书画如何装裱、修复和收藏
书画装裱
俗话说的好:人靠衣装,马靠鞍。
书画岂不是也是一样,三分书画,七分裱。
书画,画的好,也需要一个好的装裱师装裱,才能成为一幅完美的书画。
书法和法书
书法和法书是不同的两个概念。
书法是指毛笔字书写的方法,主要讲执笔、用笔、点画、结构、分布(行次、章法)等方法。
如执笔要指实掌虚,五指齐力;用笔要中锋铺毫;点画要圆满周到;结构要横直相安,意思呼应;分布要错综变化,疏密得直,全章贯气等等。
主要是讲写汉字的方法,如李慎言的《书法概论》一类的书。
进一步说,就是书写汉字的文章诗句使之成为艺术作品的方法。
而法书是指有一定书法艺术成就的作品,与名画是对称的。
常见的书法艺术作品的字体有五:楷书、行书、草书、隶书和篆书。
这五体只要有高度的艺术价值,可供临摹取法的,都可以称之为“法书”。
书法与法书虽说是两字的颠倒,其含意的广狭却有所不同,一个属于理论,一个属于实践,且两者又是相辅相成的。
中国画(宣画):在世界美术领域中自成体系,既有悠久的历史,还有优良的传统。
是指用笔、墨、颜色在帛、布、绢、纸、绫等上面画的东西。
不是一般人画的,而是历史上有名的画家们画的。
有些画虽不是名家画的,但年代较早,具有文物性的,我们也要保存、整理。
艺术效果
书法作为一种艺术形式,不仅是记事的工具,也具有丰富的形象特征,和书画一样,它是用线条来表现的,有“书画同源”的说法。
书法家充分发挥毛笔等书写工具的性能和书写技巧,就能创造出各种风格的作品来,给人以艺术享受,达到良好的艺术效果。
当今书法艺术都是从古代书法艺术中发展变化的,许多书法家都是继承古人书法的优秀传统而又有所创新。
想要欣赏书法艺术,必须具备一些书体和书法源流的知识。
和其他艺术形式不同,书法艺术和人们的生活贴得最紧,从儿童上学的第一天就要学写字,写字漂亮美观不仅便于学习、生活,还能反映一个人的品行修养和素质,故前人有“字如其人”的说法。
书法源于写字练习,又高于一般实用性的写字。
其中的讲究和文化内涵十分丰富。
它是中国文化乃至东方文化的一种典型的表现形式。
日本人在吸收了中国书法艺术的传统之后,在书法研究和学习方面投入了持之以恒、锲而不舍的精力。
为了提高世人对书法的重视,日本人称书法为“书道”,将古代中日书法家的名帖碑刻精印出版,早在本世纪初就出版了多卷本的大型书法集《书道全集》,中国不少当代书法家还是从中获益者。
近些年来各类书法字帖、大型法帖、书法工具书、速成字帖、各体书法字典,层出不穷,为书法爱好者提供了许多方便。
书法
中国有文字以来,书法便受到重视。
汉末魏晋时出现了以艺术教育为主的诸侯贵族学校,书画艺术成为主要的学习内容,对书法艺术的提高起了重要的推动作用。
隋唐之后,开科取士,选贤用能,考试考察内容主要是身(形体)言(语言表达)书(书法)判(推理)四大项。
而且唐代的皇帝大都注重书法,这不仅推动了书法艺术创作,还为书法人才的培养创造了良好的环境和入仕升迁之途。
宋元以后,书家辈出,碑帖众多,一般的人也有条件研读古人书法,要读书作官,就必须先练出一笔好字。
渐渐“馆阁体”风行,书法得到了极大的普。
但在这一时期,书法的实用性在一定程度上超过其艺术性。
绘画艺术
中国的绘画艺术,是中华民族传统艺术中起源最早的艺术形式之一。
