古代的诗词讲究的韵律主要指那些?

从古诗词讲究韵律来看，古人是如何规范语言的？~

古体诗的用韵比近体诗要宽松，可以押平声韵，也可以押仄声韵，既可以一韵到底，也可以中间换韵，有时也允许通韵和重韵，但每次换韵前不得少于两韵。
词的用韵比诗更为宽松，不仅平水韵中的邻韵可以通押，上去声也可以通押，而且古人的作品中还有不少是以方音押韵的，这主要是唐宋人填词多倚口语押韵的缘故。清代时戈氏根据唐宋人词作品的大多数情况，在平水韵基础上编纂了一部《词林正韵》。由于这部韵书是以“平水韵”作为基础的，只是把其中一些读音比较邻近的韵部进行了归并、拆解或重新组合，符合诗人们的用韵习惯，所以逐渐为词人们所接受，词人们填词也就渐渐依据这部韵书押韵。
《词林正韵》共分十九个韵部，除了十五到十九五个入声韵部单列外，其他十四个韵部都平仄另列。词的用韵比较复杂，不同的词调对韵有不同的规定，有押平韵的，也有押仄韵的，还有平仄互押的；有一韵到底的，也有中间换韵的。总之，词是倚照词谱来填，哪里需要押韵，哪里不需要，是用仄韵还是用平韵，是一韵到底还是中间换韵，词谱中都有规定，只需依照词谱安排押韵就可以了。

诗有韵，就如同屋有柱子；柱不稳，则屋必倾。韵不稳，则诗必劣。所以押韵方面有些情况当有所戒，尤其对初学者来说不可不知：1）凑韵：俗称也叫挂韵，就是说所押韵字，与全句意思不相贯串，而勉强凑合上一个韵字。2）落韵：也就是俗称的出韵。
3）重韵：同一个韵字在一首诗中重复出现，哪怕是一字两义而并押之，也算重韵。重韵在近体诗中是不允许的，但在古体诗中允许重韵。4）倒韵：也就是说将二字颠倒以就合韵脚而押韵。这种情况在某些词语颠倒后对于词的理解无多大影响情况下也可以。5）哑韵：作诗当选择声音响亮的韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但诗句不挺，也会使全诗因之萎弱。6）僻韵：又名险韵，指那些僻字或单字只义的字。

7）同义韵：用同义字重复押韵，如花葩、芳香、忧愁等，分别意义相同，一诗并押未免重复可厌。8）同字义异韵：同一个字，往往有多义，不可勉强借义凑押。如属于“四支韵”的思字，不可作情思之思押，这方面初学最宜审慎。
无论是写诗还是填词，“唱和”是经常遇到的情况。唱和不一定要和韵，但有人喜欢显示自己的才能，唱和时不仅和意，而且还“和韵”。和韵分为如下几种类型：1）次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。 2）用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其原来的次序。 3）依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

韵律诗词：夏天不光有炎热的天气，还有宋朝诗人杨万里的《小池》

略说韵律

诗词创作要重视艺术性，并重几个方面，其中之一就是“韵律”，要讲究字词的搭配、音调的和谐，在这些方面，古人有许多精辟的论述，这里就不引经据典了(有《诗品》、《词品》、《曲品》等一套丛书，有兴趣的朋友不妨一阅）。

谈到诗词的韵律，大致包括三个方面的内容：一是平仄，由南北朝时期的沈约等首先提出，在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用，主要是讲究平声和仄声的协调。二是对偶，在韵文特别是格律诗中，对对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方（一般是停顿的地方），有规律地重复出现。这三个方面都来自于汉语语音的特点，就是单音节语素占优势，有声调。在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好，运用的自然，可以使诗作增强音乐感，呈现韵律美；运用的不好，用得过多过滥，就会给人以生拼硬凑之感，甚至以文害义，六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证。这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功。

这里主要谈谈对押韵的看法。

在散体的语言中，押韵比较少见，但也不是没有。常用押韵的是韵文（包括赋、诗、词、曲等），韵文的意思就是用韵之文。押韵的格式一是逐句用韵，也就是一韵到底，这在有些唱词、美文中能够见到；二是隔句押韵，诗绝大多数是隔句押韵，只有开头两句可以都用韵，词的情况比较复杂，既有逐句押韵，又有隔句押韵，还有隔多句押韵的。韵文用韵，多数是全篇一韵，较长的作品也有中间换韵的。

韵的情况，古今有很多不同。隋唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细，宋朝《广韵》定为206韵，但由于有些韵可以“同用”，唐代实际用112韵，宋代用108韵，金元时合并为106韵。清朝的《佩文诗韵》集韵之大成，分为平、上、去、入四部分。平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵，上声包括一董、二肿等29韵，去声包括一送、二宋等30韵，入声包括一屋、二沃等17韵，共106韵。学作古体诗，用韵上应首选《佩文诗韵》。

