宋朝婉约词风赏析(结合具体诗词)

婉约词全解的部分赏析~

李清照 一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这个时候的清照，恋爱了。像所有情窦初开的小姑娘，这个时候的她，在她最美丽和最快乐的年龄，如花微微露出秀色，似露清清透出亮意。荷塘里残荷零落，玉簟生凉，显出一派秋意。清照闲来无事，轻轻褪去罗裳，独自驾着一夜兰舟，在池塘里撑开一条水路。当她回来的时候，发现书案上放着一封来信，她欣喜地打开。此时已经月上西楼，一轮皎洁的满月将银辉洒在小阁楼上，我们的清照依在窗边，展开信笺细细地读着，忽悲忽喜。就像无法阻止落花的凋零，就像无法阻止河水的流淌，清照没有办法不思念明诚。据伊世珍《琅寰记》中说，“易安结缡末久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”她和明诚刚刚结婚不久，明诚便远游求学去了，他和她分隔两地，当风结带，望月怀人，各自思念，各自怀愁。她没有办法不想他，她在荷塘游玩以排遣对他的思念。但捧起书信的她，发现原来，那种思念只是刚刚下了她紧缩的眉头，却又涌上了她的心间，更加浓烈。其实清照的这一生，前半生实在是令人可羡。父亲李格非，是熙宁九年的进士，担任过礼部员外郎、提点京东刑狱等官职，品秩并不算低。她算是官宦人家的小姐，有着良好的家庭教育和优渥的家庭生活。且看待字闺中的她，过着怎样的生活。她有一首《点绛唇》，那时的她是多么娇羞可爱：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。刚刚蹴罢秋千，玩累了的她站起身来，鬓角挂着汗珠，摇了摇有些酸痛的纤纤玉手。花间的露气还很重，　花朵小小地开着，她的罗衫透出微微的香汗。忽然她发现人影闪动，人声传来，偷偷溜出深闺玩耍的她便慌忙溜走。匆忙中不小心划破了袜子，又弄丢了头上的金钗，狼狈不已。但是俏皮的她，刚刚气喘吁吁地怕羞似的跑到门口，却又不打算马上躲进屋里去，而是依在门口，装作若无其事地轻轻嗅着门边的青梅。最是那一回眸的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，这时候的她那样无尽娇羞可人。而她的夫君赵明诚是宋徽宗崇宁年间宰相赵挺之的第三个儿子，宰相之子，当是不弱了。明诚并不像纨绔子弟一样满脑肥肠，而是一位谦谦君子，最喜欢的就是收集金石碑帖。关于两人的姻缘，还有一段传说。据说赵挺之为明诚择妇的时候，明诚梦见一本奇书，但醒来就记得其中的几句“言与司合，安上已脱，芝芙草拔”。明诚不明白是什么意思。其实这是几个字谜，挺之听了之后解开谜底说，“言与司合”在一起就是“词”，“安上已脱”就是“女”，“芝芙草拔”就只剩下“之夫”了，连在一起就是“词女之夫”。这个梦不就是说，将来你要做词女之夫了。而后为其聘定清照，果然应验了这个梦，传为一代佳话。婚后的清照，与博学多才的明诚意趣相投，感情甚笃，如胶似漆。有《减字木兰花》词，做这一段幸福生活的见证：卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。清晨起来，她买的一枝含苞待放的花，带着清露和朝霞的颜色。她想问他，是花好看，还是人好看，便将这枝花，插在自己的云鬓上，让明诚细细地看。她喜欢和明诚在茶余饭后打个小赌，她仗着自己良好的记忆来猜谜，说某事在某卷书第几页的第几行，如果中了，就可以先饮茶，常常是弄得举杯大笑，茶倾怀中。每个月的初一和十五，明诚还会带着她到相国寺游玩，捧着淘到的金石古玩和一大堆零食回来，一边玩着器具，一边吃着带回来的零食。琴瑟和谐，夫唱妇随，撇开写词不提，这时的她，就是一位沉醉在自己幸福里的小妇人。若是这段时光可以长驻，无论花费多大的代价，清照大约都愿意像古人那样可以拿着长绳，系住日头。公元1129年的八月，是清照一生的分隔点，从那一天起，幸福似乎再与她无缘，因为明诚就在这一月里去世。他是多么不愿意离她而去，他还希望能够和她一起猜谜，和她赌气看谁的诗词写得更好，还想执着她的纤手到相国寺去上香。但命运却让他将那双手放开，留她一个人孤单。