减字木兰花己卯儋耳春词苏轼原文赏析在线翻译解释

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~ 译文

牵着春天的泥塑耕牛,拉起春天的泥塑犁杖,泥塑的耕夫站在二者的近旁。春风无限,来自海上。于是请来春神的神功,把桃花红染得像肉色红。

竖立春天的绿幡,剪成春天的彩胜。一阵春风,吹我酒醒。此地不像海角天涯,卷起的杨花,颇似雪花。

注释

减字木兰花:词牌名。《木兰花》原为唐教坊曲,《金奁集》入「林钟商调」。《花间集》所录三首各不相同,兹以韦端己《木兰花·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字,前后阕各三仄韵,不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体,北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林钟商」。其名《木兰花令》者,《乐章集》入「仙吕调」,前后阕各三仄韵平仄句式与《玉楼春》全同,但《乐章集》以《玉楼春》入「大石调」,似又有区别。别有《减字木兰花》,《张子野词》入「林钟商」,《乐章集》入「仙吕调」。四十四字,前后阕第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每阕两仄韵、两平韵。又有《偷声木兰花》,入「仙吕调」。五十字,前后阕第三句各减三字,平仄韵互换与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》,《乐章集》入「南吕调」,百一字,前阕五平韵,后阕七平韵。兹陈五格,以见一曲演化之由,他可类推。《减字木兰花》四字句与七字句相间,句句用韵,仄韵与平韵交互,每两句为一意群,词意转折,适于各种题材,故宋人用此调者极多。《梅苑》李子正词名《减兰》。徐介轩词名《木兰香》。《高丽史·乐志》名《天下乐令》。

「己卯儋耳春词」:明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、毛本作「立春」。

儋耳:龙榆生笺:「《元和郡县志》:『汉武帝始置珠崖、儋耳二郡。唐贞观五年,以崖州之琼山县置琼州。贞元五年,升都督府,以儋、崖、振、万四州隶焉。』《琼州府志》:『儋耳城西高麻都,有儋耳城遗址。唐平萧铣,置儋州,始还治城东。天宝元年,改昌化郡。宋改昌化军,南渡后废为宜伦县。』」

春牛春杖:傅子立注:「今立春前五日,郡邑并造土牛、耕夫、犁具于门外之东。是日质明,有司为坛以祭先农,而官吏各具缕杖环击牛者三,所以示劝耕之意。」刘尚荣按:「事见《隋书·卷七·礼仪志》。」

便与:元延祐本作「便丐」。

春幡春胜:傅子立注:「《续汉·礼仪志》:『立春之日,立青幡于门外。』贾充《典戒》:『人日造华胜相遗,像瑞图金胜之形,又像西王母戴胜。』」刘尚荣按:「参见晋司马彪撰《后汉书·志第四·礼仪上》,此系节引。南朝梁·宗懔《荆楚岁时记》及《海录碎事·卷二·〈天部·人日门·华胜相遗〉》引作『贾充李夫人《典戒》』云云,然《艺文类聚·卷四·〈岁时部·人日〉》引同傅注,署作『贾充《典戒》』,则作者亦存疑。原书已失传,录诸家异说以待详察。」

杨花似雪花:傅子立注:「桃红杨花,每见仲春之时。南海地暖,方春已盛。」

赏析

海南岛在宋时被目为蛮瘴僻远的「天涯海角」之地,前人偶有所咏,大都是面对异乡荒凉景色,兴起飘零流落的悲感。东坡此词却以欢快跳跃的笔触,突出了边陲绚丽的春光和充满生机的大自然,在中国词史中,这是对海南之春的第一首热情赞歌。东坡与其他逐客不同,他对异地风物不是排斥、敌视,而是由衷地认同。他当时所作的《被酒独行遍至子云威徽先觉四黎之舍》诗中也说「莫作天涯万里意,溪边自有舞雩风」,写溪风习习,顿忘身处天涯,与此词同旨。东坡一生足迹走遍大半个中国,或是游宦,或是贬逐,但他对所到之地总是怀着第二故乡的感情,这又反映出他随遇而安的旷达人生观。

