古代通缉令画那么抽象，人都不认识，真能抓到罪犯吗？
只靠通缉令上抽象的画像，抓到人的可能性还是非常小的，除非是那个罪犯有着非常明显的面部特征。抓捕一个罪犯时，不能单看长相特征，还要看通缉令上面的名字、籍贯等。
古代大多数时期，实行的是保甲制或连坐制，如果隐藏罪犯的话，全家或者全村都会跟着遭殃的。所以只要把通缉令往墙上一贴，周围的人看看名字和地址，再加上那个抽象的画像，很容易就会锁定某个罪犯，然后直接去报官就可以了。
这个是本地的罪犯，如果是外地的罪犯潜逃到一个陌生的地方呢，没有一个人认识，光凭借一张通缉令是不是就抓不到了呢？事实上正好相反，这样的罪犯更容易被抓捕。
古代交通不太发达，一个人一辈子可能就会呆在一个地方，村里邻外的人都非常熟悉，村子里面一下冒出来个不认识的人，全村的人都会很警惕的。如果这时候正好有一张通缉令，这些人就会对照着这张通缉令先看看这个人和画像上的人有没有共同点，比如胡子、头发之类的。
如果很相似的话，村民会继续选择告知官府，官府会盘查一下这个人的路引，也就是通行证，在古代如果一个人想要去往外地的话，就必须要有这个路引，如果没有的话，就会被当做逃跑的犯人，然后关押进大牢。
所以如此一来，逃犯一般很少都会逃往外地，而且就算敢逃往外地，也不敢出现在人群中，就只能在荒郊野岭中生活了。
1、因为古人未经允许是不允许离开家乡的，不允许自由旅行的。路上外地人、陌生人很少见，很容易被识别
2、一般人要离开自家家乡，要到县衙审批，开具“路引”。路引上用文字描述了使用者的外貌（比如面白无须、身高六尺）、前往何地、时间、随行几人等等，任何一个地方的城门守门兵丁、城市中的坊丁（社区治安志愿者）、旅店老板、驿站的驿丁、乡村中的亭长，都有权利、有义务盘查陌生人的“路引”。查验有问题就可以立即锁拿送官。
3、另外一些有权出门旅行人还有：官员要携带吏部开具的“官凭”、游学士子要携带学正开具的“文凭”，游方僧道要随身携带“度牒”。一切旅行者都要有证件。
4、《水浒》中武松逃亡，孙二娘之前杀了带发修行的“行者”。得到他的身份证明——“度牒”，给了武松。武松就按照度牒上描述的外貌化妆，也才有了“行者武松”的绰号。
还是能抓到的，通缉令上一般不只有画像，还有罪犯的身高，体型以及比较显眼的特殊标志比如说刀疤，胎记等等。还有最重要的一点赏格。而且发放通缉令抓捕犯人并不是依靠画像，而是利用古时严苛的身份制度。
在古时，已经有了成熟的身份制度，陌生人极难悄无声息的生活在城市村镇中。这就不得不提到路引，这一几乎可以称得上是古时身份证的东西。路引大多由官府出具，上面写着是何方人士，姓甚名甚，去向何处，随行人员以及担保人士。路引上还有极难仿制的官印。在古时行走，路引几乎上可称得上是必不可少的东西。
如果需要进城，守门官要查验路引。如果需要住店，也是需要路引。如果需要在城中买房住，也是需要现在官府或牙行验明路引。如果没有路引，或者路引内容不符，那么就有牢狱之灾，甚至你的父母亲族都要受你牵连。
那么有人要说了，我不住店，不进城，住到乡下总可以了吧？告诉你，这样也是行不通的。古时有连坐保甲法，就是针对于如此情况。连坐保甲，就是几家联合作保，如果出现了罪犯却知情不报，行连坐之罚，作保的几家都要受到刑罚。这样情况下，要是陌生人进入村镇之中，不消一会儿，就会传到村中里长或保长耳中。而这里长或保长，也是要查验陌生人路引以及问询陌生人情况的。如此，上了通缉令的逃犯也就无法生存在村庄之中。
而通缉令最让人眼热的就是赏格，赏格指的就是通缉令上的逃犯赏金。一般而言，赏格极其丰厚，足够一家人几年之需。这就导致了逃犯哪怕躲过了以上两个，却躲不过眼热赏格的有心人士的举报。只要是能够对得上通缉令上的某一项特征，就会有人上报官府，官府查验后如果被举报人清白，在找人担保后就可离开；而如果确定是逃犯，赏格立时就由当地官府发放。
所以即便是通缉令上的画像再怎么抽象，都能抓到正确的罪犯。
肯定能啊，不然为什么每次都有这种方法来抓犯人。
古代的通缉令只是一种形式而已，抓到罪犯的可能性不大。
我觉得应该可以吧，如果抓不到，还做那么多事情干嘛。
在当时那个年代来说已经是最可靠的方法了，通缉令的作用主要是扩大影响范围吧。
古代通缉令画那么抽象,人都不认识,真能抓到罪犯吗?
