如何评价是枝裕和的电影《无人知晓》?
是枝裕和在《无人知晓》之前已经确立了内敛克制的情感表达方式，即便反映生活的艰难，也要突出温情的部分。而这种偏好在《无人知晓》中被运用到了极致。
（全片中唯一的一滴眼泪是妈妈清晨眼角的泪滴。孩子们一个都没有哭过，哼都没有哼一声！）
《无人知晓》根据日本真实事件改编，讲述了一个单身妈妈带着四个没有身份的“黑孩子”搬入了新居，但大儿子明扮演着真正的家长角色，照顾着弟弟妹妹，妈妈离家出走，一去不回。明用尽一切力量挽救，而生活一天一天在变坏，他们是如此无助，却无人知晓。
导演用细节表现他们生活的变化，比如灯再也打不亮了，孩子们不停数着硬币；以及孩子们精神世界的变化，妈妈在的时候，孩子们努力地生活，做饭、自学国文、洗衣服、打扫房间……等待喝得醉醺醺的妈妈回家。妈妈走后，孩子们的精神世界一点一点在坍塌，明不再学习，和坏孩子们整日打游戏机，没有人打扫家没有人洗碗，晾衣架被扔在一旁。
妈妈的离开不仅仅断了孩子们的生活经济来源，也将四个孩子的精神世界摧毁。
是枝裕和没有让一个孩子去哭，没有一个人在电影里歇斯底里，也没有刻意表现生活有多沉重，比如夸张地去展现抬水有多重，衣服有多难洗，同样的，他用诸多细节表达孩子细腻的情感世界。导演认为电影是对真实生活的投射，而生活就是由大量细节组成的。是枝裕和喜欢从细节中体现人物和情感，而不是从情节中，相反，他甚至刻意为了淡化情节，而大篇幅地描绘细节。将是枝裕和评价为“细节的导演”一点也不为过。
妈妈给涂过的指甲油，还残留着她的讯息；躲在妈妈的衣柜里，用妈妈的衣服把自己包围住；用稚嫩的笔触画一幅妈妈的简笔画；看来来往往的电车，望着空中的飞机，想象着接妈妈回家，然而只是想象而已……
当明抢过妹妹手中妈妈的旧衣服，严厉地说，“妈妈不会回来了。”这句台词将情感克制到了极点，几乎振聋发聩。他究竟是用怎样的能量接受了这个残酷的事实，把愤怒、恐惧、绝望消化掉，才敢于在弟妹们面前说出这样一句话的。
而同样，在看这些孩子被遗弃的日常生活时，一边思考他们的未来，也了解到了他们的曾经，画面里不仅有当下，还有过去和未来，这是导演一直追求的穿透时间的叙事效果。孩子们知道不能报警，不能求助于社工，否则这些同母异父的孩子将被拆散。影片的当下没有眼泪，没有哭喊，但你能感觉到他们曾经哭得有多么伤心，曾经喊到喉咙沙哑。你看到了他们的过去。
因而此刻的冷静才更让人心疼。
孩子们的温情时光也是导演重点表现的场面。春日偷偷遛出去玩耍，偶尔像个正常孩子一样做的棒球英雄梦……导演用力表现孩子天性的美好，所以当一切幻灭的时候就更令人揪心。导演实在是坏啊！
孩子戏是非常难拍的。在是枝裕和的随笔集《有如走路的速度》一书中有讲到，四个孩子在拍摄时是没有剧本的，只会现场告诉他们有怎样的场景，让他们自由发挥，近乎于纪录片的拍摄手法。而饰演妈妈的江原由希子也是个几乎不怎么研读剧本的小主。是枝裕和说他挑选演员会留意演员的本性，而江原由希子身上散发出的气质让他觉得她就是这样不着调的妈妈。
《无人知晓》之前的作品，是枝裕和深受台湾新浪潮电影的影响，影片中多为中远景镜头，似乎他的美学偏好已经定型。但在《无人知晓》中，大量的近景、特写、大特写颠覆了他之前作品的镜头调度偏好，而近景往往是会放大人物的情感，但意想不到的是，在是枝裕和的镜头里，原来近景也可以表现克制的情感呀！而且将这种克制、压抑也放大了数倍！
是枝裕和导演在《有如走路的速度》一书中说过，他认为好的电影是让人在故事结束后继续思考人物的未来的。而这样的联想在本片中无疑是让人心碎的，故事彻头彻尾地说明了一点，人如果没有爱是会死的，那么社会如果丧失了爱，丧失了悲悯之心，会怎样呢？
