《李清照词两首》怎样才能上出它的韵味啊？
雨霖铃·寒蝉凄切
朝代：宋代
作者：柳永
原文：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美景)
译文：
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
赏析：
作者：佚名
词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚”一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发”，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎”二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！
词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象当晚旅途中的况味，遥想不久之后一舟临岸，词人酒醒梦回，却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛，客情之冷落，风景之清幽，离愁之绵邈，完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧，无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说：“词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。”也就是说，这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性，而后面这两个警句，也将失去光彩。
“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。
此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’”。这种格调的形成，有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写，但叙事清楚，写景工致，以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题，状难状之景，达难达之情，而出之以自然。末尾二句画龙点睛，为全词生色，为脍炙人口的千古名句。
蝶恋花·伫倚危楼风细细
朝代：宋代
作者：柳永
伫倚危楼风细细，②望极春愁，黯黯生天际。③草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，④ 对酒当歌，⑤ 强乐还无味。⑥衣带渐宽终不悔，⑦为伊消得人憔悴。
注释：
①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、
《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。 ②危楼：高楼。 ③黯黯：迷蒙不明。
④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 ⑤对酒当歌：语出曹操《短歌
行》。当：与“对”意同。 ⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。 ⑦衣带渐宽：
指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
译文：
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
赏析：
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，
“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭
栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天
际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它
从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
而不舍的坚毅性格和执着态度。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。(橱 通：厨；销 通：消)
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
译文：
薄雾弥漫，云层浓密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
赏析：
作者：佚名
这首词是作者婚后所作，抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。外面天气不佳，只好待在屋里。永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。一个人若对“薄雾浓云”特别敏感，担心白天总也过不完，那么，她的心境定然不舒畅。李清照结婚不久，就与相爱至深的丈夫赵明诚分离两地，这时她正独守空房，怪不得感到日长难捱了。这里虽然没有直抒离愁，但仍可透过这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，窥见女词人的内心苦闷。“瑞脑消金兽”一句，便是转写室内情景：她独自个儿看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走出室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑消金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳节倍思亲”。“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，难免有孤寂之感。“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。
