哪位仁兄能说下对联的鉴赏`随便写2个对联的``300字+不胜感激..
做对联不难，出精品不易。因此多读、多记古今名联是有益的。这里仅选择在楹联艺术与技巧方面有特色的一些对联，与读者共同赏析。
1、大量使用重字
明顾宪成题东林书院联（《名联谈趣》275）
风声雨声读书声，声声入耳（001100，0011）
家事国事天下事，事事关心（110011，1100）
顾宪成（1550-1612），字叔时，无锡人。万历进士，累官至吏部文选郎中。以事被斥，在无锡创办东林书院，讲学之余，往往讽议朝政。上联将读书声和风雨声融为一体，既有诗意，又有政治意义。下联以齐家治国平天下为己任。风对雨，家对国，耳对心, 极其工整，特别是连用叠字，如闻风声雨声读书声，响成一片。
此联特色为连用重字，第一句是七言句式（0011100/1100011）。
上句（0011100）风声（00）雨声（11）读书声（100）
下句（1100011）家事（11）国事（00）天下事（011）
其中第二个“声/事”（0/1）在节奏点上，与句式（1/0）不同，因“声/事”为重字，可“覆盖”格式，并不违律。
南京燕子矶永济寺（《楹联丛话》卷六）
松声竹声钟磬声，声声自在（0011100，0011）
山色水色烟霞色，色色皆空（1100011，1100）
《楹联丛话》云：燕子矶本在江中，近因沙滩日长日宽，遂离江稍远。有高阁凌空而立，俗所称铁锁链孤舟者，今铁索尚存，犹令人不可方物。旁有永济寺。
以上两联结构相同，都采用七四倒接和重字自对结构，艺术手段相同，但思想风格迥异。前者入世，后者出世；前者与东林书院学风相称，后者与永济寺宗教气氛相宜。就艺术水平而言，均为精品，绝对不可更换。
2、两字颠倒自重自对
彭元瑞纪晓岚合作万松岭行宫联（《楹联丛话》卷二）
八十君王，处处十八公，道旁介寿（1100，11100，0011）
九重天子，年年重九节，塞上称觞（0011，00011，1100）
《楹联丛话》云：乾隆中，每岁巡幸热河，必于中秋后一日进哨（即木兰围场也），重阳前后出哨。跸路所经，有所谓万松岭者，满山皆松，为重九日驻跸登高之所，岁以为常。庚戌岁，上进哨时驻此，周览行宫，顾谓彭文勤公，令将旧悬楹帖悉易新语，期以出哨登高时亲阅。公连日构思，偶于行殿正中得句云：“八十君王，处处十八公道旁介寿”谓贴“万松岭”也，而难其对。因以片纸驰价，属纪文达公成之。文达公笑曰：“芸楣又来考我乎？”即令来价立待，封纸付还。文勤公启视，则已就余纸写成对语矣。句云：“九重天子，年年重九节塞上称觞”叹曰：“晓岚真胜我一筹矣！”回銮日，此联果大蒙称赏，特赐文勤公以珍物八事。公跪辞曰：“此出句是臣所撰，而不能对；对语实纪某所撰。请移以赏纪某。”上曰：“两边语皆好，汝自应领赏。”即另发一分赐文达公。余闻之程兰翘师云。
由上可知，此联由彭元瑞出句，由纪晓岚应对，时在乾隆五十五年（1790）重阳节前。联文是乾隆八十寿辰的颂词，妙在切人（乾隆）、切地（万松岭）、切时（重阳节），而且采用了拆字（松为十八公）、叠字（处处，年年）和两字颠倒自重自对（八十，十八；九重，重九）的高度技巧，虽为应制之作，可称对联极品。
此联为寿联，用四言句祝颂最合适，中间插五句使全联端庄而有生气，加上文字游戏，就更加有趣了。
3、三三七结构
方地山春联
出有车，食有鱼，当代孟尝能客我（110，110，1100011）
金未尽，衣未敝，今年季子不回家（001，001，0011100）
方地山是袁世凯的西席，袁寒云的老师。有一年除夕，他写了这副春联贴在住房门上，对东家款待表示满意，还打个照呼，今年过年不回家了。对联可以把想说又不好意思当面吹捧的话，引经据典，堂而皇之写出来，而且非常得体。方地山把东家捧为孟尝君，自比苏秦，既夸了东家，又夸了自己，在政治上当然不足为训，但在艺术上确是杰作。
此联用典非常讲究。上联用《冯暖客孟尝君》故事，下联用《苏秦以连横说秦》故事，均出自《战国策》（见《古文观止》）。读这副对联等于重温了两篇名著。
此联由两个三言句式和一个七言句式构成。从结构上可以看出：两个三言句式（110，110/011，011）与七言句式（1100011/0011100）的前三位相重。两个三言句式可视为七言句式的部分重复，所以朗读时，节奏鲜明，声律非常协调。
此联根据王君实先生四十年代讲课时笔记。另一版本（《名联谈趣》284）下联稍有不同：“金未尽，衣未敝”作“裘未敝，金未尽”；“ 不回家”作“不还家”。
隐名老人题西部影视城古堡龟卦
河出图，洛出书，万古文明昭日月（110，110，1100011）
观乎天，察乎地，一时法象定乾坤（00*，001，0011100）
宁夏银川市镇北堡有一座“西部影视城”，《红高梁》等电影就是在那里拍摄的。该城新堡有一条仿旧商业街，满街都是店铺，有茶馆、酒楼、布店、钱庄、药铺、卜堂等等。每家店铺都有一副商业联。此联为北京易学家所作，采用三三七结构，对仗工整，文辞典雅，一看便知是算命先生的卜堂。
