晚清时期的海上画派有什么特色？
前期以工笔为主
后期以写意见长
明代时期
明代中期以前宫廷绘画继承了两宋院体而重新昌盛，出现了像边景昭、林良、吕纪、谢环等院体大家。而其画风所及，又形成了地区的流派特色，产生了以戴进、吴伟为首的"浙派"。明中、后期，宋元以来的文人水墨画风才得以重新复兴，发展为以明四家沈周、文征明、唐寅等为代表的"吴门画派"。以及由董其昌为代表的"松江派"。在花鸟画方面，技法不时有所创新，陈淳、徐渭所开拓出的大写意花鸟，笔墨豪迈，对清季花鸟画坛影响很大。
清代时期
明清时期的绘画思潮可以分为四个方面：其一是宫廷绘画的复兴，明代有锦衣卫所附设的画家制度，清代对于供奉画家有如意馆的设置。其二，是文人画的暗转和绘画商品化的兴起。其三，是西洋绘画的传入。其四，是绘画画派的蜂起和画家们对画科题材的全能。针对此点，从明代中、后期到清代，这段画史不再按照人物、花鸟、山水分科目介绍，而是按照画家的画派归属来作介绍。 清初的画坛，出现若干富有地方特色的绘画流派。以摹古为主的"四王"一系山水占据着统治地位。此外"四僧"、"金陵八家"，注重体察自然，各有独特创造。"常州画派"的恽寿平变徐崇嗣的"没骨法"，开写生花卉新境界。"扬州画派"标新立异，个性强烈。而清末聚集在上海地区的画家在题材内容和艺术形式都有创新，成为"海上画派"。
晚清的海上画派，其艺术精神、审美观念与清代中期的扬州画派有着一些基本的共同点。“扬州八怪”的绘画表现个性与兼顾买主口味，常常是以个性为第一位。
而海派画风则因上海市场之盛而兴，画家们迎合买主口味往往是积极主动的，他们的革新创造是缘市场需求促成，而个性追求的加强，往往是在出了大名之后。
如任伯年的早、中期作品，精心、周到而甜美，表现为雅俗共赏的风格，作画多，购画者也多，至晚期积蓄甚巨后卖画便不肯轻易出手了。
此时其画风常表现为泼辣、恣肆、逸笔草草，如所作的《放牛图》、《骑驴图》及《杨柳八哥图》、《苍松鹧鸪图》等，可见其自我意识居上而随心所欲的新境界。此时的所谓“文人画”，其艺术取向和题材内容的世俗化，与职业画家的文人化，这两种创作倾向的合流，形成了海上画派与扬州画派明显不同的新的时代艺术特征。
从绘画的表现技巧及审美情趣来看，此时的文人画对金石气的追求达到了新的高度。追求金石气的画家，是一些在书法上崇尚碑学、用心于金石考据甚至兼擅篆刻的画家。
这在“扬州八怪”的金农、郑燮、高凤翰等人的绘画中已有一定的表现，而在海派画家赵之谦、虚谷、吴昌硕、王震、陈师曾等人的作品中成为更自觉的追求，吴昌硕的成就尤为高峰之巅。
海派画家来自四面八方，绘画基础、师承渊源各有路数，但多取法明末与清代前辈画家如陈洪绶、八大山人、石涛和“四王吴恽”、“扬州八怪”，可贵在有承皆善变，不甘心重复前人面目。此外，在写真艺术中又可见民间画法与院体画法的交合影响。
在有所承传的基础上，他们重视写生，并致力于西洋画法的融合。通过写生直接描写大自然与社会生活，由此提炼、升华，创造出新的绘画艺术及其意境，从而使其艺术具有鲜活生动的时代气息，并开拓出新的题材、新的表现形式与技巧。花鸟画清代以来持续兴盛，至海派画家笔下更出新格。人物画亦有新的发展，尤其写真艺术可谓清代以来成就最高，说明这两个画种甚合市民阶层的审美趣味和艺术市场的需求。
在海派画家的笔下，花鸟画所描绘的花草树木与鸟禽鱼虫丰富多彩，他们追求大自然的蓬勃生机，同时倾注了自己热爱自然、热爱生活的真挚情感，寄寓着对生活的美好愿望，反映了艺术家与欣赏者的共同理想。
写真则直接描写时人，任熊、任颐、虚谷的杰作不仅夺形，而且得神，在写生能力与技巧上对前人曾鲸、禹之鼎、罗聘等人的写真艺术可谓一大发展。
他们的人物画或描写现实生活，或取材历史故事、民间传说，以及福、禄、寿、禧、钟馗、道释之类，世俗之至，但艺术表现上却能亦俗亦雅，内涵文人学养，决不可与民间画工之作同日而语。
海上画派有望补涨
清 任熊《仕女消闲图轴》 故宫博物院藏 其三,海上画派的造型与色彩华美,为了实用性与现实性,在造型的流畅上,以及较浓丽的色泽上,颇能迎合商业性的活动,也较受一般人所喜爱,此类风格显然也受西风美术表现法的影响。 其四,海上画派强调画法的根源,与清代的考据学有相当大的关系,因此常有模仿或仿真的同类画作出现,...
清代画作珍品鉴赏:清代人物画,还是要看任伯年
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百年一缶翁:吴昌硕传内容简介
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清未娄东画派还有那些人
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徐氏的笔墨技巧,对于后世影响很大,至徐熙之孙徐崇嗣出,徐熙画派名声渐振。后经张仲、王若水,到明代沈周、陈道复、文征明、徐渭等人加以发展,成定型的水墨写意花鸟画,从而与黄筌的花鸟画派,两者互相竞争,影响了宋、元、明、清千余年的花鸟画坛。 【南北宗】《容台别集·画旨》道:“禅家有南北二宗,唐时始分;...
以下选项中属于二十世纪初海上画派的画家是哪几项
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