把琵琶行分成五段，每段用两句七言律诗总结出来。急求！！！！

文学包括哪些方面？~

包括戏剧、诗歌、小说、散文等。

1、中国文学奖
老舍文学奖、茅盾文学奖、鲁迅文学奖、曹禺戏剧文学奖并称当代中国四大文学奖。
2、文学巨匠
古希腊诗人荷马； 意大利诗人但丁； 德国诗人、剧作家、思想家歌德； 英国积极浪漫主意诗人拜伦； 英国文艺复兴时期戏剧家、诗人莎士比亚； 法国著名作家雨果； 印度作家、诗人和社会活动家泰戈尔； 俄国文学巨匠列夫.托尔斯泰； 苏联无产阶级文学的奠基人高尔基； 中国现代伟大的文学家、思想家鲁迅。

1，钱锺书 《围城》
《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。故事主要写抗战初期知识分子的群相。并不仅仅是一部爱情小说。它的内容是多方面的，它的主题和象征是多层次的。
2，老舍《四世同堂》
《四世同堂》是中国作家老舍创作的，是一部表现抗战北平沦陷区普通民众生活与抗战的长篇小说。该书以北平小羊圈胡同为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以胡同内的祁家为主，钱家、冠家以及其他居民为辅，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象；反抗与顺从的选择，国家与个人的选择种种艰难的选择纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。

3，巴金 《家》
《家》，中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，其他两部为《春》、《秋》。最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。《家》中讲述家族故事的模式在启蒙主义话语中非常典型，它对后来的家族小说创作起了极强的示范作用。对传统家族制度和封建礼教的批判和彻底否定也成为这类小说一个持久而强大的主题，《家》中父子对立的结构模式也被或多或少地继承下来。
4，余华《活着》
《活着》是作家余华的代表作之一，讲诉了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。《活着》是不失朴素粗粝的史诗，斗争与生存的故事，给人留下了不可磨灭的残忍与善良的形象，在余华的笔下，人物在动物本能和人性之间的苦苦挣扎。余华加诸于叙述的那种冷酷的意志，使小说超出了常轨。
5，林海音《城南旧事》
《城南旧事》是台湾女作家林海音的代表作。该作品通过英子童稚的双眼对童年往事的回忆，讲述了一段关于英子童年时的故事，反映了作者对童年的怀念和对北京城南的思念。《城南旧事》描写了20世纪20年代末北京城南一座四合院里一家普通人的生活，通过小姑娘英子童稚的眼睛，来看当时北京形形色色和许许多多的人和事，文章中的人物最后都离小英子而去，表达了告别童年的悲伤和怀念的情感。
向世人展现了大人世界的悲欢离合，有种说不出的天真，却道尽人世复杂的情感。通过看似狭小的描写，却反映了当时北京的整个历史面貌，有极强的社会意义。带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。小英子作为一个主要人物出现在文章中，当她发现大人们的良好愿望与现实之间存在着巨大反差时，她天真善良的幼小心灵就愈发显得孱弱。缠绕在文章中那种无往不复的悲剧轮回也就更加令人触目和深省，这也正是该小说显得丰富厚重的关键之笔

琵琶行

白居易

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

为第一段，写琵琶女的出场。用“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”就可以概括段意。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。

东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。

第二段写琵琶女的高超演技。用“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”就可以体现出琵琶女的演奏效果。

沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。

自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。

十三学得琵琶成，名属教坊第一部。

曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。

五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。

钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。

弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。

门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。

商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。

去来江口守空船，绕船月明江水寒。

夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。

第三段写琵琶女的身世。用“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”就可以描述出琵琶女曾经的红极一时和现在的孤独冷落。

我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!

我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。

浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。

住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。

其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。

春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。

岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。

今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。

第四段写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”

莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。

感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

第五段作者以知音的身份，由衷地称

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。

扩展资料

诗:文学体栽的一种，通过有节奏和韵律的语言反映生活，抒发情感

中国古代称不合乐的为诗，合乐的称为歌，现代统称为诗歌

词:文体名，诗歌的一种一种韵文形式，由五言诗，七言诗或民间歌谣发展而成，

起于唐代，盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，

因此又叫长短句。有小令和慢词两种，一般分上下两阕

诗，词，曲是古代诗歌的三大类。

诗。古代的诗可分古体诗和近体诗两大类。古体诗是指没有严格的格律要求的诗，近体诗是讲究格律，有固定格式的诗。

古体诗:又称古诗，古风，指唐代产生近体诗以前的诗，句式大体整齐，也要押韵，但在字数，句数，押韵，平仄，对仗等方面没有严格的规定，可以算一种自由体。诗的每一句有几个字，就称为几言。按言分有四言诗，五言诗(简称"五古")，七言诗(简称"七古")，杂言诗(诗中各句字有多有少)等。如《硕鼠》为四言诗，《石壕吏》，《饮酒》为五古，《琵琶行》为七古，《梦游天姥吟留别》为杂言诗。