4、用韵联
对联不要求用韵，用韵后别有风味，但同边句脚只能全平或全仄了。
朱熹赠漳州某士子（《楹联丛话》卷一）
东墙倒，西墙倒，窥见室家之好（001，001，110011）
前巷深，后巷深，不闻车马之音（010，110，001100）
朱熹是宋代理学家，但他的对联很有人情味。此联描绘一个穷读书人，居住条件虽差，但家庭和睦，生活愉快；虽然没有人去拜访他，倒可以安心读书。上联写得有点夸张，但对比强烈。这副对联，大概是最早的用韵联。
此联在结构上头两句采用三言句式，类似民谣，可以吟唱，别有一番风味。
梁章钜题藤花吟馆（《楹联丛话》卷十二）
有客醉，无客睡，福简简，吁可愧（111，011，111，011）
长歌粗，短歌疏，诗平平，聊自娱（000，100，000，010）
此联挂在“藤花吟馆”，记录了58岁引疾归里后，在福州的生活和自我评价。
梁章钜题草堂（《楹联续话》卷二）
客来醉，客去睡，老无所事，吁可愧（001，011，0011，011）
论学粗，论政疏，诗不成家，聊自娱（110，110，1100。110）
此联是十年后对藤花吟馆联的修改，悬挂在浦城的“草堂”，时年68岁。将第三个三言句改为四言句，与最后一个三言句可以合成七言读，节奏有了变化。从以上两联可以了解，梁章钜在诗艺和联艺两方面都是下了功夫的。
何淡如题广东佛山赛会（《名联谈趣》54）
新相识，旧相识，春宵有约期方值，试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅
这边游，那边游，风景如斯乐未休，况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留
（001，001，0011001，110101，111101，001）
（100，100，1100110，110010，010010，100）
何淡如，生于清嘉庆二十五年（1820），同治元年（1862）考取举人，一度出任高要县学教谕，其后即在省港以教学维生。
此联写出了民间欢乐的元宵节情景，用韵后加强了欢快浪漫的气氛。灯月交辉，游人如织，多么美好的春夜。
此联在结构上与众不同，无法纳入规范句式，仅作特例参考。
5、哀感顽艳的挽联
吴养涵挽胡粹士联
哥了了无言，潦草文章拼命酒（11100，1100011）
子归归不得，落花风雨葬魂诗（00011，0011100）
钱钟书先生在《槐聚诗存》中有一诗，题为《乡人某属题哭儿记，儿从军没缅甸，其家未得耗，叩诸乩，神降书盘曰，归去来兮，胡不归》云：
一篇破体写哀呻，泪墨模糊两不分。空谶归来陶令句，莫知存没李华文。
茫茫入梦应迷向，恻恻吞声竟断闻。四万义军同日尽，世间儿子漫纷纷。
诗中所说“乡人某”，即胡粹士也。胡粹士（1888-1946）,太仓沙溪人，1913年春赴美留学，获电机工程硕士学位。回国后任上海南洋大学（1927年改名交通大学）教授兼图书馆馆长。抗战期间爱子敬侃殉职缅甸，因作《哭儿记》以文志痛，借酒浇愁。
据报载：抗战期间，为保卫滇缅公路，中国远征军付出了惨重的代价，据当时统计：“远征军出征时总兵力约十万人，回国时仅有四万人左右。”仅杜聿明第五军4.2万人中就牺牲了2.1万人，占全军总数的一半。当时滇缅公路战线两侧，尸横遍野，血流成河，惨不忍睹。杜聿明在踏上祖国土地的瞬间，跪地嚎啕，深感代价的惨重。
吴养涵先生系太仓知名学者，古典文学功底深厚，曾任太仓图书馆馆长，太仓中学国文教师。此联作于1946年。上联含义是“老兄无声无息地走了，留下的是《哭儿记》和拼命喝酒的悲痛形象”。下联含义是“令郎想回也回不来了，只有让风雨中的落花把您的诗魂埋葬。”
此联写得有声有色，唯美唯哀。以“落花风雨”对“潦草文章”非常工丽。“哥了”谐音“吉了”，又名“了哥”，是岭南一种“能言”的鸟，与“了无言”对照； “子归”谐音 “子规”，又名杜鹃，与“归不得”对照。因此，“哥了了无言”和“子归归不得”都是双关语。而且用了叠字，如闻呜咽之声，悲痛之情，溢于言表，堪称挽联精品。在结构上，此联五言句（11100/00011）由（11/00）（100/011）合成，将二言末字与三言首字设计成“叠字”（“哥了，了无言”/“子归，归不得”）是此联对仗艺术最精彩之处。
此联由太仓书法家胡绳祁先生提供，否则将淹没无闻矣。
小凤仙挽蔡锷联（《对联格律·对联话》）
万里南天鹏翼，直上扶摇，那堪忧患余生，萍水姻缘成一梦
几年北地燕支，自悲沦落，赢得英雄知己，桃花颜色亦千秋
（110011，1100，001100，1100011）
（001100，0011，110011，0011100）
此联情文并茂，款款道来，儿女情长而不减英雄本色。论者以为非小凤仙所作，究竟出自何人手笔尚待考证。燕支即燕脂，与鹏翼相对。因缘比姻缘意义更广。
