讨论诗词中的“撞韵”、“挤韵”和“连韵”等问题
关于近体诗的用韵,台湾学者林正三先生在《诗学概要》中列举了出韵、凑韵、重韵、倒韵、戒哑韵、
僻韵、复韵、别韵、犯韵等九戒。有人还嫌九戒不足,又增加所谓“撞韵”、“连韵”......等之戒。
也有人认为:韵律有十几种禁忌,最主要的有'押韵八戒’,一、戒凑韵、二、戒落韵(出韵)、三、戒重
韵、四、戒倒韵、五、戒用哑韵、六、戒用僻韵、七、戒用同义之韵、八、戒用字同义异之韵。诗要押韵,无论
七律,五律,七绝,五绝,还是排律,必须押平声韵,一韵到底,不得通押,但也有例外,如
孟浩然的'春晓’:
春 眠 不 觉 晓, 处 处 闻 啼 鸟。
夜 来 风 雨 声, 花 落 知 多 少。
押的是仄音,这是很少见的。以后会说到借用邻韵,(即借韵)。
【讨论】:孟浩然之“春晓”不是格律诗,属古绝。本来就不受格律限制。格律诗逢平必韵,没有用仄韵的。
认为 一首诗所有韵字必须是一个韵部的。 绝句是二、三个韵字,律有四个或五个韵字,应该忌:
1.窄韵:是说这个韵部可供选择的字很少,与“宽韵”相对。,。还有个理解就是你所选用的韵字词性单
一,都是动词或者名词。
韵字词性要求的多样化,是为了句式的不单一,富于变化。
如水平韵:下平:十五咸--咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟搀喃嵌掺巉,只有十八个韵字,很难找到你所要的韵
字。
2.险韵:指语句用艰僻字押韵,人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥,无凑韵之弊。否则建议还是
别尝试了。平水韵共一百零六部,有些韵诗人们作诗常用,而有些因为其中包含的字比较少或者比较生
僻而不常用,不常用的韵就叫险韵,用险韵作诗往往比较能显示作者的才思,所谓“因难见巧”。如填词
时使用了去声:三十陷---陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅,只有十个韵字。
唐宋诗人中也有故意押险韵以炫奇的。唐朝愈喜用险韵。宋苏轼苏辙兄弟曾用「尖叉」二字为韵,
旧时推为险韵中的名作。(雪后书北台壁二首) 否则建议还是别尝试了。
【讨论】:以上两项都属于险韵的范畴,有能者可为之。既然知道很难找到你所要的韵字。为什么还要节外生
枝,搞什么十戒、十一戒?
3.僻韵:僻,生僻也,就是选用那些很生僻的不常用的韵字。如:上声:三讲--讲港棒蚌项耩,
上声:二十九槛---豏槛范减舰犯湛巉斩黯范。
【讨论】:生僻字往往有它独到的好处,一两个字就可以说明几个字都说明不了的问题。何不为之,也可多
学些汉字。并不是坏事。汉字听写大会不也提倡古汉字复活吗。否则那些生僻字久而久之就成了废字。不必戒。
4.倒韵:就是为了合乎韵字而将本来正的词颠倒过来。为了押韵,把'天空’,写成'空天’、 '春秋”
’写成''秋春’、”炎'黄’写成'黄炎’、'笔墨’写成'墨笔’,这是不可取的。
【讨论】:“倒韵”是诗法之一,在诗法中叫“颠倒错乱法”(倒字押韵)见【艺子六氏辑】《诗法入门篇》闽
潭游著(1941年版)卷一:
“倒字押韵,古人诗押韵或有语颠,而与诗无害者。如:
古史散左右,
诗书置(后前)。
闭门长安三日雪,
推书扑笔歌(慨慷)。”
把倒韵也做一戒反而违背了《诗法》。
5.叠韵:它是指两个韵腹和韵尾相同的字所组成的词连在一起使用。如'朦胧’(一东)鸡啼(八齐)
'翩跹’(一先)等。在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵,即押韵句连续使用同音字,而无
间隔。有间隔的使用是允许的
【讨论】:没有道理,你总不能把”舞蹁跹“写成”蹁舞跹“吧。龙钟、徘徊......等都不能用了?其实只要不
失粘、不出韵、不出律、对仗中不重字不忌所谓“叠韵”。
6.撞韵:什么叫撞韵?就是在不用韵的那句(白脚)用了同同音字,比如七律的第三、五、七句尾
字也用了韵脚同韵母的仄声字。
如韵脚字用了平声'东、同、童、风’,白脚句不能用同音仄声的“冻、洞、懂、”等,
格律诗,无论平、仄,一旦白脚与韵脚的韵母相同,都属撞韵。
诗中出现这种情况,整首诗的字韵就缺少了丰富的变化,读起来使人涩口。
例如:
