《第十一回》票房惨淡，是观众水平不行，还是这部影片有问题呢？

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清明节左右上映的一部电影《第十一回》一度被非常的看好，结果却不尽人意， 惹得导演陈建斌忍不住吐槽。面对票房的惨淡，就引来了很多讨论，这部剧票房低，是观众不懂欣赏，还是影片自己的问题呢？

我觉得这就是影片的问题，虽然大家对《第十一回》的期待还是挺高的，但是看过这部电影之后，觉得它更偏向于小众一类的艺术电影，而这部影片的票房走低，也是给后来的电影制作者们一个提醒，不能只顾着留存自己心中的想法，也要兼顾观众的想法，拍出一个大家都能接受的片子，这样才能有接受市场考验的实力。

第十一回

电影的摄影场景很少，基本上会集在家中和剧院，少量的车内和室外场景。那摄影场景少意味着什么呢？摄影空间的狭小，影片的价值就要看演员的扮演和剧情的推进，这就在检测着电影剧本和演员的功力。电影长期大量地在向观众灌注信息。试想一下，假如表演和剧情不吸引人，这将是一场灾祸。

在相对小的摄影场景的空间里，导演将剧情和演员在电影表达的效用面向一个高点，通过表现马福礼实践世界的二婚日子，个人前史的犯罪案件和牢房日子等等，在亦真亦幻，回忆与梦境，崇奉和自我间来回络绎。在这个过程中，简单的场景没有限制剧情和电影效果。

不但如此，片中首要场景市话剧团的舞台，更是显示出陈建斌在宣誓一种个人电影风格，对自己电影言语的侧重，通过舞台，灯光，色彩等诸多方法，迷糊一场话剧和电影的边界。电影开篇十分钟，满屏灌的大特写让人透不过气，有一点影视基础常识或许拍照摄影常识的同学都了解，在影视画面中，有时候拍照画面也是相同，需求摆开景别，奉告叙事。

在《第十一回》的画面中，在描绘马福礼和妻子孩子的场景中，十几分钟的大特写突破了视听言语规矩的屏障，营建了全片荒诞效果的基调。电影在叙事过程中，插入了章回体小说的标题，这样的设计更是影响了看惯“正常电影”的观众。这种报幕式的专场简直让人回忆起曾经的话剧。

电影连续了陈建斌导演处女作《一个勺子》的荒诞风格和黑色幽默。但比较《一个勺子》小试牛刀，陈建斌导演的第二部作品明显在各个方面迭代升级为2.0。无论是演员阵容、镜头言语、美术场景、声音配乐，仍是风格化的拍照、色彩带来的视觉快感，以及非传统的叙事结构，都表现出一个新锐导演强烈的表达欲。

票房效果

该片曾于2020年11月26日在第33届中国电影金鸡奖进行展映，影片放映完毕后，获得满堂喝彩，好评如潮，并且该片的豆瓣评分最高时达到8.2分，备受文艺片影迷好评。可是票房效果真的不太理想，上映首日，在有20.4%的排片占比下，只拿到了1296万元的首日票房，归纳票房仅占8.3%份额。

此后，《第十一回》在清明小长假三天的单日票房中继续下滑，排片也一跌再跌。现在票房不足5000万，相关组织预测最终票房不到6500万。比较惨白的票房效果，《第十一回》的制造本钱高达7000万，想要收回电影本钱，电影至少要获得2亿的票房效果。导演陈建斌屡次在交际媒体吐槽，直言观众观影水平太低，不明白欣赏电影内核，吐槽内地院线轻视国产文艺片，总将目光瞄准高票房的商业片。

之所以许多观众说这部电影不好看，一个原因在于这部电影本身的确不属于今天在我们院线能够经常看见的类型，电影中许多情节和技巧，电影表现言语虽不是高深典雅，也算是设置了许多隐喻和私货，普通观众需求慢慢了解。其他就是大部分观众的观影视界和电影文明解读才能还需求培育。

结语

《第十一回》这种电影的失利是导演陈建斌没有想到的事情，而正是这种对于电影的观点差距，造成了如今的尴尬场面，怎么样达到一个平衡，才是导演应该思考的东西，毕竟不能一口吃个大胖子，这种片子不是不好，只是需要一定的时间，让我们去适应罢了。

我觉得是这部影片有问题，不然的话怎么会票房惨淡呢，并不是观众看剧的水平不行，而是这部影片根本就不对观众的胃口。

我觉得是因为正好和我的姐姐撞了档期，看我的姐姐的人比较多，所以导致它的票房非常的惨淡。

我认为应该是影片有问题，影片的故事就觉得特别的不好看，所以我认为和关注的水平是没有关系的，我认为应该看一下影片的质量，我认为这样就可以了。

观众看电影的目的就是为了放松、为了享受，所以一部电影除了要有深度之外，要么有足够的笑料，要么有足够震撼的镜头，可是这些《第十一回》里边都没有。

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