下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
此词在艺术上的一个特点是“物皆著我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感情色彩。在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情留在结拍，使它如高峰突起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，成为全篇最精彩之笔。以花木之“瘦”，比人之瘦，诗词中不乏类似的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。“莫道不消魂”，直承“东篱把酒”以“人拟黄花”的比喻，与全词的整体形象相结合。“帘卷西风”一句，更直接为“人比黄花瘦”句作环境气氛的渲染，使人想象出一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的瘦菊。有了时令与环境气氛的烘托，“人比黄花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能为千古传诵的佳句。
此词的另一个特点是含蓄。唐司空图认为含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。语不涉及，若不堪忧。”（《诗品·含蓄》）从字面上看，这首《醉花阴》没有写离别之苦，相思之情，但仔细寻味，它的每个字都浸透了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少（也即时间过去了多少）的细节中，读者可以感到她简直是度日如年。白天好不容易挨过去了，晚上更加难捱。李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠，写一直到半夜都没有睡着。看来她不只是身体感到凉，主要的还是内心感到凉。于是她对赵明诚那苦苦思念之情便从字里行间洋溢而出。读罢全词，一位不堪忍受离别之苦的少妇形象生动地立在读者眼前。
全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。
声声慢·寻寻觅觅
朝代：宋代
作者：李清照
原文：
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！（守着窗儿 一作：守著窗儿）
译文：
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！
赏析
作者：佚名
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有当年那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的怀念和自己孤单凄凉的景况。此词便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚，有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。
心情不好，再加上这种乍暖还寒天气，词人连觉也睡不着了。如果能沉沉睡去，那么还能在短暂的时间内逃离痛苦，可是越想入眠就越难以入眠，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。可是寒冷是由于孤独引起的，而饮酒与品茶一样，独自一人只会觉得分外凄凉。
端着一杯淡酒，而在这天暗云低，冷风正劲的时节，却突然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人感叹：唉，雁儿，你叫得这样凄凉幽怨，难道你也像我一样，老年失偶了吗？难道也像我一样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗？胡思乱想之下，泪光迷蒙之中，蓦然觉得那只孤雁正是以前为自己传递情书的那一只。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无限无法诉说的哀愁。
这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无当年那种“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”的雅致了。词人想：以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一个人在受这无边无际的孤独的煎熬了。故物依然，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕黄昏，捱白昼。对着这阴沉的天，一个人要怎样才能熬到黄昏的来临呢？漫长使孤独变得更加可怕。独自一人，连时间也觉得开始变慢起来。