山林乌啼月痕移, 云卷风疏竹影低。
清泪丝丝梦中'洗’, 泉声夜落小楼西。
这首诗生动活泼,基本面还是不错的。但总有些不适的感觉。这里'洗’字撞韵就是其中比较明显的
一个伤处。'洗“’字一出来,后面的'西’字就被压住了。读到那里,总会觉得别了一口气。
例如:
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年好去'处’,绝胜烟柳满皇都 。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥,无,都”皆是押乌(u)韵,撞了韵,为平仄通押(混押)。
但这首诗,却让人感觉不到撞韵的弊病,整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力,把其做成了
“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字'近’字上,读起来就活了!
7.挤韵:(也称犯韵、冒韵)就是在诗句中不是韵脚处过多使用同韵的字,读起来让人拗口。
比如《七绝·泊船瓜洲》王安石:
京口瓜洲一水'间’,钟山只隔数重'山’
春风又绿江南'岸’,明月何时照我'还’
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安(an)韵,撞了韵。但作者在第四句用“照我还”,把诗句做
成“活韵”了,把“撞韵”之伤消于无形。
这首诗不但撞了韵,还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字,因为“岸”字
是浅意开口音字,也把挤韵之伤消于无形。
所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害。全诗读来顺口流畅,成为一首千古名诗!
【讨论】:所谓的挤、撞韵是一回事,更是无稽之谈,都举出这么多例诗了就说明不存在挤、撞韵。连诗仙、诗圣、
诗鬼、诗魔都在写,我们为什么不能写?谁能说出《平水韵》中,那些字是做活韵用的?既然叫“解”,必然有专
门的解药(字)。以后我们也好学着用。谁又能把它改一改,看看不做活韵是什么样?
如把”草色遥看近却无的“近”字改一改,而不改变原有的韵味?认为有人能把死韵做活韵,又没有具体规定那些
字是用来做活的,此一说就不成立。不能说诗词名家用了挤韵或撞韵,他用了任何一字都算是做活韵了,我们就不
算,又解释不明白。如何可信?律绝的平仄是有规定,所谓做活也没有改变平仄关系,所以是不存在的。所谓的
挤韵就是指撞韵。表面上像是很有条理,其实是本糊涂账。实际韵脚和白脚不可能是同韵,前者是平韵,后者是仄
韵,只有在词韵里才有可能是同韵。律诗是用《平水韵》,不能用《词韵》。
8.窜韵:也叫落韵、出韵。就是所押的韵字不是同一韵部。这个韵部押了,又跑到别的韵部去押。
如一首诗押了“一东”或'二冬’韵,又去押“三江”韵或“八庚”韵,押了'七虞’又押'八齐’'六鱼’,
这就是出韵。
【讨论】: 应属格律问题,诗法已有定义。但是也有例外,如“孤雁出群格和孤雁入群格等”。学律诗应知应会的
问题。画蛇添足了。
9、双声:就是声母一样的两个字一起使用 如'大地’' 动荡’'西溪’等。
【讨论】:
一从(大地)起风雷,便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒,(玉宇)澄清万里埃。
今日(欢呼)孙大圣,只缘妖雾又重来。
“星河秋(一雁),砧杵夜千家。”
“丹青霜叶秋(明灭),水墨烟林暮有无。”
“班行(失事)骨轻重,道路不言心是非。”
“(是时)山水秋,光景和(鲜新)”。此例甚多。可见此项不确。有失专业水准。
10.复韵:复韵有两解,一是押韵句连续使用同音字,而无间隔。二是使用同义字做韵字。比如七阳韵
的芳,香,六麻韵“花、华、葩、…”,明明一个意思,却同时作为韵字来使用。
从上面可以知道,写诗出现撞韵或挤韵,不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底
和驾驭能力,是否能把“死韵”做成“活韵”
【讨论】:花(huā):是种子植物的有性繁殖;华和葩在诗词中多做形容词,不一定都是一个意思,如华贵、
