哪一首才是唐诗的巅峰之作
唐诗、宋词、元曲最美十大巅峰之作,我最喜欢唐诗。唐诗是汉民族最珍贵的文化遗产,是汉文化宝库中的一颗明珠。其中特别喜欢李白的诗“蜀道之难,难于上青天”……
《蜀道难》李白
噫吁戏,危乎高哉!蜀道之难,难于上青天!
蚕丛及鱼凫,开国何茫然!
尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连。
上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。
黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。
青泥何盘盘,百步九折萦岩峦。
扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还,畏途巉岩不可攀。
但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。
又闻子规啼夜月,愁空山。
蜀道之难,难于上青天,使人听此凋朱颜!
连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。
飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷。
其险也如此,嗟尔远道之人胡为乎来哉!
剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。
所守或匪亲,化为狼与豺。
朝避猛虎,夕避长蛇;磨牙吮血,杀人如麻。
锦城虽云乐,不如早还家。
蜀道之难,难于上青天,侧身西望长咨嗟!
点评:诗人以浪漫的手法,展开丰富想象,再现了蜀道峥嵘,突兀,强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势。全诗回肠荡气,山之高、水之急、河之激、林之荒、峰之险,气象宏伟,境界阔大,非他人可及。
一个很平常的初秋夜晚,古扬州城,瘦西湖畔,明月皎洁,月华如练。
孤寂中的张若虚,因被友人提醒“人之无妻,如房之无梁。你已年届三九,婚姻之事,切勿延宕。”心里很有些惆怅难言。不过,想要美人红袖添香夜温书这种事,心里头想是一回事,嘴上自然还是要装出淡定的,所以张若虚回答友人:“婚姻之事,全凭天定,我辈劳心无益,不谈鸾凰,只谈风月。”
好一个只谈风月。只是,这次第,“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。”凉风有信,秋月无边,一轮圆月,嫦娥影憧憧,更让人心生自怜。对着如镜湖水和湖畔黄花红叶,只怕张若虚也要叹一句:“纵使有花兼有月, 可堪无酒又无人。”
古人历来相信念念不忘必有回响,所以,老天爷睁开了一直瞌睡的眼睛,偶发善心,给张若虚送来了佳人。一抬眼,五亭之外,明月桥头,时见淡妆人,青裙曳长幅。友人告诉他,这位花开为君意兮的美女叫辛夷,是自己的“表妹”(古人亦称未婚妻为“表妹”)。果然一个人如果急切地思虑某件事,这件事就会向他扑来。张若虚真心思慕美人,所以,美人出现了,张若虚的心头——“滟滟随波千万里,何处春江无月明”。
明明是秋天,因为心头一片春意,于是,看到所有的明月都是春天的月亮,所有的波光都潋滟,都是春水。张若虚与辛夷四目相对。
一个玉树风流调,气朗才高;一个美目顾盼,亭亭盈盈。才子佳人,眼波流转之际,情愫暗生,“江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰”。一种从未有过的忐忑与惊喜,在两个人的心头激荡。其他所有的一切都消失了,“空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见”,我的眼中只有你,你的眼中也只有我。所谓“一见钟情”,原来不是初见,是在心里、梦里相望了无数次的重逢。所谓“怦然心动”就是第一眼,我就想到了生命的尽头,想到了双双年老之后,可以携你的手,还在这湖水边,一起看“春江潮水连海平,海上明月共潮生”,就算一句话也不说,只是这么安安静静地看着,都是好的。
纵然有再多不舍和心痛,两个人发乎情、止乎礼,不约而同地,将刚刚萌生的情意压抑在了心底,不可说,也不能说。言行举止可以不露痕迹,可是,又如何管得住自己这一颗为对方而滚烫火热的心。
“可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。”
“此时相望不相闻”一个在高门大户的绣楼闺阁里神伤,一个在月下的水边徘徊。谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼。”就连这相思,也是难以启齿,难以彼此倾诉的啊!
