什么样的字是行书？

什么样的字体是行书？~

行书是介于真草间的一种书体。写的比较放纵流动，近于草书的称行草；写的比较端正平稳，近于楷书的称行楷。
在书写过程中，笔毫的使转，在点画的各种形态上都表现得较为明显，这种笔毫的运动往往在点画之间，字与字之间留下了相互牵连，细若游丝的痕迹，这就是牵丝。
行书是楷书的快写，是楷书的流动。经过对几组楷书与行书个字的分析，发现楷书与行书书写时，点画的写法，用笔需遵循的准则，如中锋，铺毫，逆入平出，提按起主，藏锋等都是一致的， 只是行书书写时比较舒展，流动。

行书是介于楷书、草书之间的一种字体，可以说是楷书的草化或草书的楷化。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的。笔势不像草书那样潦草，也不要求楷书那样端正。
行书的起源相传有两种说法：
一、据张怀瓘《书断》说：“行书者，乃后汉颍川刘德升所造，即正书之小讹，务从简易，故谓之行书。”由是说而知：“行书”是“正书”转变而成的。
二、据王僧虔《古来能书人名》云：“钟繇书有三体：一曰铭石之书，最妙者也；二曰章程书，传秘书，教小学者也；三曰行押书，相闻者也。河东卫凯子采张芝法，以凯法参，更为草稿。草稿是相闻书也。”由是而知行书亦称行押书，起初当由画行签押发展而来。相闻者，系指笔札函牍之类。
行书结构有下列特点：
大小相兼就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼呼应。
收放结合一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收，侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排除左放右收，上放下收。
疏密得体一般是上密下疏，左密右疏，内密外疏。中宫紧结，凡是框进去的留白越小越好，划圈的笔画留白也是越小越好。布局上字距紧压，行距拉开，跌扑纵跃，苍劲多姿。
浓淡相融行书书写应轻松、活泼、迅捷，掌握好疾与迟、动与静的结合。墨色安排上应首字为浓，末字为枯。线条长细短粗，轻重适宜，浓淡相间。
行书代表作很多，最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁”形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
《兰亭序》在中锋与侧锋、藏锋与露锋的结合中，突出了侧、露锋的运用。这与他早期侧重中、藏锋的《姨母帖》不同。露锋斜切入笔，侧锋的拂掠、翻转，俊爽痛快。微曲之笔，流畅而挺利。纤细的线条，瘦而实腴。笔与笔交接过渡之处，牵丝引带，笔断意连，具眉目顾盼之妙。
在王羲之的行书作品中，《丧乱》等帖偏于行草，更加灵动跳荡。而《兰亭序》则采用行楷书体，既有行书的圆活随意，又有楷书的谨严规矩。清爽流畅的行笔，既写得笔笔起讫分明、扎扎实实，又灵动轻松，无一丝滞板。
此帖字无定法，形随势生。字形大都依所在行气的需要而俯仰变化，但又违而能合，变而不乱。又因字为形，大小、阔狭、长短、高低，姿态多样。结字呈欹侧之势，斜中取正。这种侧势又与后来宋人的欹侧之势不同。王的侧势是含和的，而米、黄等人的侧势则突出了飞扬肆张之气。
《兰亭序》运用了有序而不齐板的章法。纵有行，横无列。纵有行便于上下的有序连贯，横无列避免了状如算子的简单子齐。而在纵行中的上下字，又往往重心左右错落。有序的上下连贯书写，则生行气，而行中的左右错落，则行气不板。字与字、行与行疏朗有致。字距时疏时密，行距之间时宽时窄。行行分明又行行呼应，气脉连贯。
在书法史上，《兰亭序》占有极高的地位，被称为“天下第一行书”，受到广泛赞赏：“右军之叙《兰亭》，字既尽美，尤善布置，所谓增一分太长，亏一分太短，鱼鬣鸟翅，花须蝶芒，油然粲然，各止其所。纵横曲折，无不如意，毫发之间，直无遗憾。”(解缙《春雨杂述》)“右军《兰亭序》，章法为古今第一。其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆人法则，所以为神晶也。”(董其昌《画禅室随笔》)在他们看来，《兰亭序》达到了尽善尽美的程度。
人们往往“二王”并称。比较来看，王献之在中和的基调上更表现出神骏奔放的阳刚之境，而王羲之则更典型地体现了含蓄而灵动的中和之美。“逸少秉真行之要，子敬执行草之权；父之灵和，子之神骏，皆古今之独绝也。”(张怀瓘《书议》)“灵和”者，温文尔雅，志气和平，灵动潇洒；“神骏”者，豪气纵横，威武神扬，宏逸遒健。
王羲之的中和之美又是“质”与“妍”的结合，既有乎实朴质之意，又有潇洒妍美之姿。相对于汉魏、钟繇之质，王羲之更具妍态；而相对于王献之的宏放飞扬，王羲之更有含蓄朴质之趣。
唐颜真卿所书《祭侄稿》，写得劲挺奔放，古人评之为“天下第二行书”。而苏轼的《黄州寒食帖》则被称为“天下第三行书”。行楷中著名的代表作品是唐代李邕的《麓山寺碑》，畅达而腴润。还有如宋代苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄，元代的赵孟、鲜于枢、康里，明代的祝允明、文征明、董其昌、王铎，清代的何绍基等，都擅长行书或行草，有不少作品传世。