6、李调元题北京四川会馆（《对联格律·对联谱》第298页）
此地可停骖剪烛西窗偶话故乡风景剑阁雄峨嵋秀巴江曲锦水清涟不尽名山大川都来眼底
入京思献策扬鞭北道难望先哲典型相如赋太白诗东坡文升庵科第行见佳人才子又到长安
（11100，1100，110011，110，001，001，1100，0*1*00，0011）
（00011，0011，001100，001，110，100，0011，110011，1100）
李调元四川绵州（今绵阳）人，字雨村，号墨庄，乾隆进士，官潼商道。李调元来京会试，适逢四川会馆落成，悬奖征联，此联一举夺标。
上联话四川山水之雄之秀，下联望四川人文之盛之优。主题鲜明，用词典雅，乡情浓郁，抱负非凡。“偶话”与“难望”的用法，非常得体。是才士工丽之作。
“剪烛西窗”用李商隐《巴山寄北》诗：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
“升庵科第”指明杨慎，字用修，号升庵，年二十四，登正德间廷试第一，故云。
如果把三个三言句和一个四言句式合并成两句，此联结构为标准的“马蹄韵”：
（1100，1100，0011，0011，1100，1100，0011）
（0011，0011，1100，1100，0011，0011，1100）
7、何绍基题岳阳楼联（《名胜鉴赏词典》第109页）
一楼何奇杜少陵五言绝唱范希文两字关情滕子京百废俱兴吕纯阳三过必醉诗耶儒耶吏耶仙耶前不见古人使我怆然涕下
诸君试看洞庭湖南极潇湘扬子江北通巫峡巴陵山西来气爽岳州城东道岩疆潴者流者峙者镇者此中有真意问谁领会得来
（1*00，---0011，---1100，---1100，---0*11，0000，1000，111*0，110011）
（001*，---1100，---0011，---0011，---1100，0101，1101，00011，001100）
何绍基（1799-1873），字子贞，号东洲，湖南道州（今道县）人，道光十六年（1836）进士，官编修，博涉群书，书法自成一家。
上联举诗、儒、吏、仙、四个历史人物，生发感慨；下联就湖、江、山、城、四种不同物体，引出思考。起势奇特，行文跌宕，随心所欲，余味无穷。悠悠历史，浩浩江水，不胜感慨系之。是陈子昂一类人物，豪放之作。
“杜少陵五言绝唱”指杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼，吴楚东南坼，乾坤日夜浮，亲朋无一字老病有孤舟，戎马关山北，凭轩涕泗流”。 “范希文两字关情”指范仲淹《岳阳楼记》“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”中的“忧”，“乐”两字。滕子京百废俱兴是指王勃《滕王阁序》“滕子京谪守巴陵郡，越明年，政通人和，百废俱兴”。“吕纯阳三过必醉”指吕洞宾，曾三过岳阳楼。
唐陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怅怆然涕下”。
此联结构似不严密而严密，平仄似不注意而注意。第一句是单句，紧接的四个七言句，相当于一个四言模式（0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100），最后四句也是一个相同的四言模式 ，不过略有变化而已。由此可见，有些名士之作，表面上似乎不受格律拘束，实际上还是非常尊重格律的。
8、郑板桥六十自寿联（《楹联丛话》卷十二）
常如作客，何问康宁，但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮，取数叶赏心旧纸，放浪吟哦，兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少
定欲成仙，空生烦恼，祗令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事，将几枝随意新花，纵横穿插，睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多
( 0 0 1 1，1 1 0 0，- - 1 1 0 0，0 0 1 1，1 1 0 0，- 1 1 0 0 1 1，1 1 0 0，
- - 1，- - 0，0 0 1 1 1 0 0，1 1 0 0 1 1)
( 1 1 0 0, 0 0 1 1，- - 0 0 1 1，1 1 0 0，0 0 1 1，- 0 0 1 1 0 0，0 0 1 1，
- - 0， - - 1，1 1 0 0 0 1 1，0 0 1 1 0 0)
郑燮（1693-1765），字克柔，号板桥，江苏兴化人，乾隆元年（1736）进士，官范县、潍县知县，“扬州八怪”之一，工画兰竹，书法别成一格。