从现在所能见到的资料看,早在新石器时代就已经有表现力很强的绘画问世了。
比如在西安半坡村出土的彩陶上,就绘有互相追逐的鱼、奔跑跳跃的鹿,不仅形象生动,而且有一定的艺术意境。
这说明我们中华民族的先人,远在原始社会就已具有相当高的审美意趣和高超的艺术创作才能。
保养与收藏
保养
字画,不论是立轴、屏、对联、手卷、册页,还是扇面、斗方,基本上属纸质品和丝织品两种,因为都含纤维质,所以具有吸湿性。
装裱字画用过的糨糊,含有蛋白质和糖,这又是蠹虫赖以生存的食粮。
一幅字画若不精心保管,就很容易遭受各种侵蚀,从而损坏变质。
凡收藏的字画,最好放在封闭的箱、橱、柜内,使字画能拥有一个稳定的有限空间,避免直接受侵蚀和污染。
但这并不是说一旦放进去就万事大吉,因为它还是会受到侵蚀的,被虫蛀是常见的一种毁坏现象。
大约每年5月左右,随着温度的升高,蠹虫也大量繁殖。
防止的办法,可用樟脑丸或上海产的樟脑精块等类药物驱虫。
使用时可以将樟脑药放在字画的周围。
此药一年之中最好分期放二次,第一次在3至4月,第二次在10至11月,这样防虫效果更好。
放在箱、橱、柜内的字画除放药外,还要做到勤翻动,及时清除不洁之物。
每隔半年左右就要展开字画看看,特别是梅雨季节过去之后,最好能分批将字画取出来挂几天进行“晾画”,这样能有效地防止字画生霉。
霉菌在潮湿、温暖和黑暗条件下最易繁殖,因此,字画的贮藏空间的温度应保持在14℃至20℃左右,相对湿度在50%至60%。
若室内相对湿度偏高,容易引起纸张受潮而滋长霉菌;而太干燥又容易引起字画的翘曲变脆。
一般的家庭遇天气干燥时,可常用湿墩布拖地,或在房内放盆水。
天气潮湿时,尤其在雨季,尽量少开窗户,这样可以使房间的湿度得到相应的控制。
长期悬挂在外面的字面,会受到太阳紫外线的辐射,使字画颜色褪淡,字迹模糊,发生纤维的老化、变脆。
因此,一般不要将珍贵的字画长期地挂在厅室里,更不要挂在太阳能直射到的地方。
应挂一段时间再收藏起来。
若字画数量多,则可以采取轮流悬挂的办法。
这样做,既能展现收藏字画的不同风格,又能延缓老化变色过程。
尘埃也是字画的大敌之一。
挂在墙上,或存放在箱、柜中的字画,同样会受到尘埃的影响,细小的尘埃沾在字画表面,遇到一定的湿度,它会成为不洁净的小颗粒,等小颗粒的水分蒸发,就会在画面上留下黄色斑点。
除此之外,对字画保护还应注意,在欣赏观看时,不要用手指指点点接触画面,更应避免唾沫沾染。
展开和收卷时不要将画折坏留下折痕。
在收、拿、卷、挂字画时,一定要格外小心,动作要轻。
保养窍门
防潮防虫,报纸最好
报纸本身有吸收潮气的功能,其油墨又能够防虫,一举两得。
一位专家曾说起一段往事:“当年我们和上海博物馆合办一个明清书画展,展览办完后,上海博物馆的书画有被虫蛀的现象,当时人们还开玩笑说虫子欺负外来的书画。
后来才发现包了报纸的书画都没有被虫蛀,而没有包的就有虫蛀现象。”
不过在用报纸包裹书画的过程中,有一些细节值得注意。
有条件的藏家可以将一幅幅书画摊开在柜子里,每一幅上面先盖一张宣纸再铺一张报纸,依次累加起来。
没有条件的藏家可以将书画卷起来,卷的时候,怕报纸的铅粉脱色污染画面,可先用宣纸包一层画,再拿报纸包。
或者找一个木棍作为轴心,木棍最好是经过处理不容易生虫的,这样卷起画来就不会起折痕。
