曲艺里一些古代人名的读音问题。

曲艺里面为什么要"上口"?例如百和白要念成"bo",贼要念成"ze"。这样发音的作用是什么？有什么规律？~

　　简言之，即凡是京剧语言中与普通话声、韵（声调除外）不同的那些字，就是上口字。换句话讲，上口字就是至今仍保留在京剧唱念中的那些古音、方言字，古音来自《中原音韵》（或“中州韵”）；方言来自鄂、皖、豫、苏等地。上口是顺口的意思。

　　普通话中: 声、韵母不能相拚有许多,京剧语言中如果出不能相拚的读音的字，这就是上口字。例如，声母b、p、m、f与韵母ong本来不能相拼，但京剧中“蹦”读bong、“朋”读pong、“梦”读mong、“风”读fong，这就是上口字；再如，在普通话语系中，按规则声母z、c、s是不与齐齿呼、撮合呼的韵母相拼的，如果出现相拼的字，例如zian（箭）、cie（且）、siang（厢）、zü（聚）、cü（娶）、süan（宣）等，就也属上口字（这一类字同时也属尖音字）。当然上口字也有属普通话音节的.

　　从声、韵拼读方法角度，上口字还可以分成两大类：

　　第一类，非普通话音节。
　　（1）声、韵母虽均属普通话系列，但在普通话中无此拼合音节，例如be（白）、pe（拍）、me（墨）、kuo（科）、mong（梦）、zian（箭）、ciao（悄）、siang（相）等，此类上口字较多；
　　（2）韵母虽均属普通话系列，但声母为方言母，例如ηai（爱）、ňian（蔫）、
　　νi（尾）等；
　　（3）声母虽均属普通话系列，但韵母为方言母，例如jiai（街）、xiai（鞋）、
　　jio（觉）、qio（却）、xio（学）等；
　　（4）声、韵母均为方言母，例如ňio（虐）。此类字只有个别字。

　　第二类，普通话音节。
　　属普通话音节，但在京剧中有特殊读法。例如“灯”不读deng而读den，“兵”不读bing而读bin，“生”不读sheng而读shen等等。


　　上口字主要在京剧传统戏韵白和上韵的唱词中使用。

　　1、用于合辙押韵。
　　《天女散花》中天女唱【西皮流水】
　　观世音满月面珠开妙相（siang），
　　有善才和龙女站立两厢（siang）；
　　菩提树檐匍花千枝掩映（yang），
　　绿鹦鹉与仙鸟在灵岩神献上下飞翔（siang）。
　　……
　　2、上口字用在句子中，有的字可上口，也可不上口。例如《谢瑶环》“高拨子”“忽听得堂上一声喊”中的“喊”字，杜近芳不上口，唱han音，而李维康唱的是上口音xian。

　　3、上口字与相邻的字连念感到别扭时，可以不上口。例如《西施》“每日里浣纱去又傍清溪”、《洛神》中“今日里众姐妹同戏川滨”、《洪羊洞》中“为此事终日里忧成疾病”、《辕门斩子》中“昨日里斩八将头挂帐外”，这些唱词中的“日里”二字相连，若“日”字上口，则感到舌头绕不过弯来，还不如不上口比较顺口。因而这个“日”字在这里就可以不上口。

　　4、上口反而翘辙的可不上口。所谓翘辙就是跑辙、不押韵的意思。例如《吊金龟》中康氏念“常将有日思无日，莫把无时当有时”。“日”和“时”，“日”上口就不押韵（应当说不怎么押韵），不上口反倒押韵，因此还是不上口好。

　　5、有些老的上口字也可不上口。例如“脸”读jian，“喊”念xian，“战”读zhuan或zhian，“龙”读liong等，使听、观众莫名其妙，因而以不上口为好。

　　6、切勿按同音字类推认定上口字。有些字在普通话中是同音字，但在京剧唱念中却有区别。例如“知”与“之”、“出”与“触”、“书”与“梳”都是同音字，但在京剧中“知”、“出”、“书”是上口字，而 “之”、“触”、“梳”则不是上口字。比如“人生不知脸面”（《凤还巢》）中的“知”是上口字，而“口声声露出了离散之心”（《霸王别姬》）的“之”却不是上口字

使用反切,古代用两个字来拼出一个字的读音(一个相当于声母一个相当于韵母,这个是跟印度学的),后来的注书家专门有搞这种文字读音训诂的,一代一代相传,现代好多书的读音确定都跟清朝的朴学有关系,而这些朴学家很多活到了近代....因此这些读音就这样传下来了