这就导致了逃犯哪怕躲过了以上两个，却躲不过眼热赏格的有心人士的举报。只要是能够对得上通缉令上的某一项特征，就会有人上报官府，官府查验后如果被举报人清白，在找人担保后就可离开；而如果确定是逃犯，赏格立时就由当地官府发放。所以即便是通缉令上的画像再怎么抽象，都能抓到正确的罪犯。
古代通缉令上的画像如此抽象,罪犯为何还能被抓到?
首先，正是因为古代通缉令的画像很抽象，因此古代的逃犯并不好抓。注意，这里指的是逃犯、而不是单纯的罪犯。往往逃犯逃到外地，隐姓埋名当个黑户、安安静静地过日子。生活个十几二十年的，当十里八乡的人都熟悉了之后，再由士绅、乡正之类的人作保，去上个籍。如此一来，也就改头换面过上了新...
古代通缉令上的画像多数十分抽象,那为何还能抓到罪犯呢?
虽然在古代的时候，通缉令上的画像是比较抽象的，但是毕竟画像中有着罪犯比较典型的特征。通过这些典型的特征就可以让别人明显的看到坏人真实的模样，因为这一些特征也是比较明显的一些特征，而他们也会将这种特征无限的放大，那么在有人遇见拥有这些特征的人的时候，他们就会去努力抓捕他们，那么经过所有人在...
古代“通缉令”画得那么抽象,最后是怎样抓到犯人的?
看过古装剧的朋友们都知道，古代抓犯人通常要在专门的地方贴上“通缉令”，但是我们仔细看，上面画的跟罪犯本人根本一点儿也不像，甚至电视剧里的罪犯，还敢跑来亲自看一看自己的通缉令，靠着这样的通缉令能抓到人就怪了。那么真正的古代通缉令也是这样吗？捕快能抓到罪犯吗？答案竟然出乎...
古代官府画的“通缉令”那么抽象,却为何还能抓住犯人?
再次，古代有着很严格的里坊制、街巷制、保甲制，就拿保甲制来说，以户为单位，十户为一甲，十甲为一保。户有户长，甲有甲长，保有保长，出了问题，是有连带责任的，如此严密的户籍管理制度，你觉得在他们的辖区里出现一个陌生人，会没人留意么？而且古代官府画的“通缉令”主要还是提醒百姓，...
古代通缉令如此抽象,为何能抓到逃犯?
所以在古代想要出逃并不容易，除非你不吃也不喝，并能把自己的容貌外形大改，甚至还要做到变换口音说话。即便如此，当罪犯出现在一个地方，就会因为生面孔而引起当地民众警觉，迟早都会露出马脚。看完后你就会明白，古人的抽象通缉令为何也能抓住犯人，这是在社会制度、民众的活动范围，以及通缉赏金的诱惑...
古代通缉画像太抽象,为何官差能抓住犯人?
首先过去的人不会随意流落到他乡，其次，画像上的人抓住了犯人的主要特点，人们对于陌生人总是十分注意的，所以这些嫌犯就很好抓。
古代的通缉令又丑又抽象,为何还能抓到犯人?
这是因为首先古代的通缉令并不是像电视剧中有的那么的简陋，在古代能上通缉令的都是一些犯了大罪的人，对于这些人的画像朝廷会请专门的画师来画，画像的真实程度很高，完全可以辨别出被通缉的人，甚至一些小细节也可以看的很清楚。在通缉令的下方也是会有很多的注释，详细的介绍被通缉者的一些信息，...
古代通缉令画得这么抽象,到底是怎么抓到犯人的
古代没电没网没天网，抓捕罪犯依靠最多的就是通缉令。但是通缉令的肖像毕竟是人工手画的，由于画工的水平有限，加上一个肖像画上个成千上百次，难免不会出现走样的情况。如果罪犯的肖像特征不是特别明显（比如脸上一块x型的疤），再加上一张大众脸的话，那岂不是很容易逃脱官府的追捕？你这么想就...