好不容易等到了黄昏，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两相对比，自己一个人要凄凉多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知怎样形容，也难以表达出来。于是词人再也不用什么对比，什么渲染，什么赋比兴了，直截了当地说：“这次第，怎一个愁字了得？”简单直白，反而更觉神妙，更有韵味，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”也稍觉失色。一江春水虽然无穷无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多以开端三句用一连串叠字为其特色。但只注意这一层，不免失之皮相。词中写主人公一整天的愁苦心情，却从“寻寻觅觅”开始，可见她从一起床便百无聊赖，如有所失，于是东张西望，仿佛飘流在海洋中的人要抓到点什么才能得救似的，希望找到点什么来寄托自己的空虚寂寞。下文“冷冷清清”，是“寻寻觅觅”的结果，不但无所获，反被一种孤寂清冷的气氛袭来，使自己感到凄惨忧戚。于是紧接着再写了一句“凄凄惨惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼罩全篇，使读者不禁为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不能”的结果。
“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用得上“乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋日清晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。至于“时候”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应，说明从一清早自己就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。古人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正伤心，却是旧时相识”了。《唐宋词选释》说：“雁未必相识，却云‘旧时相识’者，寄怀乡之意。赵嘏《寒塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”
上片从一个人寻觅无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增加了思乡的惆怅。于是下片由秋日高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花堆积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指自己因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎凋谢。正由于自己无心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己无心摘花的郁闷，又透露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，内心苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“独自”连上文。秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对黄昏有思想准备方面着笔，李则从反面说，好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句不仅脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓，相关情事逐一说来，却始终紧扣悲秋之意，深得六朝抒情小赋之神髓，而以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒情，又却体现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒情名作。
不是每一道江流都能入海，不流动的变成了死湖；不是每一粒种子都能成树，不生长的便成了空壳。
——《谈生命》冰心
好像只有失去后，才懂得珍惜，但往往为时已晚。生活就是这样的么？如果是，那为什么我还不懂？
——mine
孤单是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤单。
——《叶子》阿桑
日志
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编辑 | 删除 | 权限设置 | 更多▼ 更多▲ 设置置顶 推荐日志 转为私密日志 miss紫 发表于2010年03月28日 15:04 阅读(loading...) 评论(0)
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1.天空中没有翅膀的痕迹，但我已飞过。
2.使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。
3.如果你因错过太阳而流泪，那麼你也将错过群星。
4.忧愁在我心中沈寂平静，正如黄昏在寂静的林中。
5 当你把所有的错误都关在门外，真理也就被拒绝了。
6 忧愁在我心中沈寂平静，正如黄昏在寂静的林中。
7 我们对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界
8 我们把世界看错了，反说世界欺骗我们。
9 .尘土承受屈辱，却以鲜花来回报。
10 .我不能选择那最好的，是那最好的选择了我。
11.我们对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界
12.有一次，我梦见我们是陌生人。 醒了后，却知道我们原是相亲相爱的。
13.您的阳光对着我的心头的冬天微笑， 从来不怀疑它的春天的花朵。
14.我的昼间之花，落下它那被遗忘的花瓣。 在黄昏中，这花成熟为一颗记忆的金果。
2
如果你因失去了太阳而流泪，那么你也将失去繁星。
3
让生如夏花之绚丽，死如秋叶之静美。
4
有一次，我梦见我们是陌生人。
醒了后，却知道我们原是相亲相爱的。
5
天空不留痕迹,但我已飞过
6
您的阳光对着我的心头的冬天微笑，
从来不怀疑它的春天的花朵。
7
鸟儿愿为一朵云。
云儿愿为一只鸟。
8
我的昼间之花，落下它那被遗忘的花瓣。
