为什么五言古诗没有歌行，而七言尽是歌行，没有古诗？

登幽州台歌，全篇没有一句是七个字，为何编入七言古诗之列?~

准确地说，《登幽州台歌》这是一首杂言诗。不过在古代，杂言诗一般以七言为主，例如李白的许多乐府歌行，所以杂言诗一般被归于七言古诗里面，这只是为了分类的方便

歌行是古代汉族诗歌体裁之一，是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的歌行体。
歌行体是南朝宋的鲍照所创，鲍照模拟和学习乐府，经过充分地消化吸收和熔铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而且发展了七言诗，创造了以七言体为主的歌行体。
刘希夷的《代悲白头吟》与张若虚的《春江花月夜》的出现，可说是这种体裁正式形成的标志。


扩展资料：

歌行体古诗的特点
1、篇幅可短可长
岑参的《白雪歌送武判官归京》共十八句，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》就有二十四句，白居易的《长恨歌》竟有一百二十句。杜甫的《兵车行》 有三十七句，白居易的《琵琶行》则有八十八句，其中唐代最长的歌行体诗歌为韦庄的《秦妇吟》，共有二百三十八句之多。

2、保留着古乐府叙事的特点
把记人物、记言谈、发议论、抒感慨融为一体，内容充实而生动。
例如杜甫的《兵车行》，诗中既有“行人”出征时的记叙，又有“道旁过者”与“行人”的问答，也有“信知生男恶，反是生女好”的感叹，读后真能摧人肝肠。

3、声律、韵脚比较自由
平仄不拘，可以换韵。
“歌行”体诗歌在格律、音韵方面冲破了格律诗的束缚，由于它要“放情长言”，因而句子也多，再要一韵到底，平仄讲究就很困难了。
例如《茅屋为秋风所破歌》，二十四句就换了好几个韵脚。歌行体的形式比较自由，是由内容所决定的。
参考资料来源：百度百科-歌行体

古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。 我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。 古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。 近体诗分为绝句、律诗。

五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。
七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。
五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。

歌行
古代诗歌的一体。属乐府诗一类.汉魏以下的乐府诗，提名为“歌”和“行”的颇多，如<<大风歌>>、<<燕歌行>>等,二者虽名称不同，其实在形式上并无严格的区别。后遂有“歌行”一体其音节、格律，一般比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化。“行”是乐曲的意思，见《史记·司马相如列传》、司观贞《索隐》。

古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换。近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗。古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风。近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗。
唐代以前的古诗体是一种不讲究格律，也没有字数句数限制的诗体。唐以后，由于近体诗的产生，诗人为了将古体诗与新兴的格律诗相区别，便有意模仿汉魏六朝古诗的写法，在某些方面加以限定，从而形成了唐代古体诗的固定模式。其结果就是把唐以前完全自由的诗体，变成一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗。
古体诗的字数和诗行：
古体诗没有固定的诗行，也不会有固定的体式。所有古体诗都是按照诗句的字数分类。四字一句的称四言古诗，简称四古；五字一句的称五言古诗，简称五古；七字一句的称七言古诗，简称七古。四言诗，远在《诗经》时代就已被人们采用了。但至唐代却逐渐衰微，写它的人很少了。所以古体诗仍以五言、七言为代表。
五言古诗，是古体诗的正统，写的人很多。
七言古诗，不是古体诗的主流，这是它起源较晚的缘故。所以，七言股风颇受七言近体诗的影响。
五言古诗和七言古诗，都是字数整齐的古体诗。另有一类杂言古诗，诗行里的字数长短相杂，参差不齐。
陶渊明的《归园田居》是拟古体诗

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元谋县13634942158： 为什么五言古诗没有歌行,而七言尽是歌行,没有古诗?？
爱尤安曲： 古体诗对音韵格律的要求比较宽:一首之中,句数可多可少,篇章可长可短,韵脚可以转换.近体诗对音韵格律的要求比较严:一首诗的句数有限定,即绝句四句,律诗八句,每句诗中用字的平仄声,有一定的规律,韵脚不能转换;律诗还要求...

