山水画为什么在唐代兴起

唐代山水画发展历程？~

唐代山水画出现了青绿和水墨两种不同风格。山水画家李思训及李昭道的青绿山水画继承着展子千的传统而发展。盛唐时期山水画出现重大变革，诗人王维创水墨渲染“破墨”山水。
盛唐至唐末，画家们不满足于已有的山水画表现语言，力求开拓新的艺术语言——水墨。杰出的艺术大师吴道子以墨笔挥写出疏体山水。诗人王维以“水墨渲淡”表现出“画中有诗”的辋川山水，开始出现了破墨山水。

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随后，涌现了毕宏、张璪、郑虔，至王默，创制出泼墨山水，逐步形成了水墨山水的艺术语言，确立了注重发展个性的趋向。这些大师的水墨佳作无一件存世，今可在唐代的壁画上看到民间艺术大师的水墨画风，足见这在唐代已形成了一定的时尚。
水墨山水就是纯用水墨不设颜色的山水画体。相传始于唐，成于宋，盛于元，明清两代有所发展。作画讲究立意隽永，气韵生动，并形成了整套以水墨为主体的表现技法。其笔法糸以勾斫、皴擦、点染为主导，长于结构和质感的表现；其墨法糸于墨的浓淡干湿。
泼破积烘为主导，有“水晕墨章”、“如兼五彩”的效果，长于体积和气韵的珍现。在理论上强调有笔有墨，笔墨结合，以求达到变化超妙的境界。
参考资料来源：百度百科-水墨山水画

首先，唐代山水画的主体还是青绿设色山水，画家主要包括李思训、李昭道父子等，实际主要是门阀士大夫和画师，一般的文人画家并不占主体。史称王维始创水墨山水，但并没有确实的作品传世。传为王维的雪景山水《雪溪图》，实际上还是比较客观写实的作品，史书说画家的这些作品具有一定的禅的意味。其次，水墨山水全面取代青绿设色山水是元代的事情，随着绘画技法的发展和更多的庶族文人参与绘画创作，文人已经称为画家的主体，他们已经能够通过水墨在表现客观山水的同时，抒发自己主观的情怀。当时由于异族执政，不少文人隐居山林，以水墨山水描绘现隐逸生活，表现佛道儒融合后的出世的思想情趣。他们以书法技法入画，利于黑白的水墨追求线条的韵味和墨分五色的特殊效果，作品意境淡泊，笔墨韵味十足。

　　中国隋唐时代的绘画艺术随着社会经济文化的繁荣，
　　在题材、内容和表现手法等方面，均取得了高度的成就，
　　成为中国绘画史上的高峰之一。
　　概况 隋唐两代在中国历史上占有重要地位。特别
　　是大唐帝国的前期阶段，版图广阔，国力雄厚，经济繁
　　荣，为文化繁荣提供了物质基础。唐王朝采取种种措施，
　　加强了各民族团结，并与中亚、印度以及朝鲜半岛、日
　　本列岛等地区国家有着密切联系，广泛而深入地进行经
　　济文化交流，使文化艺术有了长足的进步，丰富多采的
　　绘画正是在这样的社会条件下出现的。
　　隋代国祚仅38年，但绘画成就显著。由于国家统一，
　　南北地区的名家巨匠如杨子华、展子虔、董伯仁、郑法
　　士、孙尚子、阎毗等人，云集京洛，得以相互借鉴和交
　　流。隋代统治者复兴佛教，使北周灭法中遭受打击的佛
　　教又得以抬头和传播。隋文帝下诏修建寺院，宗教美术
　　又重新活跃,并有大规模创作活动,长安、洛阳、江都等
　　地寺庙都有名家手笔。敦煌莫高窟现有隋窟70余座，题
　　材和风格都在进行新的探索。自南北朝兴起的描绘贵族
　　人物肖像和生活风俗的绘画也有较大发展，以描写山川
　　风景为主的山水画则开始脱离稚拙而逐渐进入成熟阶段。
　　隋代统治者对古书画的收藏也比较重视，隋灭陈时即将
　　其宫廷收藏尽数收纳，隋炀帝时又于洛阳观文殿后建妙
　　楷台、宝迹台，分别收藏法书名画。隋代绘画的发展为
　　唐代绘画艺术高度繁荣奠定了基础。
　　唐代绘画是中国封建社会绘画的巅峰，其艺术成就
　　大大超过往代。初唐绘画即显示出不寻常的成就，唐太
　　宗在巩固政权的同时也注意文治建设，阎立德、阎立本
　　兄弟及尉迟乙僧的绘画活动,以及以敦煌220窟为代表的
　　壁画体现着此一时期绘画艺术的最高成就。高宗李治至
　　玄宗李隆基统治时期，在政权昌盛、社会富庶的基础上，
　　使文化出现了丰富多采、百舸争流的局面，吴道子及其
　　画派体现了佛教美术民族化的巨大成就，钱国养、殷□、
　　殷季友、法明等人的肖像画，张萱、杨宁的绮罗人物画，
　　陈闳、韦无忝、曹霸、韩□的鞍马画，李思训、李昭道
　　父子、卢鸿、郑虔等人的山水画，冯绍正、薛稷、姜皎
　　等人的花鸟鹰鹤画等，寓示了题材的扩大。敦煌壁画在
　　此时也发展到繁荣的顶点,莫高窟第130窟的乐庭□夫妇
　　大供养像、 172窟、217窟之巨幅净土变相、173窟之维
　　摩变相都是宏伟精妙的壁画杰作。