此联虽称“六十自寿”，实系述怀咏志。写得洒脱有致，既有养生之道，又有乐生之情。联如其人，显示了郑板桥的个人风格。
此联结构可分四群：
（a）常如作客，何问康宁（0 0 1 1，1 1 0 0）
定欲成仙，空生烦恼（1 1 0 0, 0 0 1 1）
此群是四言模式的前一半，句脚（1，0/0，1）可与（2）连接；
（b） 但使囊有余钱，瓮有余酿，釜有余粮（- - 1 1 0 0，0 0 1 1，1 1 0 0）
祗令耳无俗声，眼无俗物，胸无俗事（- - 0 0 1 1，1 1 0 0，0 0 1 1）
此群是四言模式的前三句，句脚（0，1，0/1，0，1）可与（1）连接；
（c）取数叶赏心旧纸，放浪吟哦（- 1 1 0 0 1 1，1 1 0 0）
将几枝随意新花，纵横穿插（- 0 0 1 1 0 0，0 0 1 1）
此群是四言模式的前一半，句脚（1，0/0，1）
（d）兴要阔，皮要顽，五官灵动胜千官，过到六旬犹少
睡得迟，起得早，一日清闲似两日，算来百岁已多
（- - 1，- - 0，0 0 1 1 1 0 0，1 1 0 0 1 1)
（- - 0，- - 1，1 1 0 0 0 1 1，0 0 1 1 0 0)
此群是一个四言模式。句脚（1，0，0，1/0，1，1，0）句脚（1，0，0，1，0，1，0，1，0，0，1/0，1，1，0，1，0，1，0，1，1，0）群脚（0，0，0，1/1，1，1，0），与昆明大观楼长联群脚完全一致。
9、昆明大观楼长联
昆明大观楼长联是楹联史上令人瞩目的里程碑。它标志着：楹联足以与诗词曲赋骈文并驾齐驱，争妍媲美。联曰：
五百里滇池奔来眼底披襟岸帻喜茫茫空阔无边看东骧神骏西翥灵仪北走蜿蜒南翔缟素高人韵士何妨选胜登临趁蟹屿螺洲梳裹就风鬟雾鬓更苹天苇地点缀些翠羽丹霞莫孤负四围香稻万顷晴沙九夏芙蓉三春杨柳
数千年往事注到心头把酒凌虚叹滚滚英雄谁在想汉习楼船唐标铁柱宋挥玉斧元跨革囊伟烈丰功费尽移山心力尽珠帘画栋卷不及暮雨朝云便断碣残碑都付与苍烟落照只赢得几杵疏钟半江渔火两行秋雁一枕清霜
大观楼长联在楹联史上的地位，不在于“长”，而在于创造了楹联结构的完美典型。
其特点是：以四言模式为基础，通过在不同位置添加不同数量领、衬字的方法，构建了三组不同形式的同边自对。对仗工丽多姿，声调荡气回肠。
全联共180字，36句；每边90 字，18句（领、衬字与所在句合为一句）。其结构可按 “起、承、转、合” 分为4群。每群4句或6句，相当于一个或一个半四言模式。我们把（0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100）称为四言模式；把四言模式的反向（1100，0011，0011，1100/0011，1100，1100，0011）称为反向四言模式，把每群最后一句句脚称为“群脚”。现各群结构分述如下：
第一群“起”：
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边
数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在
1 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 - 0 0 1 1 0 0
0 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 - 1 1 0 0 1 1
上联描绘滇池景色，一望无际；下联追忆云南历史，百感交集。
此群第一句用五言句式。五言句式是四言句式的扩展，并与第三、第四两个四言句式自然相接。第四句是加一字领的六言句式。六言句式也是四言句式的扩展。如果将扩展部分忽略不计，其结构是一组反向四言模式：
（1100，0011，0011，1100/0011，1100，1100，0011）
句脚（0，1，1，0/1，0，0，1），群脚（0/1）
第二群“承”：
看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临
想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力
- 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0
- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1
上联眺望四周远山，浮想联翩，乘兴将视线转向下面要重点描绘的滇池风光。下联借四个朝代的典故作出“伟烈丰功，总归一空”的议论，为下面艺术渲染定下基调。
此群前四句结构是加一字领的四言模式：
（0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100）