风华、华诞.......都不是说花,葩:华丽、华美等也不一定是说花。如:
千叶桃花胜百花,孤荣春软驻年华。 若教避俗秦人见,知向河源旧侣夸。 唐 杨凭《千叶桃花》。
11,连韵:
连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在律
绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何破解“连韵”的例诗是非常困难。
我们找了一首用了同音字的七绝,来说明破解之法。
例如:
大漠风尘日色'昏’,红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北, 已报生擒吐谷'浑’。
王昌龄的'七绝·从军行’
这首诗中尽管不是“连韵”,但'昏’、'浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从
而避免了同音字入韵对诗的伤害。
我们再看一首“连韵”的七律。
新年草色远萋'萋’,久客将归失路'蹊’。
暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
刘长卿的'七律·使次安陆寄友人 ’
在这首诗的前两句,'萋’、'蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用'远’字吊口,把“远萋萋”一句做
成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。
【讨论】:太累,格律诗用的《平水韵》本就要求不出韵,韵脚是根据诗词的意境需要,安排同一韵声的字。不是根
据是不是死韵来安排韵脚用字的。不可能不连韵。也不该算是病。谁能把”日色昏“和”远萋萋“改一改,看看不做
成活韵是什么样?所有的带有“昏、浑”,“萋、蹊”连韵都是用“日色”和”“远”来解吗?如果有别的字连韵,
还规定用那些字可来解?有没有这方面资料?如所谓《做活韵字表》。如果有,我想那一定是一个庞大的工程:因
为《平水韵》每个字在诗词里都可能组成不同的词形成“连韵”,“撞韵”、“挤韵”......。如何界定那些犯戒的
词安排什么字或词去“做活”(破解)?其结果是所有的字都可以互相把死韵做成活韵,所谓的死韵做成活韵。还有意
义吗?
12, 三阴平:
一、首七绝的三个韵字如果都是阴平字,也会对诗的韵感造成伤害。
例如: 王之涣·七绝·凉州词
黄河远上白云'间’, 一片孤城万仞'山’。
羌笛何须怨杨柳, 春风不度玉门'关’。
在这首诗中'间’、'山’、'关’组成了三阴平韵,可是我们却感觉不到三阴平的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。
关键是第二句的'万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活,流畅而完美的音韵,历千年而不衰。 其实这首诗也是
“挤韵”的经典大作,大家不妨再仔细看看,作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。
【讨论】:以上的逻辑更是无稽之谈。凡用了三阴平韵都得“万仞”两字做活韵?能不能说的具体些,遇上别的三平字
该用什么字解?平水韵并没有说明那些字是用来做活韵的,既然没规定,又如何解决做活韵问题?换句话说:没有规定
就是只要不出律,就都算做活韵了。那么此“戒”还有意义吗?我们不能用现代汉语发音去理解古代的声韵,有些字的
发音与现代大不相同,古代没有拼音,我们不知道当时的准确发音,比如“师”【四支】韵和“是”是撞韵,那么“吹”
【四支】韵和“是”算不算撞韵?“离”【四支】韵和“是”算不算撞韵?(从没有人列举这样的例子)不能用现代汉
语发音来判断古汉语发音的对与错。古人不懂声母、韵母。他们不会想到1400年后他们的诗会撞韵。格律诗本来就有许
多限制,非常复杂。有的人要革新,却也有的人认为难度还不够,还要加大难度。让人如何理解?其实应当恢复律诗的
本来面目。传承好中国古文化精华。
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