《减字木兰花》上、下阕句式全同。此词上、下阕首句,都从立春的习俗发端。古时立春日,「立青幡,施土牛耕人于门外,以示兆民」(《后汉书·礼仪志上》)。上、下阕首句交代立春日习俗后,第二句都是写「春风」:一则曰「无限春风来海上」。作者《儋耳》诗也说:「垂天雌霓云端下,快意雄风海上来。」风从海上来,不仅写出地处海岛的特点,而且境界壮阔,令人胸襟为之一舒。二则曰「一阵春风吹酒醒」,点明迎春仪式的宴席上春酒醉人,兴致勃发,情趣浓郁。两处写「春风」都有力地强化全词欢快的基调。以后都出以景语:上阕写桃花,下阕写杨花,红白相衬,分外妖娆。写桃花句,大意是乞得春神之力,把桃花染成粉红。这里把春神人格化,见出造物主孳乳人间万物的亲切之情。写杨花句,却是全词点睛之笔。海南地暖,其时已见杨花。作者次年人日有诗云「新巢语燕还窥砚」,方回《瀛奎律髓》评此诗云:「海南人日,燕已来巢,亦异事。」原来在中原,燕到春分前后始至,与杨柳飞花约略同时。以此知海南物候之异,杨花、新燕并早春可见。而早春时节,中原时或降雪。作者用海南所无的雪花来比拟海南早见的杨花,那么,海南即是跟中原一般景色。于是发出「不似天涯」的感叹了。——这是全词的主旨所在。

如前所述,此词内容一是礼赞海南之春,在中国古代诗词题材中有开拓意义;二是表达作者旷达之怀,对中国旧时代知识分子影响深远。这是东坡此词高出常人的地方。以南北宋之交的朱希眞的两首词来对读,朱的《诉衷情》也写立春:「青旗彩胜又迎春,暖律应祥云。金盘内家生菜,宫院遍承恩。时节好,管弦新,度升平。惠风迟日,柳眼梅心,任醉芳尊。」这里也有「青旗」、「彩胜」、「惠风」、「柳眼」、「醉尊」,但一派宫廷的富贵「升平」气象,了解南北宋之交政局的读者自然会对此词产生遗憾和失望。比之苏词真切的自然风光,逊色得多了。朱希眞另一首《沙塞子》说:「万里飘零南越,山引泪,酒添愁。不见凤楼龙阙又惊秋。九日江亭闲望,蛮树绕,瘴云浮。肠断红蕉花晚水西流。」这是写南越的重阳节。但所见者为「蛮树」、「瘴云」,由景引情者为「山引泪,酒添愁」,突出的是「不见凤楼龙阙」的流落异乡之悲。朱希眞此词作于南渡以后,思乡之愁含有家国之痛,其思想和艺术都有可取之处,吴曾《能改斋漫录》卷十七「颜持约词不减唐人语」条也称赞此词「不减唐人语」。但此类内容的词作在当时词人中不难发现,与苏词相比,又迥异其趣。二词相较,对异地风物有排斥和认同的差别,从而更可见出苏词的独特个性。