广义地说，楚辞和乐府诗也都可算作古体诗。

楚辞:原指楚地歌辞，经屈原创造，成为一种有浓厚色彩的新诗体。篇幅，字句较长，句式参差错落，多用方言，大量用语气词"兮"。如《涉江》。

乐府诗:"乐府"原指掌管制定乐谱，训练乐工和采集歌词的音乐机关(汉武帝时开始建立)，后来也指采集来配乐的歌词及后人袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁所写的作品。乐府诗一般是杂言，也有五言，三言，四言，七言等。最早的乐府主要是民歌，如《木兰诗》，《孔雀东南飞》。汉代以后的文人，如曹操父子，李白，杜甫摹仿乐府写的诗也不乏佳作，白居易的"新乐府"(《卖炭翁》是其中一首)更反映了乐府诗的发展，写时事，创新题。他们的作品都继承了汉乐府的现实主义精神，语言通俗明快，富有音乐性。歌，行，曲，引，吟，叹，怨，操等都是汉魏南北朝乐府诗题，并沿用后代。

近体诗:近体诗是指唐代形成的格律诗。当时为了与过去的非格律诗加以区别，称格律诗为近体诗或今体诗。

近体诗又分为律诗，绝句，排律三种。

律诗分五言律诗和七言律诗。每首八句，每两句叫一联。头两句叫首联，三，四句叫颔联，五，六句叫颈联，七，八句叫尾联。中间两联必须对仗。偶数句句尾要押韵(通常押平声韵，首句可押韵也可不押韵)。每个字用平声(相当现代汉语的阴平和阳平)还是用仄声(相当现代汉语的上声和去声)都有规定。如《过故人庄》是五言律诗，《闻官军收河南河北》是七言律诗。

绝句又叫截句，断句，因其形式很像截取律诗的一半。或五言，或七言。每首四句，二，四句要押韵(通常押平声韵)，句中各字用平声还是仄声也有规定，绝句用不用对仗都可以。如《送元二使安西》，《十一月四日风雨大作》都是绝句。

词。词还有曲子词，长短句，诗余，乐府等名称。词萌芽于南朝，形成于唐代，盛行于宋代。开始是用来为某乐谱配词，用于歌唱的。为谱配歌词叫填词，填词所选定的调子叫词调，词调都有名称(如"水调歌头"，"念奴娇"等)，叫做词牌。后来成了与音乐失去联系的一种文学体裁，词牌也便成了说明文字声韵格式即词谱的名称。填词时为点明题旨，多在词牌下另标题目。如"早行"，"咏梅"等。

词一般按字句多少分为小令，中调，长调三类。五十八字以内为小令;五十九字至九十字为中调;九十一字以上为长调。一首词只一段的叫单调，两段的叫双调，三段，四段的叫三叠，四叠。一段叫一阕。双调中的两段，称上阕，下阕，或叫上片，下片，三叠，四叠中的段落按次序叫第一阕，第二阕……词在句式方面的基本特征是长短句，从一字句到十一字句都有。词谱中对每种词调的平仄，押韵都有规定。

曲。曲是由词进一步发展而成的。宋，金时期北方产生了新的乐曲曲词，发展到元代，就形成了与唐诗，宋词并称的元曲(又称北曲)。元曲包括散曲和杂剧。散曲是清唱曲，包括小令与套数;杂剧是可以演出的戏曲。另外，流行在南方用南曲演唱的叫南戏。

小令一般常以一支曲子为独立单位，只有几句到十几句，必须按曲牌规定的字数，平仄，韵脚填写。

套数又称套曲或散套，是成套的曲子，由两支或两支以上的曲子组成，其组成有一定的规则。

杂剧是戏曲，有唱词，科介，宾白。有完整的故事情节，一般分四折加一个楔子。一折相当一幕，楔子在开头或四折中间，相当于序幕或过场。全剧由科介，宾白，唱词互相配合推动情节发展，刻画人物性格。角色有旦，末，净，丑。全剧曲子由主角一人唱到底。关汉卿，郑光祖，白朴，马致远被称为元曲四大家。