《无人知晓》根据真实事件改编，由是枝裕和编导，柳乐优弥、北浦爱、木村飞影、清水萌萌子、韩英惠等主演的剧情影片。讲述了东京一个单亲家庭，四个兄弟姊妹被母亲抛弃后，独自生活的故事 。
在是枝裕和的改编电影中，箱子，从一开始就是个重要道具。单身母亲福岛惠子带12岁的大儿子明去拜访新居邻居，说孩子父亲在国外工作，明小学快将毕业，成绩良好。可回到家，榻榻米上几口皮箱打开，竟有两个小孩儿蜷在里面！5岁的茂和3岁的小雪咯咯笑着从箱子里爬出来，一家人欢欢喜喜布置新居。天色渐暗，哥哥明到火车站找到11岁的大妹妹京子，兄妹俩趁天黑潜回公寓，阖家团圆，在桌边围吃泡面。橘黄温暖的灯光，妈妈慈爱的微笑，孩子们兴奋明亮的眼睛——这是多么奇特的一个家庭啊。
这样一个开场强烈地调动了我的好奇心：这些孩子难道是捡来的孤儿？妈妈靠孩子们的政府福利过活？虐待、幽禁儿童案件？
事件的发展却不像我猜想得那么单纯。You饰演的母亲惠子虽然不乏私心，但她爱子之切也很真实。她会在下班后给孩子们带好吃的寿司回家，她给小女儿梳头，孩子们也有很多玩具打发不能出门的日子。惠子的第一次出走是暂时的，虽未能如期返家，但她终是回去了；而她与孩子们的畸形关系也正是在这里通过前男友的口述第一次初现端倪。但是枝裕和并未把叙事的重点放在解释前因后果之上，他的视角很远，生物学报告一样冷静细致地观察一家人的生活小节；可电影的情绪并不冰冷，大规模的画面全留给四个孩子相处的日常情趣：阳台上养在泡面碗里的绿色植物，弟弟茂偷偷越界拣玩具玩的小得意，妹妹小雪吱吱响的小红皮鞋，京子漂亮的红钢琴，还有阳光，无处不在透明而温暖的阳光。
哪怕情况急转直下，他也绝不煽情，似乎一切都没什么大不了，似乎发生的一切都自然而然，没什么可大惊小怪。长子明所面对的压力和无措全通过一种极其收敛的不经意暴露法来展示，他会因朋友们不愿来凌乱的家里玩而沮丧，他也怀疑母亲对他们的抛弃，但在表现生存艰辛的时候，镜头的重点，依然是他跟弟弟从便利店拿到过期寿司后的兴奋开心，依然是和弟妹们在公园汲水相互玩闹的无忧无虑，Gontiti乐队伴奏的古典吉他琴音还是那么干净清新，仿佛在孩子的纯真世界里，现实怎么都会退缩，怎么都可被暂时遗忘一样。
片中唯一一次直白的情感宣泄还是离不开箱子。明和朋友Saki拖着箱子里的小小尸体偷偷去机场安葬，两个十几岁的孩子，白衣服上沾了泥巴，迎着微曦的曙光，在空旷的早晨一语不发的从黑暗走向黎明，耳边响起的是《珍宝》的歌声：“姗姗来迟的春光，让人深吸一口气……我逐渐成长，没有人可以亲近……”
这是整部片子唯一让我流泪的地方，但哪怕眼泪，也终是收敛的。因为是枝裕和通过《无人知晓》想表述的绝不仅是对孩子们的同情，或是对失职母亲惠子的控诉，他用明媚温馨的镜头语言和那些琐碎微小的生活细节对整个社会提出了最为尖锐，甚至完全无法解决的问题：如何弥补社会福利干预和家庭权益之间的裂痕？如何处理这种兄妹不愿分开的特别案例？如何及早甄别家庭遗弃现象并避免悲剧的发生？
这样的收敛态度固然源自理性，但更重要的却是是枝裕和深谙的“平静之火”的艺术——表层越是波澜不惊，内里情绪的起伏就越汹涌，最终发泄的端口才越动人。这样的感伤就像一条狭长的黑色暗流，它裹挟了生活的疲惫与艰辛，浸透了人世的不公和悲苦，它承载了太多无法回答的疑惑，太多难于解决的忧伤，它在繁荣的表层下静默地流向远方，将哀凄的夜色染得更黑。
如何评价是枝裕和的电影 《海街 Diary》?