这首词在写作手法上的特点是大量使用同字。把同一个字重复地间隔使用,有的修辞学书上称为「类字」。(如果接连使用称「叠字」,如李易安《声声慢》「寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚」。)清人许蒿庐《词综偶评》云:「《玉台新咏》载梁元帝《春日》诗用二十三『春』字,鲍泉奉和用三十『新』字……馀谓此体实起于渊明《止酒》诗,当名之曰『止酒诗体』。」本来,遣词造句一般要避免重复。《文心雕龙·练字第三十九》提出的四项练字要求,其中之一就是「权重出」,以「同字相犯」为戒。但是,有的作者偏偏利用「同字」来获得别一种艺术效果:音调增加美听,主旨得到强调和渲染。而其间用法颇多变化,仍有高下之别。陶渊明的《止酒》诗,每句用「止」字,共二十个,可能受了民间歌谣的影响,毕竟是游戏之作。梁元帝《春日》诗说:「春还春节美,春日春风过。春心日日异,春情处处多。处处春芳动,日日春禽变。春意春已繁,春人春不见。不见怀春人,徒望春光新。春愁春自结,春结谁能申。欲道春园趣,复忆春时人。春人竟何在,空爽上春期。独念春花落,还似昔春时。」共十八句竟用二十三个「春」字,再加上「日日」、「处处」、「不见」等重用两次,字法稠叠,颇嫌堆垛。再如五代时欧阳炯《清平乐》:「春来阶砌,春雨如丝细。春地满飘红杏蒂,春燕舞随风势。春幡细缕春缯,春闺一点春灯,自是春心缭乱,非干春梦无凭。」这首词也写立春,为突出伤春之情,一连用了十个「春」字,句句用「春」,有两句用了两个「春」字,也稍有平板堆砌之感。东坡此词却不然。全词八句,共用七个「春」字(其中两个是「春风」),但不平均配置,有的一句两个,有的一句一个,有三句不用,显得错落有致;而不用「春」字之句,如「染得桃红似肉红」,「卷起杨花似雪花」,却分别用了两个「红」字,两个「花」字。其实,东坡在写作此词时,并非有意要作如此复杂的变化,他只是为海南春色所感发,一气贯注地写下这首词,因而自然真切,朴实感人,而无丝毫玩弄技巧之弊。后世词人中也不乏擅长此法的,南宋周竹坡《蝶恋花》下阕:「春去可堪人也去,枝上残红,不忍擡头觑。假使留春春肯住,唤谁相伴春同处。」前后用四个「春」字,强调「春去人也去」的孤寂。蔡申道《踏莎行》下阕「百计留君,留君不住,留君不住君须去。望君频向梦中来,免教肠断巫山雨」,共用五个「君」字,突出留君之难。这都是佳例。




不似天涯卷起杨花似雪花作者苏轼是什么朝代的诗人 不似天涯卷起杨花似...
“不似天涯,卷起杨花似雪花”出自北宋文学家苏轼所作的《减字木兰花·己卯儋耳春词》,该句的意思是:此地不像海角天涯,卷起的杨花,颇似雪花。《减字木兰花·己卯儋耳春词》原文减字木兰花·己卯儋耳春词 北宋·苏轼 春牛春杖,无限春风来海上。便丐春工,染得桃红似肉红。春幡春胜,一阵...

苏轼减字木兰花春牛春杖原文鉴赏赏析和解读
春牛春杖,无限春风来海上。便丐春工,染得桃红似肉红。春幡春胜,一阵春风吹酒醒。不似天涯,卷起杨花似雪花。这首词作于苏轼贬谪海南岛儋耳(今海南省儋州市)之时。己卯,宋哲宗元符二年(1099)。春词,为立春所作之词,别本题注即作《立春》。海南岛在宋时被目为蛮瘴僻远的“天涯海角”之...

不是天涯卷起杨花似雪花作者减字木兰花苏轼赏析
原句应为“不似天涯,卷起杨花似雪花”,作者是北宋文学家苏轼,出自《减字木兰花·己卯儋耳春词》,全文为:春牛春杖,无限春风来海上。便丐春工,染得桃红似肉红。春幡春胜,一阵春风吹酒醒。不似天涯,卷起杨花似雪花。《减字木兰花·己卯儋耳春词》宋·苏轼 春牛春杖,无限春风来海上。便...

减字木兰花苏轼
已卯儋耳春词 苏轼 春牛春杖,无限春风来海上。便丐春工,染得桃红似肉红。春幡春胜,一阵春风吹酒醒。不似天涯,卷起杨花似雪花。这首词是作者被贬海南时所作,是一首咏春词。作者以欢快的笔触描写海南绚丽的春光,寄托了他随遇而安的达观思想。此词上、下片句式全同,而且每一片首句,都从...