　　琵琶行

　　白居易

　　浔阳江头夜送客， 枫叶荻花秋瑟瑟。
　　主人下马客在船， 举酒欲饮无管弦。
　　醉不成欢惨将别， 别时茫茫江浸月。
　　忽闻水上琵琶声， 主人忘归客不发。
　　寻声暗问弹者谁， 琵琶声停欲语迟。
　　移船相近邀相见， 添酒回灯重开宴。
　　千呼万唤始出来， 犹抱琵琶半遮面。

　　为第一段，写琵琶女的出场。用“千呼万唤始出来， 犹抱琵琶半遮面。”就可以概括段意。

　　转轴拨弦三两声， 未成曲调先有情。
　　弦弦掩抑声声思， 似诉平生不得志。
　　低眉信手续续弹， 说尽心中无限事。
　　轻拢慢捻抹复挑， 初为《霓裳》后《六幺》。
　　大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私语。
　　嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘。
　　间关莺语花底滑， 幽咽泉流冰下难。
　　冰泉冷涩弦凝绝， 凝绝不通声渐歇。
　　别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。
　　银瓶乍破水浆迸， 铁骑突出刀枪鸣。
　　曲终收拨当心画， 四弦一声如裂帛。
　　东船西舫悄无言， 唯见江心秋月白。

　　第二段写琵琶女的高超演技。用“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”就可以体现出琵琶女的演奏效果。

　　沉吟放拨插弦中， 整顿衣裳起敛容。
　　自言本是京城女， 家在虾蟆陵下住。
　　十三学得琵琶成， 名属教坊第一部。
　　曲罢曾教善才伏， 妆成每被秋娘妒。
　　五陵年少争缠头， 一曲红绡不知数。
　　钿头云篦击节碎， 血色罗裙翻酒污。
　　今年欢笑复明年， 秋月春风等闲度。
　　弟走从军阿姨死， 暮去朝来颜色故。
　　门前冷落车马稀， 老大嫁作商人妇。
　　商人重利轻别离， 前月浮梁买茶去。
　　去来江口守空船， 绕船月明江水寒。
　　夜深忽梦少年事， 梦啼妆泪红阑干。

　　第三段写琵琶女的身世。用“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”就可以描述出琵琶女曾经的红极一时和现在的孤独冷落。

　　我闻琵琶已叹息， 又闻此语重唧唧。
　　同是天涯沦落人， 相逢何必曾相识！
　　我从去年辞帝京， 谪居卧病浔阳城。
　　浔阳地僻无音乐， 终岁不闻丝竹声。
　　住近湓江地低湿， 黄芦苦竹绕宅生。
　　其间旦暮闻何物， 杜鹃啼血猿哀鸣。
　　春江花朝秋月夜， 往往取酒还独倾。
　　岂无山歌与村笛， 呕哑嘲哳难为听。
　　今夜闻君琵琶语， 如听仙乐耳暂明。

　　第四段写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”

　　莫辞更坐弹一曲， 为君翻作琵琶行。
　　感我此言良久立， 却坐促弦弦转急。
　　凄凄不似向前声， 满座重闻皆掩泣。
　　座中泣下谁最多？ 江州司马青衫湿。

　　第五段作者以知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子。诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”

琵琶行

白居易

浔阳江头夜送客， 枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船， 举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别， 别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声， 主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁， 琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见， 添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来， 犹抱琵琶半遮面。

为第一段，写琵琶女的出场。用“千呼万唤始出来， 犹抱琵琶半遮面。”就可以概括段意。

转轴拨弦三两声， 未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思， 似诉平生不得志。
低眉信手续续弹， 说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑， 初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨， 小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹， 大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑， 幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝， 凝绝不通声渐歇。
别有幽愁暗恨生， 此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸， 铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画， 四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言， 唯见江心秋月白。

第二段写琵琶女的高超演技。用“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”就可以体现出琵琶女的演奏效果。

沉吟放拨插弦中， 整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女， 家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成， 名属教坊第一部。
曲罢曾教善才伏， 妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头， 一曲红绡不知数。
钿头云篦击节碎， 血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年， 秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死， 暮去朝来颜色故。
门前冷落车马稀， 老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离， 前月浮梁买茶去。
去来江口守空船， 绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事， 梦啼妆泪红阑干。

第三段写琵琶女的身世。用“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”就可以描述出琵琶女曾经的红极一时和现在的孤独冷落。

我闻琵琶已叹息， 又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人， 相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京， 谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐， 终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿， 黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物， 杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜， 往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛， 呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语， 如听仙乐耳暂明。

