电影中光影的理解

光影在影视画面中的作用~

光线在影像中的应用大之可分为：环境造型光和 人物造型光

环境造型：设计场景的光线明暗分布，可起到烘托气氛，增加画面表现内容等作用。例子——《黄土地》《天生杀人狂》和一些大制片厂时期的经典黑白影片

人物造型：粗分为—顶光、侧光、逆光等。用于塑造人物性格或者烘托人物心里
例子——很多的。。。《十二怒汉》《公民凯恩》

基本上每部影视作品都会用到光，但经典不经典就需要自己看了。

电影是由特定文化创造的文化文物。它们反映了这些文化，进而影响了它们。电影被认为是一种重要的艺术形式，是大众娱乐的来源，也是一种教育公民的有力媒介。电影的视觉基础赋予了它传播的普遍力量。
电影具有独自的特征，在艺术表现力上不但具有其它各种艺术的特征，又因可以运用蒙太奇（法语：Montage）这种艺术性突跃的电影组接技巧，具有超越其它一切艺术的表现手段。



扩展资料
电影的表现手段：电影以现代科技成果为工具与材料，运用创造视觉形象和镜头组接的表现手段，在银幕的空间和时间里，塑造运动的、音画结合的、逼真的具体形象，以反映社会生活的现代艺术。
电影能准确地“还原”现实世界，“展现”虚拟世界，给人以逼真感，亲近感，宛如身临其境。电影的这种特性，可以满足人们更广阔、更真实地感受生活的愿望。电影的帧速率一般是24帧每秒，随着技术的提升，即将出现48帧甚至60帧每秒的电影。

关灯拆电影 懂电影的看这几个镜头就高潮了

一冰

Filming is the art of lights and shadows.

电影是光和影的艺术

今天就来了解一下“光”的孪生兄弟

“影”

▼

在公众号后台回复具体影片片名可获取

全网独家1:1同声评论音轨链接

-

剪影 突出与省略的平衡点 

剪影是电影中最为常见的光影处理手段之一，它能够有效地省去人物外形特征，把观众的注意力转移到更重要的地方。

比如在一些动作片中主角以剪影的方式进行打斗，一方面能够突出肢体动作，另一方面也丰富了武打场面的多样性，是动作片导演喜闻乐见的一种表现手法。

《007：大破天幕杀机》中这场高楼打斗戏最为人津津乐道，

不仅动作戏连贯好看，背景幕墙上的水母图案更是提升了这场打戏的艺术性，

刚硬与柔和在同一画面里体现，美轮美奂。

也就是说，光和影能够把画面切分成两个层次，在同一个平面中同时并置两种对立元素，以此表达影片的某种复杂性。

譬如《搏击俱乐部》的结尾，前景是杰克牵着马拉的手的静态剪影，后景我们看到摩天大楼轰然倒下，既暴力又具美感。

在这个画面中前景象征联合，后景代表拆分，正合了《搏击俱乐部》解构与重构的两重性。

有的时候处于高亮部分的背景又可以作气氛烘托的作用，譬如《爱乐之城》中恋人在星空下起舞，《ET外星人》里小男孩载着ET从夜空中骑行而过……

背景都为剪影中的人物关系铺上了一层浪漫、奇幻的氛围。

而影片中最常出现这种表现手法的时刻多处于日出或日落阶段，

在电影学中这一时段也被称为魔幻时段，英文叫Golden Hour。

顾名思义，因为太阳光线角度接近地平线而呈低色温，整个画面被橙红色的光映照得暖烘烘的，特别适合导演在前景中表现人物的内心戏。

像《阳光灿烂的日子》里就有马小军俯瞰米兰和刘忆苦交好，心里特别不是滋味。

还有一些情况下剪影并不需要背景的辅助，导演之所以使用剪影，是为了隐藏更多细节，刻意制造神秘感。

比如希区柯克那部经典的《惊魂记》，大师德莱叶的《吸血鬼》都有这类运用。

这种手法常见于恐怖类型片当中，阴影几乎就成为了魔鬼、凶手等等邪恶的势力的代名词。

阴影 开篇人物的重点侧写

用阴影来介绍人物也是不少导演喜欢用的方式。

比如被库布里克称为是“本世纪不可能被搬上银幕”的神片《香水》，导演汤姆·提克威开篇就把男主角放置在一片阴影当中，只露出他那个神奇的鼻子。

相当聪明地利用阴影简化甚至省略了不必要的视觉元素，着重突出想要观众看到的东西，只凭一个镜头立即明晰了这是一部关于气味的电影。

《色·戒》走的又是另一种套路，李安要介绍特务头子易先生出场，人物够神秘，从事的职业也是见不得光的活计，所以安排他走了好长一段黑暗的甬道，一直到观众耐不住性子了才给你们瞧一眼他到底是何许人也。