减字木兰花己卯儋耳春词苏轼原文赏析在线翻译解释
减字木兰花:词牌名。《木兰花》原为唐教坊曲,《金奁集》入「林钟商调」。《花间集》所录三首各不相同,兹以韦端己《木兰花·独上小楼春欲暮》词为准。五十五字,前后阕各三仄韵,不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体,北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入「林钟商」。其名《木兰花令》者,《...

染得桃红 似肉红?
 “春牛春杖,无限春风来海上。便丐春工,染得桃红似肉红”出自宋朝诗人苏轼的作品《减字木兰花·已卯儋耳春词》,其古诗全文如下: 春牛春杖,无限春风来海上。便丐春工,染得桃红似肉红。 春幡春胜,一阵春风吹酒醒。不似天涯,卷起杨花似雪花。

减字木兰花已卯儋耳春词
减字木兰花已卯儋耳春词是宋代文学家苏轼的词作。苏轼(1037~1101),宋代文学家。字子瞻,一字和仲,号东坡居士。眉苏轼州眉山(今属四川)人。苏洵长子。公元1057年(嘉佑二年)进士。累除中书舍人、翰林学士、端明殿学士、礼部尚书。曾通判杭州,知密州、徐州、湖州、颖州等。公元1080年(元丰三年)以...

减字木兰花·己卯儋耳春词的注释译文
⑴减字木兰花:原唐教坊曲,双调四十四字,与“木兰花”相比,前后片第一、三句各减三字,改为平仄韵互换格,每片两仄韵,两平韵。⑵己卯:宋哲宗元符二年(1099)。儋耳:古代地名,在今海南境内。治所在今海南省儋州市西北。⑶春牛:即土牛,古时农历十二月出土牛以送寒气,第二年立春再造土牛...

减字木兰花·己卯儋耳春词作者简介
苏轼,字子瞻,号东坡居士,是中国北宋时期的一位杰出文学家,出生于公元1037年,眉州眉山(今四川眉山)。公元1057年,他与弟弟苏辙一同考中进士,开始了他的仕途生涯,曾任福昌县主簿、大理评事和凤翔府节度判官,后被召入直史馆工作。然而,苏轼的命运并非一帆风顺。公元1079年,他在知湖州任上因涉嫌...

减字木兰花·己卯儋耳春词的作者简介
苏轼(1037—1101),字子瞻,一字和仲,号东坡居士,眉州眉山(今属四川)人。苏洵之子。嘉祐年间(1056—1063)进士。曾上书力言王安石新法之弊,后因作诗讽刺新法而下御史狱,贬黄州。宋哲宗时任翰林学士,曾出知杭州、颖州,官至礼部尚书。后又贬谪惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追谥文忠。...

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严葛特子: 减字木兰花 (已卯儋耳春词) 春牛春杖,无限春风来海上.便丐春工,染得桃红似肉红. 春幡春胜,一阵春风吹酒醒.不似天涯,卷起杨花似雪花.这首词是作者被贬海南时所作,是一首咏春词.作者以欢快的笔触描写海南绚丽的春光,寄托...

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严葛特子:[答案] 《减字木兰花》是词牌名.苏轼写了好几首.不知你说的是那首. ●减字木兰花 已卯儋耳春词 苏轼 春牛春杖,无限春风来海上. 便丐春工,染得桃红似肉红. 春幡春胜,一阵春风吹酒醒. 不似天涯,卷起杨花似雪花. 苏轼 减字木兰花 莺初解语.最...

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严葛特子: 这首词写要珍惜一年中最好的时光早春来表达要珍惜一生中最好的时光的情感,及时把握青春年华,珍惜一生中最好的时光,及时行乐,不要到年老时无所作为,后悔颠倒.

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严葛特子: ●减字木兰花 苏轼 维熊佳梦,释氏老君亲抱送. 壮气横秋,未满三朝已食牛. 犀钱玉果,利市平分沾四座. 多谢无功,此事如何着得侬! 苏轼词作鉴赏 这首词是作者与老友应酬之作,有戏谑之意,但也能见出作者性格中开朗而诙谐的...

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