影片中，小妹的出现如同一缕清风，调和着姐妹们的矛盾与冲突，她的存在让人既怀疑又感动。是枝裕和通过精心设计的细节，如车站场景中的服装选择，展现出角色的个性与情感层次，让人物形象立体丰满，他的细致入微让人赞叹。电影中，食物不仅是推进剧情的线索，更是情感的载体。外婆的梅酒和海猫食堂的竹夹...
如何评价是枝裕和?
是枝裕和被人们归为20世纪90年代晚期“新日本电影新浪潮”的代表，也被评论家们称为“独一无二的导演”和“同辈人中思想最严肃的导演”。是枝裕和“被记忆、丧失、死亡、人们怎样寻求生路和设法幸存等问题苦苦纠缠”[1]，他的电影总是围绕着关于孤独、记忆、认知等母题展开，试图以一种隔离的姿态来...
对于是枝裕和导演的电影你作何评价?你为什么这样评价?
说实话，对于国外的导演其实并不是非常的熟悉，但是如果让我选择一个自己最喜欢的外国导演的话，那么我首先想到的就是是枝裕和。之所以喜欢他，主要是因为在保证作品速度的同时，他也是最能够保证作品质量的一个外国导演。作为一个出场率比较高的导演，他的作品不管是在观赏性还是在票房上都非常的有吸引...
如何评价是枝裕和新电影《掮客》?
然后在道德上形成自己强烈的正义感和优越感。抵制和批判所有试图客观说明与还原细节的言论，因为在他们眼里，那样做无异于洗白罪恶。非黑即白的价值观充斥在每一处角落。而是枝裕和的这两部作品，在某种程度上，就是针对于这种论调和行为的最好回击。《掮客》这部影片的故事其实很简单，就是针对于“弃...
如何评价是枝裕和的电影《小偷家族》?
是枝裕和曾说，他当时看新闻的时候注意到小偷家里有昂贵的钓鱼竿，他既疑惑又感触。于是他想创作一部电影去表达邪恶生活中一个可能美好的瞬间。而在小说的细节中，读者常常会沉浸在作者营造的环境中，感受到生活的不幸与荒诞，但内心却有个小小的希望之火一直在感受生活的温度。细腻的温情中透着生活...
如何评价是枝裕和的奇迹
枝裕和的《奇迹》评价如下：《奇迹》像是不久前自己做的一个梦，那种肆无忌惮，简单又纯粹的快乐在梦中复活，梦醒之后，怅然若失。缥缈的体验变成了一种对前世的回溯拍摄纪录片的经历对于是枝裕和能够成为现在的是枝裕和有着不可忽视的作用。把现实还原的恰到好处，既不掩盖生活中的种种不完美，也...
是枝裕和人间三部曲是哪三部
他的三部电影《步履不停》《比海更深》和《小偷家族》被称为“是枝裕和人间三部曲”。其中《小偷家族》获得第71届戛纳电影节金棕榈奖。《步履不停》这部豆瓣评分8.8高分的电影，作为是枝裕和人间三部曲的首部作品，讲述了因为大哥纯平的忌日，聚集了一大家人，三世同堂，两天一夜，吃饭，散步，聊天，...
为何是枝裕和执导的《海街日记》会被观影者称作是佳片?
在是枝裕和的电影里，平凡的生活都能变得不“平凡”他镜头下的家庭、情感，那些细枝末节的琐碎构成一个个动人的故事。画面干净有生机身，一个镜头带过就仿佛能讲述生活的一切，包括那些细腻不可琢磨的情感。人与人的羁绊在看似无序的情节展现。1）我们先来看看本影片的主要内容介绍：在日本镰仓外祖母...
如何评价是枝裕和的电影《无人知晓》?
日本导演是枝裕和2004年的电影《无人知晓》取材于一则真实的社会新闻：1988年一月，日本东京西巢鸭地区一名母亲为了与新男友同居，抛弃了四名子女。14岁的长子独自抚养分别7岁、3岁及2岁的妹妹，公寓凌乱，小孩白天亦不上学，四处游荡。3岁的妹妹因偷吃了长子朋友的泡面，被毒打致死。众人将妹妹的尸体...
