关于诗词平仄的疑问

关于诗词平仄问题~

你的思考是对的，古诗中也不是百分之百符合平仄规律，这里原因很多。
格律规则是发源于南北朝，隋唐出现雏形，中唐之后才正式定型。所以唐朝前期格律规则还在形成之中，很多诗作者的作品不是百分之百符合，但是基本的格律规则是符合的，只是个别地方有差别，符合率应该在七八成以上。
古诗中分为近体和古体，有些诗作其实是属于古体诗范畴的，古体诗是没有固定格律的，比如静夜思就有古体诗的味道，古体诗的特点是古朴质拙，平实而，韵味深长，而近体诗华丽铿锵，多有对仗，音律谐美，但是有一点要注意，不是说写得诗不合格律就说成古体诗。
近体诗的格律很复杂，你列举的是固定格式，除此之外还有变体，还有拗救，通俗的说非关键字是可以不符合的，一般格律公式把非关键字记为（中）。
古人写诗遵照的音律和我们现代口音有区别，写诗一般是按照平水韵写的，在平水韵中不字是入声字，仄声，而在现代语音中是平声。看字在平水韵中是平仄两读，现代是仄声，独字也是入声字，仄声，所以敬亭山一首诗是符合格律的。
古人规定的格律规则不是随便定的，是有着自己的美学追求，格律的精神其实是说古人认为音节高低交错是最美的，所以诗句中平仄音节要交错排列，现在写诗，是否遵守格律，你可以自己决定，但是在这之前你应该了解古人的用意和追求，其实格律中学问很深，包含了很多微妙的美学追求，而且现在正式的诗词比赛都是按照格律规则评选的。但是也有一些高手破开格律的限制写出了很多好作品，不过这是极少数。

关于格律诗词，我自幼修习，可以解答您的疑问。——首先，由于您对诗词的体裁很迷糊，所以先介绍体裁，你才知道你要学习的方向。所谓格律诗词，与非格律诗词对比，这样就可以可以把中国所有的古诗分为两大类，因此在诗歌分类中，就有古体诗（不讲格律）、近体诗（讲究格律）两大类。但是纵观中国文学史上出现的诗歌体裁，分别有如下几种：
1．二言古谣：最原始的诗歌，来自于上古（一般指公元四世纪以前）。目前只记录了一首，即“砍竹，续竹，弹土，逐肉”。

2．四言《诗经》：以《诗经》为代表，初次采用了赋、比、兴三大手法，并作为中国诗歌的起源，奉为儒教经典，使中国文学史上一部伟大的现实主义作品。我们最常见的“关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”就是这一类的。
3．骚体楚辞：楚辞是楚国一代的歌谣，诗经中虽有记载，但还是屈原老先生将它发扬光大，代表作当然就是《离骚》，特点就是以七言为主，中间一般都有个“兮”啊“兮”啊的。
4．五言诗及杂言古体诗（乐府）：汉代在楚辞基础上形成了赋以后，也兴起了一种新的诗歌形式，以五言为主，兼有杂言，其中一类是由当时的乐府机构收集采编的乐府民歌（歌诗、声诗），一类是文人作品（徒诗），但都不讲究声律的，一律都归为古体诗。我们熟知的“”少壮不努力老大，徒伤悲“就来自这里。
5．七言古体诗：七言古体尽管在楚辞中就有出现，但发展缓慢，汉朝、南北朝均有出现，但并未成为主流，而常以句句都押韵的“柏梁体”为代表。七言古体直到唐朝才蓬勃发展，一支仍保留古体，专走长篇、换韵、掺杂律句的风格；一支律化，成为格律诗词的主要形式。
例一：柏梁体七言古诗。传说是我们亲爱的汉武大帝修筑了一座豪华建筑——柏梁台，与群臣在上面宴饮，联句赋诗，句句都用韵，所以这种诗称为柏梁体。不过传说归传说，其实当时的七言古诗，多半都句句押韵，代表一种流行的趋势了。详如曹丕（就是曹操老大哥的儿子）的《燕歌行》：
例二：唐代的七言古体诗，李白大哥的《梦游天姆吟留别》，这首诗学校里都学过，不用多解释了吧。
6．前格律诗“永明体”：南北朝开始对诗歌的平仄开始讲究，一般认为最早研究声调并在实践中运用的是沈约（浙江人）等人，提出了“四声学说”（开始注意声调的变化）、“八病学说”（写诗必须避免的八种毛病），并运用到具体写作当中去，开创了“永明体”，但由于整体不够系统，不够完善，仍然属于古体诗，或称之为“前格律诗”。
7．格律诗：从永明体到格律诗，其实就是一个不断完善、不断实践和不断补充的过程，到初唐逐渐趋于完善，形成了完备的可以操作的规范，因此格律诗自唐代起，得到了巨大的飞跃。所以说，判断格律诗有个重要的依据，那就是基本上唐代以前是没有格律诗的，如果有，那就是瞎猫撞到死老鼠，凑巧的。
格律诗常规的就押平声韵，五种体裁如下：
例一：五绝
寻隐者不遇
唐•贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
例二：七绝