在黄昏中，这花成熟为一颗记忆的金果。
9
小花问道：“我要怎样地对你唱，怎样地崇拜你呢？太阳呀？”
太阳答道：“只要用你的纯洁的素朴的沉默。”
10
这寡独的黄昏，幕着雾与雨，
我在我的心的孤寂里，感觉到它的叹息。
11
完全”为了对“不全”的爱，把自己装饰得美丽
12
夏天的飞鸟，飞到我的窗前唱歌，又飞去了。
秋天的黄叶，它们没有什么可唱，只叹息一声，飞落在那里。
13
世界上的一队小小的漂泊者呀，请留下你们的足印在我的文字里。
14
广漠无垠的沙漠热烈地追求着一叶绿草的爱，
但它摇摇头，笑起来，飞了开去。
15
“海水呀，你说的是什么？”
“是永恒的疑问。”
“天空呀，你回答的话是什么？”
“是永恒的沉默。”
16
我不能选择那最好的。
是那最好的选择我。
17
干的河床，并不感谢它的过去。
18
我存在，乃是生命的一个永久的奇迹。
19
悲哀在我心头沉降下来，犹如黄昏笼罩着寂静的树林。
20
不要因为悬崖高峻，就把你的爱情置于其上。
21
你看到的不是自己，你看到的是你的影子。
22
我的存在是永远的谜，这就是人生。
23
树枝伸到我的窗前，像.寡言的大地的思慕之声。
24
鸟儿愿为一朵云。云儿愿为一只鸟。
25
我不知道为何这颗心儿在沉默中作出惹人爱怜的倦意。
该是为了从未请求、从未明了，也从未牢记的那些小小需要吧。
26
森林，仿佛是大地的渴望，踮起足尖窥视天堂。
27
你对我微微一笑，一语不发。而我觉得我已为了这个等待的久了。
28
尘世仓促地在徘徊的心弦上奏出伤感的音乐。
29
神在造物中发现他自己。
30
星星不像萤火虫一样羞于显露。
31
飓风在无路时寻找着捷径，突然在虚无处终止了探求。
32
像海鸥和浪涛的欢聚一样，我们相遇相近。
海鸥飞走了，浪涛滚滚向前，而我们也该做别离。
33
你的偶像消散在尘土里，这证明神的尘土比你的偶像更伟大。
34
伐木者的利斧向树讨要斧柄。树便赠予了它。
35
我们误读了这世界，却说这世界蒙骗了我们。
36
生命因尘世的需求而发现自身的财富，因爱情的需求而寻到自己的价值。
37
诗人发风呼啸过大海和森林，为的是寻觅他自己的歌声。
38
青草在大地上寻觅着他的伙伴，树木在苍天中寻觅着他的孤寂。
39
闲荡的夏鸟来到我窗前啼唱又飞去。
枯黄的秋叶没有歌声，随着一声轻叹旋舞坠落。
40
尘世对着它的情侣，揭下了它那浩翰的面具。
它变的如此渺小宛如一首诗，宛如一个永世的亲吻。
41
正是大地的泪水，滋润着它的笑颜绽放。
42
浮云谦恭地泊于天空的一角，黎明为它戴上了霞彩的冠冕。
43
根是地下的枝，枝是空中的根。
44
路在拥挤的人群中也感到孤独，因为它未曾被谁爱过。
45
休闲在它的活动中便是劳作。大海的宁静在浪涛中荡漾。
46
叶子堕入了情网是便成了花朵。花朵在一心祭拜时便成了果实。
47
我想象，在那群星中必有一颗星引领我的人生穿行过那不可知的暗域。
48
当我们在我们的充实中感到快乐时，我们便能愉快地放弃我们的果实。
49
思想以自己的言辞将自己养大。
50
白日里我的花朵落下它被遗忘的花瓣。暮色中它却结出记忆的金果。
51
你的微笑是你自己田野里的花朵，你的谈吐是你自己山上的阵阵松涛，可你的心却是我们都认识的那位女子。
52
想行善的人去叩门，有爱心的人却看见门是开着的。
53
在死亡中，万众归一；在生命里，一化万众。
54
剑鞘甘愿粗钝，它保护着利剑的锋刃。
55
"瞬间"的喧嚣在嘲笑"永恒"的音乐。
56
神呀，我的那些愿望真是愚傻呀，它们杂在你的歌声中喧叫着呢。
让我只是静听着吧。
57
我不能选择那最好的。
是那最好的选择我。
58
那些把灯背在背上的人，把他们的影子投到了自己前面。
59
“我们萧萧的树叶都有声响回答那风和雨。你是谁呢，那样的沉默着？”
“我不过是一朵花。”
60
休息与工作的关系，正如眼睑与眼睛的关系。
61
人是一个初生的孩子，他的力量，就是生长的力量。
62
神希望我们酬答他，在于他送给我们的花朵，而不在于太阳和土地。
63
光明如一个裸体的孩子，快快活活地在绿叶当中游戏，它不知道人是会欺诈的。
64
啊，美呀，在爱中找你自己吧，不要到你镜子的谄谀去找寻。
65
我的心把她的波浪在世界的海岸上冲激着，以热泪在上边写着她的题记：“我爱你。”
66
“月儿呀，你在等候什么呢？”
“向我将让位给他的太阳致敬。”
绿树长到了我的窗前，仿佛是喑哑的大地发出的渴望的声音。
67
神自己的清晨，在他自己看来也是新奇的。
68
生命从世界得到资产，爱情使它得到价值。
69
瀑布歌唱道：“我得到自由时便有了歌声了。”
70
我说不出这心为什么那样默默地颓丧着。是为了它那不曾要求，不曾知道，不曾记得的小小的需要。
71
妇人，你在料理家务的时候，你的手足歌唱着，正如山间的溪水歌唱着在小石中流过。
72
当太阳横过西方的海面时，对着东方留下他的最后的敬礼。
73
不要因为你自己没有胃口而去责备你的食物。
74
群树如表示大地的愿望似的，踮起脚来向天空窥望。
75
你微微地笑着，不同我说什么话。而我觉得，为了这个，我已等待得久了。
76
水里的游鱼是沉默的，陆地上的兽类是喧闹的，空中的飞鸟是歌唱着的。但是，人类却兼有海里的沉默，地上的喧闹与空中的音乐。
77
世界在踌躇之心的琴弦上跑过去，奏出忧郁的乐声。
78
他把他的刀剑当作他的上帝。当他的刀剑胜利的时候他自己却失败了。
79
神从创造中找到他自己。
80
阴影戴上她的面幕，秘密地，温顺地，用她的沉默的爱的脚步，跟在“光”后边。
81
谢谢神，我不是一个权力的轮子，而是被压在这轮子下的活人之一。
82
心是尖锐的，不是宽博的，它执着在每一点上，却并不活动。
83
不是锤的打击，而是水的载歌载舞，使鹅卵石臻于完美。
84
我像那夜间之路，正静悄悄地听着记忆的足音。
85
只有经过地狱般的磨练，才能创造出天堂的力量
只有流过血的手指，才能弹出世间的绝唱！！
86
上帝的大能在柔和的微风中，不在狂风暴雨中
87
采撷花瓣得不著花的美丽。
88
大的不怕与小的同游，居中的却远避之。
89
萤火虫对群星说："学者说你的光有一天会熄灭"群星不回答它。
90 .
