同一件事，从不同人物身上以第一视角去展开，从而陈述每个人的心理，这种写作方式叫什么？

学好心理学对写作有好去吗?~

在心理学中，心理学家，心理咨询师们对人事物进行研究的主要目的是为了促成心理有损伤的人的心灵疗愈，以治疗或对心理进行科学的研究为目的；而在小说家，诗人，剧作家等作家这里，讲述某个故事，塑造某个人物，安排剧情的发展，阐述自己对社会，对人生，对世界，乃至对宇宙的思考则绝不是为了促成谁心理的疗愈。然而后者也有这方面的作用。
它的作用更加不具有目的性，表现得更加隐晦，这取决于作者心中是否存有那种偏于关怀或温暖的正念，另外有的时候，对于内心真实情感的表现当然也会让读者感受到某种奇妙的共鸣，等等。
因而作家的文学作品当然是不需要具有完整的理性和逻辑的，除非他运用这种理性和逻辑构建结构完整的故事，以及增添趣味性，表达自己的思考等等，否则实际上他在很多时候并不需要刻意关照这种逻辑的完整性。促成对读者的治疗或者对自己的治疗不是文学作品的目的所在，所以在描绘人物，故事的时候也就不必要特别具有完美的规划性，它可以是出其不意的，甚至粗糙的，留白的；有时这样反而促成了人物的神秘感，塑造人物的残缺性使得人物并不完美，可这才更加符合实际上读者所期待的。如果说对于每一个人物的心理，无论是健康的还是有缺陷的，都进行非常明晰的阐述，就像心理分析做的那样，则会让读者感觉过于刻薄，了无生趣。
一个具有心理问题的人在文学作品中不一定要被治疗，治疗是指通过某种方式，最终他获得了心灵的痊愈。但是却可以借由另外的方式，一步步地展现人物的心理变化过程，有时他可以变得更好，有时他会变得更糟，虽然有时内心也在一点点地被疗愈，但有时却会变得更加堕落，沉沦。而我们也更容易接受这样的人的真实性，坦率性，你觉得他更加亲切，他的挣扎和沉沦，自责和反抗就像我们心中所翻涌的一样。
所以说心理学力图找出“一个正确的方式”，它谈论“真正的爱”怎样，“健康的爱”怎样，不过实际上人和人之间的爱和纠缠大多数都不是真正的爱，健康的爱，却可能构成情欲的挣扎，构成复杂的关系。因而无论是在真实生活中，还是在文学作品中，故事里，人和人之间能够呈现出的关系要比正确的方式多样多了，可是在这种缓慢的发展中——有时我觉得就像把急性病变成慢性病——人则能够感觉到更加温和的过度。人们研究神秘学，在心理范畴是为了给神经症患者治疗，可在文学中神秘方面的事物则化身为水晶球，巫婆，南瓜，魔法，后者呈现出更广大的图卷，因而即使在后者中有对爱真正的教导，也是更加缓慢，循循善诱的。
因而我觉得是要看个人的选择。作家一般来说应该是更加耐心的人，他虽然很想说一件事，一个观点，却需要耐着性子从头说起，从一点一滴塑造起，他需要来往于真实生活和虚拟的故事之间，耐心地编织一个又一个细节，最终将它串成故事，实现他渴望慰藉自己和他人的心灵，或者对社会提出正见的目的，他需要很长很久的耐心，需要不那么着急地把自己想要表达地说出来，甚至他可以选择晦涩不明地不表达。文学作品所能包容的形式显然更多一点。然而心理学家理应具有自己的职业操守，他则需要更快更准确地实现目的，我至今仍旧不觉得心理学是一种科学，但是它其中的一部分是可以纳入科学范畴的，其他另一部分则鱼龙混杂，好坏参半，但心理学总之是有一个更加单一，并明确的目的的，在很多时候它也很希望耐心地，缓慢地，多样地展现出某种内涵，可是每次一想到这是为了治疗，还是会让人感觉有点倒胃口（比如音乐治疗，沙盘治疗，家庭剧治疗）。不如说这种时候的心理学像是一种冒险，心灵的冒险，比心理学更加准确一点。
不过我认为选择写作的作家本人当然也可以，或者理应具备一部分对心理的了解，不管是有目的的学习的还是自发地偶然获知的，但当他呈现自己的人物和故事的时候，仍旧最好将这些心理学的内容抛开，自由地投入写作中去，同时忘记“正确的写作方式”是什么，“正确的写作规范”是什么，我觉得最完美舒适的写作状态大概就是15岁时初次写作时的状态，而对于文学的态度，在很多时候我觉得如果它更像制作迪士尼动画的态度，则在表达时反而能更加自由些。太强的目的性，太多的分析，太多的直达目标，很容易让一个故事变得枯燥，无趣和苍白，可是有的时候当理性驾驭了作品，你甚至会觉得除了说理以外就无话可说。作家应当是有对人的内心，对人生的思考的，甚至有更深，更复杂，且基本上无法成为体系的思考，它更丰富，也和一般人的生活接轨，反应的层面也更多。
这也是为什么我个人更喜欢文学，胜过心理学，因为心理学有时就像一把锐利的尖刀，你是用它直接插入对方的心脏，或者辗转迂回，但最终是要把对方的毒血挖出来，实现治疗，我深信很多很多刀法不好的人，一刀下去反而会取走对方的性命，心理学总归是过于直接了。可文学可以和心理学完全无关，可以相关政治，历史，也可以相关人的内心，相关爱情，它根本不需要用刀去刺中人的内心，反而可以用更加温和的方式，就像和人诉说，与人对话，总之它真实，复杂，多样，难以说清，没有结果。
没有过去，没有未来，每一次写作都是唯一的，第一次的创作，不需要研究过往，不需要展望未来，每一次作诗都是纯粹的，这才是文学的魅力所在。每一次过多地思考写作的目的，写作的效果，已知的写作手法云云，都会破坏创作的流畅。因而写作需要的是如孩童般的对故事探索的能力，脚踩在无所约束的大地上，然后凭空让这片大地长出小草，花朵，或者任何什么。因而大凡那些对于“正确写作”的讲谈，都会对写作造成约束。
作家仍旧是需要在心理学和文学之间做一些取舍的，就像他需要在政治家，理论批评家和文学之间做出一些取舍，当然，其实有的时候也可以说它们之间的关系本来就不大，文学本来就应该是相对独立的事物，在独立的土壤上，有其独立的魅力，而不是承载什么的事物，载体，不是符号，它本身就具有生命力。
因而，写作需要的其实是一种无忧无虑的状态，一种悠然的状态，以及一种享受生活的姿态，宣泄痛苦也好，表达对人生的理解也好，它需要的是一个在生活中生活的人，一个快乐的，或被困住的人，而最好放下任何相关的标签和“理应的束缚”。