是枝裕和的电影艺术特色
影片表现出一家人流浪的状态，引发观众的多方位思考。综上，可以从是枝裕和导演的几部经典影片中分析出他艺术风格，纪实的艺术风格、生活流的叙事、镜头的固定性以及对边缘人物的刻画，是其影片朴实而又具有人文关怀。是枝裕和的艺术成就对于日本电影的发展起到了重要的作用，使得世界电影更加丰富和多元。
木滢慢肝： 如果你喜欢小偷家族这部电影的话.其实你可以看这部电影的导演是枝裕和所做的其他几部电影.用于是他所创造的,其实每一个谈恋爱了,他的所做作品的个性都不小,心安明,也都有类似的地方,所以他的其他作品也都和小偷家族有相似之...
泾川县15665603190： 无人知晓的夏日清晨 知道么? - ？
木滢慢肝： 无人知晓的夏日清晨 总会有这样的时候,大人不在家,泡面要吃多少就吃多少,电动高兴打多久就打多久,把客厅搞得一团乱也没关系,想叫就大声咆哮,把弟弟关在厕所,拿扫把互殴,顺便互飙平常不能说出口的脏话,知道妈妈买菜的零钱放...
泾川县15665603190： 奇迹影评 - ？
木滢慢肝： 常听人说,日本有一帮“轨道控”导演.我倒不这么认为,毕竟日本轨道的普及率太高了,拍外景还要特地去避开它,那也真是费事.《奇迹》是交给JR(日本铁路集团)的一篇命题作文,用以纪念博多到鹿儿岛中央的九州新干线全线通车....
泾川县15665603190： 无人知晓的介绍 - ？
木滢慢肝： 《无人知晓》是由日本是枝裕和工作室制作,Cine Qua Non发行的141分钟剧情影片.该片由是枝裕和导演、编剧,柳乐优弥、北浦爱、木村飞影、清水萌萌子、韩英惠等主演.该片根据真实事件改编,讲述了东京一个单亲家庭,四个兄弟姊妹被母亲抛弃后,独自生活的故事1.该片于2004年8月7日在日本上映
泾川县15665603190： 是枝裕和 奇迹两千字读后感 - ？
木滢慢肝： 《奇迹》可以说是是枝裕和最明朗欢快的一部作品了.相比于《无人知晓》中残酷的成长记忆、《步履不停》中亲人之间的无形龃龉、《如父如子》中交换孩子的伤感无奈,《奇迹》就像是一首轻松舒畅的轻音乐,亮丽的画面、童年的纯真、...
泾川县15665603190： 是枝裕和哪些电影好看 - ？
木滢慢肝： 是枝裕和,1962年6月6日出生于日本东京清濑市,日本电影导演、编剧、制作人,毕业于早稻田大学. 1993年,拍摄纪录片《当电影映照时代:侯孝贤和杨德昌》. 1995年,凭借爱情片《幻之光》入围威尼斯影展的竞赛. 1998年,执导剧情...
泾川县15665603190： 我想问有一部电影是关于5个没人要的日本孩子 - ？
木滢慢肝： 无人知晓 Nobody knows 其它译名: 谁知赤子心 Dare mo shiranai Daremo shiranai - Nobody knows 类 型: 剧情 导 演: 是枝裕和 Hirokazu Koreeda 编 剧: 是枝裕和 Hirokazu Koreeda 主要演员: Yûya Yagira Ayu Kitaura Hiei Kimura Momoko...
泾川县15665603190： 推荐让人哭得电影 - ？
木滢慢肝： 《暖春》《我是山姆》《我脑中的橡皮擦》《美丽人生》《天堂电影院》《小王子》《黑暗中的舞者》《小鞋子》《舞出我人生》《人工智能》《绿色奇迹》《雨人》
泾川县15665603190： 是枝裕和的电影有哪些令你难忘的特点? - ？
木滢慢肝： 慢,细腻,生活化,不经意间在心底柔软处给一下
泾川县15665603190： 谁有'集结号'的剧本?谢谢 - ？
木滢慢肝： 剧情介绍 本片根据杨金远的小说《官司》改编,故事背景发生在1948年到1956年间,一个连队的战士全部阵亡却无人知晓,全片通过寻找追溯的过程展现了这几个战士的英勇和感人的事迹. ...