这么做更是突出了易先生那双鹰一样的眼睛，显出此人的凶狠与神秘。

《007：大破天幕杀机》的开篇也是同一个世界同一种套路。

詹姆斯·邦德从后景软焦当中以剪影的形式走来，到了近处才被一束光线照亮他的面部，同样是突出了眼睛，但这一次导演想表达的更是人物的机敏与警觉。

再来看《教父》开篇，当年科波拉的设计可是把派拉蒙吓个够呛，第一个镜头居然没有对准主角，而是对准了一个不怎么重要的小人物。

镜头缓缓拉开，在软焦的阴影区域才显出老教父舒展又具有威严的背影，这一效果可比直接正面拍摄老教父来得高级得多。

看到这里，想必你也已经发现，凡是通过阴影出场的人物都具备同一个特征，那就是神秘。

尤其是那些超自然生物最适合以影子的形式登场，比如《花木兰》里的木须龙，《美女与野兽》里的野兽，《幻想曲2000》里的拖把小精灵……

它们的初次亮相都是以阴影的形式和观众见面，也可以算作是迪士尼的某种经典套路吧！

变化 一代教父的逐步升级

说到阴影运用的第一人，好莱坞可有一位“阴影王子”，

他就是著名摄影师戈登·威利斯。

如果没有他在《教父》系列中的经典奉献，恐怕今天的电影人在阴影这个学问上还玩不出这么多花样。

此话怎讲？

拿主角麦克来打个比方，在《教父》第一部的初始阶段麦克刚从军队服役回来，从未涉足过老爸经营的黑帮事业，此时的他面部大部分都在高亮区域，没有阴影。

但是随着与家族事业关系越来越密切，麦克脸上的阴影面积也随之越来越大。

虽然《教父》系列一反我们通常认为的黑帮冷酷形象，但是戈登·威利斯依然把黑帮定义为法外之徒，因此人物越是与黑帮关系紧密，在影片中呈现的面部阴影面积就越大。

当麦克成功执行任务杀死了对立家族的老大，这也意味着他彻底承担起了科里昂家族的使命，此刻阴影占据了他面部的四分之三，也是开篇以来他参与家族事业最深入的一次。

然而戈登·威利斯高妙的地方还在于他给每个主要人物设计的面部阴影都各不相同。

比如马龙·白兰度饰演的老教父每每登场都使用顶光照明。

这种照明法会在西方人特有的高眉骨下方留下一大片浓重的阴影，使人无法看清他的眼神，从而产生一种深不可测的感觉。

即便是在室外的大太阳底下，老教父的面孔依旧被包裹在阴影之下。

另一个比较有特色的阴影角色是老教父的义子汤姆·黑根。

他常常以半张脸笼罩在阴影下，半张脸清晰可见的形象示人，

这种表现方法具有三层含义。

一是黑根负责打理科里昂家族对公的事业，半明半暗代表他黑白通吃的两重性。

二是黑根是老教父一手抚养长大的义子，他在科里昂家族中既是自己人又是外人，半明半暗代表着他尴尬的处境。

三是黑根对失去老教父庇护后的科里昂家族产生了信心上的动摇，半明半暗代表他摇摆不定的衷心，可以说是非常巧妙了。

再有一个特例，就是老教父的大儿子桑尼，他本是教父宝座的第一顺位继承人，却因为太过火爆的脾气而间接被敌人设计暗杀。

为这个人物造影时，戈登·威利斯考虑到他直接的性格而特意没有在他的脸上堆积任何阴影。

全场桑尼都是以面部高亮的形象示人，这也侧面提醒了观众桑尼绝对不是教父之位的最终接班人。

阴影，究竟是五十度灰，还是五十度黑，没想到竟然还有这么多的讲究。

在戈登·威利斯开疆辟土般对阴影的研究和尝试之下，终于“黑色电影”不再只停留于黑色的题材，而是更进一步地在光影艺术层面也达成了黑色的统一。

电影是一座光和影的神殿，

请关注“关灯拆电影”微信公众号，

在往期内容中继续收看“光”在电影中的巧妙运用。

我们，只读经典。

很难说清楚，电影是光影的艺术，就是追求一种和谐，但说不清什么才是美，像俄罗斯的《归来》正部片是冷色调蓝色。但切合主题，很多人说是沉闷，但也有不少人说是一种语言，表现代沟，载入红高粱，在高粱地里，大片大片的红高梁，阳光暗红，地里那场激情戏，很多人说那里面的人是丑陋的，但有很多人说那是另一种美，还有很多科幻片离地场景，像星球大战，指环王，骇客帝国等，这都是一种人为创造出的光影世界，印象派就注重光影的和谐，其实光影是我们对事物的一种记忆，理解，感受，电影中的光影就是利用这种人对光的敏感，利用技术来创造一种意境，电影的意境，感动，恐怖，还是其他说不清楚。电影胶片是每秒24格，胶片，照片是利用曝光的不同来记录影像，这是电影的根本，光，影。
黑白片中。没色彩，纯粹的光影世界，一楼的说得很有道理，如果楼主有时间，耐心，请看些黑白片不错，我喜欢的黑白片有《最长的一天》。（个人意见仅供参考）

