王派的艺术特色
王文娟的唱腔平易朴实,自然流畅,韵味浓郁。中低音区音色浑厚柔美,在唱段的重点唱句中,则运用高音胡仕清 以突出唱段的高潮,从而形成强烈的色彩对比。演唱时她以真声为主,吐字雅中显浓艳。她善清晰,不追求花哨,在朴实中见华彩,于淡中把不同曲调、多种板式组织为成套唱腔,细致而有层次地揭示人物内在感情的细微变化。《红楼梦·焚稿》中的“一弯冷月照诗魂”也是集中体现王派特色的典型唱段。这段[弦下腔]随着人物感情的变化转折,运用旋律高低起伏、节奏顿挫,赋予人物鲜明的音乐形象。至“如今是知音已绝”的“绝”字,音调嘎然刹住,人物情绪猛然转折,从接着的“诗稿怎存”转入[正调流水],由于吸收了绍剧高亢奔放的音调轮廓,鲜明的节奏,唱腔显得悲怆、激愤。 王派唱腔王派唱腔很注重音调节奏与语势感情的结合。如《追鱼》中的“一路之上观花灯”唱段,用“男调”,边歌边舞,描绘了大街小巷锣鼓喧天、夫妻在灯海中行进的喜悦之情,节奏明快,音调跳跃。《春香传》的“爱歌”从[正调腔]的“散板”、“中板”转到[尺调腔]的“中板”,旋律舒展,唱句中多出用了拖腔,使相互爱慕的感情表达得更为浓郁;后面从“万寿钟”后面采用[清板],唱腔近似说白,“打一更当当叮,打二更叮叮咚”这样的唱句平易自然,妙趣横生。的甩腔极具特色,句幅较长,委婉曲折,情深意长。《孟丽君·游上林》是著名的王派唱段,风流皇帝察觉出孟丽君可能是女性,借邀她同游上林步步进逼。女扮男装的孟丽君则处处留神巧与周旋。为掩饰女性身份,增强阳刚之气,王文娟在唱腔中吸收了越剧著名老生吴小楼的某些旋律,唱法上也特别注重胸腔共鸣,喷口有力,吐字坚实,使音色变粗,音质变厚,这样很符合具体情境和人物身份。孟丽君演唱时擅用尺寸紧凑、干净利落的[快板]表现激昂的情绪。在表演上以善于描摹人物神态、传达内心感情著称。王文娟素有“性格演员”之称,其唱腔也情真意切,运腔平缓委婉而且深藏着一种内在的力量。戏路宽广,创造了各种不同的舞台形象。王派是王文娟创立的越剧旦角流派。王文娟的唱腔,早年曾受支兰芳、小白玉梅、王杏花的影响,后在长期艺术实践中,博采众长,融会贯通,形成自己的唱腔风格,被公认为“王派”。
叶盛章所塑造的武丑人物性格鲜明,气派辉煌,翻扑惊险,武打身段干净利落,白口脆快清晰,曾被誉为当时的京剧武丑第一人。他演传统武丑戏,大多加以修改整理,扩充首尾,完善剧情,如《盗甲》疏理成《雁翎甲》,《盗银壶》扩展为《盗佛手桔》,《五人义》改编为《十三太保闹苏州》等。叶盛章能戏甚多,文戏中大多安排惊人的绝活儿特技,尤其以扮演戴白髯口的老头儿最为突出。武戏是他的本工,更是驾轻就熟。他扮演的任何一个角色只要一出场,就能拢住台下所有观众的注意力,如他扮演《九龙杯》杨香武出场的几步走,能使“台风”灌满全台。他的开打艺术则更叫人拍手称赞。他演《三岔口》的刘利华最为拿手,这出戏是由叶盛章的演出才大红大紫起来的。他在这出戏中运用了很多特技,把这出原为武生主演的武生戏变成了以武丑为主演的武打戏。叶盛章兼收博取,他的舞台艺术不止学于王派,也吸收了张(黑)派优长,并且还有其它行当的艺技在内。他所创造的叶派表演艺术范畴,在长期的舞台实践和不断地创造革新中,通过融会贯通,实已突破了武丑行当的局限。如他演的一至四本的《欧阳德》是取之张黑和黄月山创造的《贺兰山牧羊阵》。他演《徐良出世》的徐良,揉紫红色粘白眉毛,很近于武净。他演《酒丐》的范大杯则又颇近于武生……
王鸿寿擅演关羽,他突破了原北派(即米喜子、程长庚一系)关羽戏“二出半”的局限,变北派塑造关羽形象以肃穆庄严为主的演法为南派的威武激昂,冲淡对关羽的过分神化,而加强其刚劲雄武的描绘。王鸿寿对关羽的扮相、服饰、工架、武打、唱、念、表演作了多方面的丰富与创新:变关羽的揉胭脂脸为勾银朱脸,增加了脸谱的线条,加浓脸谱的色彩;变关羽戴黑满或黑五绺髯口为黑三绺;为关羽设计了独用的夫子盔、掩心甲、软靠,虎头靴,特制了青龙刀;借鉴关羽的各种塑像、画像设计了多种优美的造型,又设计了很多特殊的趟马和刀花亮相。
