关于龙，谁知道龙的特征

龙的特征有哪些~

一、龙的概述：
龙是中国神话中的一种善变化、能兴云雨、利万物的神异动物，传说能隐能显，春风时登天，秋风时潜渊。又能兴云致雨，为众鳞虫之长，四灵（龙、凤、麒麟、龟）之首,后成为皇权象征，历代帝王都自命为龙，使用器物也以龙为装饰。《山海经》记载，夏后启、蓐收、句芒等都“乘雨龙”。另有书记“颛顼乘龙至四海”、“帝喾春夏乘龙”。前人分龙为四种：有鳞者称蛟龙；有翼者称为应龙；有角者称虬龙；无角者称螭龙。

二、龙的特征形状：
龙角似鹿、头似驼、眼似兔、项似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛。即是有鹿的祥和温柔，驼的坚忍，兔的机动，蛇的阴毒和城府，蜃的神秘，鱼的财富，鹰的生存危机意识与机会的准确把握，虎的威严，独立，有朝气，牛的忠诚。

三、龙的象征意义：
龙这种祥兽是由多个动物拼起来的、整合的。龙的每个特征，代表了一种优点。
1、宽阔的前额代表聪明才智，
2、似剑眉毛代表英武，
3、虎眼代表威严，
4、狮鼻代表荣华富贵，
5、马齿代表勤劳善良，
6、鳄鱼嘴代表吞咽，
7、虾须代表吸水自如，
8、牛耳代表名列魁首，
9、鹿角代表健康长寿，
10、鱼鳞代表防卫，
11、驼头代表抗旱，
12、鹰爪代表腾云驾雾，
13、蛇脖代表游刃有余。

特征：
龙角似鹿、头似驼、眼似兔、项似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛。即是有鹿的祥和温柔，驼的坚忍，兔的机动，蛇的阴毒和城府，蜃的神秘，鱼的财富，鹰的生存危机意识与机会的准确把握，虎的威严，独立，有朝气，牛的忠诚。
龙的形象最基本的特点是“九似”，具体是哪九种动物尚有争议。传说多为其能显能隐，能细能巨，能短能长。春分登天，秋分潜渊，呼风唤雨，而这些已经是晚期发展而来的龙的形象，相比最初的龙而言更加复杂。


扩展资料：
在中华，龙文化、龙的传说蕴涵着中国人所重视的天人合一的宇宙观；仁者爱人互主体观的诉求；阴阳交合的发展观；兼容并包的多元文化观。中国龙文化内涵丰富，从性质和内涵来看，龙文化可分为三大类型：宗教龙、政治龙和艺术龙。
宗教龙即把龙当作圣物或神灵来崇拜，把龙视为主宰雨水之神或保护神等。政治龙是统治阶级利用人们普遍崇拜龙的心理，把帝王说成是龙神的化身，是神圣不可侵犯的，用以维护统治。艺术龙就是以艺术的形式表现对龙的敬仰和崇拜，即以雕刻、塑造、绘画、舞蹈、神话传说、竞技活动等方式表现龙。
早期社会生产力低下，人们在严酷的自然环境里生存，还不能独立的支配自然力，也不能解释自身来源，对自然界充满幻想、憧憬乃至畏惧，崇拜各种比人类更强大的自然或超自然力量，这就是图腾和鬼神产生的社会基础。
龙图腾形成的原因，一种说法认为源自黄帝的釜山合符。《史记·五帝本纪》记载：黄帝在打败炎帝和蚩尤后，巡阅四方，“合符釜山”。这次“合符”，不仅统一了各部军令的符信，确立了政治上的结盟，还从原来各部落的图腾身上各取一部分元素组合起来，创造了新的动物形象－龙。
从此，中原大地上各个部族有了共同的龙图腾，统一中华文明的历史就此开启，因而中国人都是“龙的传人”。
参考资料来源：百度百科——龙

