过着最普通人生的我们，时常会发出这种感慨，为什么我的生命还没发生什么惊心动魄的事，它就过去了？林克莱特通过《少年时代》好像在对我们说，你看，你的生命里其实发生了很多很多，多到你都无法看到全部。对于过去的事，与其伤感地去回忆，不如把它看成时间留给自己的宝物，去感受、拥抱它。爸爸对梅森说，“生活的意义？重要吗？重要的是你有所感悟。”电影好像提出了一个新的概念——它不像以往的作品，不在讲述过去的故事，也没有赋予未来的想象，它说的就是“现在”，一个正在进行时，一个转瞬即逝的时间点——或许这部电影也无法把握这一瞬，但它让我真真切切地看到了“现在”的存在，和它不可比拟的美。
　　
　　对于“现在”的把握，或许林克莱特的感悟的确深——在两年前一场德州大火中，他失去了自己一块地上大部分的房屋和几乎所有的胶片收藏。那是他在20年前开始就自己动手打造的家，顷刻间灰飞烟灭。而他也惊讶于自己并没有因这件事过分伤心，去年《少年时代》结束拍摄后，他就开始动手在同样一片土地上重建。他在采访中说到，自己在911事件前几个月还曾去了世贸中心的双子塔，感叹这建筑真是人类的奇迹，一定会长久地留存下去，没想到几个月后一切瞬间坍塌，让他意识到这世界上或许没有任何东西能永远存在。
　　
　　所以最后梅森驾车离家，给我的感觉不是离别的难过，而是对未来的期待，期待看到下一章人生。这种似曾相识的感觉——呀，就是去年看完《阿黛尔的生活》之后一模一样的。蓝裙子的女孩失去了爱情，但她还有最宝贵的青春，我就想这样一直看她看下去，永远期待她生活里下一个故事的发生。The moment seizes us... the film seizes me. 我有时候会觉得“过好生活已是不易，就别花太多时间沉迷（烂）电影了”，但每次看见这种电影，如同被一种无形的力量击中似的，它投射出比一部电影、三个小时多得多情绪，放大了生活中那些转瞬即逝的最普通的美，或许这力量就是“永恒”吧。
　　
　　花絮：1-电影里的古董GTO是林克莱特的，TOYOTA卡车是Ellar的，那个造了一半的屋子工地是Ellar一个朋友家的... 2-Lorelei在进入青春期后突然变得很叛逆，不愿再继续演了，于是问林克莱特，“能把我的角色写死吗”... 林克莱特说不行这太抓马了你必须给我接着演下去...

创意颠覆，但又聚焦于日常细节，是平凡生活的动人史诗。一部自成一体的电影，它触碰了某些很深很真实的东西。
《少年时代》一大特点便是其独特的拍摄制作手法，影片于2002年开拍，在接下来的12年中，导演理查德·林克莱特每年都会花费三四天时间，把同一群演员聚集在一起，讨论剧本中角色的生活和命运，并且围绕其中名叫梅森的德克萨斯小男孩展开创作，影片最终于2013年杀青。
《少年时代》的缘起，也得从艾拉·科尔特兰这位男主演说起。2002年时他才6岁，当他来参加影片试镜时，导演林克莱特为自己下了一次最危险的赌注，他决定选用这个毫无知名度的蓝眼睛小男孩。这部具有实验性的电影将跟踪拍摄这个孩子12年。“儿童演员有着令成人愉悦的个性，”林克莱特说，“他们非常可爱，会试图影响你，让你开心。艾拉则完全不同，他不会给你任何你以为他会给你的东西，这让人耳目一新。”
在戏里，艾拉扮演的梅森经历了父母离异，而就在拍戏的过程中，他现实中的父母也离婚了。一方面，现实变故让小艾拉陷入了黑暗，他一度不敢看自己出演的影片，尽量不把自己和影片中那些继父的片段、破碎家庭的伤痛故事联系起来；另一方面，尽管很残酷，这段真实的经历也让他更好地理解了片中的角色，他演活了梅森。
《少年时代》中，艾拉·科尔特兰作为演员，他从6岁时一直演到18岁；而他扮演的梅森，在片中也是从6岁成长到18岁。这种自然时间与剧情时间的一致性，在纪录片里非常自然，但如果使用在剧情片的创作中，它便让影片诞生的过程本身变成了行为艺术，让电影内容的虚构与非虚构界限变得模糊，产生了某种妙不可言的含混性。笔者认为，正是在这一点上，《少年时代》完成了对电影语言可能性的探索，也因此晋升为大师级作品。试想一下，假如克林莱特只是花上1个月时间，使用12个不同的演员，演绎同一个角色的不同年龄瞬间，影片顿时会沦为平庸。
在拍摄场景方面， 这部影片也与现实交织。比如，有一场戏是父亲和孩子一起看球赛狂欢，当这场在现实中真实进行的休斯顿太空人队的棒球比赛被拍进影片时，它赋予了影片独特的纪录片质感。同时，这个故事拍摄于德克萨斯的休斯顿，而这正是导演克林莱特的老家。
《少年时代》极具极简主义风格，尽管它浑然天成真实自然，尽管伊桑·霍克和帕特丽亚·阿奎特的精湛表演和两名小演员的非职业表演浓淡相宜，尽管影片中的房间和布景极尽平常，但这依然是一部虚构电影。

