看完陈建斌的新片《第十一回》，终于理解蒋勤勤为啥会爱上他了

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娱乐 圈里的明星夫妇很多，总有一些会让大众觉得极不相称。

比如大美女蒋勤勤和胡子拉碴的陈建斌这一对儿。

关于陈建斌，我们最熟悉的身份是演员。在《甄嬛传》《乔家大院》《三国》等作品中，他都奉献了精彩的表演。

其实陈建斌老师还挺有才华。

比如他是业余诗人，常常写诗，不仅时常给蒋勤勤写诗表白，还在“新疆棉”事件后特意为家乡写了一首诗。

再比如，他还是个优秀的导演。

处女作《一个勺子》收获了一众好评，拿下了金鸡奖、金马奖多项大奖，至今影片的豆瓣评分还保持在7.7分。

时隔七年，陈建斌带着他的第二部电影来了——

《第十一回》

该片演员阵容十分强大：陈建斌、周迅、大鹏、窦靖童领衔主演，春夏特别出演，于谦、贾冰、牛犇、黄建新、史航等人友情主演，宋佳友情客串。

啧啧啧，这其中的任何一个人单拎出来都有的说了。

最值得一提的是窦靖童，没想到除了唱歌外，她在演戏上也挺有灵气，靠荧屏首秀拿下了北京电影节最佳女配角。

其实仅看片名，我们其实就能嗅出一股浓浓的文化气息了。

再加上陈建斌毕业于中央戏剧学院毕业，有着丰富的舞台剧经验，整部电影都充溢着一种戏剧般的夸张风格，看点十足，极具张力。

三十年前，村民马福礼（陈建斌 饰）由于一桩杀人案而被判入狱十五年。

这案子颇有些说头，因为那死的两个人是一男一女，这女的还是马福礼的老婆。

当时，两人同在一台拖拉机底下，都没穿裤子。

据马福礼的口供，他当时看见自己媳妇跟别的男人干这种事就失去了理智，然后就开了拖拉机碾压过两人。

这案子看起来毫无难度嘛，就是冲动杀人，不过就是夹杂了通奸那点事罢了。

三十年后，出了狱的马福礼和金财铃（周迅 饰）结了婚，女儿金多多（窦靖童 饰）是妻子和前夫生的。

一家三口呢，平时就靠着卖豆花维持生活。

自然啦，马福礼也一直背着“杀人犯”这个名头。

本来呢，背就背吧，他也不是那种在乎这事的人。何况时间是最好的良药，日子鸡零狗碎的，过去不过就是茶余饭后的谈资罢了，阳光底下总有新鲜事发生。

但是，他的这桩杀人案，居然在三十年后又被市话剧团拿来改编成了舞台剧，还要演给大领导看。

这马福礼可不愿意了，事情都过去了怎么还翻旧账呢，如今一家人过得挺好的，这不扯淡嘛？！

这个剧呢，很有意思，导演叫胡昆汀（大鹏 饰），主演叫贾梅怡（春夏 饰），就连剧团保安也叫苟也武（刘金山 饰）。

（ 天呐，昆汀，梅姨，北野武齐聚一堂，这个迷影元素的插入也是真的有心了。啧啧啧，不愧是“学院派”陈建斌啊。 ）

自从听说剧团排他的往事之后，马福礼就不开心了。

他开始闹剧团，开始试图翻案：当时的实际情况是，拖拉机坏了，那男的和他老婆一起去车底下修，马福礼负责在上面踩着刹车。

结果呢，刹车坏了，这拖拉机呢，正好坏在一个土坡上，于是车就开始往下滑，结果轧死了底下的两人。

马福礼当时不知道他们在偷情，下来才发现。

上世纪七八十年代，一个重名节的年代。马福礼为了保全自己的面子，维护他作为男人的尊严，自己选择了在警察面前撒谎，说自己是因为发现媳妇偷情才杀人的，结果就进去蹲了十五年。