对名家作品而言,藏品不起折痕尤为重要。
如果画面起折痕,时间长了形成黑痕,不能恢复画面的平整完美,严重的可能还需要漂白,将使藏品的收藏价值大打折扣。
在博物馆保管书画,还讲究使用白手套和口罩,以免在书画上留下痕迹,一般家庭藏家也可以借鉴。
不带口罩可以,但最好不开口说话,以免唾沫弄脏作品。
防潮也可用空调
一个暖湿有雾霭的雨天,某博物院一专家像往常一样巡看几个展厅的作品,发现有些已展出一段时间的作品,表面两侧呈现向内卷曲的现象,还有的表面起了皱褶。
看湿度计,原来湿度已经到了书画保养的临界点60%,说明作品已受潮。
据介绍,在展馆内对书画保持恒温恒湿最有效的办法是开空调,温度不可高于22℃,也不能低于18℃,20℃最合适。
湿度在55%最适中,最高不超过60%,最低不低于50%。
对一般藏家来说,恒温恒湿的条件不大可能具备,但可以用空调调节,在室内挂画时要注意关闭门窗,一天开一两次空调抽湿,每次两个小时左右。
樟木箱封存书画有诀窍
很多藏家都会用箱子封存书画作品,这是书画收藏常见的方法。
一般美术馆、博物馆有恒温恒湿的条件,通常用铁柜保管,一般家庭则建议用木箱,比如衣橱柜、斗柜等都可以,比较高档贵重的书画可以用樟木箱。
如果没有樟木箱,藏家也可用一般木柜,里面放置樟脑丸也能达到防虫的目的。
诀窍在于,樟脑丸要用袋子包着,然后用针扎开小孔,以散发樟脑的气味。
放书画的箱子尽量往高处放,柜子顶上还可以铺些报纸。
[7]
收藏
艺术品市场在当今经济市场中占有重要地位。
随着中国经济的发展,国内艺术收藏力量不断增强,中国书画的地位及价值将无法估量,对书画有爱好的人,除收藏欣赏之外,还作为一种保值、增值的投资方式。
书画收藏与许多投资有相似之处,也有不同之处。
关键在于要掌握收藏书画的五个基本技巧。
第一,不要做超越自身能力的投资,要量力而行。
尤其是在起步阶段,谨慎为宜。
拍卖市场售出的书画,少则几千几万,高则数十万,上百万,初入门者最好留意那些中等名家的作品,往往价格不高,但质量较好。
第二,不要购买有争议的作品。
因为书画市场上伪品甚多,如不细心,以真货的价买了假货,不仅丢了资金,还会挫伤个人锐气,挫伤自己的胆识。
千万不能大意,购买时如果自己在技术上把握不准,可以请行家鉴定。
第三,不要四面出击,广泛收集。
要选择一个门类,或者某个时期,某种题材,某个画派,甚至某个画家的作品,集中精力弄懂弄通某个类型或某个画家作品的行情,掌握其艺术特征,做到心中有底有数,这样才会稳操胜券。
如果要广收博采,那必须有高深的资历和雄厚的经济实力,才能达到目的。
第四,注意收集各种有关资料进行系统地了解和研究,例如书画报刊、艺术投资文章书籍、拍卖图录和拍卖成交价格表,只有广泛地收集信息,分析信息,才能保证投资的收益。
第五,把握好出让时机。
出让艺术品,是艺术品投资的后续劲作。
只有出售,才能获取收益。
在出让时,应考虑市场状况、行情趋势以及自己资金周转情况等。
文化市场随着市场进程逐步推进,当今文化市场中的书画市场异常火爆,从事书画收藏的人士也越来越多,因书画是用宣纸、绢、绫、帛等作底,既怕潮湿又忌干燥,时间久了很容易受蚀、破损,与其他文物相比,显得更为娇贵,因此如何做好书画收藏是藏家无法回避的现实问题。
