伊福部昭的经历

求推荐一些类似 叶加瀬太郎、伊福部昭 等等相似类型的纯音乐作家，哪个国家的都行哦~

岩代太郎 《The Color Of Eternal Love》《初恋抄》

井内龙次&松尾早人 《シェンファ~莎花》

上松范康 《スカーレット 》

深泽秀行 《 静希草十郎》 《魔法使いの夜～メインテーマ》

武部聡志 《もらい泣き 》

経田康子 《アクア Aqua》《桜 -サクラ》《夕焼けEvening 》

渡辺雅二 《VERDUROUS MOUNTAINS》

安瀬圣 《言叶にできない》 《悼む时间》

这个得看汉化组啊，没记错的话星空应该也在汉化悠之空，但不排除废坑的可能啊，想当年缘之空就托了整整一年....

他首次亮相是在和历1914年，他出生在北海道钏路町（钏路市的前身），币帛舞警察官僚伊福部利三，客娃的第三男孩。和历1927，13岁入学于札幌第二初中（北海道札幌西高等学校的前身）。和历1932，18岁入学于北海道帝国大学（北海道大学的前身）农业系林学实科。
年幼期，父亲是村长的缘故，跟着父亲去了艾奴的村落。在那里接触阿伊努族的舞蹈，艾奴音乐，又接触了姆克努和汤酷睿等的民族乐器。对日本民族不同的文化和音乐产生兴趣。同时，大量接触当时SP的唱片现代音乐。练习小提琴，大学时代担任学生管弦乐的康斯坦托马斯。
札幌第二初级中学的时候，朋友三浦淳史（后来的音乐评论家）从海外听到搞音乐和搞作曲意义不同和本人谈，开始自学作曲。后来，和早坂文雄交朋友。
受到伊戈尔《春之祭典》的启发，也学习管弦乐作品的作曲法，歌曲《秋天早上的三个歌》，吉他曲子 （乐谱一同失踪）。
和历1933，19岁。和三浦通信的苏芬是美国钢琴家，他写完《钢琴组曲》。为柯普兰的《在地球的反面听我的音乐》作曲，发送曲子，三浦写了好作曲家发送曲子的作曲回信。不过，后期成为管弦乐版，筝曲版，弦乐管弦乐版等编曲，成为毕生事业性的作品。再者，收到柯普兰如何演奏有趣的乐曲的回信， 不过，据说因为苏联内战，信途中断绝。
这个时期，与作曲家早坂文雄相识。三浦与坂们结成新音乐联盟，当时一边演奏最尖端的现代音乐作品，一边自学作曲法，专心致力传统性的日本本土音乐作品构造。
初次亮相之作《日本狂想曲》和历1935，21岁毕业后，应美国指挥者费边的要求作曲《日本狂想曲》（当初全3乐章），被送到波士顿大学。
同年，在巴黎获得冠军奖，成为审查员中的一名，无意间看到这样的新闻，应募《日本狂想曲》奖的合起剪切第1乐章，《吉鲁舞曲》。结果他因为病情不得不从审查员的位置下来。不过，爵士布鲁斯和代表法国近代音乐的作曲家们进行审查。这个竞赛会是对日本人开启的竞赛会，不过，审查会场是巴黎。
发送乐谱到巴黎的时候，从东京发送的规定伊福部的乐谱在东京也被申报了。不过，东京的音乐有关人员查阅乐谱。
无视并行五度等的西洋音乐和声的禁令，作为日本人来说，运用了身分卑贱的日本传统音乐的曲调。
极端的大组成编入乐器多数只是打击乐器（演奏者需要9人）。要求《三管编成》管弦乐。
北海道的厚岸町应募。
根据这个理由，相当的惊恐和困惑。特别根据1.理由对学习了正统性的西洋音乐的日本中央音乐界来说是耻辱，从应募取下了伊福部的曲子的意见也出来了，不过，做审查的不是东京的我们（那个场合的日本人）而是巴黎的每个人，也没有满足应募规定。避开审查的理由，好不容易成为应募。伊福部的曲子向巴黎的审查会场申报了。