　　龙是一种体温恒定的爬行动物。也就是说，它是热血动物，体温由机体内的器官控制。这个特性使它能适应它所处广泛的生存环境，而且在一年之中不论日夜都可以活动，而不像其他的爬行动物，因为需要日光保持体温而只能在夜间活动。龙通常有翼，而且为了减轻体重，骨骼中空。有一些龙，通常是幸存下来的古老种类，没有翼且有着粗短的腿。这些上古的幸存者通常非常聪明而且好斗，它们被归类为“深渊之虫”，而且面临这绝种。龙可以生存很长的时间，有记录记载着生活了500年甚至1000年的龙。但是，没有任何关于龙因为年龄过大而死亡的情况的记载。另一方面，它们的死因是意外事件，疾病或者由于和它们最残酷的敌人-人类间的战斗。
　　骨骼
　　龙是目前已知的飞行生物中体型最大的。为了使这个庞大的躯体能在空中飞翔，它的身体结构必定和一般的爬行动物不同。所以，不要过多的把龙和一般常见的爬行动物联系起来。龙的翼骨和宽阔的肩骨相连，支撑着强有力的翼部肌肉群。这需要一个非常特殊的未知的骨骼连接系统，它比混凝土都要坚固而却比混凝土轻的多。
　　需要注意的是，龙和鸟一样骨骼中空来减轻体重。按科学的说法来说，任何有着像龙一样的身体结构的生物都能很好很快的飞行。 肌肉系统
　　龙的肌肉系统是龙身上最迷人也是最复杂的地方之一。 我们估计，龙咬下一口时平均每立方厘米的空间内要受两吨力(这么大的力可以轻而易举的咬断钢铁)。
　　事实上，龙的力量非常之大。它的腿和“手臂”可以毫不费力的支撑起很重的负荷。但是，这仅仅是在陆地，在空中龙无法长时间的背负重过他体重一半的东西。
　　你可以试着仔细观察那些描绘龙的骨骼和肌肉的图片...我在看了很多描绘龙的前爪和后爪的图片后认为，龙是无法奔跑的，它们的肌肉并未朝这方面发展。这不是说它们不能行走，只是说龙在地面上不能达到一个很高的速度。(当然，龙有许多种类，可能有一些能够奔跑，但那不是一般图片，比如本文开始的那张图，上画的样子。) 鳞片
　　龙的身体几乎完全被坚硬而有光泽的鳞片覆盖，不过，龙的颈部和腹部通常没有鳞片。一般认为那是由于它有在地下挖洞的习惯，虽然并不是每个龙类研究者都同意这种看法。为了保护自己“柔软”的腹部(至少没有龙身上其他部位坚硬)，龙通常“穿上”宝石做的“胸甲”。用它那有着强烈粘性的唾液和胃部分泌物，龙常把宝石粘在颈部和腹部，这样即起到保护作用又很美观。
　　龙的鳞片有五个角，有点像泪珠形，有两个长边和两个短边和一个与皮肤相连的非常短的边。龙可以使鳞片立起来或成其他状态来以打扮自己。要记住，龙是一种非常爱干净的生物，极其注意保持自己的皮肤和鳞片干净完美。
　　一般的情况下，龙的鳞片巧妙的交叠在一起，这要归功于鳞片表面凸起的空腔，它使鳞片能很好的交叠而不影响行动。
　　如果靠近观察一片龙鳞，你会发现鳞片的最内层有着浓密的毛，像根一样牢牢地扎入表皮。在毛囊中则有分泌腺分泌一种使鳞片和表皮紧紧贴在一起的粘合物质。这种物质主要来自于矿物，而这也决定了龙鳞的颜色和硬度。鳞片的最外层则是一层半透明的角状肌理，使鳞片有光泽。
　　龙不用像多数爬行动物那样脱皮。龙鳞的成长是一个自动重建的过程，就像人的指甲和毛发一样。除了生病的时候，鳞片不会从龙的身体上脱落。
　　原则上说龙的双翼和其它动物的前臂没有根本的区别。龙翼中有一根较短和四根较长的指骨，骨上连接附着和蝙蝠差不多的翼膜。组成龙翼的肩部，臂部和指部在翼膜结构上非常相似(参见左图)。需要注意的是，某些图像把龙的翼膜根部连接附着于肩部，从生物学上讲，这是不正确的。龙的翼膜根部应该附着在后背的中部接近腿的地方。 这一点非常重要，如果龙的翼膜根部是连接在背部偏上的地方，那么龙虽然能飞但是只能控制数值方向的运动(仰头或者尾部下压)，显然这对于飞行速度和机动能力非常不利。如果龙的翼膜根部是连接在背部中部，那么龙可以控制水平方向的运动，把头和尾部当作舵来控制方向，这使其有着很高的机动性。这也使得翼的表面大了很多。