值得吗？

马福礼觉得值得。

这种“值得”，是张艺谋《秋菊打官司》中的秋菊数次上访只为一个公道的值得，是《我不是潘金莲》中的李雪莲为了一句话折腾了十年的值得，不能用我们今天的眼光去说对或错。

至于真假，还得留给各位看官们评判。

马福礼现在想翻案，是因为现在他不再是一个被戴了绿帽子的丈夫了，而是一个在家怕老婆的妻管严，一个一心一意疼爱闺女的父亲。

他不能让老婆孩子跟着受罪。何况多多还未婚先孕，肚子里怀了个孩子，一家人因为这事正焦头烂额呢。

而剧团那边因为马福礼的抗议，因为金钱的施压，开始一而再再而三改戏。

这戏改着改着啊，偷情的事又出现了——

胡昆汀和贾梅怡。

胡昆汀有老婆了，是个热爱掉书袋，满嘴斯坦尼斯拉夫斯基等国外名人的油腻导演。

而贾梅怡呢，还是个小姑娘，刚进剧团，对导演还有滤镜，特崇拜这个拿腔拿调的胡昆汀，她在剧里演马福礼的老婆。

两人就这样啊，眉来眼去，勾勾搭搭，磨磨唧唧，酸不溜秋。

舞台上作为道具的那块红布，是真实案件中的拖拉机，也是一块遮羞布。

你看， 历史 兜兜转转，始终绕不开裤裆里那点事。

有心人其实到这里已经发现了，只要是剧团里的人，名字一定是化用、恶搞的，而现实中的人物名字就比较正经。

但实际上每个人都有AB面。

比如现实中的马福礼是马福礼A，舞台剧中的是马福礼B。

现实中的是贾梅怡A，舞台剧中的她是贾梅怡B。

舞台上有真，比如胡昆汀就真的和贾梅怡有一腿。

现实中有假，比如金彩铃为了掩盖多多（小马妈A）早孕的迹象，把自己伪装成孕妇，当着邻居的面演起了小马妈B。

邻居大爷还觉得这家人是在响应国家的二胎政策呢，一点没起疑心。

就像片里一个章回的标题一样：假作真时真亦假，副做正是正亦副。

这种关于真假的讨论，很多电影都讨论过，不过《第十一回》更加复杂罢了。

戏剧与电影，电影与人生，这三者之间真的有明显的区别吗？

当贾梅怡回到当初杀人案案发之地寻找真相时，她发现原来马福礼的妻子和那个男人一直都是相爱的。

而马福礼，不过是个中途被家庭、世俗等硬插进来的“第三者“。

这突然让柴叔想起之前轰动一时的“杭州杀妻案”，原来生活真的比电影要曲折复杂。

所谓的“表演”，无时不刻不再发生着。

扮演一个好丈夫，好妻子，好儿子，好闺女，好朋友，扮演一个好人，扮演一个好学生，好打工人……

这其实和莎士比亚的一句话是相同的：“ 世界是舞台，人类是俳优 。”

而当那辆拖拉机的刹车失灵，开始在斜坡上滑档时，生活和扮演开始走向失控，演不下去了。

只有在失控的那一刻，人类暴露出来的感情才是真实的。

马福礼杀人后那种巨大的恐惧和震惊，为了家庭为了多多不顾一切想要翻案的决心；

金彩铃在知道多多怀孕后的情绪变化；多多在收不到渣男短信时的手足无措；

马福礼的老婆和那个男人明明知道马福礼就在拖拉机上，却执意还是要在车底下偷情……

只有在这个时候，一切扮演、一切虚假都瞬间崩塌，只剩下赤裸裸的人类，站在空荡荡的舞台上，面对着荒唐的人生。

影片快结束的时候，马福礼和金彩玲在漫天的羽毛中用枕头打来打去。

这个画面像极了法国天才导演让·维果在《操行零分》中的那个电影史留名的镜头——

学生为了反抗学校的高压，进行了一场“羽毛大战”。

这其中蕴含的，是人性，是自我在面对人生荒诞时所爆发的剧烈宣泄。

不再有面具，不再有秩序，有的只有我，自由的我。

实际上，影片到第十回就结束了。

但陈建斌偏偏在片尾字幕都放完之后又加了个五分钟的彩蛋，作为第十一回。

这第十一回里，没有伪装了，也没有扮演，有的只是母亲、父亲和女儿，有的只是最普通的，最平淡的生活。

比如闺女开着三轮车，载着父母行驶在城市混乱的街道上，夏天的风吹拂过满是汗液的后背，沁人心脾。

不演了，就只是单纯的相爱。

必须承认的是，《第十一回》观影门槛不低，片中有大量迷影情节：《罗生门》《哈姆雷特》《玩偶之家》《麦克白》《二嫫》《操行零分》等等。

同时，《第十一回》颇有先锋戏剧的意味，影片中不止一次地出现了舞台剧的场景。只能说，陈建斌不愧是中戏毕业的。

不过即便不熟悉这些东西，也不影响我们看懂《第十一回》这部电影。

因为才踏入导演行当的陈建斌表达欲很旺盛。

这个100多分钟的故事涵盖了冤案错判、办公室生存法则、少女意外怀孕、婚外情、剧本过审等多种元素，笑点十足，值得一看。

最重要的是， 尽管这部电影不完美，有点晦涩，有点复杂，有点混乱，但里面有太多的东西值得我们去反思。

. END .

【文| 枕云】

【编辑| 枇杷】

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