结果伊福部成为第1位获奖者，得到世界的好评。这个时候排名第2位，伊福部和松平赖则一起自学学习作曲。以后与松平结成新作曲派协会。同曲子翌年，指挥、波士顿P脉搏交响乐团在美国初演，得到了好评。还在初演时候，冠军奖的应募合起第1乐章剪切被演奏，永远变成了虚幻。再者，虚幻的日本狂想曲第一乐章《吉鲁舞曲》，帮助提高日本狂想曲，写成了追忆二哥功勋的《交响谭诗》的第二叙事诗（第二乐章）。
这个时期的年龄短期间从师于大组成，日本狂想曲是大组成的大型作品， 不过，容易演奏的部分好多次考虑组成应曲子，成为下列作品，全体14人组员写了单独表演的小管弦乐曲《当地的风俗三连画》。
战前、战时同年，作为厚岸森林事务所的林务官工作。和历1938，24岁。以前写了《钢琴组曲》入选威尼斯国际现代音乐祭。这个时期除了日本的民族音乐以外，有阿伊努族寻求北海道和桦太的少数民族的文化构思的作品很多。和历1940，26岁。辞去林务官，在北海道帝国大学的实验林事务所工作。和历1942，28岁。哥哥功勋，东京羽田战时科学研究的射线障碍死去。
和历1940，29岁。做的功勋曲子《交响叙事诗》。同曲子在胜利的作曲竞赛会中获奖，伊福部的作品被唱片化。
随着太平洋战争，做了进行曲等军队的音乐（古典风军乐《吉志舞》《士兵的序音乐》）和政府的宣传音乐（《菲律宾国人民的管弦乐序曲》，管弦音乐的音调诗《寒带林》）。
和历1945，31岁。帝室林野局林业考场与哥哥作为战时科学研究员。从事射线的木材强化的研究，不过，当时没有防护服，无防备持续实验，受到射线的伤害。
战后同年，日本战败的同时，受到放射线伤害吐血倒下。不能继续工作，在那里把音乐作为本职，决定进京。受到东京音乐学校（现东京艺术大学）校长的邀请，作为作曲科讲师。
这个作曲科，非常怀念第一次担任的芥川也寸志，黛敏郎等。前者的芥川两次授课之后，到奥日光的伊福部家里探望。逗留了数日，传出这样的逸话。除此之外，作为教育家培育了许多作曲家，如：松村祯三，矢代秋雄，池野成，小杉太一郎，山内正，石井真木，三木稔，今井重幸，石丸基司，今井聪等。此外，东宝的电影音乐的作曲。
和历1947，33岁。第一次担当《银岭果》的电影音乐。首次接触这个工作，悲伤场面的音乐，这样的印象音乐与监督的谷口千吉差异而对立。停止当天的录音，让演奏者返回之后，持续数小时议论。这个时候黑泽明调停剧本。通过黑泽的仲裁曲子就被采用了。不过，片段的场面都总揽了作品的全体，但结果是试图表现主人公的心情的音乐。最终对音乐真挚的态度，得到制作方的良好评价。
和历1953，39岁。卸任东京音乐学校的音乐专业讲师。
和历1954，40岁。担当《哥斯拉》（1954年的电影）的音乐。
以后，亲自制作《竖琴》《座头市》系列等多部电影音乐。特别是《哥斯拉》，怎么也决定不了，令人为难的始鬼的鸣声的表现，提议使用低音大提琴、大提琴的吱吱嘎嘎响声的演奏方法，发出的声音最终由音响工程师三绳一郎，回转带子，使之完成，在剧中的秘密兵器氧？毁坏和在水槽内实验。一边弦乐器滑奏的高音吱吱嘎嘎响，一边演奏后的震动在钢琴的低声部上演奏，电影被公开在1954年（昭和29年），大胆的使用了现代音乐界没被认同的手法。从全世界来看也值得特别评价。更特别的是《太空的大怪兽龙》，在钢琴里直接敲打钢琴线，《逆袭》也用100日元在钢琴里的钢琴线的演奏方法。
