求用下平声一先自创一首五言律诗

如何写一首诗~

近体、古体


格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在

也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成

熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，

也称为古体。

古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别:


句法:古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不

齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、

七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。


用韵:古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近

体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句

押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不

押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余

的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。


平仄:古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，

古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。


古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。


用韵


唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。

宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完

全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，

以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。


《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上

平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押

平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）:


上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、

十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删


下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、

十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸


光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同

韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和

豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。


如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况:古人认

为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引

诗均以杜诗为例，不再注明）:


楸树馨香倚钓矶，

斩新花蕊未应飞。

不如醉里风吹尽，

可忍醒时雨打稀。


“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。


又如第二首:


门外鸬鹚去不来，

沙头忽见眼相猜。

自今以后知人意，

一日须来一百回。


“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。


古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在

一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使

这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，

是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不

押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》:


酒渴爱江清，

余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，

冷石醉眠醒。

野膳随行帐，

华音发从伶。

数杯君不见，

都已遣沈冥。


这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。

这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。


现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不

能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以

区分，但不一定可靠，只有多读多背了。


四声


汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这

帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万

福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中

古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。


这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问:“为什么‘天子寿考’不

是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不

清楚什么是入声。


那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音t，

p，k收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这

四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以t，p，k收尾的入

声，并不真地发出t，p，k音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送

气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文

的stop，美式英语在发这个词时，并不真地发出p音，而只是合一下嘴就完

了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。


在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有

的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、

十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚

楚，分别读做ik，it，ip）。


入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、

去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成

了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字

就是这种情况。常见的入声变平声字有:


一画:一

二画:七八十

三画:兀孑勺习夕

四画:仆曰什及

五画:扑出发札失石节白汁匝

六画:竹伏戍伐达杂夹杀夺舌诀决约芍则合宅执吃汐

七画:秃足卒局角驳别折灼伯狄即吸劫匣

八画:叔竺卓帛国学实直责诘佛屈拔刮拉侠狎押胁杰迭择拍迪析极刷

九画:觉（觉悟）急罚

十画:逐读哭烛席敌疾积脊捉剥哲捏酌格核贼鸭

十一画:族渎孰斛淑啄脱掇郭鸽舶职笛袭悉接谍捷辄掐掘

十二画:菊犊赎幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌凿博晰棘植殖集逼湿黑答插颊

十三画:福牍辐督雹厥歇搏窟锡颐楫睫隔谪叠塌

十四画:漆竭截牒碣摘察辖嫡蜥

十五画:熟蝠膝瘠骼德蝶瞎额

十六画:橘辙薛薄缴激

十七画:擢蟋檄

十九画:蹶

二十画:籍黩嚼


讲保留有入声的方言的人，要识别这些入声字自然毫无困难，只要用方言来

念就行。对讲北方方言的人，可以根据声旁进行归纳帮助识别，比如“福幅辐蝠”

“缴激檄”，但大多数还是只能死记硬背。现代人写旧体诗，完全可以根据现代

四声来写。但写旧体诗本来就是因为好古，有人愿根据古代四声来写，也无可厚

非，那就要特别注意这种入声变平声的字了。用普通话读古诗，碰到这种字怎么

办呢？我以为，为了保持声调的和谐，不妨读成去声。去声较低沉，再读得短促

一些，听上去就有点象入声了。实际上，这类入声字，有的人就习惯读成去声，

如“一、幅、辐”，很多人都读成去声。


古代很大一部分上声字，在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声，

我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声

字，现在读成了仄声字。如《宿府》:


清秋幕府井梧寒，

独宿江城腊炬残。

永夜角声悲自语，

中天月色好谁看。

风尘荏苒音书绝，

关塞萧条行路难。

已忍伶俜十年事，

强移栖息一枝安。


第四句的韵脚“看”就是平声字，我们读时最好也读成阴平才顺口（现代“

看守”的“看”仍读阴平）。


又如《夜宴左氏庄》:


风林纤月落，

衣露净琴张。

暗水流花径，

春星带草堂。

检书烧烛短，

看剑引杯长。

诗罢闻吴咏，

扁舟意不忘。


最后一句的韵脚“忘”也是平声，我们读时也应该读成平声才不感到别扭。

至于第六句开头的“看”虽也是平声，按今音读成去声也无所谓。


除了“看、忘”，类似这种在现在一般读仄声，而在古代读成平声（或平、

仄两读）的还有:


筒纵撞治（动词）誉（动词）竣闽纫奔蕴漫翰叹患跳泡教（使）望醒胜（承

受）售叟任（承担）妊


这些字，如果是在韵脚或是句中平仄关键处，都应该读成平声。


还有极少数字，在现在是平声，在古代反而是仄声，如“思”“骑”当名词

时都读成去声。象《一百五日夜对月》:


无家对寒食，

有泪如金波。

斫却月中桂，

清光应更多。

仳离放红蕊，

想像颦青蛾。

牛女漫愁思，

秋期犹渡河。


第七句的最后一字“思”，就该读成去声。


律句


汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分

成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单

调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两

个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来

说，它的基本句型是:


平平仄仄平

或

仄仄平平仄


这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造

点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了:


平平平仄仄

仄仄仄平平


除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。

七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是:


仄仄平平仄仄平

平平仄仄平平仄

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平


七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。


这些句型有一个规律，就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反，第六字

又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为

重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。


我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办

得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重

要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一

句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅

指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严

格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型

中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这

些基本句型构成一首完整的诗。


粘对


我们已经知道了近体诗的基本句型，怎样由这些句子组成一首诗呢？


近体诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）

称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。近体

诗的构成规则就是:对句相对，邻句相粘。


对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。如果上句是:


仄仄平平仄


下句就是:


平平仄仄平


同理，如果上句是:


平平平仄仄


下句就是:


仄仄仄平平


除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，

必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的

与此相似。


第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，

都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不

外两种:


平起:平平仄仄平

仄仄仄平平


仄起:仄仄仄平平

平平仄仄平


再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇

数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是:


仄仄平平仄

平平仄仄平


下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声

收尾，就成了:


平平平仄仄

仄仄仄平平


为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句

相对，邻句也相对，就成了:


仄仄平平仄

平平仄仄平

仄仄平平仄

平平仄仄平


第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知

相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻

句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。


根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式:


一、仄起首句不押韵:


仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）


二、仄起首句押韵:


仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）


三、平起首句不押韵:


平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）


四、平起首句押韵:


平平仄仄平（韵）

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）


五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句

押韵的五言律诗是:


仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韵）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韵）


根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。


粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的

口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字

即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗

的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的

诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏

怀古迹》的第二首:


摇落深知宋玉悲，

风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，

萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，

云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，

舟人指点到今疑。


第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一

时疏忽。


对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体

诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对:


将军胆气雄，

臂悬两角弓。

缠结青骢马，

出入锦城中。

时危未授钺，

势屈难为功。

宾客满堂上，

何人高义同。


第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是

赠诗时未来得及仔细加工而一时疏忽。


还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白

帝》:


白帝城中云出门，

白帝城下雨翻盆。

高江急峡雷霆斗，

古木苍藤日月昏。

戎马不如归马逸，

千家今有百家存。

哀哀寡妇诛求尽，

恸哭秋原何处村？


第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，

又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格

律了。


孤平和三平调


前面讲到“一三五不论”并不完全正确，在某些情形下一三五必须论。


比如五言的平起平收句:


平平仄仄平


这一句的第三个字是可以不论的，用平声也可以。但是第一字如果改用仄声，

就成了:


仄平仄仄平


除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌，在唐诗

中极少见到。前引杜诗“臂悬两角弓”即是犯了孤平，象这样不合律的句子，叫

作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗，这种探索另当别论。


如果第一字非用仄声不可，怎么办呢？可以同时把第三个字改成平声:


仄平平仄平


这样就避免了孤平。这种作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《复

愁十二首》其三:


万国尚戎马，

故园今若何？

昔归相识少，

早已战场多。


第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改

用平声“今”了。


七言诗与此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用

仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免孤平。例如《绝句漫兴

九首》其一:


眼见客愁愁不醒，

无赖春色到江亭。

即遣花开深造次，

便教莺语太丁宁。


第一句本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就

改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声）。


所谓“孤平”，是专指平收句（也就是押韵句）而言的，如果是仄收句，即

使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”

改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平，是可以用的。


还有一种情况，是五言的仄起平收句:


仄仄仄平平


在这种句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平声字，如果用了

平声字，成了:


仄仄平平平


在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”，这是古体诗专用的形式，做

近体诗时必须尽量避免，而且无法补救。


同样，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但

是第五字不能用平声，否则也成了三平调。


只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。


拗救


如果仔细看一下前面所举的近体诗的几种基本格式，会发现一个规律:在一

联之中，平声字和仄声字的总数相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的

地方，该用平声字而用了仄声字（或该用仄声字而用了平声字），那么往往就要

在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字（或把平声字改用仄声字），以保

持一联之中平、仄数量的平衡。也就是说，先用了拗（不合律），再救一下，合

起来就叫拗救。


前面谈到的对孤平的补救属于在本句自救。还有一种情况，是在对句补救。

比如在五言“仄仄平平仄”这种句型，第三字改用了仄声，往往就在对句的第三

字改用平声来补救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”变成了“仄仄仄平仄，

平平平仄平”。例如《天末怀李白》:


凉风起天末，

君子意如何。

鸿雁几时到，

江湖秋水多。

文章憎命达，

魑魅喜人过。

应共冤魂语，

投诗赠汨罗。


第三句“鸿雁几时到”第三字该平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字

改成了平声。七言的与此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄声，就在

对句的第五字改用平声来补救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”变成“

平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。


甚至是第一字，诗人也喜欢救一下。比如《春夜喜雨》:


好雨知时节，

当春乃发生。

随风潜入夜，

润物细无声。

野径云俱黑，

江船火独明。

晓看红湿处，

花重锦官城。


第七句第一字该平而用了仄声“晓”，第八句的第一字就改用平声“花”补

救。


又如《阁夜》:


岁暮阴阳催短景，

天涯霜雪霁寒宵。

五更鼓角声悲壮，

三峡星河影动摇。

野哭几家闻战伐，

夷歌数处起渔樵。

卧龙跃马终黄土，

人事依依漫寂寥。


第三句第一字该平而仄（“五”），第四句第一字就改仄为平（“三”）；

第七句第一字该平而仄（“卧”），第八句第一字就改用平声（“人”）。


有时候，是本句自救和对句补救混用。比如《解闷十二首》之一:


草阁柴扉星散居，

浪翻江黑雨飞初。

山禽引子哺红果，

溪女得钱留白鱼。


严格的格律应该是:


仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平


而此诗的平仄为:


仄仄平平平仄平

仄平平仄仄平平

平平仄仄仄平仄

平仄仄平平仄平


这里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有对句补救

（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。实际上，在“一三五”

位置上拗而未救的也是很常见的。象《登高》:


风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。


第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“风”，但是第一句的

“猿”就未救。


象这样拗而未救，破坏了一联之中平仄数量的平衡，但是这些都发生在“一

三五”的位置上，只要不出现孤平或三平调，就是可以容忍的，确切地说不能算

拗。另外还有一种拗，出现在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在这里不

讨论。但是有一种拗句，在唐诗中用得相当多，不能不提一下。请看《天末怀李

白》:


凉风起天末，

君子意如何。

鸿雁几时到，

江湖秋水多。

文章憎命达，

魑魅喜人过。

应共冤魂语，

投诗赠汨罗。


第一句本该是“平平平仄仄”，却写成了“平平仄平仄”，第二、四字都用

平声，违反了我们一开始就提到的逢双必反的规律。在七言中，就是把“仄仄平

平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用

到这种特殊句型。其一:


支离东北风尘际，

漂泊西南天地间。

三峡楼台淹日月，

五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖，

词客衰时且未还。

庾信平生最萧瑟，

暮年诗赋动江关。


第七句是这种句型。其二:


摇落深知宋玉悲，

风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，

萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，

云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，

舟人指点到今疑。


第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。其三:


群山万壑赴荆门，

生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，

独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，

环佩空归月夜魂。

千载琵琶作胡语，

分明怨恨曲中论。


第七句还是这种句型。其四:


蜀主窥吴幸三峡，

崩年亦在永安宫。

翠华想像空山里，

玉殿虚无野寺中。

古庙杉松巢水鹤，

岁时伏腊走村翁。

武侯祠屋常邻近，

一体君臣祭祀同。


第一句是这种句型。其五:


诸葛大名垂宇宙，

宗臣遗像肃清高。

三分割据纡筹策，

万古云霄一羽毛。

伯仲之间见伊吕，

指挥若定失萧曹。

福移汉祚终难复，

志决身歼军务劳。


第五句又是这种句型。由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几

乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。诗

人们之所以喜欢用这种特殊句型，可能是因为常规句型“平平平仄仄”“仄仄平

平平仄仄”中有三个平声，虽然不在句尾不算三平调，读起来还是有点别扭，所 以干脆变一变。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须 是平声，不能不

　　五言绝句首句以不入韵为常见
　　五言绝句以仄起为常见,


　　诗格律


　　诗的种类

　　关于诗的各类，问题是相当复杂的。《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论。
　　从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

　　一古体和近体

　　古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
　　乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生于盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。
　　近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。由于格律很严，所以称为律诗。律诗有以下四个特点：
　　a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
　　b.押平声韵；
　　c.每句的平仄都有规定；
　　d.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
　　有一种超过八句的律诗，称为长律。长律自然也是近体诗。长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
　　绝句比律诗的字数少一半。五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
　　古绝可以用仄韵。即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。这可以归入古体诗一类。
　　律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。在形式上它们就等于半首律诗。这可以归入近体诗②。
　　总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。

　　五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
　　古风分为五古、七古，这只是大致的分法。其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
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　　①也有七言长律，如杜甫《清明》二首等。 ②郭编杜甫诗集把多数绝句都归入近体诗。元稹所编的《白氐长庆集》索性就把这种绝句归入律诗。


　　律诗的韵

　　我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了解了近体诗之后，才能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是什么，然后能知道什么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是什么。
　　在这里，我们先谈律诗的韵。
　　古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律诗的用韵。一般人所谓“诗韵”，也就是指这个来说的①。诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入韵17韵。律诗一般只用平声韵②，所以我们在这里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
　　在韵书里，平声分为上平声，下平声。平声字多，所以分为两卷，等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
　　上平声15韵：
　　一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐
　　九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
　　下平声15韵：
　　一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚
　　九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于乐冬这两下韵（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说着：“菱姑娘，你闲闲吧。”香菱怔怔答道：“闲字是十五删的，错了错了。”这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
　　韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢用它们。
　　现在我们举出几首律诗为例③：
　　送魏大将军（一东）

　　[唐]陈子昂

　　匈奴犹未灭，魏绛复从戎。
　　△
　　怅别三河道，言追六郡雄。
　　△
　　雁山横代北，狐塞接云中。
　　△
　　勿使燕然上，惟留汉将功。
　　△

　　喜见外弟又言别（二冬）

　　[唐]李益

　　十年离别后，长大一相逢。
　　△
　　问姓惊初见，称名忆旧容。
　　△
　　别来沧海事，语罢暮天钟。
　　△
　　明月巴陵道，秋山又几重？
　　△

　　筹笔驿（六鱼）

　　[唐]李商隐

　　猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。
　　△ △
　　徒令上将挥神笔，终见降王走传车。
　　△
　　管乐有才元不忝，关张无命欲何如？
　　△
　　他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。
　　△

　　终南山（七虞）

　　[唐]王维

　　太乙近天都，连山到海隅。
　　△
　　白云回望合，青霭入看无。
　　△
　　分野中峰变，阴晴众壑殊。
　　△
　　欲投人处宿，隔水问樵夫。
　　△

　　钱塘湖春行（八齐）

　　[唐]白居易

　　孤山寺北古亭西，水面初平去脚低。
　　△ △
　　几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？
　　△
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
　　△
　　最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　△

　　月夜忆舍弟（八庚）

　　[唐]杜甫

　　戍鼓断人行，边秋一雁声。
　　△ △
　　露从今夜白，月是故乡明。
　　△
　　有弟皆分散，无家问死生。
　　△
　　寄书长不达，况乃未休兵！
　　△

　　送赵都督赴代州（九青）

　　[唐]王维

　　天官动将星，汉城柳条青。
　　△ △
　　万里鸣刁斗，三军出井陉。
　　△
　　忘身辞凤阙，报国取龙庭④。
　　△
　　岂学书生辈，窗间老一经！
　　△

　　咏煤炭（十二侵）

　　[明]于谦

　　凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
　　△ △
　　爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
　　△
　　鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
　　△
　　但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
　　△