在唱法上,他以高亢的嗓音唱徽调,并以昆曲吹腔、梅花板、南韵拨子、西皮、二黄、唢呐二黄等互相配用的方法作为关羽独有的唱腔;注重做派,融合文武老生、武生及架子花脸的表演特色,使之兼有庄重、沉雄、勇猛、威武等多种特色,并增设一名马童来丰富关羽的舞蹈动作。王鸿寿改变了北派强调关羽的神化了的偶像式演法,成功的塑造了符合关羽性格的形象,得到活关公的美誉。
王鸿寿的戏路极为宽博,关羽戏之外,靠把戏、短打戏、尤其衰派和做工老生戏也都有很深的造诣,如《徐策跑城》、《扫松下书》等均甚精彩。周信芳亦得其真传,他还善于运用髯口、纱帽翅、翎子和耍眼等特技以增加戏的气氛。
关羽戏的创作过程中,王鸿寿集中了编、导、演三者的功能与职责。首先在编写本子中,由于他的努力,积聚了四十余出关羽戏,而这些本子要能在舞台上立起来,那必须是在“演”(包括导演与演员两重身份,两方面功能上)的方面,更要花费心思,组织结构戏的整体表现,以及关羽这个人物的突出体现。在艺术处理上,不用表演程式当然不行,同时,在程式的运用,没有创新与改革,也是同样不能完成把戏立在舞台上的任务的。因此,必须认真研究从扮相、服装到唱念做打各个方面,才能创造性的把要演的戏,体现出来,搬上舞台,接受观众的检验。
脸谱:以前,米喜子演关羽,不染红脸,只是略扑水粉,程长庚也只是以胭脂揉脸,用黑紫色笔划几道条纹,脸上点七颗痣,戴五绺髯。王鸿寿创造了以银朱勾脸,颜色加深来体现面如重枣;再勾卧蚕眉、丹凤眼、脑门上两道弧形纹,鼻窝两边各一道纹,把七颗痣改为两颗(左眼角下、右颧骨下各置一颗)。这种脸谱,既庄重又威严,很有个性。这一精心设计的脸谱,在舞台上一展现,立即被同行与观众所赞许。
服装:王鸿寿为关羽设计的服装,是随着关羽在不同戏中身份的改变而调换服装的颜色。如《古城会》里,关羽身着绿靠,而在《水淹七军》、《走麦城》中,由于此时关羽为“五虎上将”之首,身份的不同,则改穿淡黄底子绣图软靠了。他设计的服装与剧情贴切,美观大方,烘托了表演,增添了形象的美观。
髯口:以前关羽戏中带“黑满”,王鸿寿改为带“黑三”,且讲究用头发制作。而在《水淹七军》、《走麦城》中戴“黪三”,因为此时关羽已到晚年。用头发特制的髯口,在表演时,捋髯、推髯、理髯时,不致于滋毛长着,有助于美化“美髯公”的艺术形象。
唱腔:过去的关羽戏,剧目少,因而唱段也不多,演出用胡琴伴奏,唱西皮、二黄腔。王鸿寿在自编自演的众多关羽戏中,根据剧情的不同、人物感情的起伏,精心设计了“唢呐二黄”、“梅花板”拨子以及“徽调四平”等各种声腔曲调,与西皮、二黄在同一剧目里,根据剧情发展的需要,交错使用,行家们称之为“凤搅雪”。这种设计与安排,可说是前无古人,后鲜来者。
念白:改变了过去纯用武老生的念法,王鸿寿吸收了昆、徽、湘、汉、秦、楚各个剧种的技巧,创造了一种特殊念白方法,当然要掌握好这一技巧,则要求演员嘴皮子功夫要深:四声正、五音全。这种念白,既需要文老生唱念的功底,还要兼具武老生、架子花脸的吐字发声功底(如“喷口”“炸音”等),才能突显关羽的性格。
身段:在参照与吸收了各个行当表演程式的基础上,为我所用。创造了关羽这一角色独有的身段程式,即所谓“四不像”的身段谱:既有架子花脸的身段,又有长靠武生的,还有武老生与文老生的身段,熔于一炉,从而形成表现关羽的身段,丰富发展了程式的运用,开创了一种新的行当——红生的身段程式。
马童:“趟马”是戏里常有的程式动作,而过去的关羽戏中,是从来不敢运用“趟马”的动作,来表现“千里走单骑”的,认为这是对关老爷的“大不敬”,更别说还为关羽加上一个马童。王鸿寿这“灵光一现”的创意,一来有现成的演员,且翻腾跌扑十分出色(首次赴京时,就有刘吉庆之子刘长林,其后一直为王配演马童,对王的关羽戏,烂熟于胸。小三麻子李吉来的关羽戏,多是刘长林所传授)。二是这种配合十分具有观赏性。梅兰芳曾说:“身段上联系得非常严密。特别是马童的一路跟斗翻出来,再配合了他趟马的姿势,一高一矮,十分好看。”这种出场时的表演,十分有气势,一下子把关羽的形象,凸显出来了。
初时演出,马童勾三花脸,念京白与唱念上韵的关羽形象相配合,显得轻飘而不协调,在不断实践中,最后定型为揉脸,念韵白,这就与关羽的形象、气质相吻合一致了,气魄也大得多了。