1.要适当挂展
书画艺术品的收藏和展示功能是并存的,如果只藏不展就埋没了它的艺术欣赏价值。
我国自古就有春、秋晾画的习惯,因为这两个季节比较适合书画的通风与晾晒,展陈期间,除了让观众欣赏、品味作品的艺术性,还可以及时发现书画在存放过程中不明显的变化,如受潮、虫蛀等。
悬挂期间要注意空气的潮湿度,若遇阴雨连绵,空气湿度特别大,书画就极易遭受霉菌侵害。
潮湿的空气会改变纸绢的物理结构,沉重的画轴对画面也会产生影响,此时最好将书画卷收起来。
如若书画已经受潮,可将受潮轻的作品摆放到铺有毡子的平案上,将室内温度调整到22~25℃之间慢慢晾干;对受潮较为严重或被雨水淋湿的作品,则要考虑重新揭裱,同时对作品上留下的斑渍进行清洗,还作品本来面目。
挂画首先要注意挂钉是否牢固。
挂画的方法很讲究,应右手执画权,钩住书画绦带中心,左手托住画的中间部位,大、小指在内,中三指在外,随着画权的举高,托画左手指要相应放松,慢慢将画展开,挂好后再离手。
摘画时左右手姿势与挂画时姿势相同。
摘下后平放于案上,卷画时注意卷齐、卷紧。
如果是两个人,其中一人牵住书画天杆,另一人握住两边轴头慢慢上卷。
如果画幅过宽,两手难握住,可一手半握画之中部,另一手转动轴头卷画。
牵天杆的人要注意将画举高,卷画人要低一点,以防折坏画芯。
书画要与暖气、烟筒等保持一定距离;夏日制冷,书画要与空调的室内机保持较远距离。
太阳光对书画的影响最大,因为紫外线可使画面的颜料蜕变、分解,导致纸质老化,因此不能悬挂于靠近窗户的地方,尽量避免太阳光直接照射画面。
白炽灯或荧光灯发出的400~700nm(纳米)可见光虽说影响不大,但长时间近距离照射也能使书画纸质老化变黄,所以,照明应尽量选用低功率光源,书画与光源要保持1米以上的距离。
2.要及时除尘
环境污染对书画的损害非常大,尤其在城市里,汽车尾气和工业污染使空气中的酸碱含量较高,有害气体和细小尘埃悬浮于空中,日久天长沉积在画面上,就会侵蚀画面。
一般说,一月除尘一次为佳,根据季节变化可适当延长或缩短周期。
除尘方法,可用电吹风的自然风档,将出风口与画面成30。
角,保持10~15厘米的距离,从右向左清扫;或将吸尘器开到低风档,配以软毛刷清扫,在清扫过程中用吸尘器将尘埃吸走(使用此法要特别注意吸嘴与画面的距离以及吸力的大小,以免误伤作品),也可用鸡毛掸轻轻清扫画面。
切不可用抹布一类物品擦拭画面,因为在擦拭的过程中,细小灰尘会进入纸张纹理,造成更大的损害。
3.要卷放得法
书画作品长期处于挂展状态时,纸张要承受下垂的拉力和张力,使纸张的强度减弱,因此,在挂展一段时间后,就应当安排其“休息、调整”。
卷放就是使书画处于休息状态,让它恢复原来的拉力和张力。
收卷前,首先要仔细观察其表面有无变化,若有污染、霉斑、虫蛀点等,应当送到有专业技术能力的机构或部门进行科学保护处理,以免损伤逐渐扩大。
收卷书画时要先松后紧,先轻松卷起,再慢慢旋转轴头卷实。
用画带捆扎一定要适度,太松会使画卷松动,易被压折;太紧又使画卷中间留下捆扎的痕迹,影响画面整体美观。
总的说来,书画作品的挂展时间不宜太长,一年可挂展两次,每次1~2个月。
4.要科学入藏
由于一年中的大部分时间里书画处于收藏状态,因此对藏置环境有严格的要求。