1、楷书静，行书动。

楷书的点画按照均衡、平实等基本结字要求摆放，点画本身更要求坚劲,有力度感。从表面上看,楷书的点画是静止的，点画之间的呼应感不如行书那样明显。

行书除了要求点画有质感，坚韧遒劲之外，更要求点画之间相互呼应，精神贯注。在欣赏行书的时候，如果我们的眼光顺着一个宇的起始笔画依次运动，就会感受到贯穿于行书点画之间的那种强烈的流动感。这种流动感在书写过程中加以运用，是我们理解行书点画，并在临写和创造过程中赋予行书以生气的前提条件之一。

2、楷书严谨、行书散慢。

楷书因为必须严格遵守点回的分间布白规律，所以点画的摆放要求非常严格，稍稍挪动位置就成为败笔，就会影响到整个字的形象好坏。

行书不但点画摆放自由随意，而且点画形态也干差万别，就像人的面孔。世界上找不到两个完全相同的面孔，也找不到完全相同的行书风格。只是千差万别的行书风格因其气韵特质不同而审美价值不同。好的行书作品，其点圆形质一定符合人类在追求形式感方面的审美要求。

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江阳区13366343390： 什么叫行书 - ？
从育八珍： “行”是“行走”的意思行书在楷书的基础上产生,也不像楷书那样端正,因此它不像草书那样潦草,是介于楷书.实质上它是楷书的草化或草书的楷化.楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生

江阳区13366343390： 什么样的字体是行书? - ？
从育八珍： 大标题 隶书 文字 行书和楷书

江阳区13366343390： 什么是行书? - ？
从育八珍： 楼主解释的和能正确.我就说下行书的特点吧.用笔特点 行书是介于楷、草间的一种书体.写的比较放纵流动,近于草书的称行草;写的比较端正平稳,近于楷书的称行楷.在书写过程中,笔毫的使转,在点画的各种形态上都表现得较为明...

江阳区13366343390： 行书是什么意思 - ？
从育八珍： 行书,是一种书法统称,分为行楷和行草两种.它在楷书的基础上发展起源的,是介于楷书、草书之间的一种字体,是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的.“行”是“行走”的意思,因此它不像草书那样潦草,也不像楷书那样端正.实质上它是楷书的草化或草书的楷化.楷法多于草法的叫“行楷”,草法多于楷法的叫“行草”.行书实用性和艺术性皆高,而楷书是文字符号,实用性高且见功夫;相比较而言,草书则是艺术性高,但是实用性显得相对不足.

江阳区13366343390： 什么是行楷字 - ？
从育八珍：[答案] 行楷字,也称“汉字行楷手写体字形”,是偏重于楷书书写笔法(法则),比楷书行笔自由,又比行草规正的行书字体.或曰:是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带、表现书写意趣以适当加快书写速度的,少量改变书写笔顺,且具较强易...

江阳区13366343390： 行书的重要标志是什么笔画的多变和松散 - ？
从育八珍： 行书是楷书的快写形式,是介乎楷书和草书之间的一种字体.为什么把这种字体叫作行书呢?唐代张怀瓘在《书断》中说:“行书者……即正书之小譌,务从简易,相间流行,故谓之行书”.“譌”在这里是“差别”、“变化”的意思.行书在...

江阳区13366343390： 行书是由什么演变而来 - ？
从育八珍： 行书之称始于西晋卫恒《四体绝书》.张怀在《书断》中是这样阐述行书产生原因的:行书者.后汉刘德升所造也.既正书之小伪.务从简易,相间流行.所谓之行书.在东汉晚期已有行书了.从行书的产生.形成和历代演变的发展过程来看行...

江阳区13366343390： 这是行楷还是行书还是什么字体? - ？
从育八珍： 行楷, 也称“汉字行楷手写体字形”,是偏重于楷书书写笔法(法则),比楷书行笔自由,又比行草规正的行书字体.或曰:是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带、表现书写意趣以适当加快书写速度的,少量改变书写笔顺,且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体.

江阳区13366343390： 行楷是什么字体? - ？
从育八珍： 简单的说行楷,是介于行书和楷书之间的字体.行楷字,也称“汉字行楷手写体字形”,是偏重于楷书书写笔法(法则),比楷书行笔自由,又比行草规正的行书字体.或曰:是汉字在楷书基础上简约书写笔画、增强书写映带、表现书写意趣以适当加快书写速度的,少量改变书写笔顺,且具较强易识、易学特征的实用性手写体字体.让人看上去很清爽,,著名书法家王羲之的兰亭序也是属于这种字体,楼主感兴趣可以找来看看...真的很漂亮.

江阳区13366343390： 行书是什么时候发明的 - ？
从育八珍： 介于楷书、草书之间的一种字体,可以说是楷书的草化或草书的楷化.它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辨认而产生的.笔势不象草书那样潦草,也不要求楷书那样端正.楷法多于草法的叫“行楷”.草法多于楷法的叫“行草”....