春日

宋•朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
例三：五律

送杜少府之任蜀州

唐•王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾
例四：七律
梅花

宋•林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
例五：五言排律

上韦左相二十韵
唐•杜甫
凤历轩辕纪，龙飞四十春。
八荒开寿域，一气转洪钧。
霖雨思贤佐，丹青亿旧臣。
应图求骏马，惊代得麒麟。
沙汰江河浊，调和鼎鼐新。
韦贤初相汉，范叔已归秦。
盛业今如此，传经固绝伦。
豫章深出地，沧海阔无津。
北斗司喉舌，东方领搢绅。
持衡留藻鉴，听履上星辰。
独步才超古，余波德照邻，
聪明过管辂，尺牍倒陈遵。
岂是池中物，由来席上珍。
庙堂知至理，风俗尽还淳。
才杰俱登用，愚蒙但隐沦。
长卿多病久，子夏索居频。
回首驱流俗，生涯似众人。
巫咸不可问，邹鲁莫容身。
感激时将晚，苍茫兴有神。
为公歌此曲，涕泪在衣巾。
例六：七言排律。古人的七言排律太长，一时没找到合适的代表作，只有匆匆从网上摘录了一首网友的作品充数。因为比较短，呵呵

毛泽东
网友•我潜水中
自信人生浪遏舟，岂因汹涌惧中流。
井冈路辟昆仑伏，遵义帷谋赤县收。
壮气萧萧天地动，红旗猎猎斧镰遒。
雷霆跃进热风鼓，造物飘零冷雨秋。
回望烟云横九派，邈思稻菽没千丘。
更驱虎豹彰豪迈，惟抚江山欠婉柔。
字作龙飞性超俗，诗成海阔势吞牛。
一生功过非关利，百世研评将系猷。
候物匀泥融马列，改天换地傲曹刘。
当时不是神龛奉，何致人情老病休
8．词：词就是古代的歌词，前身不是一种独立的文学形式，而是为音乐所配的文字，最初产生于唐，盛兴于宋，这是被那些写格律诗的诗人拿着入律的诗句到处乱套的结果，套在汉赋上，就产生了律赋；套在歌词上，就产生了律词，也就是我们常说的词，被律化了的歌词。歌词律化以后，就脱离了音乐，形成了与诗歌等同的新型的格律诗，由于它特定的格式，与格律诗并为一个形态，统称为格律诗词。也就是只有属于7、8两项里对应的诗词，才统称为格律诗词。