中华文明转型期的黄龙

作者：陈小健 来源：一点地带 点击：3808 编辑：七娃

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正是在公元1000年前后，中华文明经历着相当重大的历史转折时代——中华文明转型期。
中华文明转型期的两大历史特征是：一方面，中国古代封建社会、封建文明走向鼎盛阶段；另方面，从这个鼎盛阶段开始，中国社会内部也开始孕育着近代化的最初历史先兆和历史萌芽。 从宋代开始，中国龙的形态也有一个重大转型，从“炎黄时代的原龙——殷周之际的夔龙——春秋战国秦汉时代的飞龙”，发展为宋代以后的黄龙，向着以“三停九似”为标志的综合化、规范化、标准化方向发展。

三停九似论
根据现有的研究水平来看，宋代的董羽、郭若虚二人，先后提出了“三停九似论”的观点，为宋代黄龙走向规范化、综合化、统一化，提供了重要的理论基础。 董羽是宋代以前的画龙之道的集大成者，不仅在绘画实践上是画龙高手，而且在《画龙辑议》中第一次提出了以三停九似论为核心的画龙理论。
三停九似论，以“三停”把握之子型的龙体结构，以“九似”把握龙的形象的综合特征： “古今图画者，固难推其形貌。其状乃分三停九似而已。
自首至顶，自项至腹，自腹至尾，三停也。 九似者，头似牛，嘴似驴，眼似虾，角似鹿，耳似象，鳞似鱼，须似人，腹似蛇，足似凤，是名为九似也。” 在董羽《画龙辑议》之后一百多年，宋代美术理论家郭若虚在1074年发表的《图画见闻志》一书中，再次阐发了三停九似论： “画龙者，析出三停（自首至膊，膊至腰，腰至尾也）。分成九似。（角似鹿，头似蛇，眼似鬼，项似蛇，腹似蜃，鳞似鱼，爪似鹰，掌似虎，耳似牛也。） 穷游泳蜿延之妙，得回蟠升降之宜，仍要鬃鬣肘毛，笔画壮快，直自肉中生出为佳也（凡画龙开口者易为巧，合口者难为功。画家称开口猫儿合口龙，言其两难也。）
画水者，有一摆之波，三折之浪。布‘之’字之势，分虎爪之形，汤汤若动，使观者浩然有江湖之思为妙也。” 比较而言，两类说法的共同之处，在于“角似鹿，鳞似鱼，爪似鹰”这三似，而在其他六似上，则有微妙差异。 “三停九似论”的提出与传播，对于宋代龙的形态发展，起了三个方面的理论基础作用： “三停九似论”的提出，首次对龙的总体特征，作了简明扼要的总体概括，便于对龙的形态特点作出整体把握； “三停九似论”把龙的多源综合性提高到一个新的水平，炎黄时代的每一种原龙形态通常是两三种动物特征的综合，夏、商、周三代的夔龙形态通常是五六种动物特征的综合，而宋代以后的黄龙形态通常是九种以上动物特征的综合。 “三停九似论”也推动了龙的形态走向规范化、统一化、标准化，在此之前龙的形象并没有统一的公认标准，宋代以后则有了这样一个基本统一尺度。

