电影双子杀手会拍的出彩吗（东方家园张宏伟）?

电影需要怎样才能上映~

电影需要广电总局审核并且给予电影片公映许可证后才能上映。
电影片公映许可证，俗称龙标。每次在影院看电影时，出现在片头的绿底龙头标志，因上面写有公映许可证以及电审字号，一直被视为电影的准生证。

中国电影公映许可证的取得，依据《电影管理条例》的相关规定进行，相关条款包括：国家实行电影审查制度。未经中华人民共和国广播电影电视总局审查通过的电影片，不得在中华人民共和国境内发行、放映、进口、出口。
电影审查机构应当自收到报送审查的电影片之日起30日内，将审查决定书面通知送审单位。审查合格的，由广电总局发给《电影片公映许可证》及《电影片公映许可证》证号片头，该片头由广电总局统一制作。


扩展资料：
国产影片从最初的立项到上映，在审查的环节上一般要经历3个关卡，第一关就是影片的“立项关”。某知名制片人告诉记者：“所谓立项很简单，就是电影剧情梗概、片名、片种、影片题材等材料。
立项没有行政费用。在材料齐全的情况下，7个工作日内会通过。但是以现在审查部门的效率，5个工作日一般都可以给明确答复。”
过了“龙标”，也就是“内容审查”这一关，几乎所有的投资方、剧组都可以松一口气了。接下来只要完成上映前的技术审查，影片就可以同观众见面了。在技术审查上，影片的过审率几乎达到了99%，“有些影片送去审查，放映一遍当场就会过审。”
参考资料来源：百度百科—电影片公映许可证

电影版权作为著作权的一种，其保护期限适用著作权的一般保护期限。著作权的保护期限，是指著作权受法律保护的时间界限或者说是著作权的有效期限。在著作权的期限内，作品的著作权受法律保护;著作权期限届满，就丧失著作权，该作品便进入公共领域，不再受法律保护。《著作权法》中规定，公民的作品，其发表权及各项财产权的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。对于法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权及各项财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。根据我国《著作权法》的规定，电影作品的著作权归属于制片人，于电影作品完成之日起自动获得，但是，编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者仍享有署名权，并且电影作品与其他一些法人享有著作权的作品一样，也存在整体著作权与作者个别的著作权的问题。当涉及编剧、作词、作曲等作者时，他们的剧本、歌词和音乐作品也可以单独使用，只要不与电影作品著作权的行使相冲突即可。法律依据：《中华人民共和国著作权法》第十一条 著作权属于作者，本法另有规定的除外。创作作品的公民是作者。由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。《中华人民共和国著作权法》第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

李安导演的《双子杀手》上映3天，票房不算理想，上映次日就被《沉睡魔咒2》和动画片《航海王：狂热行动》反超，预计最终票房大概在2.5亿左右。

这样的结果并不意外，电影在北美提前一周上映，无论口碑和票房表现都很一般，《双子杀手》的定位有些尴尬，不像《少年派的奇幻漂流》等李安过往电影那样有哲理有深度，但作为一部纯粹的商业电影，剧情又有些简单，并且动作场面又无法满足观众日益提高的感官需求。

于是《双子杀手》除了120帧的“噱头”外，几乎找不到什么其他亮点，遗憾的是，国内能放映120帧版本的影院甚至不到100家。下面就来分享一下李安新技术的意义，以及拍摄高帧率到底难在哪。

120帧并不是噱头

能放映高帧率电影的影院极其有限，2016年《比利·林恩的中场战事》上映时，中国仅有3块银幕能放映4K/120帧/3D的“顶配”版本。到了这次《双子杀手》情况有所改善，但绝大部分观众依然没有机会能看到高帧率版本，在北美的情况也大致相同，这不由让人怀疑，李安高帧率的尝试，是不是仅仅是个吸引人的噱头？

作为一个两度捧杯奥斯卡，蜚声国际的大导演，李安显然没有用一个噱头来吸引世人关注的必要。实际上在上映之前《双子杀手》就已经备受关注了，电影有非常强大的阵容，主演威尔·史密斯是国际巨星，自己打自己的人物设定很吸引人。幕后创作团队，除了导演李安外，布鲁克海默是首屈一指的金牌制作人，两个人的强强练手就是电影的质量保证。

常规的电影每秒24帧，确定这个帧数是因为胶片价格贵，拍摄成本高，24帧是能满足流畅画面的最低标准，也是胶片最具经济效益的帧数。数字摄影机兴起之后，在各个方面都尽量向胶片摄影机靠近，其中也包括帧数，于是24帧就一直保留下来了。

李安在采访中说过“数码就是数码，它不是化学（指胶片的洗印方式），它是一个电子的东西，而且确实有很多潜力，它应该是不一样的，不应该再学习胶片电影。”

