拉二胡容易出现郎怎么回事

我的二胡在拉时怎会出现噪音是怎么回事~

“狼音”存在于拉弦乐器的整个家族中，只是木板振动要比皮膜振动产生的狼音小而容易控制。狼音是二胡演奏中比较难以解决的问题。如今抑制二胡产生狼音的办法是在琴马下方垫放海绵。此法虽然有效，但对二胡的音色及音量有一定的影响。
对于二胡狼音的抑制，本人曾作过一点实验，证明二胡的皮膜松紧度，运弓力度和角度，以及琴马选配是否得当，都对狼音的产生与抑制都有影响。
这儿有必要提一下，狼音的定义在《辞海》和《中国大百科全书·物理卷》中都没有列目，这是因为该词目太专业化的缘故。本人认为，初学二胡之人不大可能会碰上狼音，而是噪音。正因为狼音的定义不清楚，而把噪音误认作狼音。
实际上狼音与噪音是有区别的。本人认为其区别首先表现在狼音多出现在弦的二分之一处附近，而噪音在弦的任何部位都可能出现。其次，狼音的音色有点类似泛音，但与泛音有明显的区别：泛音是手指必须虚按在弦的二分之一、三分之一、四分之一……处，轻轻运弓或拨弦就能奏出，音高稳定，音色清澈、透明。狼音是手指实按于弦上所奏出的音，音位多在弦的二分之一处，音高不十分稳定，音色干瘪、重浊。由此可见，一般二胡初学者所遇到的是噪音，而不大可能是狼音。其主要根据就是这噪音不仅会出现在弦的二分之一处附近，而在任何把位都可能产生，下把位更为厉害。再就是噪音与狼音的控制难度大不一样：能控制住狼音，就一定能控制住噪音，而能控制住噪音的人，却未必能很好地控制住狼音。
狼音存在于所有弦乐器上，这是所有搞弦乐器演奏的人都熟悉的事，物理学家没人不知道。那么《中国大百科全书·物理卷》为什么不收这一词目？想想也有其一定的道理。声音有对立的乐音和噪音，也有实音和泛音，那么这狼音显然不是乐音，也不是泛音。它是噪音？也不象。这叫物理学家们该如何给它定义呢？笔者怀疑，盲人音乐家孙文明所奏的《夜静箫声》中所模仿的“洞箫”音色，很可能就是这“狼音”的异化。孙文明先生在上海音乐学院民族音乐系兼课时，本人所学的是笛子专业，孙先生的二胡艺术没能引起笔者的注意，可惜如今孙先生的传人没一位能掌握孙先生演奏的神韵。此问题笔者打算在《孙文明二胡演奏艺术》中讨论。此处还是讨论二胡噪音的控制，控制住噪音，离控制狼音就不远了。
二胡上噪音产生的原因，除了二胡的制作和配件不当而外，就是运弓的速度与压弓的力度不般配造成的。对于初学者来说，应记住这一要领：运弓速度除了必须均匀而外，运弓的力度还得必须运弓的力度相般配，否则就极容易产生噪音（而不是狼音）。这就是初学二胡的人，为什么再好的二胡拉起来也常常会产生“叽嘎、叽嘎”噪音的原因。此时应注意：运弓越慢，弓压弦的力度就应该越小；压弦的力度大，弓就必须推拉得快。此外，拉奏时起弓和收弓的力度要小，整个运弓过程中力度与速度的变化都是两头小中间大的橄榄形：两端的运弓速度慢、压弦的力度小，中间力度大，运弓速度快；越是强奏，两端与中间的幅度比就越大，只是强奏时这一由弱而强的过程极为短暂而已，但却无法取消这一变化过程。
除了运弓速度和力度之间的关系要极其?熟地掌握而外，本人曾通过实际验证证明，运弓的方向（即弓杆与琴杆之间的夹角）对噪音和音色也有足够的影响。每一把二胡都有一个最好的夹角，而这夹角还可以通过琴马位置的些微移动而发生微小的变化。笔者就怀疑甘涛先生就是利用了这一关系，配合运弓而改善了二胡音色。甘涛先生有关二胡的论述笔者都见过，可惜有关狼音的问题，未见甘先生谈及过。笔者1959年考入上海音乐学院民族音乐系以后就一直留在上海，而且数十年脱离音乐界，专业不对口，也就无心问及此事。如今甘师已仙逝，对此只能自己摸索了。
二胡上的噪音和狼音，恐怕也受皮膜（蛇皮）的影响。有什么根据呢？你想，二胡在制作时，琴筒无论是圆形、六角形还是八角形，总是要求琴筒四周的张力相等。可是琴马受着琴弦张力的压制后，四周的张力还会相等吗？此时皮膜四周的张力不等，皮膜的振动就不可能均衡，怎么会不产生噪音和狼音呢？人们常常在琴马的下方垫上海绵，此时噪音和狼音都会受到一定程度的抑制就是事实。
为了改善二胡的音质，本人曾对琴马做过比较详细的研究。对解决这问题非得用超常思维不可。笔者曾用色木为一把音质很噪的胡琴特制了一个马，结果音质有了极大的提高－－琴马下不垫海绵，只要运弓当心，第三把也没什么噪音。这就说明琴马对二胡音色所起的重要作用。需要说明的是，这只马的制作用去了三天时间，价格似乎太昂贵了点，但若继续研究下去，第二、第三只……就毋须这么多时间了吧？
从以上事实可以推知，演奏过程中不仅弦的千斤以下、琴马以上这一段弦在振动，而琴马下端的弦也在振动，而琴马下端弦的振动，却使二胡的音质恶化。本人曾通过琴马的高度和琴马底座的选择达到了改善二胡音质的目的，另外还将琴马略微向上倾斜以减小琴马下端琴弦的压力，同时用丝或线将琴马下端的两根弦轻轻地扎在一起，以抑制这一小段弦的振动，也同样使二胡的音质得到了进一步的改善。
有关这方面的问题，本人的研究很肤浅，在此披露，以期引起演奏家们的注意。此文若能对初学二胡者有点帮助，并能成为专家们进一步研究的引玉之砖，本人的目的就达到了。

