张若虚的《春江花月夜》为何被称为唐诗的巅峰之作？

张若虚的《春江花月夜》为何被称为唐诗的巅峰之作？~

张若虚的《春江花月夜》被闻一多称为是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，又被人评为:“孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”后来才有了“盛唐第一诗”、“孤篇盖全唐”、“以孤篇压倒全唐”等评价。

看历代的评论，意象玲珑，朦胧空明，几乎所有的美誉全送给了这首诗，让我继续评论，在词语上表达出新花样，办不到！前人才力高绝，拾人牙慧难以推陈出新，不如放弃另辟蹊径。本人学理工出身，找个参照物倒也可以。

有唐一代，在世就被称赞才力高绝的，李白首屈一指，杜甫诗是被韩愈发掘，到宋代才被推到顶峰，但提及诗作，言必李杜。李白，是诗坛受微词最少的诗人，用来做标尺，尽管大材小用，却信力十足。
被称为孤篇盖全唐的，一个是崔灏的《黄鹤楼》，另一个就是《春江花月夜》。前者因李白的“眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”的推崇而名声大噪，后来李白有首诗模仿黄鹤楼，《登金陵凤凰台》
“ 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。


诗仙此诗，把天荒地老的历史变迁与悠远飘忽的传说故事结合起来，表达深沉的历史感喟与清醒的现实思索。此诗气韵高古，格调悠远，个人认为，比崔诗艺术性更高。但没用的，崔灏的诗，名声在外，就是深入人心。

《春江花月夜》有其独特的艺术价值和文化意义。
《春江花月夜》可以说是唐诗的开始。诗歌不是处于一成不变的风格的，唐诗也不是突然冒出来的，先秦-汉-魏晋-唐，诗歌在演变。直到《春江花月夜》，唐人有了属于自己的风格，自己的特点，后人把《春江花月夜》当是唐诗的开端。因此《春江花月夜》有孤篇压全唐的美誉，不仅是写得好，还因它代表了一个时代的开始。这样的长诗，不出名、不被誉为千古名作那就不合情理了。
唐诗不代表唐朝时期的诗，有着发展过程。《春江花月夜》是真正意义上的唐诗的开端。只有《春江花月夜》被称为第一篇唐诗，影响唐诗的格律。那么先看下作者。
张若虚，字、号不详，扬州人。初唐时期的诗人。以《春江花月夜》为名，与诗人贺知章和张旭以及包融称为“吴中四士”。
《春江花月夜》共三十六句，属于七言格律的风格，上下联工整。都平声起韵，四句一转韵。为格律诗提供了范本。
被选入诗集是郭茂倩的《乐府诗集》的第四首。本为乐府旧题的范围，为陈后主传，内容是“宫体诗”，后改为写景诗，五言短篇，张若虚改成七言长篇。突破了宫体诗的色彩，将五言改写成长调的风格。而全诗围绕题目中的五个字“为特定场景展开想象。
从“春江潮水连海平”就营造了开阔幽静的氛围。从物到人到游子，又对人生思考。使其脱离俗气，增添了哲理氛围。
从整体还是拆开，浪漫大气，其中的转折和意境。开始写景，是大气而开阔，转而变的柔情，继而引发思考，蕴含的哲理性。
这个景大气开阔，月亮开始照着大地，那处没有月明，谁也说不清。往后将人引向哲学中。