押韵以格律诗的要求最为严格，许多字如一东中的“终”、“风”、“公”和二冬的“钟”、“峰”、“恭”，我们现在读音一样，律诗却不能通押，如果通押，就犯了出韵的错误，就要遭人耻笑，考试就要落第。中唐以后，才逐渐出现邻韵通押，如杜牧的《清明》诗用的十三元韵，但首句却用了邻韵十二文。词押韵不那么严格，像平声，词就合并到了14韵。

押韵还有选韵和次韵的难易问题。作诗，主动地选韵或被动地限韵，会碰到难易问题。像平声中的四支、十一真等，包含的字多，选用就容易，称为宽韵；而像五微、十二文等韵，包含的字较少，选用就难，称为窄韵；还有些韵，如三江、十五咸等，包含的字更少，选用很难，称为险韵；而像有些朋友“限韵”，则迹近于文字游戏了。诗友写诗填词时一定要注意韵部的选择。

宋代以后，和别人诗习惯要次韵或称为步韵，也可以看作是“限韵”的一种，不少文人喜欢玩这种押韵杂技，于高难动作中见功夫。苏东坡有一首次韵诗，就写得精炼自然：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。往日崎岖还记否？路长人困蹇驴嘶。”

以上说了这么多，是不是说要大家作诗都要用韵，不用韵就不是好诗呢？恰恰相反，我们是提倡推陈出新的，“处处拘泥格律，反而损害了词的意境，同时也降低了词的艺术性。词律是为人服务的，我们不能反成为其奴隶而让思想内容去迁就格律。”
只是要大家对“陈”有所了解，然后出“新”。何况诗友们常常要做韵文，也有些朋友喜欢依旧格律做诗词，这时候可以格律从旧，保留旧格律的合理部分，如粘、对、韵等，而在读音上却完全从今。实际上，我们在读古代诗词时已经这样做了。像“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，还有谁念“xia”呢？

今韵中，现在成系统的有多种，推荐大家用《中华新韵》的新诗韵，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韵又分阴平、阳平、上、去四种声调，这是根据普通话的语音规定的，用它押韵，自然符合现代人的阅读习惯。另外，戏曲中惯用的十三辙也是不错的。熟悉今韵，活用格律，用今音作新体韵文，是一定会出佳作的。有些诗友认为写古体诗特别是填词不用古韵就不是“词”，个人认为是不妥的。

宋词韵律宋词韵律
平声 仄声 可平可仄 压平声韵 压仄声韵
○ ● ◎ △ ▲
小重山
◎ ● ○ ○ ◎ ● △，
◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ● ○ △
◎ ○ ○ ● ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
○ ◎ ●，
◎ ● ● ○ △。
说明：又名《小冲山》、《小重
山令》，双调五十八字，前后阕
各四平韵，一韵到底。
踏莎行
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ○ ○，
◎ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《踏雪行》，
双调五十八字，前后阕
各三仄韵，前后阕开始
两句例用对仗。
临江仙
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ○ ○ ● ●，
◎ ● ● ○ △。
说明：双调六十字，前后阕各
三平韵，一韵到底。
蝶恋花
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ○ ○，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

说明：又名《鹊踏枝》，
双调六十字，前后阕各
四仄韵，一韵到底。
一剪梅
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
◎ ● ○ ○ ● ● △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ○ △，
◎ ● ○ △。
说明：又名《腊梅香》，双调六
十字，前后阕句句用平韵，一韵
到底。八个四字句一般都用对仗。
有一体只须前后阕的一、三、六
句用韵。
渔家傲
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。

说明：双调六十二字，前后
阕各五仄韵，句句用韵，一
韵到底。
定风波
◎ ● ○ ○ ● ● △，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
○ ▲，
◎ ○ ◎ ● ● ○ △。
说明：双调六十二字，前阕
三平韵，两仄韵，后阕四仄
韵，两平韵，平仄换韵方式
是“甲乙甲丙甲丁甲”。以
平声韵为主间以仄声韵。
青玉案
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
● ◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ● ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
● ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲，
◎ ● ○ ○ ▲。
说明：又名《横塘路》、
《西湖路》，双调六十
七字，前后阕各五仄韵，
上去通押。
天仙子
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
◎ ○ ◎ ● ● ○ ○，
○ ◎ ▲，
○ ◎ ▲，
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。
说明：双调六十八字，前后阕各
五仄韵，上去通押。第四、第五
两句，平仄多不拘，唯第二句第
二字必用去声。
江城子
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
◎ ○ ◎ ● ● ○ △，
● ○ △，
● ○ △。
◎ ● ○ ○，
◎ ● ● ○ △。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲，
● ○ ●，
● ○ △。
说明：又名《江神子》，双调
七十字，前后阕格式相同，各
五平韵，一韵到底。
何满子
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●
◎ ○ ◎ ● ○ △
◎ ● ◎ ○ ◎ ●
◎ ○ ◎ ● ○ △