中国山水画不仅有悠久历史，而且艺术成就很高，在中国绘画史和世界绘画史上均占有重要地位。它成为独立的画科。比欧洲的风景画要早1000多年。中国山水画。虽在汉代已见端倪．得以独立发展却在魏晋南北朝时代。顾恺之《论画》云：“几画人最难，次山水，次狗马……”他认为画山水难上狗马、这种转变是和当时山水画的独立发展有着密切的联系。要游山玩水，远离市朝政治生活，远祸全身，必须有必要的经济条件，也就是说，有了能够生活的自然环境，才能“踌躇畦苑，游戏平林，僵清水追，追凉风，钩游鲤，犬高鸿，讽于舞霄之下，咏归高之上。”（仲长统《乐志论》）晋代石崇非常富有，他生活在自己的庄园里，“昼夜游宴，屡迁其座，或登高临下，或列坐水滨，时琴瑟笙筑，合载车中，道路并作，令与鼓吹递奏。”同时江南地区的山光水色，又陶冶了性灵，对画家创作，有着坚实生活基础。据《世说新语》记载：“顾长康（恺之）从会稽还，人问山水之美，顾云：‘千岩竞秀，万壑争流，草木蒙笼其上，若云蒸霞蔚’。王献之云：‘从山阴道上行，山川自相映发，使人应接不暇，若冬秋之际，尤难为怀，”。许多北方文士，来到繁花似锦的江南，在苟安的生活、美丽的自然环境中，恬淡的心境，江南山水自然会成了他们的抒写对象。同时国土分裂，金瓯残缺，又不能不激起他们眷恋故国，怀念家乡的心情，产生“风景不殊，举目有河山之异”的感叹，因此，可以说山水画作为一种画科的出现，是时代的产物。

这与唐代诗歌的繁荣是密不可分的，诗歌与山水画有一个共同或者共通的地方是意境。唐代文人对意境的追求，为山水画脱离装饰性风景画的肤浅开辟了道路。

用马克思的理论是，唐代的经济、政治、文化繁荣，三者相辅相成

唐朝崇尚侠义冒险和开拓，同时也相对稳定，艺术的发展和对于自然认识的拓展结合造成

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刁匡羟乙： 首先,唐代山水画的主体还是青绿设色山水,画家主要包括李思训、李昭道父子等,实际主要是门阀士大夫和画师,一般的文人画家并不占主体.史称王维始创水墨山水,但并没有确实的作品传世.传为王维的雪景山水《雪溪图》,实际上还是...

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刁匡羟乙： 我国山水画兴起的原因如下: (1)审美意识的发展,绘画题材的扩大,使山水成为画家们表现的对象.(2)江南秀丽的山川,激发了艺术家山水画创作的热情.(3)玄学的兴起,是山水画形成的最根本的原因.

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