从此，清照就是一个人了，无论填词，听曲，焚香，泛舟。因为战乱，清照一个北人从北方到了南方，身边带着她和他苦心收集的金石、碑帖，书画、和明诚那些的手稿，这些就是她最重要的东西了。她辗转各地，到过越州、台州、温州、衢州，最后到了杭州，这对一个女人而言，是何其的不容易。旅途的辛劳，她都没有埋怨，最让她心痛的是，她最视若珍宝的东西，那些金石字画失落无几。这是他留给她的东西，每一样物品中都留有他们的欢笑和那些回忆，但就那样烟消云散了。自来南方以后，很多个夜里，清照就不断的失眠。在她不熟悉的南方，在没有明诚的南方，她一个人，艰难度日。雨声是她最怕听的了，尤其是秋天雨打芭蕉的声音。她是那样的敏感而寂寞，这种雨声实在是不适合她听。不知是谁在庭中种下了这棵芭蕉树，一滴滴的雨声，仿佛打在她的心上。一天夜里，她又这样一个人躺在床上静静地听着，嘀嗒，嘀嗒，她无法入睡，于是起来，新填了一阕《添字采桑子》：窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！但更多的时候，她会一个人喝几杯淡酒，在满地黄花的窗边，慢慢地守着日落，守着天黑，听着大雁的掠过天空的哀鸣，听着窗外滴滴嗒嗒的雨声，默念着她的新词《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！这首词是清照最著名的作品之一，起句连叠十四字，可谓是前所未有。张端义于《贵耳集》中赞曰，“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”，又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：‘守着窗儿，独自怎生得黑？’‘黑’字不许第二人押。妇人有此文笔，殆间气也”。此番评语，几乎说尽此词的好处，连用十四叠字难用，用得自然更是难上加难，而且“黑”字在古诗词中，是很少用的韵，而清照竟能用的圆熟，令须眉也为之叹服。无怪乎有一次，赵明诚不服妻子的才气，想盖过妻子，便用三日三夜之力，写了十五首词，并将妻子的《醉花阴》也抄录其中，让朋友评价。朋友们点评了半天，最后指着一首词说，只有这首词写的最好了。赵明诚一看，原来就是妻子的《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。从此以后，明诚叹服了对自己的妻子的才学，甘拜下风。那个曾经偶尔说不服气的人也不在了，清照再也不言“人比黄花瘦”了，如今憔悴，怕是连黄花也早已不堪比。她只默默地，沉静地，在帘儿底下，听人笑语，像所有被悲伤侵蚀成空的老妇人一样。蝶恋花 张倩倩丙寅寒夜与宛君话君庸作漠漠轻阴笼竹院，细雨无情，泪湿霜花面。试问寸肠何样断？残红碎绿西风片。千遍相思才夜半，又听楼前，叫过伤心雁。不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴。我打江南走过那等在季节里的容颜如莲花的开落东风不来，三月的柳絮不飞你底心如小小寂寞的城恰若青石的街道向晚音不响，三月的春帷不揭你底心是小小的窗扉紧掩我达达的马蹄是美丽的错误我不是归人，是个过客……郑愁予的这首《错误》早年是极喜欢的，曾经把它工整地抄在自己的小本本上，然后枕着它入睡。以这首诗开头，似乎是和这首词不搭边，但列位看官稍待，且听我细细分解。倩倩，是许多女孩子的名字，朱倩倩、孙倩倩、王倩倩、苏倩倩诸如此类。倩倩，是指“美好的样子”，就是“巧笑倩兮，眉目盼兮”的美人。这首词的作者也叫倩倩，是张家的女儿，婉约的苏州吴江女子，沈宜修的表妹。沈宜修是著名曲学家沈珫的女儿，戏曲家沈璨的侄女，吴江世家叶家的媳妇，名士叶绍袁的妻子，著名“叶氏三姐妹”——叶纨纨、叶小纨和叶小鸾与诗论家叶燮的娘亲。有一个拥有这么多头衔的表姐，想必倩倩的家世也不会太弱，不然何以养出这么多才多艺、温婉聪慧的女子？她也曾手执一卷诗，在那花影下，把芳心暗猜；她也曾髻挽一段云，在那菱镜畔，怕年华虚度；天，也算遂了倩倩的愿。那一年，她，风华正茂。他，来娶她。他，原是见过的，大她三岁，她叫他表哥，是她表姐的胞弟——沈自徵。