您这里所说的曲艺应该是指北方的曲种，尤其是相声，此外这种情况也同样存在于大鼓单弦一类曲艺形式中。这些曲艺形式、尤其是相声，是以北京方言为基础的，尤其是以老北京话为基础。那么您提到的这些音变实际是老北京话里的一种特色，比较轻快俏皮，它不同于现在推广的普通话，所以不必用普通话的标准去要求它。普通话并不完全等同于北京话。（葛读二声并不普遍，大概是某位演员一时的即兴。）其实在北方曲种中不同于普通话发音的字眼儿还有很多。比如“乐亭”，在曲艺里一般会被称为“lao（四声） ting（轻声）”；天津——tian jing（轻声）；济南——ji（四声）nan；好（二声）些个；花儿（欢儿）；亚（读三声）；雀（巧儿）；约（当用作称量的意思讲的时候读成“腰”）。还有一些就是所谓“上口”，大概是遵循京剧里的读音（因为京剧是杂糅了南方戏的产物，所以残留了很多南方口音），比如：仙鹤（hao，二声），白（bo，二声），百（bo，四声），学（xiao，二声），黑（he，四声。这个是偶尔不多见），贼（读“泽”），六（陆），等等。

一不知你问的曲艺具体是哪个地区流行的，因为不管是曲艺还是戏曲，只要是地方性的，都是基本按当地方言来“走”的，不能和普通话发音相比较对照。
二很多字不同历史时期读音不同，传统说唱艺术中可能保留了很多以前的读法；还有一些字本身就是多音字或用在人名和地名上有特殊读音，比如乐这个字，地名上通常读lao而人的姓正规读法要读yue……
三北方方言（北方方言并不仅指北方地区的方言，事实上南方地区也有近一半面积和人口使用的方言在语言学上属于北方方言）中词句尾字通常会儿化音，而轻声应用也非常普遍，爷爷叔叔姥姥姑姑……车子轮子桌子……甚至皇上太监菩萨和尚…… 尾字都是轻声的，按普通话标准发音来可能一股“港台腔”了。不只曹操，关公有时也这样发音。这个问题就不要过分纠结了。
四很多曲艺和戏曲中有尖团字，京剧尤其明显，尖团字具体含义我就不解释了，有兴趣自己查阅一下。本质上说还是属于第二条中相同汉字古今读音发生了变化。

纠正楼上一个错误观点，京剧不是北京的地方剧种，不是北方戏曲糅了南方的东西，事实上京剧是徽剧汉剧的底子，全盘接受了昆曲表演程式，严格说来京剧里南方的“成分”要远高过北方……京剧语言不是残留了南方话，它的韵白和唱是湖广音，也就是基本上是湖北话。

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淳安县19730911959： 古代有些人名中包含多音字 怎么判断其读音?例如温庭筠的筠,刘长卿的长等等,有没有固定说法 - ？
莘咽珠珀： 应该是没有的,因为古音韵学已经失传了,现在研究古代语言发音很多都是从方言里来的,这也是为什么宋词和唐诗现在没办法唱的原因之一,宋词和唐诗本身都是可以吟唱的,所以,只要是在元之前的人名读音,很多现在都是按照现在的读法读的

淳安县19730911959： 长乐王回深父,余弟安国平父,为什么＂父＂读三声 - ？
莘咽珠珀： 这里深父,平父是古代的人名啊,就像一些生僻字,怎么读古人定的

淳安县19730911959： 对中国古代史有兴趣的请进古代史中许多地名、人名读音与现在完全不同 ？
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淳安县19730911959： 古代字的读音,现代人是怎么知道的?在关于古代的文章中,很多关于古代的人名啊、地名啊之类的字,都被特别标注出读音,和现代的读音不一样.那是怎么... - ？
莘咽珠珀：[答案] 通过古代的词典,比如康熙词典中的反切注音, 另外通过比较语言学和历史轨迹回溯等途径也可以从现代音进行反推.

淳安县19730911959： 趣蜂链捿古人名你能读对几个? ？
莘咽珠珀： 古代人名,有一些特殊的读音,我们读 古书时,如果不了解这一点就容易读错.现 将一些容易读错的古代名人名字的读法按时代先后集注于下召公爽,周初政治家.召音 ...

淳安县19730911959： 古代人名中的多音字是如何注音的 - ？
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淳安县19730911959： 朝看水东流 暮看日西坠中坠的读音 - ？
莘咽珠珀： 坠 拼音:zhuì 解释:1. 落,掉下:坠马.呱呱坠地.2. 往下沉:下坠.3. 系挂在器物上垂着的东西:扇坠儿.坠子(a.垂着的东西;b.流行于中国河南、山东的一种曲艺,如“河南坠坠”).

淳安县19730911959： 五音:角,徽,宫,商,羽怎么读 ? - ？
莘咽珠珀： 五音的读音为角(jué)、徵(zhǐ)、宫(gōng)、商(shāng)、羽(yǔ). 拓展资料: 中国传统乐学理论对“音阶”这个现代概念,分别从“音”、“律”、“声”等不同角度揭示内涵.传统民族调式,最常用的主音有五个,即宫、商、角...

淳安县19730911959： 相声评书和戏曲中的“白”和“贼”的读音 - ？
莘咽珠珀：京剧中的“上口字”和“尖团字” 一、 上口字和尖团字的概念 什么是上口字?简单的说“凡是京剧语音中与普通话声、韵(声调除外)不同的字,就是上口字”.换句话...