第四段写诗人感慨自己的身世，抒发与琵琶女的同病相怜之情。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”

莫辞更坐弹一曲， 为君翻作琵琶行。
感我此言良久立， 却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声， 满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？ 江州司马青衫湿。

第五段作者以知音的身份，由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演，并提出请她再弹一个曲子。诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”

全诗按时间顺序分为五段：
（一） 江头送客闻琵琶
（二） 江上聆听琵琶曲：（邀见歌女；演奏名曲；听者陶醉）
（三） 歌女倾诉身世苦：（少年欢乐；晚年凄凉；悲苦心境）
（四） 同病相怜伤迁谪
（五） 重闻琵琶青衫湿

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柯坪县15783799547： 把琵琶行分成五段,每段用两句七言律诗总结出来. - ？
冀要单唾： 浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟.主人下马客在船,举酒欲饮无管弦. 醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月.忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发. 寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟.移船相近邀相见,添酒回灯重开宴. 千呼万唤始出来,犹抱...

柯坪县15783799547： 用一首律诗概括琵琶行 - ？
冀要单唾： 全诗按时间顺序分为五段: (一) 江头送客闻琵琶(二) 江上聆听琵琶曲:(邀见歌女;演奏名曲;听者陶醉)(三) 歌女倾诉身世苦:(少年欢乐;晚年凄凉;悲苦心境)(四) 同病相怜伤迁谪 (五) 重闻琵琶青衫湿

柯坪县15783799547： 白居易琵琶行 概括成诗 - ？
冀要单唾： 就按这个改下字眼应该就可以了吧. 浔阳江头. 偶遇伶女. 琵琶一曲. 自述生平. 谪居于此. 感有所同. 复弹凄凄. 满座掩泣.

柯坪县15783799547： 白居易滴《琵琶行》每一段都用两句对偶诗,前七个字都描写诗人,后七 - ？
冀要单唾： 寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟.

柯坪县15783799547： 琵琶行怎么改成绝句或律诗啊? - ？
冀要单唾： 《琵琶行》是一首很长的乐府诗,它肯定改不了绝句,因为绝句只有四句. 改律诗倒是有可能,因为律诗本身就有长律的体裁(也叫排律). 《琵琶行》的作者白居易也写过长律,而且他的长律非常出名——《长恨歌》,这首长律字数也不...

柯坪县15783799547： 琵琶行中每段什么内容? - ？
冀要单唾： 第一段:写送客闻琵琶抄之声. 第二段:写与琵琶女相见及听她演2113奏的情形. 第三段:叙写琵琶女的身世. 第四段:写诗人对自己5261命运的感慨. 第五段:写琵琶女繁管急弦、凄节4102哀婉的演奏,写全场的人听乐而动容,1653写诗人泪洒青衫,无限伤感.

柯坪县15783799547： 琵琶行是几言律诗 - ？
冀要单唾： 如果硬说琵琶行是是律诗的话它是七言长律,大于八句了.琵琶行一般说是乐府诗.近体诗分为律诗,绝句,排律. 律诗和绝句的区别主要在于句数上.绝句共有四句,律诗共有八句.律诗共有八句,一、二...

柯坪县15783799547： 什么是破律诗 - ？
冀要单唾： 中国近体诗的一种.格律严密.发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈佺期、宋之问时正式定型,成熟于盛唐时期.律诗要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言、六言、七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少...

柯坪县15783799547： 琵琶行第二段赏析 - ？
冀要单唾： 从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段,写琵琶女的高超演技.其中“转轴拨弦三两声”,是写正式演奏前的调弦试音;而后“弦弦掩抑”,写到曲调的悲伧;“低眉信手续续弹”,写到舒缓的行板.拢、捻、抹、挑...

柯坪县15783799547： 唐代律诗有哪些特点? - ？
冀要单唾： 1:四句为绝句,八句为律诗,长于八句叫长律,也叫排律. 格律诗 2:各句字数相等.(五言或七言) 3:一韵到底,必需押平声韵.(a,押平声韵,近体诗不能押仄声韵.b,偶句必韵,首句可入韵可不入韵,奇句不韵.c,七律以首句入韵为正格,不入韵为变格.五律以首句不入韵为正格,入韵为变格.) 4:中间两两对仗(首联,颔联,颈联,尾联四联中,指颔联和颈联必须对仗.一般情况下,颈联要求工对,颔联可以为宽对.首联和尾联可对仗也可不对仗,但不要四联全对仗.还有一种变体是首联对仗,颔联不对仗,这叫偷春格) 5:合乎平仄(即必须按律诗平仄格律)