9．散曲：曲是在词的基础上发展出来的一种新的诗歌形式，格式更加灵活，风格更加通俗明了，尤其是许多曲目可以大量使用衬字，从这个角度上看其实已经背叛了宋词，形成独有的风格，一种律化或半律化的唱词，在元代尤为盛行，故称为“元曲”。
10．新诗或自由体白话诗：这是在“五四”时期新兴的诗歌形式，除了押韵之外，已经不讲究任何体裁，发展到今天，无论是所谓的朦胧诗也好，后现代主义诗也好，都可以归纳为新诗一类，甚至连韵都可以不押了。
例一：押韵，且模仿古体诗的新诗。这首诗是现代诗人流沙河写的，如果你懂得六十年代发生的一些过去的事情，就能看得很明白，这是诗人被关在牛棚里面批斗的时候，关上门来逗儿子的真实写照，苦中作乐，却让人心酸无比。

哄小儿

现代•流沙河
爸爸变了棚中牛，
今日又变家中马。
笑跪床上四蹄爬，
乖乖儿，快来骑马马！

爸爸驮你打游击，
你说好耍不好耍？
小小屋中有自由，
门一关，就是家天下。

莫要跑到门外去，
去到门外有人骂。
只怪爸爸连累你，
乖乖儿，快用鞭子打！

例二：押韵，用白话文写的新诗
梦与诗
当代•胡适
都是平常经验，
都是平常影象，
偶然涌到梦中来，
变幻出多少新奇花样！

都是平常情感，
都是平常言语，
偶然碰着个诗人，
变幻出多少新奇诗句！

醉过才知酒浓，
爱过才知情重；——
你不能做我的诗，
正如我不能做你的梦。

例三：不押韵的新诗。
断章
卞之琳
你站在桥上看风景，
看风景的人在看你。

明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。

——上述是中国文学史上公认的全部诗歌体裁。至于你问到的平仄，就稍有麻烦，简而言之，古代的汉语和现代的发音有变化，我们平时发音的”āáǎà“，分别称为第一声（古代称为”阴平“）、第二声（古代称为”阳平“）、第三声（古代称为”上声“）、第四声（古代称为”去声“），其中，阴平、阳平统称为”平声“，上声、去声统称为”仄声“。用在写诗的词语里面就要区别平仄；如果放在句子的最后一个字押韵（就是把韵母相同的字，分别放在不同句子的最后一个字那里，读来朗朗上口，称为”押韵“），就叫做平声韵、仄声韵。但是区别最大的，也就是让人最容易晕菜的有两个地方：1、古代的语言和现代的语言有变音，如”向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。“，这个”原“的韵母是uan，”昏“的韵母是”un“，读起来不顺口，已经不押韵了，但是在古代的汉语发音中的，其实原的发音是”yun“，而不是”yuan“，所以还是押韵的。——幸好此类的情况不多，也就是几十个字而已。2、古代的仄声里面还有一类奇怪的发音，很短促逼仄，称为”入声“，纳入仄声一类，现代普通话都演变了，没有了，不过你是广东人，太好了，你读”一“的发音yi，白话是念做”ya讶“，这个音就是古音了，是入声字，属于仄声，而现代则作为平声字看待了。这一类的字有七百个，要死记硬背的，想偷懒，就得随身携带一本韵书。——因此，符合格律的就叫”入律“，或”合辙合韵“，不符合格律的就叫做”出律“

所以你若是为了入门，不妨在网上查询我写的快速入门教材，潜川诗词学堂的《七天学会格律诗词》，能够帮助你快速入门的，那是我自小学习的教材，源于学习王力教授的《诗词格律入门》，你若不信任我，我也把王力教授的教材附在后面的，都可以帮助你的。

第一，中古音和现在汉语的一些字的读音是不一样的。所谓的“平仄”是指近体诗和骈文对中古“平、上、去、入”四声的再分类，即平声为平，上、去、入三声为仄。给你说个大概的规律，声母为b、d、g、和j、z、zh，今天读作阳平的多是入声字，所以“国”为仄声；今读音为fa、 fo 、fu的字多是入声字，故“发”亦为仄声；
第二，“一三五不论，二四六分明”一联之间平仄相对。就是对句的二四六字的平仄必须跟出句句的平仄相对。比如“旧国经年别，关河万里思”的平仄就为“仄仄 平平 仄，平平 仄仄 平”。
第三，就是要注意押韵的问题啦，押韵是要押韵腹韵尾和声调。总之是比较有讲究的，还是得自己多读多感多写。