电影《少年时代》讲述的是一个来自德州的男孩6岁到18岁的人生。导演林克莱特拥塞时间的叙述方法，将时间线作为主线。从男孩六岁一直到男孩18岁成年的少年时代被概括进这个影片之中。也因而觉得让人有点像在看“流水账”。

但是这是一个足以让人一度落泪的影片。他的大感人不是在于这名少年的成长有多艰难，而更在于这名少年普普通通平凡无奇的成长经历。这个男孩像大多数人一样在不断改变的人际关系中成长，朋友、家人、师长或者只是陌生人都带来了平凡却感人至深的情谊和经历。

电影中随处可见的是时间的印记。通讯设备的变迁，各种电子游戏的兴起和没落，美国总统的就任与离职，以及主角演员有一个懵懂的胖乎乎的小正太成长成为一个清瘦的打着耳钉的高中生。

而最让人感触的应该是影片中母亲的变化，她由瘦到胖再到瘦，皱纹悄悄爬上她的眼角。时间的痕迹有时候很细小，但是在你离家很久之后再回到家就会猛然发现时间在家里留下的不变的岁月还有已经苍老的亲人。独自一人时也许你注意不到，但当时间的隔断突然变长，就像《少年时代》一样，将岁月的变迁完整的展现在你的眼前，就会发现时间的力量一只无形的作用在每个人身上。

虽然影片讲述的是另外一个男孩的少年时代，但似乎也在讲述每个人的成长史。三个小时的电影，戏外的我们却仿佛看到自己的12年来的点点滴滴，感动的无以复加。

◎剧情简介

　　本片讲述一个男孩从6岁到18岁的成长历程，导演理查德·林克莱特花了12年时间来完成这部作品。它仔细描画了孩子的成长过程，及其父母亲各个方面的变化 ，可以让观众细致入微地体会岁月流逝的痕迹。为了不打扰主演艾拉·萨尔蒙的正常生活，拍摄均在他暑假期间的简短时间内完成。

◎幕后制作

　　·林克莱特坚持用一个小演员来拍摄，以展示他的自然成长和完整的生命经历。为了不打扰艾拉·萨尔蒙的正常生活，拍摄只有在暑假里挤出简短的时间来完成。

　　·片中饰演姐姐萨曼莎的演员是导演林克莱特的女儿。

◎影片评价

　　-----简单与波澜不惊，去感受时间流逝。只有重新回顾整个故事，才会发现其中的精彩与奇妙，一如时间本身的魔力。就好像无需特效与化妆，角色却在不到三个 小时里长大、变老。这一切的奇妙，都像影片最初的想法，压缩时间，留住时间的痕迹，从而去感受生命的奇妙。当男孩再次启程，不是结局，是新的开始……

　　-----三个小时的影片，看完尤呼意犹未尽。尽管12年的时光留下的是流水账式的记录，和巧妙契合的台词，我还是很喜欢。 最近看了三部片子，都和家庭青春成长 有关。其中，爱简单偏向于自我觉醒，爸妈不在家偏向于映射复杂的家庭之爱，boyhood则偏向于记录时光对人的雕刻。 没有得到足够多爱的童年的成长总是充满个 人经验式的沉思与阵痛，像是被什么东西与客观的世界隔开.

◎获奖情况

　　第64届柏林国际电影节(2014)
　　银熊奖 最佳导演 理查德·林克莱特
　　金熊奖(提名) 理查德·林克莱特

　　第24届哥谭独立电影奖(2014)
　　最佳影片(提名)
　　最佳女演员(提名) 帕特丽夏-阿奎特
　　年度突破演员(提名) Ellar Coltrane

主持人（龙斌）：
《少年时代》啊，是今年的奥斯卡颁奖典礼举行之前最佳影片呼声最高的作品了，因为它从题材上，从拍摄手法上乃至最终呈现方式上，都很符合奥斯卡评委的一贯口味，但是在颁奖典礼举行当天呢，我们发现随着奖项一项一项的揭晓，最终《少年时代》成为了一个陪跑者，这让很多喜欢它的观众鸣不平了，许多人认为它是一部伟大的作品，它只是生不逢时。其实我想啊，作为观众真的没有必要太在乎自己的影片，到底在颁奖典礼上能够获得奖项的多与少，奥斯卡只是一场秀，娱乐才是它最重要的功能。那么今天就让我们抛开这些附加因素，客观的来评价一下这部《少年时代》。

