夜晚清风明月,看着远方的山和眼前的江水打一副对联是什么？

一径竹阴云满地 半帘花影月笼纱，这副对联什么意思~

一径竹阴云满地半帘花影月笼纱
这是颐和园南湖岛月波楼的一副对联,上联写的是白天幽径竹阴,下联说的是夜晚月下花影,大意是:小路两边幽竹茂盛,竹丛的影子投下来,路上像是铺满了或浓或淡的云。入夜后,帘纱半卷,月光如泻,四周好像罩上一层薄纱,各种花木的影子印在窗帘上,深深浅浅的,很是好看
树红树碧高低影烟淡烟浓远近秋
明写景,写福唐观周围众树与枫树参杂,烟雾缭绕的景象。暗写人生,写悟性。这种远近高低斑驳陆离的树影和缭绕的烟雾,是秋的迷离,也是作者人生的迷离。“七年岐路亦堪愁”道出其对误入歧途的迷离的人生的感叹。既悟前事皆为“岐路”所以“不须去”,于是便“伫陪天仗入神州”陪佛修化,苦守青灯,归入正途。
四面荷花三面柳,一城山色半城湖
写的是大明湖风光的美丽-湖水的四周都是荷花,三面垂着杨柳;一城的山色有半城映照在湖中
清风明月本无价,近水遥山皆有情
清风明月这样悠然的自然景色原本就是无价的,可遇而不可求的,眼前的流水与远处的山峦相映成趣,别有情趣。

对联怎么写，说来话很多。概括起来主要是“六相”，分叙如下：
一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联： “袁世凯千古；中国人民万岁。”上联“袁世凯”三个字，下联“中国人民”四个字，意思是袁世凯对不起中国人民。
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：“风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。”
但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：“桃花流水之曲，绿荫芳草之间。”
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：“一人千古，千古一人。”
二是词性相当。在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词、动词、形容词、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如天文、时令、 地理、官室 、草木 、飞禽等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等。
三是结构相称。所谓结构相称，指上下联语句的语法结构应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等。如李白题题湖南岳阳楼联:“水天一色，风月无边。”
此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。
但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。
四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必须一致，如：“莫放 春秋 佳日过；最难风雨故人来。”
这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。
五是平仄相谐。平仄相谐包括两个方面：一个是上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字应平仄相反。二是上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则，简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。
对联平仄问题不是绝对的，在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等，可以视具体情况而定。
六是内容相关。什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。
但对联中有一种形式叫“无情对”，上下联逐字逐词对仗工整，但内容毫不相关，上下联意思对比能造成意想不到的趣味性。成名于清末民初人称怪才的何淡如以广州方言俗谚“一头雾水不知宗”对唐诗名句“四面云山谁做主？”就很有特色。

清风明月本无价 

近水遥山皆有情

上联取自于欧阳修的《沧浪亭》，下联取自于苏舜钦的《过苏州》，经大师契合，相映成辉。

清风明月夜深寒，
江波浩渺映远山。

清风明月本无价
近水远山皆有情

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阳明区17826736723： 夜晚清风明月,看着远方的山和眼前的江水打一副对联是什么? - ？
睢录知爱： 清风明月本无价 近水遥山皆有情 上联取自于欧阳修的《沧浪亭》,下联取自于苏舜钦的《过苏州》,经大师契合,相映成辉.

阳明区17826736723： 描写景色的成语 - ？
睢录知爱： 1:叠岭层峦——形容山峦重叠连绵不断. 2:龙跧虎卧——比喻山势逶迤起伏. 3:梯山栈谷——指凿梯、修栈道以度高山深谷.泛指跋涉险阻. 4:连山排海——形容山数量多、林木规模大. 5:放情丘壑——指纵情游山玩水,不以世务为念.丘壑,泛指山水. 6:水阔山高——指有广阔的水面和高大的山脉隔着,不得相通. 7:横峰侧岭——形容山势纵横交错,起伏重叠. 8:风骨峭峻——山又高又陡.形容人很有骨气,刚直不阿. 9:岩栖谷隐——指隐居山谷之中. 10:蚕丛鸟道——指险绝的山路.

