京剧小旦的发声方法
京剧旦角的唱法特点是用小嗓子（习惯上也叫假嗓子，就是“阴嗓”）一般地说小嗓子是比大嗓子（习惯上叫它本嗓，就是“阳嗓”）来得窄。但是我们要把它唱得又宽又亮，又脆又甜，能高能低而又要柔美光润。因此除了用气、发音之外，吐字也是很重要的。如果说吐字既要清楚又要悦耳，那么就要在口腔里把每一个字的一定部位找到。下面就是我整理的京剧小旦的发声方法，一起来看一下吧。
一、训练步骤：
（1） 用气，要用横隔膜呼吸，即所谓丹田之气。初练时可平卧床上，将一本书放在隔膜上看横隔膜的起伏。呼吸进行时要慢而且长，久而久之，可以达到两个目的：（甲）唱的时候呼吸能够运转自如。（乙）可用最少的气来发音，在锻炼中提高肺活量，唱起来显得气长。
（2） 嘴形，肌肉象婴儿一样的松驰，嘴张圆，上腭与软腭同时往上，下腭不用力（ 由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势） ，舌头不要堵住咽门，舌头放松，用小嗓学工厂里的汽笛叫声，即由低渐高，再由高渐低，声音作弧形。这样练过一个时期以后，就能在一口气里由低渐高，再由高转低地循环几次而不中断。任何一个物体受力振动而发声，有它一定的限度，如果用力太猛就形成气对声带冲击，非但不能使发音响度增加，相反地会使嗓开花，由于冲气时肌肉紧张而影响横隔膜和肺的活动，造成气短的毛病 （有人唱起先特别在唱高音时，太阳穴以及脖子的筋暴起，面红耳赤，这就是肌肉高度紧张挤住气的现象）。
（3） 养成在一开始唱任何一句或一字时轻轻呼气的习惯，使声音由轻到响。这一办法也可以收到锻炼横隔膜呼吸的效果，呼吸轻就必须使横隔膜的动作缓慢，因而有助于达到上述（1）项中的'两个目的。另一方面，声音由轻到重，不伤嗓子，使它经累持久。这办法练久了即使不用主观控制、有意识地向口腔外呼气，也能得到较响的声音。起初练时宜慢，熟练以后，掌握了由轻到响的声音，呼吸过程缩短，就不会影响唱快速度的音调。
总的说来这三个方法所要达到的一个共同目的是自如地控制住向口腔送气：要多即多，要少即少。这样便能找到发出某一个音时所需要的最适合的送气量，不会无计划地把气全部用光，或是由于呼气的不能控制而紧张，乃至影响到声带近处的肌肉紧张，因而不能发出完好的声音。
二，共鸣位置：
发音的关键虽然主要在于声带的变化，但人的口腔，及周围的各部分是一个天然的共鸣腔，这对发音的响亮、宽窄、厚薄也起着一定的影响。跟吹奏乐器一样，第一个条件就是用气，这是有很大的关系的，这在前面已经讲过。第二就是吹的杆子及喇叭筒子的大小了，如果把我国的唢呐上的筒子拿掉吹一下听，声音和装上筒子的时候音量的差别是惊人的。因此人们常常由于自己所惯用的共鸣腔的形态不同而有不同的共振部位（犹如唢呐装上了好坏不同的筒子一样），其中在上腭和咽喉处的共振部位是最好的。怎样才能达到这一目的呢？ 方才讲的用气基本上已为这个共振的部位创造了条件，如果再加上整个口腔的肌肉松驰就容易找到这个位置了。怎样来辨别自己是否找到了这个位置了呢？ 这个位置如果找到了以后，就会使自己有整个脑子及口腔各处都同时振动着的感觉，即所谓整体共鸣了。这里要注意，有一个唯一不能同时振动的地方就是喉头。京剧旦角的发音分以下几种：
1．鼻音：在鼻梁处振动，发音不够宽亮，发鼻音时用手堵住鼻孔即不能发音（如伤风）。
2，喉音：振动集中在喉头处，发音厚而不亮，不能拔高，唱时容易引起咳嗽，还容易招致肌肉紧张。
3．脑后音：振动部位主要在咽腔的最上最后部，这种声音很难发得响亮，但也很动听，发音时颇为吃力，一般老生用时较多，青衣则只有程派独具这种风格的唱法，一般是不宜于初学练嗓的。
4．利用前上腭与上齿上唇所发出来的声音，它是把振动集中在最前面的唇齿处，有时很亮但很薄很尖。这是小女孩最易发出的声音，由于嘴唇处太用气力，以致震动的部位较前，较低。
5．根据以上四种分析，最好的震动位置是在上腭和咽腔处，发出来的声音松脆、圆润，也就是梅派最准确的发音。
三、吐字方法：
对吐字来说，拼音问题的了解是很重要的，因为任何字都不外乎由声母及韵母拼成的。因为京剧总是要拖长唱腔的，所以韵母在这里就格外地重要了。有时由于用气口形及部位的关系，嘴形在不知不觉中改变了，因此韵母也就变了，这样就会感到字不准和不归韵了。要把声音唱响，而又要保持字准，做到字正腔圆，可用上述的练气方法及正确的部位，掌握技巧，即先把所有可能碰到的韵母练好、练响、练亮，然后在唱腔的时候自始至终牢记字的韵母就可以了。如果还不能控制的时候，可以把每个音上加一个韵母来唱。例如：“春”韵母应为“恩”，就可以把玉堂春的春字唱成。用这个方法为的是要防止震动的部位移动，使练唱者主观上有这个概念。这一办法不过是用来控制和提醒演唱者而已，不要使听者感到真的在唱着许多的“恩”字。因为演唱的艺术也是通过大脑高级神经活动来控制口腔肌肉和呼吸功能，因此有些控制方法应从思维上来着手。