旁白（龙斌）：
我们爱上电影的原因有很多，对初遇《工厂大门》的观众来说，放映机就是会发光的潘多拉魔盒，光线流转着视觉的魔术，创造者想象的奇迹。对于不曾远行的人们，电影就是理解世界的方式，我们得以膜拜伟大的传奇，窥探别人的生活。电影最大的魔力，获取在于它扭转时间的魔力。我们每个人都同样经历着时空变换，因为无人能有接近于光的速度，或置身于引力扭曲的奇点，但电影改变了时间流逝的速度，压缩或延长着空间变幻的尺度，电影创造的相对论效应，曾让我们笑看人生唏嘘无常，我们也得以恍惚过一个人的《少年时代》。

《少年时代》的剧情只需要一句话就可以概括，一个德州男孩的少年时代，倘若以普通青春片的角度评价，《少年时代》的故事并无太多新意，但导演林克莱特的实验手法改变了一切。在林克莱特延续十二年的镜头下，青春的记忆被赋予了非同寻常的意义，我们得以重新拾起一个时代的细节，尽管它讲述的是一个美国男孩的生活，我们也能从那些流行文化元素中找到熟悉的记忆。无论是持续十二年的流行金曲大串烧，还是男孩们喜欢的游戏和娱乐活动，或是手机从摩托罗拉到苹果的转变，再到话语之间所谈论的世界时事。从后911时代的布什，到第一位黑人总统奥巴马，它们都是即时发生的，又都是真实存在的。

12年的时光浓缩为3个小时的影像，我们终于可以坦然的面对已然消失的时间，开始拾起那些伤感或是快乐的回忆，一句轻描淡写的“数十年后”，或许是电影中最不负责任的时空转接，我们仿佛在梦中被导演摇醒，冷冷地丢出一句——“你看，这就是结局”，然后他转身扬长而去，被压缩的时间是否转换自然，往往是电影能否感动人心的关键因素。在《星际穿越》那个同样讲述着时光流逝的故事中，两位扮演女儿墨菲的演员之间的外形神似，让许多人因此潸然泪下，而《少年时代》则将那些会让我们感到虚假的时光流逝完全摒弃，但它又不是纪录片，而是一部真真切切创作剧本拍摄的剧情片，最重要的是，它没有僭越时间的统治，而是和银幕外的观众一起，静待全能的时间，在每个人的生命中留下痕迹。

从头至尾不更换演员，超过10年的拍摄周期，叙事琐碎且缺少前后承接，这些属于《少年时代》的特征，无疑将它和许多艺术形式联系起来。那些延续长久的美式电视剧，例如《老友记》或是《寻妈记》的忠实观众，也会产生如同少年时代的代入感，其对剧中人物的认同，对现实生活的投射亦然相当强烈，更广阔一点地看，同样未曾更换演员，一梦十年的《哈里波特》，也陪伴了一代人成长，它甚至也在《少年时代》中出现，十年轮回的《指环王》与《霍比特人》也终归于为传奇画上了句点，但《老友记》们毕竟是戏剧演绎的生活，《哈里波特》与《指环王》或许更多地象征青春期的奇幻梦想。在现实的世界里，《少年时代》的特别是无与伦比的。

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花促归灵： 《少年时代》游离于经典电影和当代艺术电影之间,又不落入任何传统窠臼.它是当代电影现实主义的典范,它给人带来的愉悦显而易见又神秘.有很多理由爱上这部电影,从故事到漂亮的角色,他们是为我们而生,为我们而死.它制作朴素,普通的房间,安静的时刻,平常的生活.这一切都淡化了林克莱特的野心和他成就的伟大.

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花促归灵： 你好,暂时没有中国引进的消息,估计是上不了了,去网络下载吧,不为什么,中国每年引进的电影名额是有限的,一般都是引进有票房价值商业大片,这种电影虽然很优秀但是太小众了,引进了会赔钱的,网上已经有高清版本,去下载看看吧

梧州市17216773875： 美国电影《少年时代》是从哪年开始拍摄的? - ？
花促归灵： 《少年时代》(Boyhood) 是理查德·林克莱特编剧并执导的一部剧情片,由艾拉·科尔特兰、帕特丽夏·阿奎特和伊桑·霍克主演,于2014年7月18日在美国上映.影片历时12年拍摄,讲述一个男孩从6岁到18岁的成长历程,及其父母亲各个方面的变化.2002年开始拍摄.

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梧州市17216773875： 如何评价电影郭敬明小说改编的《小时代》?？
花促归灵： 如何评价是从那个层面来看,本人是郭敬明的粉,从这个层面来看,我对这部电影是很喜欢的,别人说他奢华,不切实际.郭敬明当年在报纸上说过一句话,这个时代本生就是崇尚物欲的时代,我只不过是捅破了那层玻璃纸,他不去写,难道就没有LV ,没有爱马仕了吗???但是从电影的剧情来看,很垃圾,牵强附会,剧情丝毫没有整体的连贯性,不过他毕竟是第一次拍.怎么看,有人说好,有人说坏.