宋元明清各代的黄龙
三停九论的提出与流行，使宋、元、明、清各代的黄龙，使中国龙的形态走向更高的综合性、兼容性、创造性，可以说是历史上“原龙——夔龙——飞龙”这三大形态的更高综合。
下面我们不妨对龙的四大形态“原龙——夔龙——飞龙——黄龙”，做些比较，看看三停九似的宋代黄龙，怎样成为原龙、夔龙、飞龙的更高综合。
第一，通过“原龙——黄龙”的比较研究表明，三停九似的宋代黄龙，把多样化的原龙的多种原型与特征，基本上都吸收进来，综合起来。原来的原龙阶段，在六大文化区系，同时并存九种原龙，大体上是“马——猪——鱼——鲵——鳄——蛇——鹰——虎——鹿”等九种原型的原龙，原本多半是外在的兼容性并关系。而到了三停九似的宋代黄龙这里，九种原龙的特征，乃至其他更多动物的特征，都内在地有机地综合到一种龙身上。
第二，通过“夔龙——黄龙”的比较研究表明，三停九似的宋代黄龙通过“角似鹿”、“掌似虎”两个特点，把殷周时代夔龙的主要特征综合进来。殷周时代夔龙的两个主要特征，一是头上有角，二是以虎型原龙为基调的兽面纹、饕餮纹是殷周夔龙的主流形态。
第三，通过“飞龙——黄龙”的比较研究表明，三停九似的宋代黄龙，具有“能腾云飞行”的重要特征，这样就把春秋战国、秦汉时代基本定型的飞龙特点，也综合到自己身上。自古以来，各种龙的一个本质功能、本质特点，就是能通天、飞天、升天，“鹰龙——应龙——飞龙”，这个发展链条集中代表了这个龙的基本特点。宋代黄龙集中体现了这个特点，不过它们多半不像春秋时代的飞龙那样明显出双翼，而是多半靠腾云飞行，表现出“云从龙”的特点。
第四，三停九似论的提出，使宋代黄龙主要是向着身体修长的蟒蛇型飞龙的方向发展，并带有更广泛的兼容并包性。颈长体宽的走兽型飞龙的比重则大为减少。“身体修长的蟒蛇型飞龙——颈长体宽的走兽型飞龙”，在秦汉时代基本上是呈双线发展，比重相差不了多少。因而在一定程度上妨碍了龙的一体化。身体近似于蛇，造型有三停，这就使得宋代以后的黄龙明显地主要沿着蟒蛇型飞龙的轨迹发展，在一体化的方向上迈出一大步。
为了更好地把握这种“来龙去脉”，不妨让我们具体分析几个实例，以便弄清两宋时代黄龙形态的新变化，以及宋代以后元、明、清各代的黄龙演化史。
宋代是中国古代瓷器发展的鼎盛时代，从宋代瓷器上绘制的龙的形象，可以窥见三停九似的宋代黄龙走向。
上海博物馆收藏的北宋定窑印花云龙纹盘，堪称三停九似的宋代黄龙的一个典型：从头部来看，头型近似于鳄鱼而偏长，长吻顶端却有些近似于猪鼻子和猪拱嘴；双角如鹿，且有长长的龙须，迎空漂洒；整体体型近似于巨型蟒蛇，蜷曲盘旋，尾部分成两叉；浑身鳞片，近似于鲤鱼；四肢近似于虎而有利爪；四周却布满云纹，以示龙在腾云飞行。
我们不妨对“宋——元——明——清”四代的龙，再做点简要比较研究，借以揭示龙在公元1000至2000年这一千年间，龙的发展变化的基本轨迹。
总的说来，公元1000年前后的宋代黄龙，是龙的形态的转型期，由此决定了此后一千年间，包括宋以后的元、明、清三代的龙的走向。
元龙与宋代的龙大体相近，只是身体更趋于修长，龙头也趋于扁长，龙角多如鹿角伸展脑后，因而更显得黄龙飞天，纵横驰骋，飘逸舒展。谨以瓷器上龙纹而论，江苏扬州的元代蓝釉白龙纹瓶，河北保定出土的元代青花纹八棱瓶，都堪称是元代黄龙典型。它们与宋代瓷器上的龙相比，在三停九似上可谓大同小异，只是线条造型更显得苗条修长一些，也更显得多点道家佛家神采飘逸。
明代的龙大体继承了宋元时代的基本走向，只是更加突出了龙的封建皇权和宗教神权意味，龙的体型比元龙更为粗壮有力，龙的神态也更增加了几分凝重、端庄、威严，减少了元龙的那种清新、飘逸、神韵。今天我们在北京城里看到的古代的龙，多是明清时代的黄龙，也多半体现了三停九似的基本特征。较能代表明代黄龙的典型，我们举出以下几个：北京故宫太和殿石阶上的二龙戏珠图；北京故宫收藏的里光漆嵌螺钿大案；南京博物馆收藏的明代永乐年间青花云龙扁瓶；台北故宫的掐丝珐琅青玉龙宝月瓶。
清代龙的形态与宋、元、明三代大多相近，只是在细节上更增加一些精雕细刻，在体态上比明龙更纤细一些，虽表现手法更多，却难以掩盖封建社会后期颓势。清龙典型，可见北海公园九龙壁，北京故宫的金丝银线孔雀羽彩绣龙袍。