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随着技术的发展，摄影机早就发生了翻天覆地的变化，不断挑战传统的摄影观念，比如分辨率最高已经能达到8K甚至更高，帧率早在几年前索尼的F65就能拍摄120帧。李安要做的是打破电影的传统，用自己的两部作品引领技术革新，他认为电影不应该停留在每秒24格。因此，用120帧拍《双子杀手》不是噱头，而是李安的又一次冒险。

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120帧是电影的未来

但这个新的技术指标注定是毁誉参半的。《双子杀手》上映之后，除了乏善可陈的剧情外，高帧率带来的观感也有不小的争议。

最普遍的说法就是，高帧率没有电影感了。持这种观点的人，所谓的电影感就是24帧以及2K分辨率不那么清晰的观感，120帧画面非常清晰，看起来和平时看显示器，玩游戏的感觉差不多，确实和以往电影的观感完全不同，但谁又规定24帧的才是电影，120帧的就是错的呢？

这这个先入为主的结论相比，120帧给电影带来几点优势：

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首先，最最直接的观感是画面变得更清晰了，特别是高速移动的画面。《双子杀手》里有一场摩托车追逐戏，这段戏李安尽量让摄影机跟拍，目的就是凸显高帧率的优势，无论是摩托车从镜头前飞驰而过，还是在镜头中持续的高速移动，观众都能看清细节，没有模糊和拖尾的情况，特别是两个人在摩托车上互搏的那个镜头，晃动的摩托车上人脸上的表情都能看的很清楚。

其次，有了高帧率，高分辨率才有意义。4K已经在电视普及，很多电影院的放映机也能支持4K分辨率，然而在张艺谋的《归来》之后，还是很难见到4K电影，4K分辨率在大银幕上感觉不到应有的清晰效果，很重要的一个因素就是帧率不够，24帧本身是一个瓶颈，如果观众看到的是静止的4K影响，才能体会到4K分辨率的清晰，但运动的影像就会受限于帧率而看不出效果，高帧率则能弥补这一不足。

还有一点，高帧率因为帧率变多，会让画面变得更亮。举个例子，同样一个日光下的场景，120帧的观感，要比24帧的阳光感更好。同理，在夜戏中，120帧也能呈现更多细节，《双子杀手》里有很多场夜戏，比如在汽车上那场，光照很低，高帧率下甚至能看清楚坐在后排女主脸上的细节，普通24帧的电影则是模糊成一团。

结合以上三点，高帧率的电影更有沉浸感，能把人带入到电影里。其实多年来3D、巨幕、4D等产品的相继问世，最终目的也都是给观众带来沉浸感啊！

《双子杀手》120帧难在哪？

可能会有人疑惑，为什么只有李安在尝试120帧？这玩意有这么难吗？随便一个导演租一部能拍120帧的摄影机不就行了？

事实上，有一个支持120帧的摄影机只是第一步，拍120帧是对整个电影制作流程、工业水平的考验和挑战。

（因为要用的工作照提示是版权图，只好先不用了。）

难点1，李安要拍的是120帧/3D/4K，从现场工作照和花絮来看，李安采用的是实拍3D，所以用到了笨重的3D支架，将两部摄影机组合在一起，这本身就增加了电影拍摄难度，因为两台摄影机组合之后，意味着用的摇臂等拍摄附件都要更大、有更高的规格，电影里有一些追车等快速移动的镜头，对摄影师都是个更大的挑战。

所以在现场李安并不是像其他导演一样长时间坐在监视器后面，拿着对讲机指挥现场，他经常会捧着一个电子取景器，来琢磨电影的景别和构图。

难点2，3D是两台摄影机组合，本来拍摄素材就比一般2D电影多一倍，120帧则让素材大小变成常规电影的5倍。4K的分辨率是2K的4倍，算起来拍《双子杀手》的素材容量，是一常规电影的几十倍，拍摄过程中数据的存储、转移会变得复杂且繁重。

难点3，对后期公司是很大的考验。后期剪辑、调色、做特效，都会比常规电影更难，很简单的道理，一般的电影一秒钟只需要处理24帧的画面，而《双子杀手》则变成了120帧，增加了五倍的工作量。

难点4，制作成本成倍增加。综上所述，由于拍摄、后期工作的工作量和难度都大幅度增加，电影的制作成本自然也增加很多。《双子杀手》的制作成本1.38亿美金，除了演员的片酬，和用动态捕捉做出一个年轻的威尔·史密斯外，电影的各个环节制作成本都大幅度增加了。

所以说，120帧的电影，还真不是谁想任性一下就可以随便拍的，《双子杀手》剧情确实缺乏亮点，但在我看来，120帧的奇妙观感就值回一张电影票了，65岁高龄的李安，还在试图用心的技术来挑战电影传统，他这种不服输和勇于尝试的劲头，也值得我们奉上一张电影票的敬意。并且，只有最新的技术得到认可，才能推动电影的发展，未来才会有更多的电影人愿意尝试。

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