沈家是个大家族，丈夫也是个才子，曾写过《渔阳三弄》，在明代杂剧史上颇具名气，与徐文长并传，算是不差了。她开始改口叫他，“君庸”。闲暇的时候，她会填一些小词，给他：君庸，你来看。他细细地评点着，笑着露出赞赏之意。但她还是觉得不满意，还没等他抢回来，她就把它丢在火上焚了。新婚燕尔，鹣鲽情深，笑容时时浮现在她的脸上，顿生荣华。但他却常常长吁短叹，愁眉不展。她知道丈夫的心思，君庸原本就才高八斗，期待着能做出一番事业，但现在却还是白身。他想着建功立名，却也舍不得如花美眷。她也思前想后，辗转难眠。一天夜里，她终于对他说，你去吧，男儿志在四方，我等着你。他，也就真的这么轻轻松松地走了，仿佛鱼儿游入了大海。从此，她就这样等待着。等待着，远方寄来的鸿雁。等待着，他归家的马蹄声。有时候，我想象着这样一幅画面：细小的雨点，洒在歪歪斜斜的青石板路上。由远及进。细碎的马蹄声渐渐而来，惊醒了小巷迷离的深梦。紧闭的窗棂，窗内的红纱灯亮着。跳动的灯芯，仿佛灯前守候已久的人那忐忑不安的心。马蹄清脆，敲击着小巷的小小的心脏，和碧绿的小草竖起的耳朵，又橐橐地渐行渐远。仿佛一声轻叹，窗内的纱灯悄悄熄灭。小巷内的一切又恢复得那么安静，似乎对这一切都习以为常。是过客，不是归人。就这样，多少个夜里，她这样等候着。在倩倩最美丽的年纪，她为他等了几世的花开花落。在漫长而无助的守候中，在希望与绝望之间，她像窗下花儿一样慢慢枯萎。在天色阴沉、小雨过后的一天，落红无数，倩倩那种着翠竹的小院里的花，仿佛也在因雨落泪。倩倩觉得自己的万般柔肠，就像被西风扫落的残叶碎红一样，寸寸而断。她太孤寂了，于是夜里，她请宛君表姐（即沈宜修）过府一叙。她絮絮叨叨地向表姐，说着她对君庸的相思，君庸长，君庸短地说个不停。丈夫游宦在外，长年不归，她身边连一个说话的人都没有，也许只有这才品俱佳的表姐才能理解她的心思。表姐不断地劝慰她说，也许，君庸明天就会回来。明天，又是明天，多少个明天了？倩倩叹息着。这时，一声凄厉的大雁的叫声，惊动了倩倩，像一只离弦的短箭，一下子击中了她脆弱的心脏。她幽幽地叹了一口气说，表姐，我并不怨恨君庸离开我这么远，我想，也许是我和他前生的缘分太浅，所以今生才会有这样的分离，不能像箫史和弄玉那样一生吹箫相伴。十年修得同船渡，百年修得共枕眠，今生得成夫妻，是几世修来的缘分，她和他怎么能说是“三生缘薄”呢？每次读到这里，我总是发出这样的感慨。据说，原本的两个人，如果今生能有一面，也算是前世有缘才得见，不然连一面都没有。所以对于有一面之缘的人，我们也应该珍惜，前生我们许是见过。能结成一对夫妻，此生相对，那需要多少个一面之缘的累积和修行，今生才得善果？且看多少情侣因为种种原因而分手，相叹有缘无份，就知得成夫妻的缘分，是多大的造化了。得成夫妻，却今生不得相守。他是男儿，怎能困于闺闱，滞留于家，原本他的选择，没有错。她是想他、念他，却不能，也不忍把他牢牢地捆在家里。等我功成名就、飞黄腾达之日，我会回来接你，风风光光的，他也许会这样说。嗯，她只是这样轻轻地回答，心里却想着，其实我并不在意那些功名富贵，我在意的只有你。但那是你的志向，我不会拦你。这是怎样的一个困境？作为男儿，自己要求自己，社会要求自己，“成家”更要“立业”。作为女人，作为贤妻，她不能阻止他，只能支持和默默守候。沈自徵一生在外游历多年，和倩倩聚少离多，生三子一女均早夭，唯一的女儿叶小鸾还是抱养于沈宜修家中。闲暇的时候，倩倩会教小鸾读书习字，学诗作文，打发寂寞的时光。但寂寞还是过早地吮噬了倩倩的心力，三十四岁的年纪就早早去了，临走的时候，她也许反复轻念着，“不恨天涯人去远，三生缘薄吹箫伴”。“若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化”，这是曹雪芹的感叹；若说我与君庸无缘，为何今生我会嫁给他；若说我和君庸有缘，为何我们今生没能长相厮守，这是倩倩终生的感慨。终于，风尘满面，他回来了。但守在窗边的人儿却已不在，等待沈自徵的只有空荡荡的房间和沉默的窗儿。功名富贵，他没有求到，却丢失了她。“年少抛人容易去”，为何当时我就是那么轻易地放了她的手？等着我回来，跟漂泊一刀两断。他说。而她，终究没能等到........