句脚（1，0，0，1/0，1，1，0）
此群后两句是四六句式，由于六言句是四言句的扩展，其结构是四言模式的前半部：
（0011，1100/1100，0011）
句脚（1，0/0，1）
这两句不仅在文意上发挥了承上启下的作用，而且在声律上改变了“群脚”的平仄，使原来群脚是（1/0），增加两句后，群脚成为（0/1）。
第三群“转”：
趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞
尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照
- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0
- 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0 - 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1
上联将滇池无限风光简约化，蟹屿螺洲，苹天苇地，形象生动。下联将历代兴亡哲理艺术化，珠帘画栋，断碣残碑，对比强烈。
如果将领、衬字忽略不计，此群在结构上仍然是一组反相四言模式
（1100，0011，0011，1100/0011，1100，1100，0011）
句脚（0，1，1，0/1，0，0，1），群脚（0/1）
第四组“合”：
莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳
只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜
- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1
- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0
上联从稻香触发，联想滇池四时美景，艳若骄阳。下联从疏钟惊醒，返回现实人生，净如秋水。
如果将三字领忽略不计，此群结构是一组四言模式
（0011，1100，1100，0011/1100，0011，0011，1100）
句脚（1，0，0，1/0，1，1，0）群脚（1/0）
全联结构如下：
1 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 - 0 0 1 1 0 0
0 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 - 1 1 0 0 1 1
- 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0
- 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 0 1 1
- 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1 - 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0
- 0 0 1 1 - - - 1 1 0 0 - 1 1 0 0 - - - 0 0 1 1
- - - 0 0 1 1 1 1 0 0 1 1 0 0 0 0 1 1
- - - 1 1 0 0 0 0 1 1 0 0 1 1 1 1 0 0
上联句脚（0，1，1，0，1，0，0，1，1，0，0，1，1，0，1，0，0，1）
群脚（0，0，0，1）
下联句脚（1，0，0，1，0，1，1，0，0，1，1，0，0，1，0，1，1，0）
群脚（1，1，1，0）
孙髯昆明大观楼长联，以空间与时间为两条主线，使自然景色，历史沧桑，与艺术心灵，融为一体。令人百读不厌，余味无穷，历久弥新，叹为观止。
大观楼长联为最佳对联结构提供了经典模式。因为四言模式包含“句式生成基础”和“句式连接方式”这两个互相联系的结构因素。就句式生成基础而言，四言句式逐字向前扩展，可生成五言、六言、七言句式。就句式连接方式而言，从四言模式最后一句开始，逐句向前增长，其句脚是每边四句和四句以下一切对联句脚安排的最佳选择。
对于每边五句或五句以上的对联，当然可以按四言模式循环反复的方式，亦即按“马蹄韵”规则安排句脚。
但是，当四言模式成为长联分群的基本单位时，“群脚”（即每群最后一句的句脚）又成为全联声律的关键。大观楼长联的群脚（0，0，0，1/1，1，1，0），不是偶合，而是声律的需要。亦即上联 “群脚”除最后一个是仄（1）以外，其余都是平（0）；下联 “群脚”除最后一个是平（0）以外，其余都是仄（1）。
我与楹联