秋去冬来,大婚礼成,热闹的婚礼上。张若虚应邀而来,祝贺友人与辛夷的百年好合。张若虚那熟悉的声音,仍如初见时那般清朗醇厚。
北风萧索,有雪落无声,一边是洞房红烛暖,鸳鸯锦被笑意眩;
一边却是冬夜的湖面上,一轮明月映入粼粼波光中,支离破碎,却仍是莹白皎洁。辛夷就是那月光,而张若虚的心碎成了整面湖水,也接不住整个月光。
时光缓缓流逝,盛唐美好浪漫的气息也渐渐消逝,“鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。”多年之后,一直在外游历,不肯回扬州的张若虚回来了。还是秋月夜,还是湖边五亭之外,明月桥头,已经白发如雪的辛夷对他莞尔一笑。那一笑,是张若虚久违的熟悉和温暖。“落月摇情满江树”,辛夷老了,可她还是辛夷,是张若虚心头那个盈盈浅笑的小姑娘,是那个红妆的美貌新娘,更是“玉户帘中卷不去”时,对镜微笑着流泪的、不愿意成全爱情却一生在心底保全了爱情的傻姑娘。这样的爱情,没有得到,却仿佛一生拥有;这样的爱情,有温暖也有冰冷,但却是独属于他们俩的,所以,总归是值得的。
张若虚,辛夷,扬州城每一天的月光……
都湮灭在了历史的长河里,留下的,只有这首见证过他们爱情的《春江花月夜》,千古吟唱。
《春江花月夜》
【唐.张若虚】
春江潮水连海平。海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸。月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘。皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月,江月何年初照人。
人生代代无穷已。江月年年只相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠。青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊。应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻。愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花。可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾。碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
张若虚究竟低调到什么程度?遍翻各类史料,所能找到的只有对他生平事迹的一两句概述而已,除此之外,没有任何记载。
大家也许会怀疑可能不是张若虚低调,而是史料有遗失。但是这个可能性太低了,因为张若虚可是唐朝名士,在当时与贺知章、张旭、包融齐名,合称“吴中四士”,除张若虚之外的另三人都是显赫一时的名家,有着大把大把放诞不拘的事迹载入史册。唯独张若虚没有事迹记载,于是,在这三位名人朋友的映衬下,简直像一个不曾真实存在过的人物。
人不张扬就算了,居然连带他的诗歌也流传甚少,在《全唐诗》仅有两首。然而,就是这两首诗,帮助张若虚名垂千古。他的人生不需要浮夸的行为艺术,真正凭着诗歌来决一胜负。
两首诗其中的一篇《春江花月夜》,获得了“孤篇压全唐”的美誉。
也就是说,在唐代这个以诗歌著称的时代,在唐人汗牛充栋的诗歌作品里,张若虚的《春江花月夜》有资格傲视群雄,排行第一。今天哪怕是入门级的诗歌爱好者,对张若虚这个名字,以及《春江花月夜》里的成名诗句,都不会感到陌生。
《春江花月夜》这个题目是乐府《吴声歌曲》名,原为陈后主所创,是他所作艳曲之一,可惜的是,原词早已失传。
因为陈后主出身于帝王之家,接受的是真正意义上的贵族式教育,幸或不幸地被培养出了一流的艺术气质,而磅礴的生命力使他迅速沉浸在女色与音乐的世界里,从此左拥右抱,写诗谱曲,过着现代摇滚巨星一般的日子。陈后主最著名的两项创作,一是《玉树后庭花》,一是《春江花月夜》,为后人开启了绮丽的想象之源。
受陈后主的影响,隋炀帝也写过两首《春江花月夜》,篇幅相当短小,其中较出色的一首是:
暮江平不动,春花满正开。
流波将月去,潮水带星来。
诗歌评论家往往因人废言,因为厌恶这个与陈后主一般无二的昏庸末代帝王,连带着批评他的《春江花月夜》是短浅空洞的差诗。
其实平心而论,这短短二十个字里,春、江、花、月、夜五者无一不写到,意象错杂却圆融无碍,境界也颇开阔,当真是一首不错的小品。不过,那些前辈诗歌评论家之所以看不上它,除了上述缘故之外,也是因为在张若虚的同题作品的参照之下,任何一个稍稍具备审美趣味的读者都会迅速忘记隋炀帝到底写过什么。
张若虚的《春江花月夜》采用的是七言排律的形式:
春江潮水连海平,海上明月共潮生。
滟滟随波千万里,何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月,江月何年初照人?
人生代代无穷已,江月年年望相似。
不知江月待何人,但见长江送流水。
白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归,落月摇情满江树。
张若虚在这篇诗句中,以明月的永恒对照人世的代谢,因为明月见证过人世间的一切沧海桑田、生老病死,而当我们仰望明月,想到“今月曾经照古人”,而古人与往事皆已成陈迹,顿觉生命如白驹过隙,在清冷的月光下照见自身的渺小,不禁悲从中来,不可断绝。长江流水,在身旁东流不息,提醒着我们“逝者如斯夫,不舍昼夜”,那逝去的不是江水,而是我们的历史、今天与未来,那是无穷无尽又无可奈何的悲凉。
人不是竹,亦不是雁,来到世间,总想要在这个世界上留下自己的一点印记。卑下者在千年古迹上留名“到此一游”,高贵者以绚烂的诗歌文章或道德功业留名史册,高下虽然迥异,但同样源于人类基因里的共同本性。张若虚低调了一生,但这一首《春江花月夜》使他的生命高调地站上了唐人之巅。
这样的诗篇,对于人的一生而言,一首便已是极高调的奢华。
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