　　五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用邻近的韵也行。这种首句用邻韵的风气到晚唐才相当普遍，宋代更成为有意识的时尚。现在试举两个例子：


　　清明

　　[唐]杜牧

　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
　　△ △
　　借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
　　△

　　山园小梅

　　[宋]林逋

　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
　　△ △
　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
　　△
　　霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合断魂。
　　△
　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
　　△


　　这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用了十二文韵的“纷”字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵的“妍”字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的。
　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。
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　　①《佩文韵府》等书，也是按这个诗韵排列的。 ②刘长卿、白居易、韩偓等人写了一些仄韵律诗，因为这种诗的罕见的，这里不谈。 ③我们有意识地举一些在今天看来不必分别，而前人在律诗中严格区别开来的韵，如东与冬，鱼与虞，庚与青。其余的韵可参看下文举的例子。窄韵不举例。 ④杨炯《从军行》：“牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。”“龙庭”就是“龙城”。这里不用“龙城”，而用“龙庭”，因为“城”字是八庚韵，“庭”字是九青韵。


　　律诗的平仄⑴

　　平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。

　　一五律的平仄

　　五言的平仄只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：
　　仄仄平平仄，平平仄仄平；
　　平平平仄仄，仄仄仄平平。
　　由这两联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　⑴仄起式
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　（字外加括号表示可平可仄。）

　　春 望

　　[唐]杜甫

　　国破山河在，城春草木深。
　　· ·
　　感时花溅泪，恨别鸟惊心，
　　·
　　峰火连三月，家书抵万金。
　　·
　　白头搔更短，浑欲不胜簪。①
　　· ··

　　另一式，首句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
　　⑵平起式
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

　　山居秋螟

　　[唐]王维

　　空山新雨后，天气晚来秋。
　　明月松间照，青泉石是流。
　　· ·
　　竹喧归浣女，莲动下渔舟。
　　·
　　随意春芳歇，王孙自可留。
　　·

　　另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变。

　　二七律的平仄

　　七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
　　⑴平仄脚
　　五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
　　七言平起仄收 平平仄仄平平仄
　　⑵仄平脚
　　五言平起平收 ○○平平仄仄平
　　七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
　　⑶仄仄脚
　　五言平起仄收 ○○平平平仄仄
　　七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
　　⑷平平脚
　　五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
　　七言平起平收 平平仄仄仄平平
　　因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：
　　平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　由这两联的平仄错综变化，可以构成七律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
　　⑴仄起式
　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　书 愤

　　[宋]陆游

　　昌岁那知世事艰？中原北望气如山②。
　　·
　　楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
　　· ·
　　塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
　　出师一表真名世，千载认堪仲伯间？
　　· · ·

　　到韶山

　　毛泽东

　　别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
　　· ·
　　红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
　　· ·
　　为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。③
　　··
　　喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕烟。
　　· ·

　　冬 云

　　毛泽东

　　雪压冬去白絮飞，万花纷谢一时稀。
　　··
　　高天滚滚塞流急，大地微微暖气吹。
　　·
　　独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
　　· ·
　　梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。④
　　· ·

　　另一式，第一句改为仄仄平平平仄仄，其余不变。
　　⑵平起式
　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

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　　http://www.shiandci.net/cjg12.htm

自创律诗一，

难描相思半。

中间两对仗，

前后几相连。

押韵腹稿拟，

挥毫心思先。

律诗如何写，

风客这般谈。

注：偶句押韵。押“言前辙”（即韵母是an、ian、uan、üan的韵）

拓展：

所谓“辙”就是“十三辙”也就是十三个韵部.是北方戏曲唱词所用的韵部。是按照普通话的语音系统来分的。因此，"十三辙",就完全可以用作现代诗歌的用韵部。

发花 a(啊)ia(呀)wa(挖) a

乜斜 ie(耶)ue(ye)(约) e

梭波 o(喔)e(鹅)uo(窝) o.e

一七 i(衣)y(迂)-i(日知资等字母音)er(儿) i.y(YU)