以上三种方法是相辅相成，并且有它们的统一性的。因为用气不对就会影响到肌肉紧张，也会影响到嘴型。嘴型不对，韵母必定要改变。反过来说，如果嘴型不对，或者韵母找不到它应有的部位，也说明了肌肉的控制或者用气是有问题的。
京剧小旦的发声方法
5．根据以上四种分析，最好的震动位置是在上腭和咽腔处，发出来的声音松脆、圆润，也就是梅派最准确的发音。三、吐字方法：对吐字来说，拼音问题的了解是很重要的，因为任何字都不外乎由声母及韵母拼成的。因为京剧总是要拖长唱腔的，所以韵母在这里就格外地重要了。有时由于用气口形及部位的关系，嘴...
社戏中小生老生小丑小旦老旦的解释
采用这样一种发声方法，是为了表示这种行当所扮演的角色，都是些青年人。可是小生所用的假声，跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。如果小生所用的假声跟旦角完全一样的话，那就不对了。小生的唱法虽然也是用假声，但是应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。
京剧为什么要用假嗓子唱,我觉得假嗓子太难听,其他剧钟很少用假嗓子唱...
其他剧种用假嗓的很多，被誉为百戏之祖的昆曲是典型代表，豫剧也有假嗓，秦腔、河北梆子也都有，梆子一般都是真假声结合的。为什么用假嗓很简单最初是男旦唱戏总不能用男性的真声去唱女性角色吧，那不就成了大鼓了
戏曲基本功?
学习唱功的第一步是喊嗓、吊嗓，扩大音域、音量，锻炼歌喉的耐力和音色，还要分别字音的四声阴阳、尖团清浊、五音四呼，练习咬字、归韵、喷口、润腔等技巧。当演员掌握了这一切时，更重要的则是善于运用声乐技巧来表现人物的性格、感情与精神状态。几百年来，戏曲美学中一直有传声与传情的分歧，有的演...
越剧拷寇小旦唱的是什么派
在润腔方法上，常用各种装饰音和切分音型细致传达人物内心活动。如《红楼梦》中薛宝钗的“常言道主雅客来勤，谁不想高朋能盈门”两句唱，在“常”和“勤”二字用了上倚音，“雅”字的小腔中加以颤音，“能”字上用了七度下滑音，这不但使唱词的音韵四声清晰正确，而且曲调圆润而不轻飘，更真切...
生旦净末丑分别指什么?
生行是扮演男性角色的一种行当,其中包括老生(主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人)、小生(主要扮演年青英俊的男性角色)、武生(主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄)、红生(专指勾红色脸谱的老生)、娃娃生(剧中的儿童角色等几大类),除去红生和勾脸(即在脸上画有脸谱)的武生以外,一般的生行都是素脸的,即扮相都是比较...
京剧别誉为国粹,它的基本表演手段有哪些?行当有哪些?
表演手段：四功，唱念做打 五法，手眼身发步 京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身分、职业）外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有“七行七科”之说 ：七科：为音乐、剧装、容妆、盔箱、剧通、交通、经励；七行即生行、旦行（亦称占行）、净行、丑行...
越剧行当
闺门旦主要扮演官宦人家的小姐,比如《西厢记》中的崔莺莺、《梁祝》中的祝英台、《红楼梦》中的林黛玉。正旦扮演中年妇女,比如《碧玉簪》中的李夫人、《梁祝》中的师母。泼旦一般扮演性格比较泼辣的女子,比如《宋江剌惜》中的阎婆惜。武旦扮演的是有武艺的女子,比如《十一郎》中的徐凤珠、《穆桂英挂帅》中的...
京剧的场面分为哪两种
旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的“装旦”。在元代杂剧中，旦行又分为“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为“正旦”（...