1950年代的一个时期，他属于东宝的演员阵容，也要去听音乐讲课。那时候的门生里有宝田明和冈田真澄等。宝田此后也怀念伊福部，谈论电影的发布会和书籍等。
另一方面电影音乐内的实验性的音响之外，演奏会用纯音音乐调性与背离世界的现代音乐的动向留出距离，一边贯穿这个时期的代表作品，一边整理基本的自我作品风格。为此战后的一个时期被评价为退缩不前。不过，他是《钢琴和管弦音乐》等代表作品的第一人，受到同仁们的礼节性拜访。停滞以后再进行评价。
和历1974，60岁。就任东京音乐大学教授。
和历1976，62岁。就任同大学长。
和历1991，远离电影音乐，在哥斯拉的采访进行解答。因为是大学的教师，他的职务繁忙，健康状况不令人满意。
和历1987，73岁。任同大民族音乐研究所所长，同大名誉教授。晚年居住在东京都世田谷区。　创作许多管弦乐曲，芭蕾舞音乐，歌曲，作曲室内器乐曲子等。主要的著作有《管弦音乐法》，《音乐入门》等。特别《管弦乐法》上和下卷1500页。经过了半世纪，作为日本作曲教育的很好的教科书被使用。一个时期竟然成为绝版。经过伊福部自己的晚年的修订工作，和历2008修订版出版，变得再次能够得到。
晚年晚年亲自动手修订大量的旧作，亮相之作《钢琴组曲》77岁首次写了《日本组曲》。很多年之后，没有停止过创作大型作品。这个时期，野坂惠子开发了很多二十弦和二十五弦筝等的改良乐器及合奏的作品。在和历1997，那个战争时期被认为失掉的《钢琴和管弦音乐的协奏交响曲》的乐谱从NHK的资料仓库被发现，到晚年之后多数的初期作品也幸运的被出演。
和历2006，从前一年左右开始恶化的健康状况，1月19日因为肠闭塞住院。2月8日，因为多脏器不全在东京都目黑区的医院死去。殁年年龄1914年5月31日2006年2月8日。丧葬仪式委员长是松村祯三（东京艺术大名誉教授）。
作为遗著结果，和历2004初演的二十五弦筝甲乙奏合是首级芭蕾舞。可是，是《当地的风俗的三连画》的钢琴复制版，和野坂惠子进献的二十五弦筝曲，在病床中度过了设想阶段。紧接着开始写。
作品的特征质朴的音乐的反复展开：被阿伊努族等的原住民族的音乐影响。旋律（日本音乐被称呼为拳头。接用丰富的装饰。）
民族旋法的使用：伊福部作品大多靠近教会旋法的调式，五音音阶被使用。结果，西洋性的调性，从主音的拘束变得自由。
三和音的否定：因为讨厌西洋性的影响，积极地用着2度，3度，5度，8度。结果，从和音机能和自由声变，（持续低音）性的要素变得大。
重视：伊福部，无视西洋的规律结果陷入了死胡同，主张韵律的复权（变换子多次出现），从那以后，固定音型的使用频繁。
重视：老师的成功，指示避开现代音乐的阿喀琉斯？点，是伊福部亚洲的音乐重要的笔法，在创作中赋予了重要地位。
伊福部，阿伊努族音乐解说了文中、《反复自体的意义》的论述，（音乐艺术1959年12月号《阿伊努族的音乐》）。
索纳塔形式的否定：照亮了日本的审美意识，讨厌机械的主题再现，实际伊福部的曲子所说的主题大部分由出示→展开→发展的终结构成。

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