说明：又名《河满子》，双
调七十四字，前后阕各四平
韵，一韵到底。前后阕起二
句多用对仗。
满江红
◎ ● ○ ○，
◎ ◎ ●、◎ ○ ◎ ▲。
◎ ◎ ●，
◎ ○ ◎ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○，
○ ○ ▲。
○ ◎ ●、○ ○ ▲，
○ ◎ ●、○ ○ ▲。
● ◎ ○ ○ ●，
● ○ ○ ▲。
◎ ● ◎ ○ ○ ● ●，
◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。
● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○，
○ ○ ▲。
说明：双调九十三字，前阕
四仄韵，后句五仄韵，前阕
五六句，后阕七八句要对仗。
后阕三字四字也用对仗，此
调例用入生字

主要指 用韵、平仄、对仗。下面的这首《格律诗三十八句口诀》可能对你了解诗词格律有所帮助：

格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城。

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凤凰县13413388424： 古诗词韵律指什么? - ？
驹祥匹服：[答案] 诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调.二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋...

凤凰县13413388424： 古代的诗词讲究的韵律主要指那些? - ？
驹祥匹服： (言论一: 不按韵律的诗谓之自由体诗,其意在诗外.只要写出诗的那种凝练,超脱的感觉,又何必在乎韵律呢.诗毕竟从音乐分离出来很久了.) 要说凝练超脱,散文杂文同样可以做到.但韵律却是诗歌不可或缺的部分,也是诗歌区别于散...

凤凰县13413388424： 古诗词韵律的基本介绍 - ？
驹祥匹服： 所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在 规定的位置上.诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字,以使声韵和谐.一般用于偶句句尾.也称韵脚.宋·严羽《沧浪诗 话·诗辨》:“其作多务使事,不问兴致;用字必有来...

凤凰县13413388424： 古诗词韵律指什么?？
驹祥匹服： 诗词的韵律,大致包括三个方面的内容:一是平仄,由南北朝时期的沈约等首先提出,在盛唐以后的格律诗中得到广泛应用,主要是讲究平声和仄声的协调.二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对对偶的工巧是要求比较严的,诗词中一般是句对,在赋和八股文中还有多句对和段对.三是押韵,指同韵的字在适当的地方(一般是停顿的地方),有规律地重复出现.这三个方面都来自于汉语语音的特点,就是单音节语素占优势,有声调.在诗词写作特别是格律诗写作时平仄、对偶和押韵运用的好,运用的自然,可以使诗作增强音乐感,呈现韵律美;运用的不好,用得过多过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义,六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证.这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功.

凤凰县13413388424： 诗词中韵律的名称有哪些? - ？
驹祥匹服： 韵是诗词格律的基本要素之一.在诗词中用韵,叫做押韵.诗词中所谓的韵,大致等于拼音中所谓的韵母.凡是同韵的字都可以押韵.所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上,一般总是把韵放在句尾,所以又叫韵脚.古诗词的...

凤凰县13413388424： 古诗词韵律的介绍 - ？
驹祥匹服： 韵是诗词格律的基本要素之一.诗人在诗词中用韵,叫做押 韵.所谓韵部,就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为 韵部.

凤凰县13413388424： 中国古诗词中的韵律是什么,请相信解释,就是那什么平、仄之类的 - ？
驹祥匹服：[答案] 简单说就是,平是一声二声,仄是三声四声(又称去声).

凤凰县13413388424： 诗词里面的韵律是怎么规定的? - ？
驹祥匹服： 略说韵律 诗词创作要重视艺术性,并重几个方面,其中之一就是“韵律”,要讲究字词的搭配、音调的和谐,在这些方面,古人有许多精辟的论述,这里就不引经据典了(有《诗品》、《词品》、《曲品》等一套丛书,有兴趣的朋友不妨一阅)...

凤凰县13413388424： 古诗词的韵律美 - ？
驹祥匹服： 诗词中讲究“随律2113押韵”、“随调则韵”,说5261明了诗4102词中用韵与乐曲的“律”“调”密切1653相关.本文从音乐学的角度以各类诗词为例,结合古典诗歌的汉语特点,了解中国古诗词的韵律美.古典诗歌汉语特点韵律美诗歌与...

凤凰县13413388424： 古典诗词的格律主要包括哪些? - ？
驹祥匹服： 唐朝以前的诗,称为“齐梁体”,也称古体.唐以后不合近体的诗,也列为古体. 格律诗,包括律诗和绝句,称为近体诗或今体诗.虽然格律诗起源很古老,在南北朝的齐梁时期就已发端,但至唐初方才成熟,于是站在唐朝当时的角度上理解...