银河玉带似地横亘于天上，河风轻轻地抚摸着竹床，妈妈摇着蒲扇坐在我的身边。她温柔的声音犹然在耳——古时有一文人出一绝联：“望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古，江流千古。”难倒了天下名士，一时竟无人续出工整的下联。我的眼前立即出现了高耸入云的琼阁，汤汤流淌的江水，一位诗人潇洒地站在江亭上，望着眼前的奇特景色，吟哦出这千古绝句。
这是四十年前一个夏夜纳凉的场景，也是我初次真正品尝楹联艺术的魅力。那时的我正值豆蔻年华，有着极强的好奇心。凭着自己对文学的爱好，甚至想用微薄的知识对出下联，经过一番搜肠刮肚，最后徒劳而返。当妈妈告诉我好多年后才有人对出下联，那下联又是一幅栩栩如生的图画。我惊讶极了！心想，这些人就是妈妈平时说的文曲星下凡吧。不然怎么能以寥寥数语，做到文情并茂，形神兼备呢？
从此，我开始注意春联，寿联，婚恋，挽联，庙祀联... 虽然每次都被那些锦绣词句所吸引而殷殷回眸，频频驻足。可最终还是因为忙于生活琐事而丢于脑后。及至有一天，我偶然读到王安石的七绝《元日》:
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
通过查阅资料，我才弄清了对联雅称楹联。它起源于五代以前的桃符。 所谓桃符，即把传说中的降鬼大神“神荼”和“郁垒”的名字，分别书写在两块桃木板上，悬挂于左右门，以驱鬼压邪。到了五代，后蜀皇帝孟昶，过年时在桃符上题了两句话：“新年纳余庆，佳节号长春。”上下两句对仗工整，渲染了喜庆的气氛。一般认为，这就是中国的第一副对联。我还弄清了母亲讲的那副绝联是绕口联，是我国浩瀚联海中的一朵奇葩。
"无可奈何花落去,似曾相识燕归来。"
"劝君更尽一杯酒,与尔同消万古愁."
“万里南天鹏翼，直上扶摇，那堪忧患余生，萍水姻缘成一梦；
几年北地燕支，自悲沦落，赢得英雄知己，桃花颜色亦千秋 。”
这些对称美、平衡美，抑扬美、和谐美感染着我，于是我也萌生了撰写楹联的欲望。大致了解了楹联的写作格式后，就胡乱涂鸦起来。家里每年的春联，弟弟结婚的婚联等等。我斟酌，夫执笔，写了就贴，也不怕内行笑话。
时至今日，我有幸观摩了众多的大家杰作，认真地学习楹联写作知识后，才知自己但得一知半解，真为当初的不自量力而脸红。我想，既然古人把吟诗作对相提并论,在一定程度上反映了两者之间的关系。对联要求对仗工整，平仄协调，音调和谐，仄起平落。虚对虚，实对实，淋漓尽致地铺开画卷，含蓄巧妙地表达思想。 这些特点，都和律诗有某些相似之处。那我就从学习写诗入手，循序渐进，提高自己驾御文字的能力，从而写出名副其实的楹联。
我也要写……我是灵宝市市一中的
下联：裘未敝金未尽今年季子不回家
此联为"联圣"方地山所作春联。方是袁世凯的门客，袁世凯二儿子袁寒云的老师（《名联趣谈》284）。有一年春节他写了这副春联，说东家待我非常好，今年春节不回家了。方把东家捧为孟尝君，自比为苏秦，既夸了东家，又夸了自己，确是大手笔的"杰作"。王君实先生在四十年代讲授此联时，用了另一版本，下联是"金未尽衣未敝"，可惜未知其来源。
此联在结构上由两个三言句式和一个七言句式构成，读起来，节律感很强，用二元序列表示为：110，110，1100011 / 001，001，0011100 可以看出：三言句式重复一次，而且与七言句式的前三位相重，因此，在结构上，三言句式只是七言句式的部分重复。这是我们上面没有提到的最佳结构。此联在用典上也非常讲究，上联用《冯谖客孟尝君》的故事，下联用《苏秦以连横说秦》的故事，都出自《战国策》。读这副对联等于重温了两篇名著。
上联：哥了了无言潦草文章拼命酒
下联：子归归不得落花风雨葬魂诗
这是太仓吴养涵先生挽胡粹士联。钱钟书先生在《槐聚诗存》中有一诗题为《乡人某属题哭儿记，儿从军没缅甸，其家未得耗，叩诸乩，神降书盘曰，归去来兮，胡不归》。"乡人某"即胡粹士（1888-1946）。胡太仓沙溪人，1931年赴美留学，获电机工程硕士学位。回国后任上海南洋大学（交通大学前身）教授兼图书馆馆长。抗战期间爱子敬侃殉职缅甸，因作《哭儿记》以文志痛，借酒浇愁。吴曾任太仓图书馆馆长，系知名学者，与胡知交。上联说"老兄无声无息地走了，留下的是《哭儿记》和拼命喝酒的悲痛形象"，下联说"令郎想回也回不来了，只有让春天的落花在风雨中把您的诗魂埋葬。"此联巧妙地用"哥了"谐音爱发鸣声的"知了"与无言形成强烈对比，用"子归"谐音思乡以至啼血的杜鹃鸟"子规"，而且用了叠字，如闻呜咽之声。对仗工丽，含义深切，悲痛之情用艺术手段表达得淋漓尽致，堪称挽联精品。此联由书法家胡绳祁先生凭五十年前记忆提供，难能可贵，否则将淹没无闻矣。
能说的详细点吗
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哪位仁兄能说下对联的鉴赏`随便写2个对联的``300字+不胜感激.._百度...