小狗怀疑大宇宙阴谋篡夺它的位置。
91
上帝喜爱人间的灯光甚於他自己的大星。
92
荣誉羞著我，因为我暗地里追求著它。
93
生命因为失去爱情而更丰盛。
94
黑云受到光的接吻时，就变成了天上的花朵。
95
小花睡在尘土里，它寻求蝴蝶走的路。
96
我相信你的爱让这句话作为我最后的话。
97
绿草求她地上的伴侣．树木求他天空的寂寞.
98
上帝对人说道："我医治你,所以要伤害你;我爱你,所以要惩罚你。"
99
你静静地居住在我的心里，
如同满月居于夜空。
100
明明无法抵挡这股想念
却还得故意装作丝毫没有把你
放在心里
体味词作中的意象和由意象营造的意境，以及词句中凝聚的感情。
《李清照词两首》是哪两手?
一、《声声慢·寻寻觅觅》【作者】李清照 【朝代】宋 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎...
高中语文必修四中《李清照词两首》原文
高中语文必修四中李清照词两首是声声慢和醉花阴。1、声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，咋暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，...
高中语文必修四中《李清照词两首》原文
《李清照词两首》的原文分别是《醉花阴》和《声声慢》。《醉花阴》的全文如下：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《声声慢》的全文如下：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
高二语文《李清照词两首》课文解读
这首词是李清照晚期重要的代表作,词情凄清,跟早年写愁的作品如《醉花阴》等相比,风格显然不同。在这首词里,作者着力地渲染了“凄凄惨惨戚戚”的气氛,并反复诉说她内心极度的孤寂感,其中隐含着亡国败家丧夫和生活困苦、孤苦伶仃的巨大悲痛。 词的上片着重描写了词人在国家沦亡、家道衰败后的悲惨处境,“乍暖还寒...
《李清照词两首》原文
《李清照词两首》包括《醉花阴》和《声声慢》两首词 第一首、《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。译文：稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又...
《李清照词两首》怎样才能上出它的韵味啊?
体味《醉花阴》和《声声慢》在写“愁”方面的艺术手法和风格特色 体味词作中的意象和由意象营造的意境，以及词句中凝聚的感情。
高二语文《李清照词》优秀教案
【高二语文《李清照词两首》优秀教案】 【教学目标】 1、深入研读诗歌,抓住意境,体验情感,渗透对学生诗歌诵读的指导。 2、了解词人的人生际遇对其词作风格的影响,体会其前后期作品的别样愁情。 3、让学生由词及人,突破文本的显性层面,进入到词人苦闷、复杂的精神世界。 【教学方法】1、诵读品悟 2、情感体验 3...
李清照词两首 醉花阴、声声慢原文
《声声慢·寻寻觅觅》是宋代女词人李清照的作品。①原文：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一...
高二李清照词两首中、醉花阴和声声慢两首词的意象有何区别??又分别表 ...
《醉花阴》这首词是李清照前期的怀人之作。李婚后不久,丈夫赵明诚便“ 负笈远游”,深闺寂寞,她深深思念着远行的丈夫。这年,时届重九,人逢佳节倍思亲,便写了这首词寄给赵明诚。 “薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽”,这两句借助室内外秋天的景物描写,表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。“永昼”指漫长的白天,“永”字...
李清照的变与不变-读渔家傲和如梦令
部编教材总是可以给我很多惊喜。八上最后一篇课文是《诗词五首》，其中收录了李清照的《渔家傲》，而课外延伸阅读又补充了一首《如梦令》。这让我想起了高中教材中《李清照词两首》的编辑组合。于是，我将两首词放到了一起进行了一个简单的比较阅读。在比较阅读中让学生去初步...
野纨得每： 我来回答一下,希望对你有帮助: 关于词牌: 词是韵文文体之一,又称＂曲子词＂,即歌词.它本来是为配乐歌唱而写的诗.由于它是配乐歌唱的,所以每首词都有或至少曾经有过一个乐谱.每个乐谱都必定属于某种宫调(类似今天的c调、g...
三都水族自治县17274578687： 李清照词两首 - ？
野纨得每： 声声慢寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚.乍暖还寒时候,最难将息.三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识.满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘!守著窗儿,独自怎生得黑!梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴.这次第,怎一个愁字了得! 醉花阴 李清照薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽.佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透.东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦.