龙生九子说
在宋、元、明、清四代，龙的多样化、多源化的发展趋势，又以一种有所变形的特殊形式表现出来，这就是在明清时代官方、民间都曾有所流传、而在民间更广泛流传的“龙生九子说”。 明代学者陆容的《菽园杂记》列出了十四种怪异动物纹像，并初步指出了其中几种与龙的关系：
屭赑，其形似龟，性好负重，故用载石碑； 螭吻，其形似兽，性好望，故立屋角上； 徒劳，其形似龙而小，性好吼叫，有神力，故悬于钟上；
宪章，其形似兽有威，性好囚，故立于狱门上； 饕餮，性好水，故立桥所； 蟋蜴，形似兽，性好腥，故用于刀柄上； 虫蛮虫全，其形似龙，性好风雨，故用于殿脊上； 螭虎，其形似龙，性好文采，故立于碑文上；
金猊，其形似狮，性好火烟，故立于香炉盖上； 椒图，其形似螺蛳，性好闭口，故立于门上，今呼“鼓了”非了； 虭虫多，其形似于龙而小，性好立险，故立于护朽上； 鳌鱼，其形似龙，好吞火，故立于屋脊上； 兽吻，其形似狮子，性好食阴邪，故立门环上； 金吾，其形似美人首鱼，尾有两翼，其性通灵不睡，故用巡警。 这里直接点出了与龙相关的，是其中五种： 徒劳； 虫蛮虫全； 螭虎； 椒图； 虭虫多。 最后，陆容交待了出处，有些可见诸于《山海经》、《博物志》，但更主要的是民间传说、民间创造、民俗文化。 “龙生九子说”的具体得失，尚有待具体分析。更值得注意的是，这里反映出龙文化发展趋势的二重化走向：
在宋、元、明、清时代，在黄龙走向规范化、标准化、统一化的大趋势下，在国家主流意识形态中黄龙日趋成为皇权象征而失去生机活力的同时，在中国龙文化中还存在一股清流，就是以“龙生九子”的特殊形式表明，在民间传统、民俗文化中中国龙依然保持着多源化、多样化的发展格局，几乎与中国人日常生活的方方面面保持着血肉联系。 “龙的一体化——龙的多样化”，这是中国龙文化在上下五六千年中的一个基本矛盾，成为中国龙文化生生不息的活的源泉。

分辨中国龙，应该要注意看这几大特征，你们觉得这条龙是吗？

鹿的角、马的嘴、鸡的爪、蛇的身、鱼的鳞，把各种飞禽走兽的因素加到了龙的身上，就变成了现在这个样子的龙。

特征?
鹿角虾须蛇身鱼鳞

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大方县13065063495： 关于龙,谁知道龙的特征 - ？
晏夏内美： 龙是一种体温恒定的爬行动物.也就是说,它是热血动物,体温由机体内的器官控制.这个特性使它能适应它所处广泛的生存环境,而且在一年之中不论日夜都可以活动,而不像其他的爬行动物,因为需要日光保持体温而只能在夜间活动.龙通...

