谒金门·春漏促原文|翻译|赏析_原文作者简介

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谒金门·春漏促

[作者] 韦庄   [朝代] 五代

春漏促，金烬暗挑残烛。一夜帘前风撼竹，梦魂相断续。

有个娇娆如玉，夜夜绣屏孤宿，闲抱琵琶寻旧曲，远山眉黛绿。

《谒金门·春漏促》注释

⑴春漏促——春夜滴漏声急促。
⑵金烬——灯烛燃后的余灰。
⑶娇娆——形容美丽妩媚。这里指代美女。一作“娇饶”。
⑷“寻旧”曲——寻求往日与情人共赏的曲调。
⑸“远山”句——眉黛如远山翠绿。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。”

《谒金门·春漏促》赏析

这首词上片写女子春宵不眠，是通过她的感受表达的。因为夜深，又不能入睡，所以感到特别寂静；因为静也就感到漏壶的滴声特别响。特别是“促”字，份量相当重，它不是指时间过得快，而是表达女主人公的不安和烦躁。“金烬”句，从女主人公的行动中显示了她长夜不眠。灯暗了又挑，挑了又暗，直到烛残火烬。她的行动是无聊的，情绪是纷乱的。“一夜”二句情景合写。
人将女子的孤独难眠之状，织入断断续续的竹声之中，把帘前风响与魂牵梦绕交融在一起，韵致无穷。
下片点出女子的状态和表情。“有个”二句是上片典型环境中的典型人物，“娇娆”是借代，以见女子的美丽。然而这样艳美的人儿，都是“夜夜绣屏孤宿”。一个“孤”字，不单是“孤独”，而是上片女子复杂心绪的凝结。这两句从女主人公外表的“美”与她处境的“孤”的矛盾中，显示了她内心的怨情。“闲抱”句是上片“金烬暗挑”行动的持续，是上句“孤宿”的进一步刻画，突现了她的凄凉。以往可能是高高兴兴地弹奏，而此时只是无聊地抱起了旧日的琵琶。“寻旧曲”也是对过去欢乐时刻的回忆，并想借回忆来冲淡眼下的孤独与凄凉，但回忆也解脱不了困境，而只能更增加孤苦。“远山眉黛绿”一句结尾，以貌写情，女主人公的愁容怨态跃然纸上。

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《谒金门·春漏促》作者韦庄简介

韦庄（约836年─910年），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，诗人韦应物的四代孙，唐朝花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，諡文靖。早年屡试不 第，直到乾宁元年（894）年近六十方考取进士，任校书郎 。李询为两川宣瑜和协使 ，召为判官 ，奉使入 蜀，归朝后升任左补阙 。天复元年（901），入蜀为王建掌书记，自此终身仕蜀。天祐四年（907）劝王建称帝，为左散骑常侍 ，判中书门下事，定开国制度。官 终吏部侍郎兼平章事 。工诗 ，多以伤时 、感旧、离 情、怀古为主题，其律诗 ，圆稳整赡，音调浏亮，绝 句情致深婉，包蕴丰厚，发人深思；尤工词 ，与温庭 筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。其词多写自身的生活体验和上层社会之冶游 享乐生活及离情别 绪，善用白描手法，词风清丽。《全唐诗》录存其诗六卷，录诗三百一十六首 。另有《浣花词》辑本，存词 五十五首。诗词都很有名，诗方面今传《浣花集》十卷。韦庄曾经家陷黄巢兵乱，身困重围，又为病困。 中和三年(883年)三月，在洛阳，著《秦妇吟》。长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，但诗中对黄巢农民起义军颇多诋毁。后人将《孔雀东南飞》、《木兰诗》与韦庄的《秦妇吟》并称为“乐府三绝”。

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宁河县19364334882： 有几首诗麻烦翻译一下(急)？
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宁河县19364334882： 南唐·冯延巳《谒金门》词:“风乍起,吹皱一池春水.”求注解 - ？
睢录复方： 风乍起,吹皱一池春水. 闲引鸳鸯香径里.手捋红杏蕊. 斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠. 终日望君君不至,举头闻鹊喜. ——(南唐)冯延巳 原形容风儿吹皱水面,波浪涟漪.后作为与你有何相干或多管闲事的歇后语.

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睢录复方： .“谁在玉关劳苦,谁在玉楼歌舞?”这里用了一个对比句,形象地反映了当时的现实.当时一方面是戌边将士风餐露宿,日夜守卫边关;一方面是南宋统治者和达官贵人们在灯红酒绿中寻欢作乐.这种强烈的对比,表现了诗人爱憎分明的爱国情感,“玉关”,原指玉门关,在甘肃.唐王之焕《凉州词》中曾有“羌笛何须怨'杨柳'?春风不度玉门关”的名句.玉门关外,春风不度,杨柳不青,表现边地苦寒.后来“玉关”一向泛指边塞.“玉楼”,华美的高楼,代指歌舞之地.“玉楼歌舞”,则是对昏君佞臣、达官贵人醉生梦死生活的典型写照.如“山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休.暖风薰得游人醉,直把杭州作汴州.”(宋·林升《西湖》)又如“不信楼头杨柳月,玉人歌舞未曾归.”