越剧流派特点与唱腔
在曲调的组织上，各派都有与众不同的手法和技巧，通过旋律、节奏以及板眼的'变化，形成各自的基本风格。在演唱方法上，大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性，通过发声、音色以及润腔装饰的变化，形成不同的韵味美。流派特点 “袁派”的唱腔特点是柔婉细腻 “尹派”的唱腔特点是辗转缠绵...
危茂亚旭： 京剧分行当,生旦净末丑,每个行当的发声都不一样.老生多用头腔共鸣,声音高亢嘹亮;花脸多用胸腔共鸣,浑厚粗犷;当然,就算同一行当,派别不同,发声也会有所区别.比如梅派发声靠前,程派发音靠后.总之,京剧发声方法极为复杂,不是一朝一夕就可以掌握的,当然,每个人的声音条件不同,所运用的发声方法也各有不同,这也是京剧演唱艺术的魅力之一.
贡觉县18742083901： 京剧怎么吊嗓子 - ？
危茂亚旭： .吊嗓时要边走边唱,就象散步一样,始终保持着松弛自如的姿态.要松弛,不要松懈,而是外松内紧,注意使声音共鸣保持准确位置,行腔运气保持长久稳定,不是仅把力量用在喉咙处,而是全身都在运动.持续两三个小时,吊完嗓不会觉得...
贡觉县18742083901： 京剧旦角唱娃娃调如何发声 - ？
危茂亚旭： 旦角儿唱娃娃调的发声是个很困难的事.我看过的,关肃霜先生的娃娃调,还无人能与之比肩.严格说,娃娃调是小生唱法,它跟青衣唱法有很大的不同,气息方向是相反的.小生唱娃娃调的方法由丹田发力向上冲击,青衣高蓄气,顺着唱.两种不同的用气方法.旦角儿唱娃娃调,这个发声技术需要演员很刻苦地练习才行.
贡觉县18742083901： 京剧是怎么发音的? - ？
危茂亚旭： 京剧演员发音方法之一.演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声来,称为真嗓.用真嗓发出的声音称真声.如丹田气经过喉腔时,演员将喉腔缩小,使之发出比真嗓较高的音调,则称为假嗓.真嗓与假嗓在行腔时衔接自然,不露痕...
贡觉县18742083901： 怎么练吊嗓子? - ？
危茂亚旭： 京剧小旦用小嗓,也就是假嗓,吊嗓子就是平时的练唱,一般先开嗓子就是唱:容易开嗓子和练气声的音,正如楼上所说的“咦咦咦,啊啊啊”,然后就唱本行的段子 .吊嗓子一般在清晨,也有习惯在晚上的!
贡觉县18742083901： 怎么唱小旦 - ？
危茂亚旭： 京剧的小旦一般来讲指花旦,经典唱段如:《红娘》中的“叫张生”一段、《卖水》中报花名一段、《桃花村》中“非是我嘱咐叮咛”一段、《春草闯堂》中“薛公子他本是相府东床”一段i以及《金玉奴》、《红楼二尤》等荀派经典剧目中的唱段;另外6284现代京剧《红灯记》中铁梅的唱段也属于小旦唱腔062
贡觉县18742083901： 京剧怎么发声 - ？
危茂亚旭： 京剧发声有以下方法 ⑴真嗓亦名大嗓、本嗓.京剧演员发音方法之一.演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声来,称为真嗓.用真嗓发出的声音称真声.如丹田气经过喉腔时,演员将喉腔缩小,使之发出比真嗓较高的音调,则称为...
贡觉县18742083901： 京剧梅派男旦如何发音 - ？
危茂亚旭： 旦角发声方法,属于民族传统的发声方法,讲究音色明亮,共鸣腔调节较小,声波在硬腭及口腔上部振动较多,声音靠前,声音颤动幅度较小,吸呼部位较深,讲究气沉丹田,排气量相对较小.京剧旦角的唱法特点是用小嗓子(习惯上也叫假嗓...
贡觉县18742083901： 京剧的发声 - ？
危茂亚旭： 主要是需要合理的练习方法,从“咿”音和“啊”音开始,再到念词,京白、韵白、引子,然后需要上胡琴吊嗓,没有胡琴可以用伴奏带代替.同时还需要练气,比如轻声数数,从1开始数得越多越好,等方法.这些练习,需要每天坚持练习,不间断.几年以后会有成效啦!
贡觉县18742083901： 京剧中花旦的呆嗓怎么练?？
危茂亚旭： 吊嗓亦作调嗓.京剧演员的练唱方法,也是演员唱功锻炼的步骤之一.演员每天除喊嗓、念白外,还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏,大声练唱戏中的唱段.有的先用一般调门,然后适当升高.吊嗓的作用:1.通过大声练唱,使声音符合在舞台...
