西方现代主义思潮对我国20世纪80年代的文学有什么影响？

举例说明80年代西方文化对中国文学的影响~

　　不可否认，如果没有西方现代思潮的影响，20世纪的中国文学，将是另外一个模样，新时期的文学，也将面目全非。西方现代思潮对中国文学，尤其对当代文学的影响与渗透是全方位、多层次、无处不在的。

　　20世纪初，随着中国社会由传统向现代的转型，由传统文化孕育、发展起来的传统文学，已不能满足和适应新型社会人们在精神、情绪和感觉方面的需求，走向衰亡。时代要求中国的文学求新、求变。在这种大背景下，各种西方现代思潮挟其经济、政治、科技方面的威势，大举进入中国，中国的传统文学在这些思潮的冲击下不堪一击、迅速解体，新一代作家们在胡塞尔、海德格尔、尼采、叔本华、克尔凯郭尔、弗洛伊德等人思想的影响下，掀起了声势浩大的新文学运动。20世纪的中国文学以此为起点，开始由封闭向开放，由本土面向世界。这一时期的作家的作品，无不受到西方现代思潮的影响：鲁迅的《呐喊》在现实主义基本精神与手法之外，汲取了象征主义、浪漫主义等多种手法，奠定了中国现代小说的基本品格；郭沫若的《女神》受到泰戈尔、歌德、惠特曼、雪莱等人的多元影响，形成了浪漫主义的风貌；冰心、周作人的散文，也是在西方散文作家的影响下形成了自己的风格……到了30年代，受弗罗伊德主义及西方现代主义文艺思潮的影响，中国还出现了以刘呐鸥、穆时英等为代表的新感觉派小说。不过，这一时期西方现代思潮对中国文学的思想是有限的，它主要作用于中国文学的形式，而没有深入中国文学的骨髓，未能真正地影响到中国文学的精神。中国作家对西方现代思潮的学习，也仅停留在表层上，没能深入到西方文化思潮的深处。

　　建国后几十年的禁锢，将西方现代思潮一律挡在了国门之外，偶尔作为批判材料和反面教材被翻译的国外哲学著作，如商务印书馆和上海人民出版社在60年代出版的“汉译世界学术名著丛书”、“现代外国资产阶级哲学资料选辑”等丛书，以及萨特、海德格尔等人的著作，也受到了人们的抗拒、怀疑、批判和漠视，几乎没有产生什么影响。

　　70年代末，中国实行改革开放的政策，国门重新向世界敞开，各种西方现代思潮如潮水般涌入中国。刚刚从十年文革的政治梦魇中挣扎出来的知识分子，对于来自西方的文化资源有着巨大的渴求。翻译家们为了满足国人的这些迫切的需求，开始大量地翻译和介绍西方各种现代思潮，出版社也大量地出版西方思想家和文学家的著作。如四川人民出版社率先在 80年代初期出版了百余本的“走向未来丛书”，其中大部分是翻译介绍当今世界新的科技、人文、社会科学和政治法律方面的著作。上海译文出版社紧跟着出版了“现代西方哲学译丛”，其后，三联书店全力推出《文化：中国与世界》、“学术文库”、“新知文库”，翻译出版近百部西方近现代典籍，更是前所未有地推动了80年代西方现代思潮在中国的传播。人们不仅接触到了康德、新康德主义，黑格尔、新黑格尔主义，也接触到现象学、解释学、弗洛伊德主义、存在主义、西方马克思主义、逻辑分析哲学，以及现当代政治学、法学、教育学、历史学等。在文学领域，西方现代主义文学作品也被大量地翻译和介绍。袁可嘉主编的共四卷八册的《外国现代派文学作品选》，出版之后便风行一时，成为最热门的畅销书。其他出版社也竞相出版外国文学作品，如北京外国文学出版社和上海译文出版社联合出版的《20世纪外国文学丛书》、《外国文学名著丛书》，广西漓江出版社出版的《诺贝尔文学获奖作家作品集》以及各出版社出版的大量的外国文学研究资料受到了广大读者的亲睐。伴随着思想界不断掀起的西学热，如萨特热、尼采热、弗洛伊德热、海德格尔热、解释学热、解构主义热、女性主义热、新历史主义热，中国当代文学也不断地产生各种文学思潮，如“伤痕文学”、“反思文学”、“寻根文学”、“先锋小说”、“新写实小说”、“新历史主义小说”、“女性文学”等等。中国的批评家们，也从中学到了各种方法论。如1985年被人们称为“方法论年”，现象学方法、解释学方法、西方马克思主义、女权主义方法、文艺心理学方法、弗洛伊德精神分析法、荣格神话原型法、结构主义方法等都涌进了学界。评论者运用这些新方法，分析解剖当代作品的内在要素，揭示中国人的心理结构，呈现文学作品的深层无意识，挖掘意识形态的权力运作模式。