这是初学二胡最常见的问题了，首先要保证演奏的姿势，持弓的方法，按弦的姿势的正确。
然后勤加练习，在姿势正确的前提下有杂音多半是和运功的力度有关，一般中弓演奏是音色都很好，而弓跟如果稍微用力就会有你说的杂音的出现。
初学的时候多练习练习长工练习，一方面可以纠正姿势，另一方面可以逐步掌握弓子力度的运用。加油

“狼音”存在于拉弦乐器的整个家族中，只是木板振动要比皮膜振动产生的狼音小而容易控制。狼音是二胡演奏中比较难以解决的问题。如今抑制二胡产生狼音的办法是在琴马下方垫放
。此法虽然有效，但对二胡的音色及音量有一定的影响。
对于二胡狼音的抑制，本人曾作过一点实验，证明二胡的皮膜松紧度，运弓力度和角度，以及琴马选配是否得当，都对狼音的产生与抑制都有影响。
这儿有必要提一下，狼音的定义在《辞海》和《中国大百科全书·物理卷》中都没有列目，这是因为该词目太专业化的缘故。本人认为，初学二胡之人不大可能会碰上狼音，而是噪音。正因为狼音的定义不清楚，而把噪音误认作狼音。
实际上狼音与噪音是有区别的。本人认为其区别首先表现在狼音多出现在弦的二分之一处附近，而噪音在弦的任何部位都可能出现。其次，狼音的音色有点类似
，但与
有明显的区别：
是手指必须虚按在弦的二分之一、三分之一、四分之一……处，轻轻运弓或拨弦就能奏出，音高稳定，音色清澈、透明。狼音是手指实按于弦上所奏出的音，音位多在弦的二分之一处，音高不十分稳定，音色干瘪、重浊。由此可见，一般二胡初学者所遇到的是噪音，而不大可能是狼音。其主要根据就是这噪音不仅会出现在弦的二分之一处附近，而在任何把位都可能产生，下把位更为厉害。再就是噪音与狼音的控制难度大不一样：能控制住狼音，就一定能控制住噪音，而能控制住噪音的人，却未必能很好地控制住狼音。
狼音存在于所有弦乐器上，这是所有搞弦乐器演奏的人都熟悉的事，物理学家没人不知道。那么《中国大百科全书·物理卷》为什么不收这一词目？想想也有其一定的道理。声音有对立的乐音和噪音，也有实音和泛音，那么这狼音显然不是乐音，也不是泛音。它是噪音？也不象。这叫物理学家们该如何给它定义呢？笔者怀疑，盲人音乐家
所奏的《夜静箫声》中所模仿的“
”音色，很可能就是这“狼音”的异化。
先生在
民族音乐系兼课时，本人所学的是笛子专业，孙先生的二胡艺术没能引起笔者的注意，可惜如今孙先生的传人没一位能掌握孙先生演奏的神韵。此问题笔者打算在《
二胡演奏艺术》中讨论。此处还是讨论二胡噪音的控制，控制住噪音，离控制狼音就不远了。
二胡上噪音产生的原因，除了二胡的制作和配件不当而外，就是运弓的速度与压弓的力度不般配造成的。对于初学者来说，应记住这一要领：运弓速度除了必须均匀而外，运弓的力度还得必须运弓的力度相般配，否则就极容易产生噪音（而不是狼音）。这就是初学二胡的人，为什么再好的二胡拉起来也常常会产生“叽嘎、叽嘎”噪音的原因。此时应注意：运弓越慢，弓压弦的力度就应该越小；压弦的力度大，弓就必须推拉得快。此外，拉奏时起弓和收弓的力度要小，整个运弓过程中力度与速度的变化都是两头小中间大的橄榄形：两端的运弓速度慢、压弦的力度小，中间力度大，运弓速度快；越是强奏，两端与中间的幅度比就越大，只是强奏时这一由弱而强的过程极为短暂而已，但却无法取消这一变化过程。
