《闯入者》红色失忆，抑或老无所依？

结合小说和电影谈谈文学与影视的关系~

（字数一千字就未免有点太苛求了吧！不过我尽量写，你也尽量加点悬赏给采纳哈）从时间关系上而言，虽然文学和影视同属于艺术形式之一，但影视则出现于文学之后，自然在很多方面也得跟在文学的屁股后面。近年兴起IP剧，也就是利用现有的文学资源来作为影视开发的基础。但在21世纪，文学和影视在功能上的关系其实更多地是相辅相成，谁也离不开谁，主要原因如下：其一，能改编成影视作品的文学作品大多是小说，而小说作者的表述风格大多迥异，接受了这一种小说风格的读者，未必能接受那一种小说风格，因此小说在受众群体上存在一定的局限性。而改编成影视作品，许多原来比较尖锐的问题就可以被再加工为相对而言比较柔和的形式表现出来，变成大众中大部分人都可以接受的一种形式。而当一部IP电视剧被大众接受之后，原有作为蓝本的小说被受众接受的程度自然会有所提高。其二，21世纪是一个十分忙碌的时代，许多人的闲余时间趋向于零碎化，而小说这种文体决定了读者必须要有一个相对完整的时间，静下心来去阅读，才有可能读懂作者想要表达的东西，这和现实情况是有冲突的，而电视剧则不然，由于其将许多东西柔和化、简单化了，观众即便是在零碎的时间里把一部电视剧分开来看，也未见得就会看不懂。可以说，影视剧改编小说，是小说在适应目前这个繁忙的社会的一种很好的做法。其三，电视剧的娱乐性比小说更强，表现力也远高于小说，可以说，小说所展现的世界是二维的，它需要读者运用自己的思维去补充它的空缺，来重组为一个三维的故事，电视剧正好帮读者做了这一点，而且通过比文字更多元、直观的形式表现出来，受众会更倾向于去接受这种更方便、更容易的形式。其四，受众客观上更容易接触到电视剧，我们的媒体也更倾向于去关注影视方面的动态，而不是其背后的小说。在这个文学整体被边缘化的年代，影视跟文学所构建的有机联系可以说是在一定程度上挽救了文学，也给了文学以一种更方便、直观的形式走进大众的生活的机会，而影视脱离了文学，很大程度上也会面临创意枯竭的危险。文学正在源源不断地为影视提供着大量优质的原材料，而影视又将作为其原材料的文学进一步发扬光大。两者相辅相成，正在缔造者一个新的属于21世纪的辉煌。
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　在片尾字幕悉数出画之后，我发现自己对“红色失忆（Red Amnesia）”这个译名失去了好感。诚然，此一译名单刀直入地挑明了影片的部分议题，并且煞有介事地与张艺谋的《归来》和崔健的《蓝色骨头》形成了某种饶有意味的互文关系；但客观上讲，它无疑也使观众的期待视野受到了影响——我们被预先划定在了一个名为“反思文革”的（前）理解框架内；一些论者甚至由此抱怨：影片前半部分着力刻画的“老无所依”实属喧宾夺主、游离题意。然而，如果说影片旨在引起某种意义上的历史反思，那么，其对象显然并非“文革”一语所能涵盖；事实上，“文革”甚至都不是主人公欠下孽债、并由此耿耿于怀、念念于兹的历史时刻——在我看来，“反思文革”这一阐释框架固然有效，却也未尝没有对文本意义构成某种新的遮蔽。
　　相比之下，“闯入者”一名显然更贴近文本，并且尤其生动地勾勒出历史夺门而入的深层意蕴。在影片中，这一头衔首先属于老赵前来寻仇的孙子。对主人公老邓来说，这个频繁打来骚扰电话，一度还将成堆的垃圾送进家门的年轻人，不啻为一个真正意义上的“讨债鬼”——后者从死者的坟墓里爬出来，一身怨气、阴魂不散；不知是要索回本属于他的东西，还是要她为当年的罪行偿命 …… 这样的描述是否使你想起《呼啸山庄》里闹鬼的一幕：凯瑟琳 · 恩肖血淋淋的小手不停地敲打窗户？——事实上，《闯入者》本身就是一部不折不扣的“鬼片”：无人言语的“凶铃”（来自死去的老赵？）、老伴的亡魂，以及监视器里看不见的幢幢鬼影，在在说明了电影的“鬼片”属性。只不过在这里，无法安息的厉鬼实乃“历史的幽灵”，是看似远去的一个时代，对现世生活戏剧性的纠缠、反扑和蓄意报复。最终，破窗而入的“闯入者”重又跌出了窗外；隔窗而望，满目的时代陈迹，无不是历史的尸骸。