　　中国文学批评的面貌，从此焕然一新。而中国作家也纷纷从纷至沓来的西方现代思潮中吸取养分，将他们从中学习到的各种写作技巧及受到的启发运用到了他们的创作中。80年代知名的作家作品中，基本上都带有摹仿与学习的痕迹。如王蒙在80年代初创作的一系列带有实验性质的中短篇作品，受到了“意识流”小说的深刻影响；余华的作品，受启发于卡夫卡、川端康成和罗布—格里耶；孙甘露、格非的作品，飘荡着博尔赫斯的影子；莫言的作品，深受魔幻现实主义的影响；等等。外国文学的影响在80年代中后期曾使中国作家感到深深的焦虑，随着他们在创作上的成熟，进入90年代后，这些作家逐渐从外国作家的阴影中走出，在发现自己之后感到了巨大的狂喜。

　　进入90年代，中国的社会与文化持续发生着相当复杂多变的“转型”，曾经风靡一时的各种西方现代思潮热逐渐降温，社会的价值取向也发生了逆反性的变化：随着文学轰动效应的消失和启蒙工程的崩塌，知识分子精神领路人的优越地位归于消解，不再是社会精英的知识分子出现了分化，相当一部分知识分子告别了80年代的理想化，走向世俗，抨击崇高，张扬私人化，逃辟历史和现实，文学在90年代也逐渐由中心走向了边缘。中国社会在90年代出现了后现代的倾向，解构性话语成为文坛主流，后现代主义思想家，如福科、拉康、德里达、罗兰·巴特的学说，成为时代的精神主角。中国的文学，受此思潮的影响，也出现了“后现代倾向”。在90年代流行一时的西方现代思潮还有女性主义与新历史主义。这两大思潮也促成了中国文坛“新历史小说”与“女性文学”兴盛一时。

影响如下：
没有外国文学，文化的影响，中国现代文学的产生是无法想象的。中国现代文学是在中国社会内部发生历史性变化的条件下，广泛接受外国文学影响而形成的新的文学。
中国现代文学的发展，是吸收外来文学营养使之民族化﹑继承民族传统使之现代化的过程。近代中国又受到西方文化的巨大冲击，中国现代文学产生于这一文化背景下，正确的对待中国传统文化与西方外来文化，直接关系著现代文学的发展。

扩展资料：
中国现代文学的文化背景
（一）文学成为重大社会事件的构成部分，文学呈现出明显的阶级、政党、政治意识。社会革命和政治运动往往以文学作为发端和具体表现。
（二）社会意识对文学审美意识具有重要影响，文学主体性弱化，文学有社会革命附属物倾向。
（三）社会政治事件往往成为文学创作的题材源，引发文学创作和理论论争。

参考资料来源：百度百科-中国现代文学
参考资料来源：百度百科-现代文学

20世纪80年代，我国当代文学对西方现代主义思潮的借鉴，使得许多作家在实践中日益成熟，拓展了文学创作的艺术空间，丰富了现代文学的艺术表现传统。

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德昌县18585043756： 90年代文坛的争论主要有 - ？
太凤乌拉： 语境中的90年代文学转型 ⊙ 张霖90年代文学之所以在二十世纪中国文学中占有一个重要的位置,这与它处在中国社会转型的关口有着非常直接的关系.1992年,随着市场经济的全面启动,「现代化...