一、前言主要包括相关背景如提出者、相关研究，提出问题表明研究目的。二、方法。 1、 被试。 2、 材料和仪器，主要是描述性的，具体的材料一般作为附录放在后面。 3、 实验设计，单因素、多因素、组间、组内、混合等，照具体情况选择。 4、 程序就是即过程。三、结果。四、讨论实验的不足、进一步实验的空间、实验的应用等等。社会实践是学生思想政治教育的重要途径,在众多学习爱的学生德育教育管理中具有重要的地位和作用。

传统叙述视角有三种，分别是三种人称的第一视角。

你说的应该是第四种叙述视角：变换视角的叙述。这是一个比较大的概括，你说的情况属于它的范畴。
更具体一点的话，得看你写什么样的故事，不一样性质的故事用的术语不一样。

如果是推理小说的话，这个手法叫做叙述性诡计。
如果是元小说的话，这个手法叫做重复性叙述，由陈思和先生定义的。
这些概念如果需要的话，自己去百度一下就好了。

变换视角的叙述是一个比较常见的技巧，一般故事或者小说都可以用，至于繁琐与否，那得看你拿捏的技巧了，不可说。

大型小说一定要有重点，别每个人都来一遍，那样即使再精彩，也看乏了。

祝创作顺利。

这是一种很好的尝试，同一件事，从不同人物的角度去描写，从最大程度还原故事本来面目，能增强故事的立体感。只要把握好，不仅不显繁琐，而且会为作品添彩。

描写

心理描写

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