平声和仄声，泛指诗文的韵律。平仄是四声二元化的尝试。四声是古代汉语的四种声调。所谓声调，指语音的高低、升降、长短。 平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。在古代上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。自古平仄失调，平仄和不拘平仄之争是永恒的话题。
　四声二元化，是统计学原理的应用。根据是四除以二等于二的公式，我们知道，平均数只能平均，不能离散，四可以等于2X2，,也能等于1+3,把四声分为两类，即有2：2，以及1：3等多种可能。因此，既有合律的音韵美，也有出律的音韵美。
　　平仄与不拘平仄之争，沿袭了一千五百年，诗有诗律，词有词律。前人的格律，可能是后人的束缚。合律最好。出律也可，不能强求。
检查是否遵循粘对,一般看偶数字和最后一个字即可。即所谓“一.三.五不论，二.四.六分明”。但在某种情形下，“一.三.五必须论”。忌“孤平”，但未句忌三平调 （三个平声）。一联中平仄数量平衡，上拗下救。对仗。七言第五字可不拘。

首先应该知道诗从格律上可分“古体诗”和“近体诗”。
“古体诗”形式比较自由，不受格律的束缚。没有平仄和对仗的要求。对于韵脚的要求也较低。
“古体诗”是依照古代的诗体来写的，简单的说，凡是不依照“近体诗”的格律来写，不受“近体诗”格律束缚的诗，都是“古体诗”。
“近体诗”形式严谨。
“近体诗”可分为三类：律诗，排律，绝句。
律诗为代表，律诗的意思就是依照一定的格律来写成的诗。律诗的韵、平仄、对仗等，虽有许多讲究，但主要具有以下四个特点：
⑴ 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
⑵ 都押平声韵；
⑶ 每句的平仄都有规定；
⑷ 每首必须有对仗，对仗的位置也有规定。
王维的这首《相思》便是“古体诗”所以其中没有平仄和对仗的要求。而你说的“一三五不论，二四六分明”这是指七律（包括七绝，也就是“近体诗”）来说的。意思是说，第一、第三、 第五字的平仄可以不考虑，第二、第四、第六字的平仄必须分明。所谓的“分明”可以理解为平仄“交替”，比如：如第二个字是平声，第四个字必然是仄声，第六个字则又是平声，反之亦然。
还有一点需要明白，在古代把音分为“平、上、去、如”四声。平声就是现在的一、二声，上声是现在的三声，去是现在的四声，最难的是入声，入声字音比较短促难发，所以就散落在前面四声中，也就是说一二三四声都有入声字在里面，这个问题的存在时和当时的地域、方言有关。在汉语言文学界也颇有争议，不过现在有更多的人建议摒弃入声。这个提议广为推崇。而你在问题中提到的“国”字在古音律中就为入声（也就是同属仄声）常见的入声还有：福、合、折、竹、学、白 、毒、帖、雪等等。

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广宁县18989753423： 关于诗词平仄的疑问 - ？
凌黛产妇： 第一,中古音和现在汉语的一些字的读音是不一样的.所谓的“平仄”是指近体诗和骈文对中古“平、上、去、入”四声的再分类,即平声为平,上、去、入三声为仄.给你说个大概的规律,声母为b、d、g、和j、z、zh,今天读作阳平的多是入声字,所以“国”为仄声;今读音为fa、 fo 、fu的字多是入声字,故“发”亦为仄声; 第二,“一三五不论,二四六分明”一联之间平仄相对.就是对句的二四六字的平仄必须跟出句句的平仄相对.比如“旧国经年别,关河万里思”的平仄就为“仄仄 平平 仄,平平 仄仄 平”. 第三,就是要注意押韵的问题啦,押韵是要押韵腹韵尾和声调.总之是比较有讲究的,还是得自己多读多感多写.