大刀:这是关羽戏中最主要的道具,熟知三国的观众,都知道“青龙偃月刀”。王鸿寿改变了过去关羽持的大刀,与普通的大刀并没有明显差异,而是徒有“青龙刀”其名。王鸿寿在这个刀上,下足了功夫:不仅设计了青龙刀的样式;而且刀头上的青龙也特制的,既有立体感,也具形式美。同时他还为青龙刀创制一套持、甩、舞的“青龙刀法”。
造型:过去关羽的造型亮相,多模仿庙中泥塑像的造型,显得呆板,千遍一律而无生气。后来王鸿寿根据关羽不同时期、不同形象的四十八张图像为模板,潜心研究,匠心独运,终于创造了关羽戏中,不同时期,不同情境下的各式各样的造型,令观者赏心悦目,美不胜收。
从表演艺术各个方面,为了关羽这一舞台上的艺术形象,王鸿寿创造性的发挥了自己独有的能量,从唱、念、做、舞、服装、造型,从里到外,从头至脚,进行了巧夺天工的全方位的“包装”,使关羽的艺术形象,以崭新的面貌呈现在红氍毹上,从而开创了一个新的艺术行当,为京剧艺术添上了浓墨重彩的一笔。
苏州派的艺术特色
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海派是指发生于十九世纪中叶至廿世纪初期时,活跃于上海地区的一群画家,所从事绘画创作的结果与风尚。京派艺术特色:京派小说大都疏离政治,与政治斗争保持一定的距离,但看重人生,关注平民性,追求静穆的艺术境界。第一,着力描写淳朴、原始的人性美和人情美。如沈从文所描写的湘西世界人物,都那么淳厚、...
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3、 简述威尼斯画派的艺术风格?
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墨干山美术馆常务馆长王守明评价王达瀛的作品时,强调的并非视觉冲击,而是观众内心深处的震撼。这种震撼并非源自作品表面,而是一种新颖的好奇感,以及对自我内心深处的触动。王达瀛的艺术,仿佛唤醒了人们内心深处对生活的独特感知和共鸣。总的来说,胴体派绘画以其独特而强烈的视觉语言,以及艺术家们对生活...
元白诗派的艺术特点,主张及成就是什么
1、艺术特点:重写实、尚通俗;尚坦易,务言人所共欲言。2、主张:提出了“文章合为时而著,歌诗合为事而作”的创作宗旨。发起新乐府运动,强调诗歌的惩恶扬善,补察时政的功能,语言方面则力求通俗易解. 走了一条与韩孟诗派完全不同的创作道路。3、成就:白居易的创作代表了元白诗派的最高成就。实践方面看,白居易...
于魁智属于哪一派,这派有何特点呢?
于魁智属于杨派,杨派的特点是以做、打、唱、念的全面技艺塑造鲜明人物形象。杨派也叫做京剧武生流派,是杨派创立人杨小楼建立的新的表演体系。不仅被北派武生演员奉为圭臬,对其他行当也有很大的影响,以做、打、唱、念的全面技艺塑造鲜明人物形象是其最大特色。主要剧目《冀州城》、《阳平关》、《取...
法国艺术史上的“枫丹白露画派”是怎样产生的?有什么艺术特点?
罗索作品 可以说,枫丹白露画派是活跃在法国宫廷的美术流派,是法国文艺复兴的产物,也是国际样式主义绘画的重要组成部分。在这一进程中,以意大利大师是F.罗索(Rosso,1494-1540)和F.普里马蒂乔(Primaticcio,约1504-1570)为代表的艺术家们也。普里马蒂乔作品 枫丹白露派有一个共同特点:艺术为王宫服务...
西方现代派的主要艺术特征是什么
其用意是对传统文学合乎逻辑的叙述方法的反驳,企图用外在形式的混乱来表现内在心理和精神的真实。他们笔下的事件不是真实的,只不过是种象征,是内心体验的外形式化,因此带有虚幻性。表现主义独特的艺术手法形成了文学作品主题的抽象性和多义性的特点及怪诞抽象的基本风格。
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昔胖三七: 可以简单的说一下:颜肥王瘦,王承唐代书法的特点:瘦劲,坚挺.而颜笔画较粗壮,园.从形体上看,王字是“)(”型的.而颜是“()”型的,所以颜有外撑的力量含在里边.颜字更适合写大字,而王字,欧体字等写大字比较吃力,个人认为.
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