<春晓>与<如梦令 昨夜雨疏风骤>的对比赏析?

求李清照如梦令(昨夜雨疏风骤)的赏析,原创,带自己感受的,谢谢!~

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李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。

起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。

接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

参考一下..........

孟浩然的《春晓》到底表达了什么情感呢？我们稍有常识就不会不知道，是孟浩然对春花落去的伤感。其实，“落花诗”是中国诗歌的传统。易安居士的《如梦令·昨夜雨疏风骤》也是“落花诗”一类的....
这首词是十分有名的，可惜很多人都没有深思过。我也是去年一个深夜里突然觉得她的妙处来。当时，我默默地读这首词，突然想为什么陡然写的是“昨夜”的风雨，后写“浓睡”？既然“浓睡”，怎么醒来就想到了“昨夜”呢？作者说“浓睡不消残酒”，可见残留的酒意还是颇浓的。然而，作者醒来就想到了昨夜的风雨，足以见得作者内心必有牵挂。那么牵挂的是什么呢？接着就写她的询问，以卷帘人的回答我们知道牵挂的是海棠。为什么牵挂海棠呢？卷帘人以“依旧”相答，而作者“未观”便以“应是绿肥红瘦”反诘。可见，作者牵挂的是“雨打海棠红颜尽”。（这里有一个巧妙且委婉的对比和批评，就是在作者看来，卷帘人是茫然无情的，未能见得海棠的变化）至此我们可以发现作者伤春的情感了。

我们现在的人一般都很难理解“绿肥红瘦”的伤悲的，因为绿色是美好的象征。《西湖的绿》里面不是说“绿色，本来是生命的颜色”吗！然而，这恰是一件可悲的事，因为我们已经无法理解汉语诗歌的传统了。要知道，我们的诗歌有一种“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（屈原）和“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春”（陆机）的传统。我们的生命和草木之间是共通的。其中，草木之花就如同生命的绽放，是最值得歌颂的。所以，当“狂风吹尽深红色，绿叶成荫子满枝”的时候，该是一件多么痛苦的事情啊！我们可以来看看《诗经》里说的“苕之华，其叶青青。知我如此，不如无生”。什么意思呢？“苕”是一种花，据说叫凌霄花，黄赤色。为什么看到苕的叶子青青就说生命没有意思呢？因为美丽的花已经凋谢了，那么快，那么无奈。花是生命最美好的象征，可惜，她是那么可怜，无情的风雨一夜就荡尽了她们的美好的生命。中国的古乐府有一首《前溪曲》，说“花落随流去，何见逐流还”。不也是对落花消逝的悲怨吗？现在，我们再去想想我们是如何读《春晓》的。孟浩然说：

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？

那是怎样伤痛的情感啊？晚唐的时候，有一个诗人叫做韩偓，他小字冬郎。韩冬郎的两句咏落花的诗，他说，“眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。总教苔遮犹慰意，若遭泥污更伤心。”（《惜花》）也是此意啊！所以我说，“绿肥红瘦”饱含了作者深重的伤感。

不过，作者情感之深重表现地还是十分含蓄，很多地方都是虚笔。比如，写“残酒”的暗示意义（韩偓的《惜春》里说“惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕”；再如赵令畤的“宿酒醒迟”）；

再比如，“试问”的“试”字。我觉得是颇有味道的。你们想想“试”字意味着什么。那该是怎样的一种无奈和落寞啊！大家要知道古代社会是极讲等级的，我们今天的人当然会对此不屑一顾，但是，在古代那是难以想象的。因此，贵夫人李清照在无人对语的情形下才去有意无意地问她的婢女的。那么，现在你们再想想“试”字的含蕴，是不是更有所启发？（“试”字里已经暗示了她对侍女的怀疑，后面的“却”字再次体现了作者的无奈，无人可以对语，春红逝去，怜者几人？他日我若如春红，又有谁怜？林黛玉说“侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”亦是此意）

再比如，写“知否？知否？”的批评的暗示意义（应该注意朗读的感觉，轻柔、无力、落寞）；这些地方有许多可细想的东西。在这个意义上这首词要比韩偓的《懒起》诗的感情要深重。技巧也高明的多。我们不妨先来看看这首诗：

昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。

韩诗也是文人式的感伤，亦是十分地沉重；但是，清照女士更沉重地传达了这种伤春之感，主要体现在文字中。通过比较，我们可以发现清照女士的词里有自己和侍女的比较，还有卷帘和不卷的比较，还有“残酒”的暗示和渲染，这些都突现了这首词艺术的精妙。

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