经典内容就是以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。文采灿烂的《花间集》，就是一部言情之作。五代词人韦庄，善于运用各种抒情手法，成功地抒写自己对生活的感受。晏殊的《珠玉词》，抒情委婉。如明珠美玉，光艳照人。欧阳修是一位领袖儒林、肩负文统道统的中心人物。在他的诗文里，只能看到他严肃的卫道面孔，而他的抒情小词，却写得婉媚轻柔，情致缠绵。清代著名词人纳兰性德，工文章，精骑射，而小词却委婉传情，凄恻动人。盖“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”（查礼《铜鼓堂词话》）。作家们把肺腑中的真情、悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。

提到宋词的某一意象，我们往往会认为它的意义是单一的、固定的。比如一想到雨，可能会想到愁，因为有“无边丝雨细如愁”；说到月，可能会想到浪漫，因为有那句“人约黄昏后，月上柳梢头”；想到水，会想到“柔情似水”等等。事实上，婉约词的意象不会这样笼统地代表某种意义，具体到每一首婉约词，意象在不同作家的不同作品甚至在同一作家的不同作品中所代表的意义不是唯一的，而是多变的。此仅以晏殊作品中的“燕子”这个意象为例：
晏殊《破阵子》云：“燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东郊女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。”在这里由燕子、梨花，带出两个节日——新社和清明。新社，即春社。在古代，上层妇女是不参加劳动的，但平常也做一些针线活，每到社日，就可以放下针线活，专事游玩。词人用燕子开头使读者感到春气的融和与春景的灿烂，表达了一种轻松愉快的氛围。而在晏殊的另一首《蝶恋花》也写到了“燕子”的意象：“槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒 ，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户 。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素 ，山长水阔知何处！”在这里，“罗幕轻寒，燕子双飞去”一句写出了词人对物候的敏感，燕子双飞对主人公无疑产生了触动，燕犹能双飞于天，避秋寒而去，人却只能独处幽室，相比之下，令人哀叹的凄凉情景立现！在这里，燕子还有一层意思，就是远去的亲人杳无音信。柳永的《玉蝴蝶》“念双燕，难凭远信”中的“燕子”这个意象，也是这个意思。……

该派之词，内容多写儿女情长，离愁别绪，词风含蓄，隐喻曲折，寄情委婉，文辞绮丽。代表人物自温庭筠始，继之有欧阳修、晏殊、晏几道、柳永、秦观、贺铸、李清照等。 。“花间派”因后蜀赵承祚所编《花间集》而得名，它的鼻祖是晚唐词人温庭筠。他是著名诗人，与李商隐齐名，号称“温、李”，但他在文学史上的贡献却不在诗而在词。他是第一个真正致力于创作词的文人。他性格倨傲又浪漫放纵，尽管文才敏捷，却屡试不中，终生沉沦。他经常与歌妓为伍，并投入正统文人所不耻的“艳情”题材创作中，而能配合乐曲、节奏多变的长短句比诗更能传达柔媚香艳的情思。他的词音声繁会，针缕细密，深婉密丽，达到了相当高的艺术水准，对词体的确立有着奠基之功，开创了婉约词的先河。继温庭筠之后，“花间派”词人中成就最高的是前蜀的韦庄。“南唐词派”的代表人物是后主李煜，其早期作品多写宫廷生活，后期作品大多是抒写对往昔生活的追忆和悔恨，词风也由早期的风流倜傥转为后期的哀怨忧患。婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。 由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。