太专业了，答不上来

多看看黑白片

---

那曲县13751669796： 电影中光影的理解 - ？
禹顷复方： 流年如光亦如影,人生如梦亦如幻.光影流年只道为群,梦幻人生求逍遥.

那曲县13751669796： 光影什么意思 - ？
禹顷复方： 意指电影 因为电影是通过光与影的技术实现的

那曲县13751669796： 为什么说电影是光影艺术? - ？
禹顷复方： 这是从电影的成像原理上说的因为电影是光影成像,它的传播工具是摄像机、感光胶片和放映机等光学设备,摄像机通过感光将拍摄对象摄取在胶片上,经过胶片冲洗,复制拷贝,最后由摄影机将影像投射在银幕上类似于摄影 也是光影艺术

那曲县13751669796： 电影中运用光影塑造人物形象 - ？
禹顷复方： 比如辛德勒名单里的特写镜头.红磨坊里的女主角演出镜头.泰国电影大城武士,黄飞鸿里的一些镜头.黄飞鸿电影海报的光影应用.等等.

那曲县13751669796： 电影里的色彩问题? - ？
禹顷复方： 你说的所谓色彩渲染在电影中的具体体现应该是拍摄过程中摄影师控制的.电影摄影对最终的色彩呈现有着至关重要的作用.举例而言.杜可风在王家卫的电影中对光影的控制主要源自对光线的把握,玩光是优秀摄影师所必须具备的能力.至于光圈叶子板等的控制并不是重要的,对光线的理解最重要.(不论是现场光还是人工打光)打光的方式决定了影片的基调.另外呈现在观众眼前的色彩,还有美术的作用.服化道都很重要. 这是前期的工作. 底片成型后,最终送往洗印厂,作最后的配光处理.这是个很重要的环节,它也最后决定了整部影片的色彩明暗基调.至于电脑校色这块的,国内目前最好的就是.达芬奇,菲林.但价格不菲.

那曲县13751669796： 什么是光影? - ？
禹顷复方： 比较侧重于摄影或绘画: 用明、暗的表现正是东方绘画表现的特点,单线平涂并不是不要光,实际上也在表现光,表现物体固有的色度.在生活中可以看到不少场合对象是处在明暗的情况下,中国绘画的表现追求的不是瞬间光,而是正面受光、...

那曲县13751669796： 电影中的(蒙太奇)是什么意思啊? - ？
禹顷复方： 蒙太奇, 文学音乐或美术的组合体的音译,原为建筑学术语,意为构成、装配.现在是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一.一般包括画面剪辑和画面合成两方面,画面剪辑:由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品,...

那曲县13751669796： 影评求助~~~~~<<阳光灿烂的日子>>中,阳光(光影)在哪些场面的出现有特别的意义?比如衬托,隐喻之类的~ - ？
禹顷复方： 结尾不错 联系顾长卫的摄影特点 还有最后 镜头切入黑白 二十年过后的北京街头我是这样理解的:年少的逆光镜头下隐藏着隐忍的少年哀痛,成年后的黑白镜头残酷乖张却配合五人灿烂的笑容.这样的色彩对比暗示着对过往岁月的缅怀 以及对于现实的讽刺和暗喻.

那曲县13751669796： 摄影中的 “光影张力” 是什么意思?？
禹顷复方： 利用镜头的畸变,光线的运用形成具有视觉冲击力的图片. 光影张力:最有代表性的片子, 逆光拍摄,侧逆光拍摄,顶部光线拍摄,伦勃朗式灯光运用方法. 光影可以塑造立体,张力在艺术层面上代表张弛有度. 通俗点讲:光影张力, 利用光线的制造冲击眼球的视觉效果.

那曲县13751669796： 在摄影里``光影是什么意思???？
禹顷复方： 光与影是完全不同的两种概念 同时又密不可分. 专业的影楼会有专业的灯光师. 专业负责光影部分的. 比如一个脸扁的女士, 打光的时候不能太亮,运用影的作用使视觉上感觉她的脸瘦很多. 这就是经常人们会抱怨说把我照难看了什么的. 其实还是那个样,只是角度不同, 产生的视觉效果不同而已.