广宁县18989753423： 关于平仄的一些问题请老师指点诗词当中的平仄说白了就是节秦与声调对吧它有两层意思在里面,一个是做声调用也就说一声和二声是平声与三声和四声叫仄... - ？
凌黛产妇：[答案] 一声和二声是平声与三声和四声叫仄声,这个只是我们根据现代汉语拼音和古代语音的关系做的一个简单的指向性链接,... 学纯正的古诗词就要像学英语一样用英语的语法去思维,不要什么都转换成现代语法,会把自己搞乱的.

广宁县18989753423： 关于作诗 平仄 的疑问,请高人回答. - ？
凌黛产妇： 古诗的平仄问题,较难辨别的只有古入声,现代汉语普通话没有入声,中古时期的入声字分派到了平声(包括阴平、阳平)、上声和去声之中.由于仄声包括上、去、入三种声调,因此入声消失后变成上声和去声的字仍然是仄声,只有变成现代...

广宁县18989753423： 诗词的平仄怎样理解 - ？
凌黛产妇： 首先要了解字的平仄.现代汉语中一二声的字都属于平声,三四声属于仄声,古时还有一部分入声字也属于仄声.诗词的平仄总体原则是一句诗词中平仄要交替,读起来有顿挫.上下句要平仄相对.如, 白日依山尽(仄仄平平仄)(白,古韵为仄声) 黄河入海流(平平仄仄平) 更详细的请查诗词的格律.

广宁县18989753423： 关于诗词写作的一些问题关于格律中的平仄与押韵第一点:我只想弄明白现在写近体诗应该不必要按照旧韵来写了吧.就是平常所说的平水韵与词林正韵来押韵... - ？
凌黛产妇：[答案] 首先我忍不住想告诉你你太严肃了. 如果你看过我写的诗,可能觉得我,也是所谓的“老师”吧?晕,找了下,还是不发给... 那很多都是对我很珍贵的感情,不想这样. http://zhidao.baidu.com/question/1174115713247037099.html?oldq=1 我就是觉得...

广宁县18989753423： 如何掌握古诗词写作的平仄问题? - ？
凌黛产妇： 律诗的平仄 这是律诗中最重要的因素.律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲.我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄.(一)五律的平仄 五言的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联.即:仄仄平平仄,平平仄仄平;平平平仄...

广宁县18989753423： 古诗中的绝句平仄问题.平声不是说就是一二声,仄声则是三四声,那么就以 早发白帝城为例 ,古诗中的绝句平仄问题.平声不是说就是一二声,仄声则是三... - ？
凌黛产妇：[答案] 把古诗意思先搞明白以后,按自己理解的字义去咏颂就好.不要一味的听从仄仄平平的格律.这叫古为今用.

广宁县18989753423： 古诗的平仄问题 - ？
凌黛产妇： 第一第二声为平声 第三第四声为仄声 诗分为绝句和律诗,其中绝句分为七言、五言,要求不高,不严格的要求平仄相对,一般偶句押韵即可,二四、一二四、一三四均可,若是句子好,不押韵也可以.而律诗(也分七言、五言)则要求平仄相对,尾句逢双押韵,要求严格,要写对偶句,多数要写成“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”的格式.

广宁县18989753423： 古诗词中平仄的问题,是怎么样的规律?写的时侯如何对上韵 - ？
凌黛产妇： 简单来说一、二声为平,三、四声为仄.古诗词中通常讲究第一句尾为仄音,第二句为平音.要平仄相对,仄起平收.但根据格式不同,对有多少仄音、有多少平音并没有硬性要求.

广宁县18989753423： 关于古诗中的平仄问题 - ？
凌黛产妇： 在我们汉语里字的发音一二声为平、三四声为仄举一个例子来说,＂方＂为平声;＂袄＂为上声;＂放＂为去声;＂霍＂为入声.除平声之外,上、去、入三声,都属仄声.但要知道,平声本身也有＂阴平＂和＂阳平＂之 分.如:＂方＂为阴...