姑苏 u(呜) u

怀来 ai(哀)uai(歪) ai

灰堆 ei(诶)ui(uei)(威) ei

遥条 ao(熬)iao(腰) ao

由求 ou(欧)iu(iou)(优) ou

言前 an(安)ian(烟)uan(弯)yan(冤) an

人辰 en(恩)in(音)un(uen)yn(yun)(晕) en

江阳 ang(昂)iang(央)uang(汪) ang

中东 eng ing(英)weng(ueng)(翁)ong(翁,即轰的韵母)iong(雍) eng.ong

这是我最近写的《五律·游红石峡》用韵正好是下平一先，与你分享：
丹炉余灶壑，洞府映清渊。
紫雾潭中起，珍珠壁上悬。
悉心聆瀑韵，望眼寄真禅。
莫道瀛洲远，身前已是仙。

不会看不懂。

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孟州市15928324682： 求一首自创的五言律诗要一定要自创的在线等很急 - ？
印清常衡： 五言律诗冬至日有感 原创寒尽日初长,葭灰生一阳. 长堤春草绿,隔岸早梅香. 鬓雪萦愁绪,春枝动别肠. 归期难有定,乡路锁苍茫.

孟州市15928324682： 求自创的五言律诗一首,谢谢! - ？
印清常衡： 风去南归雁, 时光付流年. 淡烟笼冷月, 何时得再圆. 竖子生花发, 相思寄清弦. 长恨昔年病, 筹觞难誓言.

孟州市15928324682： 自编古诗 正经的 五言律诗 - ？
印清常衡： 玉龙翻银海,空外六花播.散乱珠箔索,素鳞满山峨.西案理旧绪,南窗望碎珂.万里凝白蜡,风飘广寒歌.不见嫦娥舞,应怀窃药羞.送忧捧黄卷,避愁躲小楼.思寄南来雁,情归东渡舟.寂寂寒鸦噪,幽幽月如钩.谁与飞鸿迹,残云意悠悠.

孟州市15928324682： 求自己创作的五言律诗.急急急.一定要自己创作的. - ？
印清常衡： 我给别人写了一首关于环保的五言律诗,你看看能不能用:春风吹草绿, 夏雨润花红. 秋来叶枯落, 冬至似雪宫. 一般景色美, 四季堪从容. 你我爱环境, 流连画意中.如果有别的要求,可以追问,记得采纳哟!

孟州市15928324682： 急需原创的五言律诗 - ？
印清常衡： 自己做的 五律之一 入帘春色灿,葱翠朗学乡. 细雨垂杨路,微风薜荔墙. 高歌惊巷月,宏论展庭芳. 剑舞闻鸡志,征帆待远航. 五律之二 山光行不尽,回首暮云横. 群岭隔白瀑,条溪倒碧峰. 醉霞留晚照,倦鸟渺松声. 将欲觅归路,识香薜萝藤.

孟州市15928324682： 自制一首五言律诗,快点,一定要自制,不能抄诗人的,要题目 - ？
印清常衡： 五言律诗,是中国传统诗歌的一种体裁,简称五律,属于近体诗范畴.此体发源于南朝齐永明时期,其雏型是沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时基本定型,成熟于盛唐时期.全篇共八句,每句五个字,有仄起、平起两种基本形式,中间两联须作对仗.代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王维的《山居秋暝》等.看我自制一个:一首五言诗 半头二月花 深闺人未识 小院梦不踏 郎君何所爱 月高难对话 何人识高洁 流水成小雅

孟州市15928324682： 急求原创五言律诗 - ？
印清常衡： 五律 刀影剑光收,清云四季楼. 空山余冷月,旧石枕寒流. 浮日半尊酒,天涯一梦游. 谁知风雨后,不尽许多愁.

孟州市15928324682： 辋川闲居赠裴秀才迪押什么韵 - ？
印清常衡： 辋川闲居赠裴秀才迪王维寒山转苍翠,秋水日潺湲.倚杖柴门外,临风听暮蝉.渡头余落日,墟里上孤烟.复值接舆醉,狂歌五柳前. 这是一首五言律诗,押an韵

孟州市15928324682： 求自创5言律诗？
印清常衡： 春风抚孤山,点点桃桃残. 登山看春景,触景泪湿面. 要出去一下,先来个五言绝句吧

孟州市15928324682： 创作一首小诗五言律诗 - ？
印清常衡： 《瑞雪寒梅》暮雪纷纷落,寒梅小园开.微醉乘酒兴,为此暗香来.银装裹素颜,疏影水中间.傲骨凌寒风,爱此不成眠.