一个很平常的初秋夜晚，古扬州城，瘦西湖畔，明月皎洁，月华如练。
孤寂中的张若虚，因被友人提醒“人之无妻，如房之无梁。你已年届三九，婚姻之事，切勿延宕。”心里很有些惆怅难言。不过，想要美人红袖添香夜温书这种事，心里头想是一回事，嘴上自然还是要装出淡定的，所以张若虚回答友人：“婚姻之事，全凭天定，我辈劳心无益，不谈鸾凰，只谈风月。”
好一个只谈风月。只是，这次第，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。”凉风有信，秋月无边，一轮圆月，嫦娥影憧憧，更让人心生自怜。对着如镜湖水和湖畔黄花红叶，只怕张若虚也要叹一句：“纵使有花兼有月, 可堪无酒又无人。”
古人历来相信念念不忘必有回响，所以，老天爷睁开了一直瞌睡的眼睛，偶发善心，给张若虚送来了佳人。一抬眼，五亭之外，明月桥头，时见淡妆人，青裙曳长幅。友人告诉他，这位花开为君意兮的美女叫辛夷，是自己的“表妹”（古人亦称未婚妻为“表妹”）。果然一个人如果急切地思虑某件事，这件事就会向他扑来。张若虚真心思慕美人，所以，美人出现了，张若虚的心头——“滟滟随波千万里，何处春江无月明”。
明明是秋天，因为心头一片春意，于是，看到所有的明月都是春天的月亮，所有的波光都潋滟，都是春水。张若虚与辛夷四目相对。
一个玉树风流调，气朗才高；一个美目顾盼，亭亭盈盈。才子佳人，眼波流转之际，情愫暗生，“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”。一种从未有过的忐忑与惊喜，在两个人的心头激荡。其他所有的一切都消失了，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，我的眼中只有你，你的眼中也只有我。所谓“一见钟情”，原来不是初见，是在心里、梦里相望了无数次的重逢。所谓“怦然心动”就是第一眼，我就想到了生命的尽头，想到了双双年老之后，可以携你的手，还在这湖水边，一起看“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，就算一句话也不说，只是这么安安静静地看着，都是好的。
纵然有再多不舍和心痛，两个人发乎情、止乎礼，不约而同地，将刚刚萌生的情意压抑在了心底，不可说，也不能说。言行举止可以不露痕迹，可是，又如何管得住自己这一颗为对方而滚烫火热的心。
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。”
“此时相望不相闻”一个在高门大户的绣楼闺阁里神伤，一个在月下的水边徘徊。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。”就连这相思，也是难以启齿，难以彼此倾诉的啊！
秋去冬来，大婚礼成，热闹的婚礼上。张若虚应邀而来，祝贺友人与辛夷的百年好合。张若虚那熟悉的声音，仍如初见时那般清朗醇厚。
北风萧索，有雪落无声，一边是洞房红烛暖，鸳鸯锦被笑意眩；
一边却是冬夜的湖面上，一轮明月映入粼粼波光中，支离破碎，却仍是莹白皎洁。辛夷就是那月光，而张若虚的心碎成了整面湖水，也接不住整个月光。
时光缓缓流逝，盛唐美好浪漫的气息也渐渐消逝，“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。”多年之后，一直在外游历，不肯回扬州的张若虚回来了。还是秋月夜，还是湖边五亭之外，明月桥头，已经白发如雪的辛夷对他莞尔一笑。那一笑，是张若虚久违的熟悉和温暖。“落月摇情满江树”，辛夷老了，可她还是辛夷，是张若虚心头那个盈盈浅笑的小姑娘，是那个红妆的美貌新娘，更是“玉户帘中卷不去”时，对镜微笑着流泪的、不愿意成全爱情却一生在心底保全了爱情的傻姑娘。这样的爱情，没有得到，却仿佛一生拥有；这样的爱情，有温暖也有冰冷，但却是独属于他们俩的，所以，总归是值得的。
张若虚，辛夷，扬州城每一天的月光……
都湮灭在了历史的长河里，留下的，只有这首见证过他们爱情的《春江花月夜》，千古吟唱。

《春江花月夜》
【唐.张若虚】
春江潮水连海平。海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸。月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘。皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已。江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠。青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。
可怜楼上月徘徊。应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻。愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花。可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾。碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。

因为它是绝句的顶峰。林庚先生在《唐诗综论》里提到了《春江花月夜》，我记得最清楚的一句：本诗以九首绝句连成，连换九韵。恒古至今，仅此一首。九首绝句啊，拆成九个部分来看，九首绝句分别对应九种不同场面及景色，九景用九韵，每一韵对应一种景色，描绘成一幅绝代画卷，不是律诗啊。太白的古汉乐府，诗圣的五七律诗，张若虚的九首绝句，可谓三绝。此一首足以定其唐诗宗师地位。绝句不同于古律最大的特点就是更为自由，所以新鲜活泼。

大唐盛世，境况惨淡，史籍只用了二十六个字记载他的人生。但是，能够将一轮月写的如此凄美多情，当真前无古人后无来者。且不论《春江花月夜》旧题何处，张若虚的不落俗套，妙笔丹青在千百年里当属绝顶。虚托于物，借情于景，
初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵一一在笔下展现。意境幅员辽阔，遐想无限。在唐前朝诗歌发现参差不齐的现状下，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。 至此，《春江花月夜》初题者为谁，已不重要。

《春江花月夜》代表着初唐的谢幕与盛唐的登台，具有过渡的标志性作用。初唐的宝剑锋芒与盛唐的气度恢弘、自信豪迈在《春江花月夜》里都有显露，具有时代意义。虽然没有一处笔墨在唐朝的政治、经济和文化上，但那一个高度繁荣的国度仿佛就隐藏在春、花、秋、月、夜里，花的浓重是唐朝的色彩，月的皎洁是唐朝的尊贵，夜的深沉是唐朝包罗万象的稳重与自信。

格律高中了解过一部分，现在差不多忘光了。别说全唐，连晚唐都不一定压得住，但是《春》的感觉就是感同身受。我想给一个女生发句话的时候突然间想起了愿逐月华流照君这句，在微信里打完之后有一个字一个字删了下去。那天是中秋，一夜没睡，大抵孤寂就是心中无限美好，缺一人诉说。扯远了，格律上是几近完美的，内容与哲思上是深邃的，但他的时代叫唐，是李杜的唐。任何一首诗挑出来都不敢说能压得住他们二位。

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泊强茵栀：[选项] A. ①③ B. ①④ C. ②③ D. ②④

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