除了运弓速度和力度之间的关系要极其?
掌握而外，本人曾通过实际验证证明，运弓的方向（即弓杆与琴杆之间的夹角）对噪音和音色也有足够的影响。每一把二胡都有一个最好的夹角，而这夹角还可以通过琴马位置的些微移动而发生微小的变化。笔者就怀疑
先生就是利用了这一关系，配合运弓而改善了二胡音色。
先生有关二胡的论述笔者都见过，可惜有关狼音的问题，未见甘先生谈及过。笔者1959年考入
民族音乐系以后就一直留在上海，而且数十年脱离音乐界，专业不对口，也就无心问及此事。如今甘师已仙逝，对此只能自己摸索了。
二胡上的噪音和狼音，恐怕也受皮膜（蛇皮）的影响。有什么根据呢？你想，二胡在制作时，琴筒无论是圆形、六角形还是
形，总是要求琴筒四周的张力相等。可是琴马受着琴弦张力的压制后，四周的张力还会相等吗？此时皮膜四周的张力不等，皮膜的振动就不可能均衡，怎么会不产生噪音和狼音呢？人们常常在琴马的下方垫上
，此时噪音和狼音都会受到一定程度的抑制就是事实。
为了改善二胡的音质，本人曾对琴马做过比较详细的研究。对解决这问题非得用超常思维不可。笔者曾用色木为一把音质很噪的胡琴特制了一个马，结果音质有了极大的提高－－琴马下不垫
，只要运弓当心，第三把也没什么噪音。这就说明琴马对二胡音色所起的重要作用。需要说明的是，这只马的制作用去了三天时间，价格似乎太昂贵了点，但若继续研究下去，第二、第三只……就毋须这么多时间了吧？
从以上事实可以推知，演奏过程中不仅弦的千斤以下、琴马以上这一段弦在振动，而琴马下端的弦也在振动，而琴马下端弦的振动，却使二胡的音质恶化。本人曾通过琴马的高度和琴马底座的选择达到了改善二胡音质的目的，另外还将琴马略微向上倾斜以减小琴马下端琴弦的压力，同时用丝或线将琴马下端的两根弦轻轻地扎在一起，以抑制这一小段弦的振动，也同样使二胡的音质得到了进一步的改善。
有关这方面的问题，本人的研究很肤浅，在此披露，以期引起演奏家们的注意。此文若能对初学二胡者有点帮助，并能成为专家们进一步研究的引玉之砖，本人的目的就达到了。

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麒麟区17173557608： 拉二胡容易出现郎怎么回事 - ？
粱残必瑞： “狼音”存在于拉弦乐器的整个家族中,只是木板振动要比皮膜振动产生的狼音小而容易控制.狼音是二胡演奏中比较难以解决的问题.如今抑制二胡产生狼音的办法是在琴马下方垫放 .此法虽然有效,但对二胡的音色及音量有一定的影响....

