芙蓉泣露香兰笑通感
李凭箜篌引运用通感直接描写音乐的句子有哪些?
李凭箜篌引运用通感直接描写音乐的句子是昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”。是成功运用通感的典范，历来被人们称道。这两句诗，能唤起人们的联想，使人自然地将山崩地裂般的声音与乐声乍起的豪壮，凤凰的孤独哀鸣与乐声的幽怨，露滴残荷的形态与乐声的凄凉，兰花盛开...
“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑。
第一句有借代，第二句拟人，第三句用典或夸张，第四句无，第五六句通感，七八句借代夸张，九句用典，第十句夸张通感，十二句拟人，最后两句夸张或者化用神话。芙蓉泣露香兰笑”共计用了四种修辞手法：夸张，形容音乐魅力之大，使芙蓉哭泣、香兰微笑；拟人，其中的“泣”和“笑”用的是拟人。引用，暗...
“芙蓉泣露香兰笑”是用了什么修辞手法?
第一句有借代，第二句拟人，第三句用典或夸张，第四句无，第五六句通感，七八句借代夸张，九句用典，第十句夸张通感，十二句拟人，最后两句夸张或者化用神话。芙蓉泣露香兰笑”共计用了四种修辞手法：夸张，形容音乐魅力之大，使芙蓉哭泣、香兰微笑；拟人，其中的“泣”和“笑”用的是拟人。引用，暗...
李凭箜篌引各句的修辞手法,写作手法
第一句有借代，第二句拟人，第三句用典或夸张，第四句无，第五六句通感，七八句借代夸张，九句用典，第十句夸张通感，十二句拟人，最后两句夸张或者化用神话。芙蓉泣露香兰笑”共计用了四种修辞手法：夸张，形容音乐魅力之大，使芙蓉哭泣、香兰微笑；拟人，其中的“泣”和“笑”用的是拟人。引用，暗...
李凭箜篌引中的“芙蓉泣露香兰笑”有修辞手法吗?
第一句有借代，第二句拟人，第三句用典或夸张，第四句无，第五六句通感，七八句借代夸张，九句用典，第十句夸张通感，十二句拟人，最后两句夸张或者化用神话。芙蓉泣露香兰笑”共计用了四种修辞手法：夸张，形容音乐魅力之大，使芙蓉哭泣、香兰微笑；拟人，其中的“泣”和“笑”用的是拟人。引用，暗...
昆山玉碎凤凰叫 芙蓉泣露香兰笑是什么修辞手法
问：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，运用了什么修辞手法？这样写具有怎样的表达效果？答：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”正面写乐声，又各具特色。“昆山”句是以声写声；而“芙蓉”句则是以形写声，运用了通感的修辞手法。表达效果：“昆山玉碎凤凰叫”...
《琵琶行》中“昆山玉碎凤凰叫”用了什么修辞手法?
问：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，运用了什么修辞手法？这样写具有怎样的表达效果？答：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”正面写乐声，又各具特色。“昆山”句是以声写声；而“芙蓉”句则是以形写声，运用了通感的修辞手法。表达效果：“昆山玉碎凤凰叫”...
《李凭箜篌引》中“梦入神山”一句运用了什么修辞手法?
第一句有借代，第二句拟人，第三句用典或夸张，第四句无，第五六句通感，七八句借代夸张，九句用典，第十句夸张通感，十二句拟人，最后两句夸张或者化用神话。芙蓉泣露香兰笑”共计用了四种修辞手法：夸张，形容音乐魅力之大，使芙蓉哭泣、香兰微笑；拟人，其中的“泣”和“笑”用的是拟人。引用，暗...
昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露什么意思?
问：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，运用了什么修辞手法？这样写具有怎样的表达效果？答：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”正面写乐声，又各具特色。“昆山”句是以声写声；而“芙蓉”句则是以形写声，运用了通感的修辞手法。表达效果：“昆山玉碎凤凰叫”...
昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑.
问：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句，运用了什么修辞手法？这样写具有怎样的表达效果？答：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”正面写乐声，又各具特色。“昆山”句是以声写声；而“芙蓉”句则是以形写声，运用了通感的修辞手法。表达效果：“昆山玉碎凤凰叫”...
策勒县右归回答：[答案] 这两句正面写乐声,而又各具特色. 「昆山」句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变; 「芙蓉」句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听. 「昆山玉碎凤凰叫」,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响...
司马态19752951892问： 解读“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”这首诗的含义? - ？
策勒县右归回答： 【释义】:乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑. 【出处】:李贺《李凭箜篌引》 【原文】:吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流. 江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌. 昆山玉碎...
司马态19752951892问： 李凭箜篌引中运用同感的诗句 - ？
策勒县右归回答： “昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”成功地运用了通感的艺术手法.两句诗都是“以声类声”,但也可以唤起形象感.“以声类声”不是通感,但这两句诗可以唤起音乐的形象感,以形类声,就构成了通感.
司马态19752951892问： 怎样理解“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑.” - ？
策勒县右归回答： “昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听.“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,...
司马态19752951892问： 昆山玉碎凤凰叫芙蓉泣露香兰笑是什么修辞手法 - ？
策勒县右归回答： 问:“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”是诗中仅有的直接描摹音乐的诗句,运用了什么修辞手法?这样写具有怎样的表达效果? 答:“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”正面写乐声,又各具特色.“昆山”句是以声写声;而“芙蓉”句则...
司马态19752951892问： 修辞中什么是通感 - ？
策勒县右归回答： 通感修辞格又叫“移觉”,就是在描述客观事物时,用形象的语言使感觉转移,将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错,彼此挪移转换,将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉,使意象更为活泼、新奇的一种修辞...
司马态19752951892问： 昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑.这一句采用了什么手法 - ？
策勒县右归回答： 拟人,“ 芙蓉泣露香兰笑”把芙蓉上的露珠,比作眼泪.绽放的香兰比作笑容.
司马态19752951892问： 李贺《李凭箜篌引》这首诗的思想 - ？
策勒县右归回答： 表现了作者对乐曲有深刻理解,具备丰富的艺术想象力.将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果,大量的联想、想象和神话传说,使作品充满浪漫主义气息.同样是写音乐,与《琵琶行》比起来,《李凭箜篌引》的想象就更加自由...
司马态19752951892问： 听邻家吹笙 - ？
策勒县右归回答： 听邻家吹笙郎士元凤吹声如隔彩霞, 不知墙外是谁家.重门深锁无寻处, 疑有碧桃千树花.“通感”是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法.这首《听邻家吹笙》,在“通感”的运用上,颇具特色.这是一首听笙诗...