首先是防虫、防潮、防火,其次是控制和调节存放环境的温、湿度,切忌高温、高湿、重压。
蠹鱼(也称衣鱼、纸鱼)是无翅昆虫,一般蛀食书画表面,特别危害糨糊粘贴处。
烟草甲的幼虫对书画危害极大,它们喜欢在书画中打洞,而后将自己藏于洞内。
一般书画防虫多用驱避剂,常用的有卫生球、樟脑丸和对二氯化苯,这些物品都是白色固体,易于挥发,其中对二氯化苯杀虫能力最强,但人们多受习惯影响,最常使用的仍然是商品化的卫生球。
对存放环境来说,要求书画箱柜的密封性要好,使保存环境相对稳定。
常用的木箱一般采用樟木做成,因樟木本身就有防蛀作用,而且密封性能较好。
现在,有条件的地方都用保险柜一类密闭性能更好的容器来收藏,但无论用哪种箱柜,都要把书画悬空放置,即用木条一类东西担空,下面留出一定空间放置干燥剂、防虫剂。
为了安全,这些试剂都应当用布或透气性较好的纸包起来,不可直接接触书画作品。
若要移动或运输书画,千万不能直接移动或搬运箱柜,而应打开箱柜,取出药品,并将书画固定好,避免书画在箱内相互碰撞,造成不必要的损失。
箱柜固定好以后,再重新码放好书画作品和各类药品,密封保护。
大量实验证明,书画最适宜的保存温度为14~18℃,最合适的相对湿度为50%~60%,这样的条件不利于微生物、霉菌的生长和繁殖。
控制湿度主要用干燥剂变色硅胶或无水氯化钙,控制温度则可用空调调节室内温度。
收藏误区
近年来随着收藏热的兴起,步入书画收藏队伍的朋友也越来越多,为了避免少走弯路,建议在收藏初期应注意以下几个误区:
盲目崇拜“书画家”。
刚开始收藏书画的朋友,一般分不清书画家及其作品的档次,只听书画家头衔的大小,不掌握其内在实力。
靠“耳朵”买进的多,凭“眼力”拣进的少。
殊不知,名家的作品也有高下之分,其作品的保值和增值潜力也不在同一个档次。
作品的篇幅越大越好。
由于书画作品是按平方尺计价的,故而导致片面追求篇幅。
实际上,书画作品的价值首先体现在“真”字上。
“真”即为真迹而非赝品。
其次看是否是“精品”,即精心之作、代表之作、创新之作。
当然,在其他条件基本相当时,篇幅越大的作品肯定比较稀少,其价值就会更高一些。
不舍得花钱只愿蹭。
除了老交情之间的馈赠,如今不花钱就想得到别人劳动成果已是很不现实了。
正确的方法是,托人花钱买精品,这样得到的作品,才会是真正的藏品。
想收藏但苦于资金匮乏。
刚入道的许多朋友都会提出或遇到这个问题。
似乎也知道收藏名人作品的风险小、增值快,但又犹犹豫豫,不是说没有钱,就是钱不够。
其实,这不是钱多少的问题,而是眼力与判断力的问题。
如果你能准确判断那幅作品三年后、五年后、十年后,甚至二十年后的价格,与今天的相比,你就不会再认为钱是问题了。
从收藏一般作品逐步向名家作品过渡。
收藏书画不能多多益善,也不能见啥买啥。
低档作品增值缓慢,每次的增幅也不大,而名家作品的增速快,增幅也大。
如果能根据自己的兴趣、财力、学识,以及偏好,特别是将收藏列为投资的朋友,若能在专家指导下,直接从收藏较高层次的名家作品开始,效果更佳。
“取乎之上,得乎其中;取乎之中,得乎其下。”必须清楚,名家与非名家、小名家与大名家的作品价格,随着时间的推移,差距将越拉越大。
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