麒麟区17173557608： 二胡 怪声 - ？
粱残必瑞： 二胡的怪声又名“狼音”,这是所有二胡的硬伤,换句话说,二胡是个不完美的乐器,因为动物皮膜伸缩性好的缘故,音质容易受到外界的干扰和影响.也几乎都存在狼音,二胡制作界的第一大难题就是如何克服狼音.根据你的情况,因为15弦下2是个非常重要的音,因此你可以考虑通过调整消音棉的位置来解决这个难题,消音棉尽量选取厚实的麂皮、毡等料,码字放在中点稍微靠下一点点,消音棉放在码字下面0.4-0.6CM处,这样可以提升琴皮的有效震动,克服狼音.另外,需要在技术上下功夫,拉2的时候可以考虑用压揉弦的技巧规避狼音

麒麟区17173557608： 二胡空弦破音 - ？
粱残必瑞： 初学者拉二胡会出现破音是很正常的事情,不用着急,慢慢练就行了,关键在于你右手力度的掌握,建议你多拉拉五声音阶或七声音阶,还有一种可能是琴的问题,你去吧这把琴给你老师拉一下,若是还是有破音,那么是这把琴的问题了,你可...

麒麟区17173557608： 拉二胡左手放在弦上拉起来就是狼音,我是菜鸟,不知道怎么回事,二胡就100块钱 - ？
粱残必瑞： 第一,你的二胡本来音质就不是很好,有杂质是正常的.第二,拉弓时注意手型,不要让弓杆碰到琴弦,弓毛要贴好,也不要太用力.第三,左手的手指不能留指甲,铵弦时手指要立起,弦在指尖的中间部位.第四,经常更换琴弦.

麒麟区17173557608： 我是拉二胡的,为什么玄很断呢? - ？
粱残必瑞： 二胡弦很容易断,有如下几种原因: 1、爱护不够.每次练完琴,应及时清洁二胡,其中包括二胡弦.手上的汗迹附着在弦上,很容易使二胡弦生锈,到一定程度,就从薄弱处断.松香粉附着在弦上,容易吸收空气中的水分,结果也会生锈. ...

麒麟区17173557608： 拉二胡时有时会发出刺耳的声音是怎么回事? - ？
粱残必瑞： 手臂、手腕太僵硬,压弦太重、弓速太慢都可能造成发音异常.

麒麟区17173557608： 二胡很容易出现杂音、狼音怎么办? - ？
粱残必瑞： 有时候拉音拉不出声 但是过了这个音就好了??? 拉里弦或者外弦有两者的音?? 把码子 的2个槽之间的距离弄大点 或者自己弄个第三个槽 拉弓子的时候力量要均匀的前提是松香一定得打得均匀 希望对你有帮助

麒麟区17173557608： 拉二胡的时候会有毛毛的杂音,是怎么回事?? - ？
粱残必瑞： ◆这是初学者经常会发生的现象.原因及改进方法如下: ①持琴姿势不正确,使得弓毛不能正确地沿着与琴弦垂直的方向运动.请严格照着教材或视频纠正姿势; ②姿势正确,但运弓不正确.弓子的走向应该是与琴弦垂直且与琴杆靠近,不论...

麒麟区17173557608： 二胡外弦空弦老是出哑音是怎么回事? - ？
粱残必瑞： 我再解释一下;根据你的叙述,我估计是两弦在千斤处搭在一起的原因造成的,拉里弦时外弦也在振动,当换外空弦时这个额外的振动还未消,这时拉外弦肯定出现你说的情况,我说的绑千斤法是我独创的办法,和别人不一样,(我也是如此绑法)目的就是两弦分开---互不影响,我只是给你说了办法,没讲原因你就不信,真没辙了.你拉了多年二胡了,应该对二胡脾气有所了解.

麒麟区17173557608： 二胡的泛音是怎回事 - ？
粱残必瑞： 经常手指按得不实的时候,会发出来一种声音. 在不需要泛音的时候泛音会不经意的被演奏出来,有时候泛音可以说是狼音的一种. 指甲不能留太长,否则指甲碰到弦会没有想要的音的效果.拉泛音的时候一般不是小快板,大多是一些舒缓的调子 ,你的右手就要抽平,防止杂音,左手手很轻的触弦,当你出现声音空空的感觉你接近了成功. 我一般演奏泛音的时候,觉得D调的mi上加一点的那个音比较容易出声,你也可以试试.