古代“通缉令”很抽象,为何总能抓住犯人?
还有就是"通缉令”的使用上存在着很大的争议，因为我们知道"通缉令”上面画着的画像都是那么的抽象，就和我们现在的小学生绘画水平差不多在一个档次，就算是真人站到面前，或许都看不出有哪点相似。那么古代为什么可以凭借着这么抽象的"通缉令”抓住犯人呢？首先我们就要说一说古代的...
翠复舒秘： 古代没电没网没天网,抓捕罪犯依靠最多的就是通缉令.但是通缉令的肖像毕竟是人工手画的,由于画工的水平有限,加上一个肖像画上个成千上百次,难免不会出现走样的情况.如果罪犯的肖像特征不是特别明显(比如脸上一块x型的疤),...
鼎城区13876714058： 古代的通缉令画的那么抽象,罪犯为何还是能被抓到 - ？
翠复舒秘： 1、因为古人未经允许是不允许离开家乡的,不允许自由旅行的.路上外地人、陌生人很少见,很容易被识别2、一般人要离开自家家乡,要到县衙审批,开具“路引”.路引上用文字描述了使用者的外貌(比如面白无须、身高六尺)、前往何地...
鼎城区13876714058： 古代的通缉令如何写?？
翠复舒秘： 这古代呢,也一样,发缉捕文书,而且往往附了犯人的头像在上头,形式和现代通缉令一模一样,但是效果上就大大不如了,一是这画像毕竟没照片逼真,假若是那些名人官宦那只怕还罢了,人见得多了,画师综合起来画出来总有几分真的,...
鼎城区13876714058： 古代通缉令怎么写 - ？
翠复舒秘： 古代通缉令就是发缉捕文书,往往会在各个交通要道和主要人口聚集地发出告示文书,要附上犯人的画像及犯人特征和所犯之罪,一般还会悬赏追捕犯人,有以追捕犯人追赃的部分作为赏金的,也有直接朝廷予以赏金的.犯人若要买食物必然要去有人处,而古代人口有限,连坐保甲制度更是使得任何一个新出现的人引人备加注意,藏匿起来颇为不易,不小心就会暴露行踪.
鼎城区13876714058： 古代画影图形缉拿犯人是怎么做的 - ？
翠复舒秘： 现在还有啊,刑警他们根据目击者的描述,能画出嫌疑人的画像,而且越有经验的老刑警,他们画出来的就越逼真~~古时候衙门的那些画师也就这么个意思~~~衙门你就理解成现在的公安局和法院结合体就行了,呵呵
鼎城区13876714058： 中国古代绘画,为什么那么抽象? - ？
翠复舒秘： 这与古代中国人的哲学观点相符.古代中国,讲究寓情于景,所以绘画中更多的是体现个人感情,绘画作品中的真实景物并不重要,重要的是笔端体现的意在言外,意在画外的寓意.中国古人认为实景画是下里巴人的作品,太低级无趣,抽象画才够品位,够阳春白雪. 哎!古人就是酸!真矫情!
鼎城区13876714058： 为什么中国古代人物画都不像真人? - ？
翠复舒秘： 首先,中国人物画的魅力和追求的境界在于线条和气韵.线条的粗细变化和走向可以塑造怒目金刚,也可以塑造慈心菩萨.而且细节度非常高,这点不亚于西方古典人物画. 一是因为中国画并不系统地运用透视术,整幅画面经常会有好几个灭点...
鼎城区13876714058： 古代人没有相机也没有监控 他靠什么画出来的通缉令阿? - ？
翠复舒秘： 其实古代国画的写实技艺不亚于油画.你看看今天的工笔国画很多画人像的,堪比照片.另外,这种画肖像的往往是画匠,艺术家文人不屑为之,所以声名不彰.古代有很刻板的户籍制度.老百姓一辈子不出乡的大有人在,一旦某地来个生人是很容易被认出来的.
鼎城区13876714058： 为什么古代人那么喜欢画押,难道古代就有指纹识别了? - ？
翠复舒秘： 呵呵,指纹识别是有的,但技术原理不一样!!!古代的指纹识别,就像现在的用肉眼进行图像比对一样!!其实这跟现在的签名一样的,只是因为古代识字的人不在多数,所以有很多时候签名很难,不如直接用画押....这是一种确认的方式!!!跟现在在合同上签名是一个意思!!!这也证明了,古人也认识到指纹的特殊性....不是什么人都能模仿的...比笔迹更可靠...