上联：出有车入有鱼当代孟尝能客我 下联：裘未敝金未尽今年季子不回家 此联为"联圣"方地山所作春联。方是袁世凯的门客，袁世凯二儿子袁寒云的老师（《名联趣谈》284）。有一年春节他写了这副春联，说东家待我非常好，今年春节不回家了。方把东家捧为孟尝君，自比为苏秦，既夸了东家，又夸了自己...
哪位仁兄能够给这些对联一些横批
青秀满怀 风调雨顺 赏心乐事
哪位仁兄给我一些有关题咏山川名胜的对联?
福州林则徐墓风清华表翔无鹤,云护佳城关玉鱼百丈松楸驯鹿土,千秋佳节卧牛眠 福州洪塘金山寺日夜长浮,不用千篙争上水乾坤屹立,独能一柱砥中流 福建连江百洞山初地引人徐入胜好山一望始开怀 莲岫耸奇观,喜百洞垒垒,从此振衣绝顶虎门留战绩,叹大江滚滚,更谁击楫中流 福建永泰方广岩石室云开,风大地山河三千世界...
本人现需对联一幅,各位仁兄谁又好一点的呀?
11、冻雨洒窗东二点西三点；切瓜分片上七刀下八刀。12、尺蛇入谷量量九寸零十分；七鸭浮江数数三双多一只。13、船载石头石重船轻轻载重；杖量地面地长杖短短量长。14、只胡几文钱你也求他也求给谁是好；不作半点事朝来拜夕来拜叫我为难。15、说南道北吃西瓜面朝东坐；思前想后读左传...
哪位仁兄能以秋景为内容帮我想几副对联,急用,多谢!
晓菲凝玉露 丹桂送金风 风起芦花似梦 月升湖水如烟 野渡三更凝梦露 寒山一夜起秋风 残花雨后风有迹 秋水湖心月无声 夜静幽潭栖树影 更深浩月照秋山 孤雁难飞 独鸣天远 寒蝉不住 似诉秋凉 庭院梧桐 萧萧长夜雨 池塘杨柳 瑟瑟五更风 东岭云闲 樵子此间观叠嶂 西江月落 轻舟何处觅荷花 ...
各位仁兄,我想要有关春节的古诗和对联
无横批的:新年春节对联:丑旧寅新宏图展,牛归虎跃春意浓新年春节对联:丑去寅来千里锦,牛奔虎啸九州春新年春节对联:春风浩荡神州绿,虎气升腾岳麓雄新年春节对联:春风着意随人愿,虎气生威壮国魂新年春节对联:春光春色源春意,虎将虎年扬虎威新年春节对联:春节乍闻春有喜,虎年乐见虎生风新年春节对联:春晓寅回人起舞,...
...无力有心 哪位仁兄帮忙评判分析下此对联!!谢谢!!