三都水族自治县17274578687： 读诗歌,怎样才能出韵 - ？
野纨得每： 想象意境,体会作者感情,再把心中充满的感情读出.必要的停顿琢磨琢磨,加油! 这个首先你得体会诗歌感情,多读,读的时候把自己融入进去,要有感情!
三都水族自治县17274578687： 李清照的如梦令的韵脚是什么 - ？
野纨得每： 骤zhou,酒jiu,旧jiu,否fou,瘦shou.韵脚是u 小小的补充一下:并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然,除非是参加科举,否则即使偶尔一两句出韵,古人也是允许的.如此处的\“人\”ren
三都水族自治县17274578687： 李清照词两首 声声慢 首句连用七组叠词有何妙处 - ？
野纨得每： 李清照的《声声慢》开头连用了 七个叠词奇巧的抒写了诗人心情之悲怆、处境之孤独. 这十四个字运用叠字手法,把孤独寂寞的迷离彷徨之感,大笔渲染,绘上了浓重的色彩.“寻寻觅觅”从字面上看似乎是在寻找什么失掉的东西,其实词人要寻觅的,是国破家亡之前烹茶论文的生活.这四个字是一种动作情态,是作者心情茫然时的初步感觉.“冷冷清清”则是寻觅的结果,是经过“寻觅”发现确实不见之后的内心体验.“凄凄惨惨戚戚”,这是由于发现确有所失,有“冷冷清清”的感受之后,心情更趋悲凉和寂寞.李清照这十四个字字字含情,由动作写到感受,再写到内心的悲痛,一层深入一层,流畅自然,十分感人.
三都水族自治县17274578687： 李清照浣溪沙赏析 - ？
野纨得每： 浣溪沙小院闲窗春色深,重帘未卷影沉沉.倚楼无语理瑶琴.远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴,梨花欲谢恐难禁.[1] [编辑本段]注释①题解:《草堂诗余》(杨金本无题)等题作“春景”.《乐府雅词》等收为易安词.《词学筌蹄》等词...
三都水族自治县17274578687： 李清照的词怎么表现音乐美 - ？
野纨得每： 李清照在词论中曾经说过:盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重.且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》,既押平声韵,又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵,有押去声,又押入声.本押仄声韵,如押上声则协;如押入声,则不可歌矣.王介甫、曾子固,文章似西汉,若作一小歌词,则人必绝倒,不可读也.词中表现音乐美的地方:1李清照讲究根据自己表达思想感情的需要来选择词韵.2她不仅在句尾用韵,在句中也常常用韵.3她更常用旁迭韵,也就是在仄韵词中使用同韵部的平声字,或相反.4她也讲究不用重字押韵.5她有时利用双声迭韵 隔字复迭 迭字舌齿两声来创造音乐美.6她也很重视节拍
三都水族自治县17274578687： 宋词的韵律到底是什么? - ？
野纨得每： 关于平仄,理解不难.难的是分清今音和古音的平仄.平就是平声;仄,按字义解释,就是不平的意思.音分平仄,就可以用平仄交替的音韵来加强诗词的音韵美.读起来交替起伏,有抑扬顿挫之美.古音有平上去入四声,上去入皆为仄音...
三都水族自治县17274578687： 关于宋词定韵的问题~进来下 - ？
野纨得每： 平声韵——《诗韵》中的平声一共有30个韵,创作格律诗一般都要求押平声韵,即只能在30个平声韵中选取某一个韵的字来构成一首格律诗的韵脚.如果同一首诗的韵脚字不在同一韵中,就叫“出韵...
三都水族自治县17274578687： 诗句押韵的条件 - ？
野纨得每： 作诗讲究押韵有声韵 音韵 等等 对仗工整 平仄一致 不押韵有的不是诗是词 是唱曲 红楼梦里有的是唱曲不是诗 您可以作诗根据情况 作唱曲可以随意