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西峰区14776753698： 宋朝婉约词风赏析(结合具体诗词) - ？
商晴汇瑞： 该派之词,内容多写儿女情长,离愁别绪,词风含蓄,隐喻曲折,寄情委婉,文辞绮丽.代表人物自温庭筠始,继之有欧阳修、晏殊、晏几道、柳永、秦观、贺铸、李清照等. .“花间派”因后蜀赵承祚所编《花间集》而得名,它的鼻祖是晚唐...

西峰区14776753698： 宋代婉约词派的词风是什么 - ？
商晴汇瑞： 词流派.明确提出词分婉约、豪放者,一般认为是明人张詅.婉约,即婉转含蓄.词本为合乐而歌,娱宾遣兴,内容不外离愁别绪,闺情绮怨.五代即已形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风.北宋词家承其余绪,晏殊、欧阳修、柳永、...

西峰区14776753698： 宋朝婉约派词风的研讨？
商晴汇瑞： 婉约词是一种配乐歌唱的新体诗,从其诞生之日起,就跟音乐结下了不解之缘.《旧唐书•温庭筠传》曾记载飞卿“能逐弦歌之音,为侧艳之词”.天才的作家们既有文学素养,又都洞晓音律.每填一阕,往往锤字炼句,审音度曲,把如画的意...

西峰区14776753698： 谁有宋词婉约派的词风特点的资料长一点的.谢谢 - ？
商晴汇瑞： 婉约词 概述 我国词坛是一个群芳竞艳,姹紫嫣红的百花园.多彩多姿、千娇百媚的婉约词,为我国古典诗歌增添了无限光彩,也为我国文学的发展起着继往开来的作用.自唐五代以来,直至近代,婉约词继承民歌的优良传统,不断推陈出新...

西峰区14776753698： 宋词的风格 - ？
商晴汇瑞： 宋词的风格主要有婉约派风格和豪放派风格.婉约派风格:主要是内容侧重儿女风情.结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.内容比较窄狭.由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的...

西峰区14776753698： 请问,谁愿意谈谈您认为宋词婉约派词风有何特点? - ？
商晴汇瑞： 词,是我国古代诗歌的一种.它始于梁代,形成于唐代而极盛于宋代.据《旧唐书》上记载;“自开元(唐玄宗年号)以来,歌者杂用胡夷里巷之曲.”由于音乐的广泛流传;当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师,根据唱词和音乐拍节配...

西峰区14776753698： 有关宋词中婉约派中李清照和柳永的诗词的及赏析和背景,要能映射整个宋词婉约派史的.？
商晴汇瑞： 李清照(如梦令)常记溪亭日暮,沉醉不知归路, 兴尽晚回舟,误入藕花深处. 争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.李清照(1084-1155?)号易安居士,齐州章丘(今属山东济南)人,以词著称,有较高的艺术造诣. 父李格非为当时著名学者,夫...

西峰区14776753698： 关于宋朝婉约派词风研讨的论文 - ？
商晴汇瑞： 我国词坛是一个群芳竞艳,姹紫嫣红的百花园.多彩多姿、千娇百媚的婉约词,为我国古典诗歌增添了无限光彩,也为我国文学的发展起着继往开来的作用.自唐五代以来,直至近代,婉约词继承民歌的优良传统,不断推陈出新,形成了自己的...

西峰区14776753698： 宋词赏析 - ？
商晴汇瑞： 词体进入晚唐五代以后,经文士的改造与加工而渐趋成熟,又经“花间鼻祖”温庭筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化,进一步确立了以小令为住的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范. 婉约与豪放在这时已经...

西峰区14776753698： 求婉约派词的分析 - ？
商晴汇瑞： 宋词风格流派之一.明确提出词分婉约、豪放两派的,一般认为是明人张□(字世文),著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》.人王士□《花草蒙拾》说:“张南湖论词派有二:一曰婉约,一曰豪放.”王又华《古今词论》所引张说,大意略同.稍晚...