如果说幽灵乃是历史的“记忆之魂”，那么，老人便为历史提供了“尘世之身”——现实地来看，某个少年执意为（祖）父报仇，进而使前世冤孽得以“借尸还魂”的，毕竟还是少数。更多的时候，是一代人，作为历史的存在与经验的载体，凭借其生命本身，充当着过去与当下的中介——但是，老邓惊惶地发现，自己陷入了在时代中无处容“身”的尴尬境地：尽管长子大军已跻身中产行列，身为同性恋的幼子小兵则徘徊于主流边缘，然而，在社会身份不乏张力的二人那里，身为母亲的她却同时感受到自己的多余：仿佛仅仅是在他们生活中的存在，就已然成了一种不受欢迎的“闯入”。在内心深处，老邓自知终将接替自己母亲的位置，沦为一具苟延残喘、沉默无声的空洞身体，一个与当前时代格格不入的冗余之物；而作为冗余之物的身体，则正如“鬼魂”一样，是现世生活“异己”的存在。因此，老邓最后的忏悔与补救，早已无力为现世生活与历史幽灵提供和解之道，也就是情理中的事了。　　实际上，影片中的一些细节反复暗示我们，老邓更多地属于过去，而不是现在。或者说得更极端一点，老邓自己就是一个“旧时代的魅影”：相比于同儿女们障碍重重的沟通，她更乐于向“故人”倾吐心声；当两个儿子先后对她的狮子头表示不屑，她居然鬼使神差地在“讨债鬼”的身上，重获了家人的温暖；最后，她无从进入《走向复兴》的“时代合唱”，只能在两道门框构成的逼仄空间里暗自窥看，甚至不具备“破门而入”的勇气。然而，在已成废墟、空无一人的宿舍旧址前，她却似乎听得到原苏联歌曲的深沉幽吟。百感交集之下，仿佛这个她当年无所不用其极地想要逃离的地方，一时竟成了她精神的归宿、魂牵梦绕的故乡…… 故而，表面看来，被“闯入者”的母亲，与打上门来的复仇者似乎无甚共性；然而深究起来，二者又何尝不是在以一“戏剧”、一“日常”的方式，讲述着同一个故事—— 关于一代人无处安放的历史岁月？—— 从这个意义上说，影片《闯入者》中的“老无所依”，便绝不仅仅是作为一个普遍的老龄问题被摆上桌面，而完全应视为一份独特的历史体验的隐晦表达。

倘或你以为，那仅仅是一代人的因果孽报，便又可谓大错特错。片中引人深思的一笔是，彼时尚在母亲腹中，因而成为那段历史“缺席的在场者”——既在无意中参与了历史的起承转合，又似乎天经地义地保持着无罪的清白之身——的儿子小兵，意外得知自己竟也是那个时代的产儿：没有母亲所做的一切，便没有今天的自己。换句话说，前来索命的孤魂野鬼，说到底只是我们未能认出，或拒不相认的祖先的怨灵—— 不是凯瑟琳 · 恩肖，而是哈姆雷特老王的鬼魂。而恰是这一点，在那种打着反思和批判的旗号，却始终将内在于我们的历史视为“异己之物”的时代论调中，常常被煞费苦心地回避。从这个意义上说，真正罹患“红色失忆”的，也许从来就不是片中的老邓。而只要这种“拒不相认”持续下去，历史，又怎能不是堆积在“小康之家”的门外、并随时准备夺门而入的，一地垃圾？

有的电影在观看的时候让人应接不暇，感受到愉悦和刺激，但看完之后就不记得发生了什么了。也有的电影节奏温吞让人困意连连，看后绝不会再去品味第二次。而《闯入者》属于第三种电影，如果你以看一个悬疑片的心去观赏，它的慢节奏绝对会让你失望。但如果你在观影过程中带上了你的灵魂，那么结果就不一样了。

在悬疑包装下，这部节奏舒缓的娓娓道来的影片，能够一点一点的走近你的灵魂，而大量的故意拖长的镜头留白，或是空镜头，给你足够的时间去思考。

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