大方县13065063495： 中国神话龙的特征是什么? - ？
晏夏内美： 在中国的神话与传说中,是一种神异动物,具有蛇身、蜥腿、鹰爪、蛇尾、鹿角、鱼鳞、口角有须、额下有珠的形象.《山海经》记载,夏后启、蓐收、句芒等都“乘雨龙”.另有书记“颛顼乘龙至四海”、“帝喾春夏乘龙”.前人分龙为四种...

大方县13065063495： 谁知道龙的形态特征?？
晏夏内美： 蛇身、鹿角、虎头、狮爪、豹“手”、麟磷<磷片>、虎眼、狼眉、整个来说就是十二生肖的集合体

大方县13065063495： 关于龙的外貌的细致描写求帮忙谢谢?关于龙的外貌的细致描写求帮忙谢 ？
晏夏内美： 那宽大而又结实的额头...巨大的龙眼,较长的脖子 庞大而又健壮的身体.强壮的四肢,巨大的双翼,粗壮而又灵敏的尾巴,最后是一身坚硬的龙鳞. 天龙,眼睛有水缸大小,瞳孔之中,全身都是一种古朴的颜色,线条如水墨山水画,身体随意移动,就散发出一股强大的龙威,不容亵渎.

大方县13065063495： 龙是有哪几种动物组成的 - ？
晏夏内美： 在中国商周青铜器上我们可以看到这些不同种类的龙.有说龙像狗像牛,《论衡》则说:“龙之像,马首蛇尾.”还有的说龙的形状是鹿的角,牛的耳朵,驼的头,兔的眼,蛇的颈,蜃的腹,鱼的鳞,虎的脚掌,鹰的爪子.有鳄鱼说、晰蜴说、马说等等.《论衡》则说:“龙之像,马首蛇尾.”《本草纲目》则称“龙有九似”既狮头、鹿角、虾腿、鳄鱼嘴、乌龟颈、蛇身、鱼鳞、蜃腹、鱼脊、虎掌、鹰爪、金鱼尾九种动物的特点.这种复合结构,意味着龙是万兽之首,万能之神.

大方县13065063495： 什么是龙 有什么特征？
晏夏内美： 龙呀根本就没有,是古代战国时代打仗拼起来的.你去把蛇的身体,鱼的尾巴鹿的角鹰的爪子狮子的头老虎的嘴拼下就知道了

大方县13065063495： 龙是那些动物的组合 - ？
晏夏内美： 《尔雅翼•释龙》:“角似鹿、头似驼、眼似兔、项似蛇、腹似蜃、鳞似鱼、爪似鹰、掌似虎、耳似牛” 在中华民族浩瀚的历史长河中,很早就出现了被我们称为“龙”的形象.从西周开始成熟的龙纹已经出现,汉代起则被一步步神化、加工,...

大方县13065063495： 什么是龙,谁知道 - ？
晏夏内美： 我要说的是中国真正的龙,祥龙,翱驾云海之游龙 而不是张牙舞爪会喷火的外国恐龙: 有关龙的故事: 1、传说龙由9种动物特征组合而来: 《尔雅翼》中说:“俗画龙之状,有三停九似之说,谓自首至膊,膊至腰,腰至尾,皆相停也.九似者...

大方县13065063495： 龙的文化 - ？
晏夏内美： 龙是一种体温恒定的爬行动物.也就是说,它是热血动物,体温由机体内的器官控制.这个特性使它能适应它所处广泛的生存环境,而且在一年之中不论日夜都可以活动,而不像其他的爬行动物,因为需要日光保持体温而只能在夜间活动.龙通...

大方县13065063495： 龙的形状有哪些 - 中国古代神话中龙的形态有哪几种？
晏夏内美： 中国古代说:龙生九种,各不相同. 好重者:赑??音毕喜),最喜欢背负重物,所以经常作为碑座背上驮一块石碑 好望者:鸱吻(音吃吻),最喜欢四处眺望,常饰于...