【释义】：满怀淫念，连夜急赶赴约。当要交欢，才知月事(红渠)把关。欲火烧身(月上柳梢头)，非常无奈！早知如此，何必当初！...回去吗？明月当空(月上柳梢头)，夜深了...【评判】：这是一对淫联，其义不堪为想。但作者恰当的以物喻事，以景寓情。这是高超的写作手法，也是此联的特色。
各位仁兄请帮个忙
十字联 一只粉笔两袖清风，三尺讲台四季晴雨，加上五脏六腑七嘴八舌九思十想，滴滴汗水诚滋桃李满天下；十卷诗赋九章勾股，八索文思七纬地理。连同六艺五经四书三字两雅一心，点点心血亲育英才泽神州 教之以才，导之以德，足为师矣 学而不厌，诲而不倦，可作表焉 吸粉尘，铸玉骨，一腔热血耕耘路...
那位仁兄帮忙对一下这对联!(屋顶窗前明亮照我深思已久)
屋顶窗前明亮照我深思已久 山巅海边清爽探友浅笑不已
我叫李璇,女友叫吴娜,求结婚对联,请各位仁兄帮忙,谢谢!
结婚对联大门用联 红莲开并蒂 \/彩凤乐双飞 红莺鸣绿树 \/对燕舞繁花 万里长征欣比翼 \/ 百年好合喜同心 一世良缘同地久 \/ 百年佳偶共天长 映日红莲开并蒂 \/ 同心伴侣喜双飞 日丽风和桃李笑 \/ 珠联璧合凤凰飞 三千珠履光门户 \/ 一对青年结风俦 大驾光临门第耀 \/ 良辰聚会主宾欢 蓬门且喜来...
茌印四环： 对联有三要素:对仗工整;平仄押韵;立意新美. 所谓对仗工整,就是上下联之间词语要相对.即词性相同,而意义相关或相反.如,地对天,水对山,少对多,绿叶对红花,等等.词语对得完全工整的,叫做工对.因为意义的需要,词语对得...
定州市13819229206： 春节对联鉴赏寒假帮忙吧各位仁兄好汉15副就行 - ？
茌印四环： 大顺大财大吉利 新春新喜新世纪 横批:万事如意占天时地利人和 取九州四海财宝 横批:财源不断高居宝地财兴旺 福照家门富生辉 横批:心想事成天地和顺家添财 平安如意人多福 横批:四季平安春归大地人间暖 福降神州喜临门 横批:福喜盈...
定州市13819229206： 请问哪位仁兄能写一首极好的词? - ？
茌印四环： 1)《蝶恋花》词格:⊙仄⊙平平仄仄(韵)⊙仄平平(句)⊙仄平平...
定州市13819229206： 哪位仁兄给我一些有关题咏山川名胜的对联? - ？
茌印四环： 景点名胜对联浙江温州江心寺 长与流芳,一片当年干净土 宛宛浮玉,千秋此地妙高台 江西南昌滕王阁 兴废总关情,看落霞孤鹜,秋水长天,幸此地湖山无恙 古今才一瞬,问江上才人,阁中帝子,比当年风景何如 南昌百花洲 枫叶荻花秋瑟瑟 ...
定州市13819229206： 哪位仁兄知道正大光明匾下地那副对联, - ？
茌印四环： 克宽克仁,皇建其有极;惟精惟一,道极于厥躬.—乾隆题乾清宫
定州市13819229206： 请问哪位仁兄有比较新意的新居乔迁对联供参考啊?哥准备下笔了!谢谢! - ？
茌印四环： 紫气东来龙兴此,麒麟献瑞凤栖梧…横批龙凤呈祥…
定州市13819229206： 写出下列对联所指的是哪位古代诗人(词人)1.翁去八百年,醉乡犹在.山行六七里,亭影不孤.2.四面湖山归眼底,万家忧乐到心头.3.说甚神仙,看千年古洞... - ？
茌印四环：[答案] 对联所指名胜古迹及相关人物如下: 1醉翁亭 相关人物:欧阳修 2岳阳楼 相关人物:范仲淹 3桃花源秦人古洞 相关人物:陶渊明 4黄州赤壁 相关人物:苏轼 5四川杜甫草堂 相关人物:杜甫
定州市13819229206： 各位仁兄,小妹急求关于赞赏中国京剧四大名旦的对联,请各位帮忙啊!知道的请快进 - ？
茌印四环： 程砚秋:艳阳天下重,秋声海上来荀 慧 生-- (1900-1968)名词,字慧生,艺名白牡丹,号“留香馆主” 留香馆名不虚传处处香,白牡丹国色天香玉堂春尚小云的我自己写:尚小云,男,京剧青衣.1937年创办“荣春社”.不惜家产办学,培养了“荣”、“春”、“长”、“喜”两科学生,以及三个儿子.“荣春社”共培养学生200余名.青衣生吟名剧千段,荣春社育骄子百名.