阳明区17826736723： 西江月•夜行黄沙道中的诗意 - ？
睢录知爱： 西江月·夜行黄沙道中的诗意:明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊,它们离开枝头飞走了.在清风吹拂的深夜,蝉儿叫个不停.稻花香里,一片蛙声,好像是在诉说好年成.不一会,乌云遮住 了月亮.只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁,山 前竟然落下几点雨.行人着慌了:那土地庙树丛旁边过去明明有个茅店可以避雨,现在怎么不见了?他急急从小桥过溪,拐了个弯,茅店就出现在他的眼前.

阳明区17826736723： 《西江月》的诗意与作者的思想感情 - ？
睢录知爱： 明亮的月光惊起了正在栖息的鸟鹊,它们离开枝头飞走了.在清风吹拂的深夜,蝉儿叫个不停.稻花香里,一片蛙声,好像是在诉说好年成.不一会,乌云遮住 了月亮.只有远方的天边还有七八颗星星在闪烁,山前竟然落下几点雨.行人着慌了...

阳明区17826736723： 《西江月夜行黄沙道中》古诗意思? - ？
睢录知爱： 译文 天边的明月升上了树梢,惊飞了栖息在枝头的喜鹊.清凉的晚风仿佛吹来了远处的蝉叫声.在稻谷的香气里,人们谈论着丰收的年景,耳边传来一阵阵青蛙的叫声.天空中轻云漂浮,闪烁的星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,人急...

阳明区17826736723： 中秋节给老师的祝福语 - ？
睢录知爱： 1、月圆年年相似,你我岁岁相盼.那满天的清辉,遍地水银,便是我们互倾的思念.2、网缘!情缘!月圆!中秋夜语寄相思,花好月圆情难圆.带去问候和思恋,心想事成愿缘圆.3、在这特别的日子里,送一份淡淡的清香,为你洒脱缤纷的...

阳明区17826736723： 有关明月的美文 - ？
睢录知爱： 一山明月一江秋初秋的夜晚比夏日来得早多了,在江边一个人散步感到有些无助的害怕,不知是什么原因.浅秋的风吹到身上却都是微冷的,尤其是一个人在江岸冷得让人发抖.有一段时间没有来到这里散步了,或者更确定的来说是没有独自...

阳明区17826736723： 1500字作文中含有三句古诗的作文 - ？
睢录知爱： 风徐来,眼前我正享受着这不用一钱买来的明月和好风,躁动的心变得宁静.手持书卷的我偷偷地咀嚼着“明月如霜,好水如风”的意境.诗词能带给人的果真不仅是感性的冲动,更多的是理性的思考.你可以想象背上行囊,与王维寒宵兀坐松...

阳明区17826736723： 稻花香里说丰年听取蛙声一片调动哪些感官,为什么要这么写在文中有什么作用 - ？
睢录知爱： 西江月 夜行黄沙道中 年代:【宋】 作者:【辛弃疾】 体裁:【词】 类别:【】 明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉. 稻花香里说丰年,听取蛙声一片...

阳明区17826736723： “清风明月本无价,近水遥山皆有情”是什么意思 - ？
睢录知爱： 宋代名园沧浪亭的美在于借景,通过内外两道长廊,集园内古典建筑、红花绿树、碧水青山等自然景色融一体.沧浪亭石柱上的联语道出其中情趣: 清风明月本无价; 近水遥山皆有情. 此联更是一幅高超的集引联,上联取自于欧阳修的《沧浪亭》,下联取自于苏舜钦的《过苏州》,经大师契合,相映成辉. 清风明月这样悠然的自然景色原本就是无价的,可遇而不可求的,眼前的流水与远处的山峦相映成趣,别有情趣