元谋县13634942158： 七言歌行体和七言古诗有区别吗? - ？
爱尤安曲： 当然有区别.七言古诗的内涵要广一点,包括七言歌行.歌行一体创于汉代,真正的兴盛在唐初.歌行的特点有三:一顶针、回文、双拟等句法较多;二是章法上排比复沓;三是大多用来抒发哀伤的感情. 古诗则是相对于唐代近体诗,也就是律诗而言的.具体的论述起来挺麻烦,有以下了解大概就可以了.

元谋县13634942158： 古诗为什么只有五言七言,没有四言六言? - ？
爱尤安曲： 古代诗歌分为古体诗和近体诗.大凡在南北朝之前的都是古体诗,比如《诗经》、《古乐府》等,这些诗歌多为4言.南北朝,尤其是有唐以来,随着诗歌的不断规范,不断追求韵律和格式,近体诗(格律诗)就形成了.格律诗一般多为五言和七言,绝句和律诗都是格律诗的一种.格律诗讲平仄和压韵,具体的规则可参考王力先生所著的诗词格律.当然,楼主所说的四六言甚至八言,在近体诗中也是有的,不过一般都是拟古,或是变体.

元谋县13634942158： 为什么中国古代诗词(歌)句式的演变,主要以五七言为主,九十一言没有流行?急!有积分 - ？
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元谋县13634942158： 五言五律和七言七律是什么意思 - ？
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元谋县13634942158： 歌行体,什么样的属于歌行体? - ？
爱尤安曲： 定义“歌行”是我国古代诗歌的一种体裁,是初唐时期在汉魏六朝乐府诗的基础上建立起来的.刘希夷的《代悲白头吟》与张虚若的《春江花月夜》的出现,可说是这种体裁正式形成的标志. 明代文学家徐师曾在《诗体明辨》中对“歌”、“...

元谋县13634942158： 五言古绝和七言古绝有什么区别呢 - ？
爱尤安曲： 区别主要有:首先,是五字和七字之差.其次,在平仄上也有差别,比如在七言中讲究的一三五不论,二四六分明,显然就不适合于五言的句子,因为假如五言的句子第五字也不论,那这个句子就会孤平,孤平是律诗和律绝的大忌.另外,五言...

元谋县13634942158： 五言绝句起源早还是七言绝句早? - ？
爱尤安曲： 绝句”是从“五言短古,七言短歌”变化而来,唐人赋予它以声律,使它定型,就成绝句.绝句每首四句,通常有五言、七言两种,简称五绝、七绝,也偶有六绝. 清代思想家王夫之曾经指出过:“五言绝句自五言古诗来,七言绝句自歌行来,此二体本在律诗之前,律诗从此出,遂令充畅尔.按照诗歌格律,绝句分为律绝和古绝.律绝是律诗兴起以后才有的,古绝远在律诗出现以前就有了.南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称.但这种绝句虽然押韵,而相对来说平仄(zè)较为自由,或者可以说有些诗人不愿受格律的约束.在律绝盛行以后,古绝句仍然被沿用发展下来.古绝句五言特多,而七言非常之少. 因此,五言为早

元谋县13634942158： 五,七言诗体成熟速度为什么不? - ？
爱尤安曲： 五言七言诗体成熟速度为什么不同.产生于春秋的《诗经》中的民歌,基夲都采用四言句式,随着社会发展,文化进步,到了汉代,四言诗已不能满足诗歌表达的需要,于是诗歌产生了发展和变革,在民歌中产生了五言句为主的作品.(在此以...

元谋县13634942158： 五言古诗和五言绝句,五言律诗之间的区别 - ？
爱尤安曲： 首先,五言绝句、五言律诗是五言古诗的分支.五言绝句是五字一句,共四句20字.五言律诗是五字一句,共八句40字.其次,律诗的中间四句,即3,4和5,6要分别对仗,有点象对联,绝句不必对仗.无论绝句,律诗都要按诗的规矩,有平仄...