德昌县18585043756： 请问谁有写过“举例说明现代主义文学思潮在我国20世纪20年代文学创作中的具体表现.”的作业呢? - ？
太凤乌拉： 20世纪20年代的话,才是刚刚萌芽,比较少,受现代主义影响最大的应该就是“新感觉派”了,它也被评为“中国第一个现代主义小说流派”,其实也就是第二代“海派”.受西方20世纪末的颓废主义、弗洛伊德的精神分析学说、法国的印象主义和日本的以川端康成为代表的“新感觉派”的影响比较大. 施蛰存和穆时英算是代表吧,我只看过施蛰存的《梅雨之夕》,大体上表达的就是都市压抑啊、两性心理苦闷啊、快节奏的生活带来的荒诞、人的异化啊……不过他是运用弗洛伊德精神分析法来尝试他的心理分析小说创作,这点在当时比较新颖. 你去查一下有关中国“新感觉”派的东西,结合相关作家作品来展开应该就差不多了. 一己之见,如有不妥,万望雅涵.

德昌县18585043756： 新现代主义的贡献? - ？
太凤乌拉：[答案] 20世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮,又称现代派. 发展状况 现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义.19世纪80年代,法国的后印象主义、新印象主义和象征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价值”、“...

德昌县18585043756： 现代主义是对哪个时间来说的? - ？
太凤乌拉： 我只知道西方美术史上的现代主义,时间主要从19世纪80年代开始的,主流在20世纪.西方20世纪的现代主义可以划分两个阶段,第一个阶段是20世纪初至1945年二战结束;第二阶段是自1945年之后到今天.前一阶段现代主义占主流地位,蒹有传统的、学院的流派.第二阶段,从50年代开始,出现一种与现代主义既有联系又有区别的艺术思潮和流派,人们称之为后现代主义.应该跟你要的差不多,时间应该一致.

德昌县18585043756： 现代派或现代主义文学是对十九世纪八十年代出现的、二十世纪二十年代至七十年代在欧美繁荣的;遍及全球众多文化流派的总称.其主要标志是? - ？
太凤乌拉： 没有标志这种说法.如果你是说判别特征,现代主义的特征主要是1、具有强烈的自我感受和自我意识,有反传统和反理性色彩.2、作品开头结尾没有具体的原因,作品背景模糊.3、作品语言背离传统,情节有些荒诞不经. 它的主要代表作有海明威的《老人与海》,贝克多的《等待戈多》,这些都是现代主义荒诞派的经典作品...帮你翻历史书答的...

德昌县18585043756： 简述我国20世纪80年代的对外开放与近代前期的开放有什么不同 - ？
太凤乌拉： 第一,背景不同:近代开放是在西方列强为了打开中国市场发动侵略战争的情况下出现的. 当代开放是在世界各国联系日益密切,经济全球化逐步加强的情况下出现的 第二,基础不同:近代开放是不平等的基础上,而当代开放是建立在平等互利的基础上. 第三,指导思想不同:当今强调独立自主、自力更生、坚持国家主权这一前提,在旧中国这一点是无从谈起的. 第四,性质不同:近代开放是西方列强对中国的经济侵略与掠夺.当代开放是中国与世界各国正常的经济技术交流. 第五,结果不同:近代开放,中国沦为半殖民地,有利于帝国主义在中国商品输出和资本输出而不利于中国的民族工业.今天对外开放有利引进外资,发展中国的民族经济,使中国走向富强繁荣.

德昌县18585043756： 什么是当代主义美术 - ？
太凤乌拉： 当代美术思潮主要体现的是后现代主义思潮.后现代主义产生于20世纪60,80年代时达到鼎盛,是西方学术界的热点和主流.它是对西方现代社会的批判和反思,也是对西方现代哲学的批判和继承,是在批判和反省西方社会、哲学、科技和理性中形成的一股文化思潮. 形式上:当代美术又称为后现代主义 是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮,它与现代主义之间是继承又反叛的关系. 内容上:消解高雅艺术和通俗艺术的区别,让艺术接近人民大众,打破艺术与生活的界限、是后现代主义的特征之一. 代表流派有波普艺术、装置艺术、大地艺术.波普艺术代表人物安迪.沃霍尔、哈林. 装置艺术代表人物法国杜尚 大地艺术代表人物 克里斯托